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　　中國嘉德秋拍大觀—中國書畫珍品之夜·近現(xiàn)代

　　11月20日（星期二） 晚上 6:30

　　嘉德藝術(shù)中心拍賣廳 A廳

　　傅抱石圖解毛澤東《蝶戀花》

　　激情澎湃，慘淡經(jīng)營，

　　詩畫互映、圖文相契，

　　一部革命浪漫主義的鴻篇巨制，

　　唯一流傳于市場的《蝶戀花》詩意，

　　稀少……

　　彌足珍貴！

　　撰文| 萬新華( 南京博物院研究館員)

　　傅抱石(1904-1965) 蝶戀花 1958年作 立軸 設(shè)色紙本 167×84 cm

　　鈐?。罕?

　　題識：蝶戀花。我失驕楊君失柳，楊柳輕飏，直上重霄九。問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空，且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。一九五八年八月，敬寫毛主席詞意。傅抱石。

　　來源：香港拍賣會，1987年5月21日，第81號拍品。

　　展覽：“社會主義國家造型藝術(shù)展覽會”，莫斯科，1958年12月。

　　著錄：

　　1.《社會主義國家造型藝術(shù)展覽會·中華人民共和國展品目錄》，第53 號，1958 年版。

　　2.《中國畫》，1959 年第三期，第20 頁，人民美術(shù)出版社，1959 年版。

　　3.《傅抱石年譜》，第191 頁，上海古籍出版社，2004 年版。

　　4.《傅抱石年譜》（增訂本），第295 頁，上海書畫出版社，2012 年版。

　　5.《蹤跡大化 傅抱石的藝術(shù)世界》，第274 頁，北京畫院、南京博物院編，廣西美術(shù)出版社，2014 年版。

　　6.《閱讀傅抱石》，第171-173 頁，江蘇鳳凰美術(shù)出版社，2018 年版。

　　出版：

　　1.《中國畫》，1959 年第1 期，封底，人民美術(shù)出版社，1959 年版。

　　2.《傅抱石畫選》，圖編76，人民美術(shù)出版社，1983 年版。

　　3.《名家翰墨·第1 期》，第63 頁，翰墨軒出版有限公司（香港），1990 年版。

　　4.《香港蘇富比二十周年1973-1993》，第396 頁，香港蘇富比有限公司，1993 年版。

　　5.《名家翰墨·傅抱石·毛澤東詩意》，第84 頁，翰墨軒出版有限公司（香港），1994 年版。

　　6.《激情歲月：毛主席詩意·革命圣地作品專題展》，第125 頁，關(guān)山月美術(shù)館、廣西美術(shù)出版社，2003 年版。

　　7.《傅抱石大典》，第218 頁，古吳軒出版社，2004 年版。

　　8.《江山如此多嬌：傅抱石毛澤東詩意畫作品集》，第35 頁，榮寶齋出版社，2010 年版。

　　9.《毛澤東詩詞書法詩意畫鑒賞》，第558 頁，商務(wù)印書館國際有限公司，2012 年版。

　　10.《傅抱石繪畫研究（1949-1965）》，第266 頁，人民美術(shù)出版社，2014 年版。

　　11.《傅抱石山水畫藝術(shù)研究》， 第43 頁， 天津人民美術(shù)出版社，2017 年版。

　　12.《閱讀傅抱石》，第171 頁，江蘇鳳凰美術(shù)出版社，2018 年版。

　　出版物書影

　　1957年l月25日，《詩刊》創(chuàng)刊號公開發(fā)表毛澤東詩詞18首。春節(jié)期間，湖南長沙十中教師李淑一（1901-1997）致信毛澤東，暢談自己閱讀毛澤東詩詞的感想，并隨附一首在她1933年聞知丈夫柳直荀（1898-1932）犧牲后所寫的《菩薩蠻·驚夢》：

　　蘭閨索寞翻身早，夜來觸動愁多少。底事太難堪，驚儂曉夢殘。征人何處覓？六載無消息。醒憶別伊時，滿衫清淚滋。

　　5月11日，毛澤東（1893-1976）親筆回信并賦詞《游仙》一首相贈：

　　我失驕楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九。問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。

