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　　水墨畫自古流今傳統(tǒng)繪畫方式之一，是以筆墨運用的技法畫成的墨水畫。從顧愷之的奠基、王維開文人畫之先河、“馬一角”“元四家”之步入哲學(xué)領(lǐng)域、后又有“四僧”破摹古之迷障，一路走來水墨表達形式幾經(jīng)變革。時至今日，水墨畫受到全球現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的共存性與多元性的影響，出現(xiàn)了新的存在面貌。兼容西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的同時，發(fā)展出不同于西方當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展模式的表達形式，呈現(xiàn)一種多重維度的存在形態(tài)。

　　徐華翎 香 絹本 水墨 159cm×100cm 2005

　　出版：《新工筆文獻叢書·徐華翎卷》，安徽美術(shù)出版社，2010，P91

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　　徐華翎運用淡墨勾勒出少女的外輪廓，筆法精工而不刻板；繼而在娟秀而妍麗的畫面上微微罩染一層淡黃色，賦予之一種令人難以釋懷的懷舊氣氛。因此，《香》里不僅有她全身心投入的妙筆丹青，也有著女性獨有綿密柔思。或許，那一年的青蔥、那一年的懵懂、那一年的簡單被一點一滴地濃縮起來，最后如舊電影中的一個特寫在腦海里輾轉(zhuǎn)，留下了“夢中回眸千百遍，獨獨故香不饒人”般的余音繞梁。

　　劉子建 焜耀-8 紙本 水墨 68cm×136cm 2017

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　　在《焜耀》一作中，渲涮、暈染、拼貼、拓印等手法的綜合運用是劉子建對水墨媒材的熟練掌握和對水墨技能的靈活運用，氤氳之間的漂浮感與動蕩感交織則是源于他在視覺設(shè)計與形式構(gòu)成上的天賦。在他的筆下，水墨不止于線性的表達，它有更寬、更廣的表現(xiàn)形式。

　　邵大箴 山水 紙本 水墨

　　66cm×130cm 2015

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　　邵大箴從上個世紀(jì)50年代開始從事美術(shù)史論學(xué)習(xí)和研究。他見證了新中國美術(shù)理論與研究的風(fēng)雨載途，親歷了中西美術(shù)理論的碰撞、融合和求同存異。他斟酌著中國水墨畫的精神內(nèi)涵，并通過聯(lián)系多年的繪畫實踐，有了屬于他個人對水墨的新認(rèn)知?；蛟S如著名哲學(xué)家、歷史學(xué)家科林伍德曾說，“歷史就是活著的心靈的自我認(rèn)識?！?

　　在邵大箴的作品里，他以拙寫意，注重濃淡變化以及點、線、面之間的關(guān)系。墨色清潤，空靈雅致，近看紋理細(xì)致，有獨特的筆墨韻味，都能感受到傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中的神韻及寫意精神，體現(xiàn)了邵大箴在繪畫實踐方面的新探索。

　　劉慶和 都市人物

　　紙本 水墨 66cm×53cm

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　　劉慶和畫了大量的都市女郎。這些年輕女性眼神空洞，表情憂郁，不拘言笑，甚至有些惶恐 和迷茫?！抖际腥宋铩分信尤矸核{，隱喻著女子如水。這并是為了敘述一個特定故事，而是展示一般狀態(tài)——即便畫面不動，心念在動，如水一般地動蕩。水正是動的總意象，水就是動本身，也是人物本身。她在沉浮，也因此而焦慮、惶恐。

　　石 虎 重彩人物 紙本 設(shè)色 69cm×48cm

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　　石虎的繪畫藝術(shù)飽含著與他對民族文化的深思，每一根線條的運用和每一塊色彩的渲染都有著濃郁的民族特色。但石虎卻沒有局限于傳統(tǒng)的表達語言，在他的藝術(shù)探索中，他吸取了西方立體主義和表現(xiàn)主義的優(yōu)點，補充傳統(tǒng)民族藝術(shù)的不足。

　　在《重彩人物》中，多彩的畫面與人物、動物造型為畫面帶來了如傳統(tǒng)壁畫、年畫的親切感；畫面的割裂，則是立體主義的應(yīng)用，兩者相異卻又互補著。因為石虎因勢利導(dǎo)地安排，豐富的畫面顯得深沉而蒼茫。

　　鄧國源 在花園 No.54 紙本 水墨

　　120cm×120cm 2004

　　展覽：

　　1.在花園，德國路德維希博物館科布倫茨，2008

　　2.在花園——鄧國源作品巡回展，美國巴克奈爾薩米克美術(shù)館、美國

　　新倫敦城藝術(shù)中心美術(shù)館、美國雪城威爾豪斯美術(shù)館，2011-2012

　　3.水墨雙生邀請展，樹美術(shù)館，北京，2014

　　4.在花園——鄧國源當(dāng)代藝術(shù)巡展，東莞嶺南美術(shù)館，2015-2016

　　出版：

　　1.《DENG GUO YUAN》In the Garden 路德維希博物館，

　　BaoYanghong(天津)印刷有限公司，2008

　　2.《再藝術(shù)》第三期，南昌廣播電視周報出品 ，2014，P18

　　3.《水墨方式與空間》中國宋莊·水墨同盟 ，2014， P15

　　4.《畫廊》十一月出版 第11期，2015，P30

　　5.《畫刊》江蘇鳳凰美術(shù)出版社 ，2015，P27

　　6.《大美術(shù)》卷4，秦州書畫院院刊， 2016，P29

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　　鄧國源的《IN THE GARDEN No.54》一中，以多色度的灰冷靜地、高度濃縮地概括了花園中的植物千姿百態(tài)?；覄澓邳c千般過，淡密濃疏總相宜。

