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　　水墨畫(huà)自古流今傳統(tǒng)繪畫(huà)方式之一，是以筆墨運(yùn)用的技法畫(huà)成的墨水畫(huà)。從顧愷之的奠基、王維開(kāi)文人畫(huà)之先河、“馬一角”“元四家”之步入哲學(xué)領(lǐng)域、后又有“四僧”破摹古之迷障，一路走來(lái)水墨表達(dá)形式幾經(jīng)變革。時(shí)至今日，水墨畫(huà)受到全球現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的共存性與多元性的影響，出現(xiàn)了新的存在面貌。兼容西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的同時(shí)，發(fā)展出不同于西方當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展模式的表達(dá)形式，呈現(xiàn)一種多重維度的存在形態(tài)。

　　徐華翎 香

　　絹本 水墨

　　159cm×100cm 2005

　　出版：《新工筆文獻(xiàn)叢書(shū)·徐華翎卷》，安徽美術(shù)出版社，2010，P91

　　華藝國(guó)際2018秋拍拍品

　　徐華翎運(yùn)用淡墨勾勒出少女的外輪廓，筆法精工而不刻板；繼而在娟秀而妍麗的畫(huà)面上微微罩染一層淡黃色，賦予之一種令人難以釋?xiě)训膽雅f氣氛。因此，《香》里不僅有她全身心投入的妙筆丹青，也有著女性獨(dú)有綿密柔思?；蛟S，那一年的青蔥、那一年的懵懂、那一年的簡(jiǎn)單被一點(diǎn)一滴地濃縮起來(lái)，最后如舊電影中的一個(gè)特寫(xiě)在腦海里輾轉(zhuǎn)，留下了“夢(mèng)中回眸千百遍，獨(dú)獨(dú)故香不饒人”般的余音繞梁。

　　劉子建 焜耀-8

　　紙本 水墨

　　68cm×136cm 2017

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　　在《焜耀》一作中，渲涮、暈染、拼貼、拓印等手法的綜合運(yùn)用是劉子建對(duì)水墨媒材的熟練掌握和對(duì)水墨技能的靈活運(yùn)用，氤氳之間的漂浮感與動(dòng)蕩感交織則是源于他在視覺(jué)設(shè)計(jì)與形式構(gòu)成上的天賦。在他的筆下，水墨不止于線性的表達(dá)，它有更寬、更廣的表現(xiàn)形式。

　　邵大箴 山水

　　紙本 水墨

　　66cm×130cm 2015

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　　邵大箴從上個(gè)世紀(jì)50年代開(kāi)始從事美術(shù)史論學(xué)習(xí)和研究。他見(jiàn)證了新中國(guó)美術(shù)理論與研究的風(fēng)雨載途，親歷了中西美術(shù)理論的碰撞、融合和求同存異。他斟酌著中國(guó)水墨畫(huà)的精神內(nèi)涵，并通過(guò)聯(lián)系多年的繪畫(huà)實(shí)踐，有了屬于他個(gè)人對(duì)水墨的新認(rèn)知?；蛟S如著名哲學(xué)家、歷史學(xué)家科林伍德曾說(shuō)，“歷史就是活著的心靈的自我認(rèn)識(shí)?！?

　　在邵大箴的作品里，他以拙寫(xiě)意，注重濃淡變化以及點(diǎn)、線、面之間的關(guān)系。墨色清潤(rùn)，空靈雅致，近看紋理細(xì)致，有獨(dú)特的筆墨韻味，都能感受到傳統(tǒng)繪畫(huà)當(dāng)中的神韻及寫(xiě)意精神，體現(xiàn)了邵大箴在繪畫(huà)實(shí)踐方面的新探索。

　　劉慶和 都市人物

　　紙本 水墨

　　66cm×53cm

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　　劉慶和畫(huà)了大量的都市女郎。這些年輕女性眼神空洞，表情憂郁，不拘言笑，甚至有些惶恐 和迷茫?！抖际腥宋铩分信尤矸核{(lán)，隱喻著女子如水。這并是為了敘述一個(gè)特定故事，而是展示一般狀態(tài)——即便畫(huà)面不動(dòng)，心念在動(dòng)，如水一般地動(dòng)蕩。水正是動(dòng)的總意象，水就是動(dòng)本身，也是人物本身。她在沉浮，也因此而焦慮、惶恐。