　　《蝶戀花·游仙》，感天地、泣鬼神，格調(diào)豪邁恢弘，意境高遠壯闊，寄托了毛澤東對夫人楊開慧（1901-1930）和親密戰(zhàn)友柳直荀的無限深情，傳遞出他對昔日戰(zhàn)友的關(guān)愛。稍后，毛澤東創(chuàng)作的《蝶戀花》便流傳于中南海。

　　毛澤東《蝶戀花·答李淑一》 手跡

　　1957年8月21日， 傅抱石（1904-1965）率中國美術(shù)家代表團訪問東歐回國暫留北京，受邀前往陳毅家做客。席間，愛好詩詞的陳毅（1901-1972）深情誦讀毛澤東所作《蝶戀花·游仙》，傅抱石感慨良多，開始醞釀創(chuàng)作：“當時只覺得這首詞太好了，若是能夠畫出來（想的時候，就知道未必能畫成功），那才是我此生的大幸?！?

　　1958年1月，《蝶戀花· 贈李淑一（游仙）》公開發(fā)表于《詩刊》1958年1月號，引發(fā)了文化界的熱烈討論。許多詩人撰寫文章闡釋學習該詩的心得體會，更加激發(fā)了傅抱石的創(chuàng)作沖動。4月25日，中國美術(shù)家協(xié)會副主席蔡若虹（1910-2002）來南京布置參加蘇聯(lián)莫斯科“社會主義國家造型藝術(shù)展覽會”的創(chuàng)作任務(wù)，傅抱石便選擇《蝶戀花·答李淑一》詞意的創(chuàng)作。于是，傅抱石創(chuàng)作不可避免地烙上了強烈的政治色彩，受到了相關(guān)部門或領(lǐng)導(dǎo)的監(jiān)督和影響。

　　“社會主義國家造型藝術(shù)展覽會”，

　　莫斯科，1958年12月

　　《蝶戀花》為1958 年莫斯科“社會主義國家

　　造型藝術(shù)展覽會”第53 號展品

　　對《毛澤東〈蝶戀花·答李淑一〉詞意圖》的經(jīng)營，傅抱石不敢松懈，嘗試構(gòu)畫草圖，可謂殫精竭慮。7月初，他得讀《紅旗》雜志所刊郭沫若（1892-1978）撰寫《浪漫主義和現(xiàn)實主義》對該詞解釋后，豁然開朗，從而在思想上形成了一個理性認識：

　　去年七月一日出版的《紅旗》雜志（第三期），發(fā)表了郭老的《浪漫主義和現(xiàn)實主義》。讀了這篇文章，使我不但對《蝶戀花》的偉大意義有了進一步的體會，還使我從“革命的現(xiàn)實主義和革命的浪漫主義的典型的結(jié)合”這一重要意義重復(fù)來瞻對偉大領(lǐng)袖的詩詞，特別是新作《蝶戀花》。郭老說：“這詞的主題不是單純的懷舊，而是在宣揚革命?！边@一句話，啟發(fā)并指導(dǎo)著我從單純紀念忠魂的經(jīng)營轉(zhuǎn)移到從偉大的中國共產(chǎn)黨和毛主席領(lǐng)導(dǎo)的人民革命事業(yè)的勝利的高度，試著畫面的設(shè)計。在這兒，主要的初步解決了“忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨”，尤其前一句的形象。原來我曾經(jīng)考慮“忽報人間曾伏虎”的字面形象，畫只死老虎，代表反動政權(quán)及一切反動派，也可以代表三大敵人——三座山。繼而也考慮過就畫三座大山代表死老虎，把它位置在畫面的下部，上部是兩位烈士（忠魂）在“月宮”里接受吳剛嫦娥的宴舞，然后，同幅下著“傾盆”的大雨。