　　沈 勤 水田·皖南風(fēng)景 紙本 水墨

　　51cm×65cm 2009

　　出版：《凈界——沈勤水墨藝術(shù)》，廣東出版集團廣東人民出版社，2009，P182-183

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　　《水田·皖南風(fēng)景》，大面積的水墨暈染伴隨著線性勾勒繪出皖南的水田。暈染是沈勤從傳統(tǒng)中變化出來的獨特技法，色澤平穩(wěn)、均勻，因為層次分明，而不單調(diào)。淡線輕描，則是一種如參禪般的平靜。其實，文人畫最重點并不在于技巧，而在于出世的品格，以及文人獨立、自尊的風(fēng)尚。沈勤以兼收并蓄的姿態(tài)，把傳統(tǒng)文人畫中的文化精神用不同的方式延續(xù)下去。

　　秦艾 東洋景西洋景 紙本 水墨 63cm×110cm 2007

　　出版：《靠近我的天涯》，中國美術(shù)出版社，2012，P5

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　　《東洋景西洋景》如同一個虛構(gòu)的、閑置舞臺，一種來自歷史的聯(lián)想使得一個一個朦朧人影憑空走過。那里不僅有李思訓(xùn)、黃公望在負(fù)手踱步，還有魯本斯、委拉斯貴支昂首闊步。秦艾在有限的空間里訴說著無限的故事。

　　曾健勇 頭號人物——天使 紙本 水墨 144cm×77cm 2011

　　出版：《曾健勇 Zeng Jianyong》，湖南美術(shù)出版社，2011，P197

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　　曾健勇的畫里有著一種闊別已久的純凈感，但事實上在這種純凈的背后，則是曾健勇向現(xiàn)實的表達與窺視，并以之感染觀眾?！额^號天使》里，曾健勇利用皮紙的天然紋理，以及近似水墨的材料特性來完成對畫面的自然駕馭。白簾下垂，象征著治愈的紅色十字剛好搭落在少女的頂部，與她脖子上的黑色領(lǐng)巾遙相呼應(yīng)，稚手相錯像一只停留的鴿子，失神的眼神里有著驚恐，帶著與之相違的神秘。這種神秘在中西方不同語境里都存在著，形成了一種特殊的美感。

　　林于思 西出陽關(guān)無故人 紙本 水墨 185cm×145cm 2012

　　展覽：游心——林于思個人作品展，逵園藝術(shù)館，2013

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　　林于思有著豐富的想象力，他筆下的藝術(shù)境界亦虛亦幻，亦如夢境。如《西出陽關(guān)無故人》一作中，寬敞的大道里，依次迎來鳥石、松鹿、人，似乎象征的是中國水墨畫自古走來的不同形態(tài)。如此，遠(yuǎn)處由不同的點式、線勒、面闊組成的斑斕山色則似未來水墨的新方向。或許“陽關(guān)”所指是一道前人所設(shè)的關(guān)口，走出這道關(guān)口，也即將走出前人為我們鋪好的路，遠(yuǎn)方是那一輪新月相映下的未知新領(lǐng)域。

　　黃國武 平安無事——金鯉 紙本 水墨 48cm×45cm 2016

　　展覽：筆墨之間，自由來去——黃國武個展，法國巴黎，2017

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　　《平安無事——金鯉》中，又是一年終，金鯉樣式的氣球懸空高掛，宛如高空里的一面旗幟，似乎在等候良人平安歸來。畫面中，大面積暈染的面塊與氣球的焦墨細(xì)線之間形成了鮮明的對比，并把視覺焦點引到色彩的尖銳處——金鯉，而金鯉本身的金紅色也因為它的鋪墊，在淡墨的畫面不至于孤立。對比、相容之間，由黃國武率性與靈動為之調(diào)和。

　　華藝講堂 · 預(yù)告

　　當(dāng)代水墨是20世紀(jì)以來中國傳統(tǒng)水墨藝術(shù)自律性發(fā)展的結(jié)果，是中國文化之水墨性與水墨精神的當(dāng)代呈現(xiàn)。它是東方文化基因在西方觀念沖擊之下的自我調(diào)適，是往返于古今東西的精神之舟，既在文化層面牽引東西方文化你來我往的交流，也在歷史層面上承載著中國文化繼往開來的希望。

　　——皮道堅

　　11月14日，即華藝國際2018秋拍預(yù)展首日，我們將邀請著名美術(shù)理論家、批評家、策展人皮道堅老師，為大家開展題為“數(shù)字化時代的當(dāng)代水墨藝術(shù)”的學(xué)術(shù)講座。

皮道堅

　　“中國·水墨實驗20年”（廣東美術(shù)館 2001）、“天下·往來：2001——2016當(dāng)代水墨藝術(shù)文獻展”（廣州紅專廠 2016）等重要當(dāng)代水墨藝術(shù)大展總策劃人之一。20世紀(jì)80年代曾參與創(chuàng)辦及編輯《美術(shù)思潮》，任編委、副主編。先后任多所院校、美術(shù)館客座教授、研究員。策劃和主持多種展覽及學(xué)術(shù)研討會，出版多本專著文集?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會策展委員會副主任、廣東美術(shù)館學(xué)術(shù)委員會副主任、湖北美術(shù)館客座研究員、廣州紅專廠當(dāng)代藝術(shù)館、33當(dāng)代藝術(shù)中心藝術(shù)顧問。

　　華藝國際2018秋季拍賣會

　　預(yù)展：2018.11.14-15

　　拍賣：2018.11.16-17

　　廣州琶洲南豐國際會展中心L2

　?。◤V州市海珠區(qū)新港東路630號）

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