　　石 虎 重彩人物

　　紙本 設(shè)色

　　69cm×48cm

　　華藝國(guó)際2018秋拍拍品

　　石虎的繪畫(huà)藝術(shù)飽含著與他對(duì)民族文化的深思，每一根線條的運(yùn)用和每一塊色彩的渲染都有著濃郁的民族特色。但石虎卻沒(méi)有局限于傳統(tǒng)的表達(dá)語(yǔ)言，在他的藝術(shù)探索中，他吸取了西方立體主義和表現(xiàn)主義的優(yōu)點(diǎn)，補(bǔ)充傳統(tǒng)民族藝術(shù)的不足。

　　在《重彩人物》中，多彩的畫(huà)面與人物、動(dòng)物造型為畫(huà)面帶來(lái)了如傳統(tǒng)壁畫(huà)、年畫(huà)的親切感；畫(huà)面的割裂，則是立體主義的應(yīng)用，兩者相異卻又互補(bǔ)著。因?yàn)槭⒁騽?shì)利導(dǎo)地安排，豐富的畫(huà)面顯得深沉而蒼茫。

　　鄧國(guó)源 在花園 No.54

　　紙本 水墨

　　120cm×120cm 2004

　　展覽：

　　1。在花園，德國(guó)路德維希博物館科布倫茨，2008

　　2。在花園——鄧國(guó)源作品巡回展，美國(guó)巴克奈爾薩米克美術(shù)館、美國(guó)

　　新倫敦城藝術(shù)中心美術(shù)館、美國(guó)雪城威爾豪斯美術(shù)館，2011-2012

　　3。水墨雙生邀請(qǐng)展，樹(shù)美術(shù)館，北京，2014

　　4。在花園——鄧國(guó)源當(dāng)代藝術(shù)巡展，東莞嶺南美術(shù)館，2015-2016

　　出版：

　　1?！禗ENG GUO YUAN》In the Garden 路德維希博物館，

　　BaoYanghong（天津）印刷有限公司，2008

　　2。《再藝術(shù)》第三期，南昌廣播電視周報(bào)出品 ，2014，P18

　　3。《水墨方式與空間》中國(guó)宋莊·水墨同盟 ，2014， P15

　　4?！懂?huà)廊》十一月出版 第11期，2015，P30

　　5?！懂?huà)刊》江蘇鳳凰美術(shù)出版社 ，2015，P27

　　6?！洞竺佬g(shù)》卷4，秦州書(shū)畫(huà)院院刊， 2016，P29

　　華藝國(guó)際2018秋拍拍品

　　鄧國(guó)源的《IN THE GARDEN No.54》一中，以多色度的灰冷靜地、高度濃縮地概括了花園中的植物千姿百態(tài)?；覄澓邳c(diǎn)千般過(guò)，淡密濃疏總相宜。

　　沈 勤 水田·皖南風(fēng)景

　　紙本 水墨

　　51cm×65cm 2009

　　出版：《凈界——沈勤水墨藝術(shù)》，廣東出版集團(tuán)廣東人民出版社，2009，P182-183

　　華藝國(guó)際2018秋拍拍品

　　《水田·皖南風(fēng)景》，大面積的水墨暈染伴隨著線性勾勒繪出皖南的水田。暈染是沈勤從傳統(tǒng)中變化出來(lái)的獨(dú)特技法，色澤平穩(wěn)、均勻，因?yàn)閷哟畏置鳎粏握{(diào)。淡線輕描，則是一種如參禪般的平靜。其實(shí)，文人畫(huà)最重點(diǎn)并不在于技巧，而在于出世的品格，以及文人獨(dú)立、自尊的風(fēng)尚。沈勤以兼收并蓄的姿態(tài)，把傳統(tǒng)文人畫(huà)中的文化精神用不同的方式延續(xù)下去。