　　這是傅抱石對于畫面經(jīng)營與章法結(jié)構(gòu)的考量。對于畫面元素，他極力思考“人物的思想活動和相互關(guān)系”，認為“兩位忠魂和吳剛、嫦娥是應(yīng)該有呼應(yīng)而且應(yīng)該有較緊湊的關(guān)系的”。與原詞一樣，傅抱石以楊柳象征楊開慧、柳直荀二位烈士，用革命現(xiàn)實主義與革命浪漫主義相結(jié)合之法，初步創(chuàng)作《毛澤東〈蝶戀花·答李淑一〉詞意圖》。6月25日、7月1日，傅抱石攜作參加中國美術(shù)家協(xié)會南京分會籌委會召開的“社會主義造型藝術(shù)展覽會”創(chuàng)作草圖觀摩會。在觀摩會上，傅抱石解釋將如何“忽報人間曾伏虎”一句理解為人民革命戰(zhàn)爭之勝利的緣由，進而又詳細介紹如何在畫中得以體現(xiàn)，構(gòu)思“紅旗遍山”以充分表達詞意。

　　左圖：傅抱石 《蝶戀花 · 答李淑一》詞意圖 軸 紙本 設(shè)色137.2×69cm 1958 年7 月 南京博物院藏

　　右圖：傅抱石《蝶戀花 · 答李淑一》詞意圖 軸 紙本 設(shè)色185×94.7cm 1958年月旅順博物館藏

　　稍后，《毛澤東〈蝶戀花·答李淑一〉詞意圖》正式完成，“以浩大壯觀的胸襟，激情揮灑的筆墨氣韻，使天上人間情融意會，為革命烈士和人民革命奏起了一曲贊歌”。這里，傅抱石著力于刻畫嫦娥與吳剛，以拿手的散鋒筆法畫出傾盆大雨，再現(xiàn)“淚飛頓作傾盆雨”之意。美麗的嫦娥在高空揮袖起舞，吳剛捧著桂花酒相伴，天上和人間依強勁而密集的雨絲相連接，而嫦娥身邊紛紛揚揚的柳葉與地下遍插紅旗的山巒大地相互呼應(yīng)，畫面渾然一體，極富浪漫主義色彩。在一篇為座談會而寫的隨筆中，他詳細地說明了創(chuàng)作思路：此《蝶戀花》詞，大體分作八句，第一句是現(xiàn)實的。（我失去一位戰(zhàn)友楊開慧，你失去愛人柳直荀。）第二句到第六句都寫的天上，是浪漫的。七、八兩句又結(jié)合在現(xiàn)實。我曾試過各種各樣的構(gòu)圖，可是“忠魂”和“楊柳”（妙合姓氏）這一關(guān)，總不得過去。還有“人間伏虎”“淚飛化雨”，又怎么辦？曾經(jīng)想畫兩個人影子，代表二位烈士，吳剛向他們敬酒，嫦娥向他們起舞，場面（情節(jié)）焦點天上了。主要的意思（全國解放）又接不上去……后來，以紅旗代表第七句，大雨代第八句，使天上人間有呼應(yīng)。而吳剛就只得捧壺侍立在后面了。這是第一幅圖畫。

　　傅抱石《創(chuàng)作毛主席詩詞插圖的幾點體會》 鋼筆4頁

　　在7月1日的草圖觀摩會上，江蘇省文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)就創(chuàng)作中的若干細節(jié)提出了若干意見。8月8日，傅抱石結(jié)合相關(guān)建議再次創(chuàng)作第二幅《毛澤東〈蝶戀花·答李淑一〉詞意圖》，也就是今天中國嘉德傾情奉獻的巨制。他特意“把下部的山勢擴展了，紅旗加多了，因而整個的氣氛，就不再是‘天上’（浪漫）為主，而是‘地上’（現(xiàn)實）為主了”。9月中旬，傅抱石折中地完成了第三幅詞意圖，下部山頭比第一幅有所增加，而比第二幅則相對減少，紅旗大致也是如此。

　　傅抱石《蝶戀花 · 答李淑一》詞意圖 軸 紙本 設(shè)色167×83.5cm 1958年8月8日

　　眾所周知，傅抱石人物畫的精妙在于刻畫人物表情動態(tài)之傳神。1940年代中期，傅抱石仕女畫風格業(yè)已成熟，以面容艷麗、線條動勢取勝，所作往往面頰圓潤、身材豐腴，設(shè)色如煙如霧，皆嫵媚動人、風情萬種。而且，她們在不同的環(huán)境下產(chǎn)生不同的意涵，或轉(zhuǎn)身回眸、或仰頭張望、或俯首沉思、或搔首弄姿，造型汲取陳洪綬的變形奇趣與石濤的灑脫意態(tài)，筆墨效法顧愷之的高古游絲描，追求速度與力度，充分展現(xiàn)出女子的婀娜身姿和妖艷嬌容。但隨著新中國社會政治的變化，傅抱石的仕女畫也產(chǎn)生持續(xù)的變化，所作仕女往往相對雍容寧靜，臉面漸圓而稍豐滿，眼目逐漸明媚起來，少了些憂郁與嫵媚，多了幾分端莊與肅穆。這一細微變化，無疑折射出社會、政治變遷對一個畫家之思想、性情的影響。因此，若將之置于這一序列中，《毛澤東〈蝶戀花·答李淑一〉詞意圖》總體上也呈現(xiàn)出這些細微的變化。

　　在第二幅《毛澤東〈蝶戀花·答李淑一〉詞意圖》中，仕女的刻畫顯然十分突出的。嫦娥一如既往地艷麗高貴，筆墨果敢洗練不施修飾，化工整嚴飭為寫意飛動，面部刻畫精中有細，尤其著力于人物的心境表現(xiàn)，追求主體與客體間的情感共鳴；但人物形象比以往略有不同，體態(tài)雍容典雅，臉龐豐盈端莊，表情沉著剛毅，尤其是眼神的描繪，先淡墨輕描，再以很少的濃墨稍加勾勒，給人以明朗清澈而深邃之感，同時又洋溢著一股安詳?shù)臏厍楦?。同時，傅抱石十分注重氣氛的烘托、意境的營造，善于將山水畫的技法融合到自己的人物畫中。這里，在一片“淚飛頓作傾盆雨”之中，筆墨看似潦草荒率，實質(zhì)注重節(jié)奏與韻律，創(chuàng)造出既瀟灑自如又清曠古雅的風神。

　　蝶戀花 局部圖

　　有個細節(jié)值得注意，即所謂的“創(chuàng)作草圖觀摩座談會”。其實，這種觀摩會從某種意義上說，也是一種政治審稿會。有關(guān)方面邀請領(lǐng)導(dǎo)、專家、群眾進行多角度的論證，以使作品盡善盡美、精益求精。在整個創(chuàng)作過程中，傅抱石近乎小心翼翼，時刻準備征詢建議和意見。1950 年代開始，這種從政治角度出發(fā)的審稿在美術(shù)創(chuàng)作界司空見慣，正如吳冠中（1919-2010）所披露：“1950 年代后的中國文藝領(lǐng)導(dǎo)主要從政治角度審稿，審的結(jié)果經(jīng)常是內(nèi)容破壞形式，也就是摧毀了作者的苦心經(jīng)營和作品的整體結(jié)構(gòu)。”回到第二幅《毛澤東〈蝶戀花·答李淑一〉詞意圖》，傅抱石的苦衷似乎也就不難理解了?！叭绾握J真地聽取和感激領(lǐng)導(dǎo)和群眾的指教以創(chuàng)作、修改自己的作品，對政治較強的作品，創(chuàng)作時那份怕犯政治錯誤而帶來的緊張，我們不難體會到當時畫家心態(tài)的苦澀、創(chuàng)作的艱難！”在一定程度上折射出當時畫家以完成政治任務(wù)的方式去從事繪畫創(chuàng)作的尷尬境地。盡管如此，這種審稿在當時是必需的，亦如他自嘆：“我深深體會到領(lǐng)導(dǎo)同志的關(guān)懷和指導(dǎo)，對于每一件創(chuàng)作的決定意義?！?

　　后來，傅抱石在總結(jié)江蘇省中國畫展覽會時明確提出了“黨的領(lǐng)導(dǎo)、畫家、群眾三結(jié)合”的創(chuàng)作方法，對當時的美術(shù)創(chuàng)作樹立了一個時代的樣板。幾年后，傅抱石提出的創(chuàng)作經(jīng)驗在全國范圍內(nèi)得到推廣。

　　1958年9月5日，第二幅《毛澤東〈蝶戀花·答李淑一〉詞意圖》入選莫斯科第一屆“社會主義國家造型藝術(shù)展覽會”（12月26日開幕，蘇聯(lián)中央展覽廳），10月6—12日進京預(yù)展。而第一幅《毛澤東〈蝶戀花·答李淑一〉詞意圖》則在北京帥府園12月28日開幕的“江蘇省中國畫展覽會”亮相，獲得一致好評。

　　《傅抱石年譜》記《蝶戀花》創(chuàng)作于1958年8月8日

　　1959年1月7日，中國美術(shù)家協(xié)會專門就《毛澤東〈蝶戀花·答李淑一〉詞意圖》召開座談會，在京國畫家展開了熱烈的討論。與此同時，《毛澤東〈蝶戀花·答李淑一〉詞意圖》發(fā)表于《新文化報》《中國畫》等主流雜志，在美術(shù)界影響廣泛。在數(shù)次座談會上，傅抱石結(jié)合自己的實踐，暢談毛澤東詩意畫創(chuàng)作心得：

　　1. 深刻體會作者的原意，不拘于跡象，自然合拍。這是最好的畫法。但最難，不多見。

　　2. 其次，把全文的意思，全面畫出來，句句扣緊，而畫面與主題一致。

　　3. 其次，全文包涵太多、太雜，不易在一幅之中聯(lián)系起來。這種情況下，是允許畫其中主要的一句、一聯(lián)，或一部分的（孤立的畫一句、一聯(lián)、一部分也可以）。

　　《中國畫》1959年1月號

　　誠如有研究者感言：“中國現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展史的特性決定了形式的要求必將出現(xiàn)一些社會化的藝術(shù)活動。作為共產(chǎn)黨文藝方略在美術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的具體運作方式——組織創(chuàng)作、討論選題、觀摩草圖等，為力作的出現(xiàn)做出了前期準備，而力作的出現(xiàn)又是伴隨著媒體的不斷宣揚，刺激人們的記憶神經(jīng)，使力作獲得相應(yīng)的社會地位。”針對繪畫界對《毛澤東〈蝶戀花·答李淑一〉詞意圖》的不同意見，傅抱石專門撰文《我怎樣畫“蝶戀花”》，就若干問題一一做了辯解與回答，并刊發(fā)于《中國畫》1959年第3期。

　　傅抱石《我怎樣畫“蝶戀花”》，

　　《中國畫》1959年3月號

　　作為一個美術(shù)史家出身的傅抱石，具有敏銳的理論感。正是這種理論感，使他在毛澤東詩意畫創(chuàng)作發(fā)展過程中獨占先鞭。在中國美術(shù)家協(xié)會的推動下，這個主題發(fā)言取得了顯著的成效?！睹珴蓶|〈蝶戀花·答李淑一〉詞意圖》幾乎成為一種樣板，其創(chuàng)作經(jīng)驗得到了及時的宣傳和推廣，其影響力在第一時間內(nèi)迅速輻射到全國，對后來的毛澤東詩意畫創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻影響。1959年9月，值新中國國慶十周年前夕，傅抱石、關(guān)山月為新落成的人民大會堂以毛澤東《沁園春·雪》詞意合作《江山如此多嬌》，將毛澤東詩意畫創(chuàng)作推向了高潮。其氣魄之大，意境之新，布局之美，世所罕見，足以象征著一個時代的民族文化心態(tài)，也樹立了民族繪畫新的審美范式。

　　1958年11月，傅抱石再作《毛澤東〈蝶戀花·答李淑一〉詞意圖》小幅，與其他五幅毛澤東詩意畫一道，提供給江蘇省教育廳廳長吳天石（1910-1966）所撰《中國革命的偉大史詩——學習毛主席詩詞筆記》作為插圖。1959 年12 月，該書由江蘇人民出版社出版，次年9月再版，印刷4.2萬冊，不啻為當年毛澤東詩詞廣泛傳播的一個生動例子。這是傅抱石的毛澤東詩意畫第一次以插圖形式集中出版，在當年的政治環(huán)境下其意義不容忽視。

　　吳天石《中國革命的偉大史詩——學習毛主席詩詞筆記》

　　江蘇人民出版社 1959年12月

　　1940年代以來，傅抱石創(chuàng)作了大量的唐宋詩意畫、石濤詩意畫，與古代文人逸士進行穿越時空的心靈對話。無疑，這種專題創(chuàng)作與1950年以來的毛澤東詩意畫創(chuàng)作存在著一種內(nèi)在的契合和傳承——這種契合和傳承給予傅抱石極大的影響。兩者之間存在社會思潮、審美風尚的差異，但這種從唐宋詩意到毛澤東詩意的傳承關(guān)系，在形式上有著若干關(guān)聯(lián)的問題，即浪漫主義的表現(xiàn)方法，當然包括畫家的筆墨習慣。在政治光環(huán)的庇護下，毛澤東詩詞為傅抱石提供了一個適合想象、施展的廣闊空間。

　　1950年9月20日，傅抱石探索性地創(chuàng)作《毛澤東〈清平樂·六盤山〉詞意圖》，開風氣之先，為當時山水畫家的創(chuàng)作開啟了新的門牖，成為新中國美術(shù)史上最早探索毛澤東詩意畫創(chuàng)作并取得歷史性突破的畫家。與毛澤東詩詞所反映出來的壯闊情懷一樣，傅抱石發(fā)揮善于營造整體氛圍的繪畫語言技巧，恢復(fù)了往昔浪漫奔放的本色。無論是意境的構(gòu)思、內(nèi)涵的把握，還是位置的經(jīng)營、技巧的表現(xiàn)，皆非一般人比擬。當然，他也以筆墨的豐富變化充分傳達了自己對現(xiàn)實生活、社會政治的復(fù)雜、真摯的感受。

　　傅抱石 毛澤東《清平樂 六盤山》詞意圖 頁 紙本 設(shè)色 20.2×28.2cm 1950年9 月

　　“詩因畫顯，畫以詩傳”，《毛澤東〈蝶戀花·答李淑一〉詞意圖》完全是新圖像，詩、畫珠聯(lián)璧合，相得益彰，表明傅抱石在特定政治題材的處理上已取得初步成功，也為后來長篇累牘的毛澤東詩意畫創(chuàng)作積累了豐富的實踐經(jīng)驗。

　　1960年代以后，傅抱石揚長避短，積極探索新技法與新題材的結(jié)合途徑，樂此不疲地投入到毛澤東詩意畫創(chuàng)作之中，幾乎將當時發(fā)表的毛澤東詩詞一一圖繪，創(chuàng)作作品兩百余幅，舉凡《〈沁園春·長沙〉詞意圖》《〈浪淘沙·北戴河〉詞意圖》《〈憶秦娥·婁山關(guān)〉詞意圖》《芙蓉國里盡朝暉》《虎踞龍蟠今勝昔》《無限風光在險峰》《乾坤赤》等，或立軸，或橫幅，或冊頁，或扇面，想象豐富，手法大膽，恰當?shù)乇憩F(xiàn)出毛澤東詩詞的恢弘意境，拓展出中國畫表現(xiàn)的廣闊空間，并通過展覽、出版等傳播途徑將毛澤東詩意山水畫引入大眾化審美領(lǐng)域，也使之在新山水畫中獲得了特殊的地位。

　　可以說，毛澤東詩意畫構(gòu)成了傅抱石后期繪畫創(chuàng)作中極具特色而又頗為新穎的一部分，產(chǎn)生了持續(xù)的廣泛的影響。

　　中國嘉德2018秋季拍賣會

　　預(yù)展 Preview

　　11/17-11/19

　　北京國際飯店會議中心

　　拍賣 Auctions

　　11/20-11/24

　　嘉德藝術(shù)中心

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