　　秦艾 東洋景西洋景

　　紙本 水墨

　　63cm×110cm 2007

　　出版：《靠近我的天涯》，中國(guó)美術(shù)出版社，2012，P5

　　華藝國(guó)際2018秋拍拍品

　　《東洋景西洋景》如同一個(gè)虛構(gòu)的、閑置舞臺(tái)，一種來(lái)自歷史的聯(lián)想使得一個(gè)一個(gè)朦朧人影憑空走過(guò)。那里不僅有李思訓(xùn)、黃公望在負(fù)手踱步，還有魯本斯、委拉斯貴支昂首闊步。秦艾在有限的空間里訴說(shuō)著無(wú)限的故事。

　　曾健勇 頭號(hào)人物——天使

　　紙本 水墨

　　144cm×77cm 2011

　　出版：《曾健勇 Zeng Jianyong》，湖南美術(shù)出版社，2011，P197

　　華藝國(guó)際2018秋拍拍品

　　曾健勇的畫(huà)里有著一種闊別已久的純凈感，但事實(shí)上在這種純凈的背后，則是曾健勇向現(xiàn)實(shí)的表達(dá)與窺視，并以之感染觀眾?！额^號(hào)天使》里，曾健勇利用皮紙的天然紋理，以及近似水墨的材料特性來(lái)完成對(duì)畫(huà)面的自然駕馭。白簾下垂，象征著治愈的紅色十字剛好搭落在少女的頂部，與她脖子上的黑色領(lǐng)巾遙相呼應(yīng)，稚手相錯(cuò)像一只停留的鴿子，失神的眼神里有著驚恐，帶著與之相違的神秘。這種神秘在中西方不同語(yǔ)境里都存在著，形成了一種特殊的美感。

　　林于思 西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人

　　紙本 水墨

　　185cm×145cm 2012

　　展覽：游心——林于思個(gè)人作品展，逵園藝術(shù)館，2013

　　華藝國(guó)際2018秋拍拍品

　　林于思有著豐富的想象力，他筆下的藝術(shù)境界亦虛亦幻，亦如夢(mèng)境。如《西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人》一作中，寬敞的大道里，依次迎來(lái)鳥(niǎo)石、松鹿、人，似乎象征的是中國(guó)水墨畫(huà)自古走來(lái)的不同形態(tài)。如此，遠(yuǎn)處由不同的點(diǎn)式、線勒、面闊組成的斑斕山色則似未來(lái)水墨的新方向?；蛟S“陽(yáng)關(guān)”所指是一道前人所設(shè)的關(guān)口，走出這道關(guān)口，也即將走出前人為我們鋪好的路，遠(yuǎn)方是那一輪新月相映下的未知新領(lǐng)域。

　　黃國(guó)武 平安無(wú)事——金鯉

　　紙本 水墨

　　48cm×45cm 2016

　　展覽：筆墨之間，自由來(lái)去——黃國(guó)武個(gè)展，法國(guó)巴黎，2017

　　華藝國(guó)際2018秋拍拍品

　　《平安無(wú)事——金鯉》中，又是一年終，金鯉樣式的氣球懸空高掛，宛如高空里的一面旗幟，似乎在等候良人平安歸來(lái)。畫(huà)面中，大面積暈染的面塊與氣球的焦墨細(xì)線之間形成了鮮明的對(duì)比，并把視覺(jué)焦點(diǎn)引到色彩的尖銳處——金鯉，而金鯉本身的金紅色也因?yàn)樗匿亯|，在淡墨的畫(huà)面不至于孤立。對(duì)比、相容之間，由黃國(guó)武率性與靈動(dòng)為之調(diào)和。

　　華藝講堂 · 預(yù)告

　　當(dāng)代水墨是20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)自律性發(fā)展的結(jié)果，是中國(guó)文化之水墨性與水墨精神的當(dāng)代呈現(xiàn)。它是東方文化基因在西方觀念沖擊之下的自我調(diào)適，是往返于古今東西的精神之舟，既在文化層面牽引東西方文化你來(lái)我往的交流，也在歷史層面上承載著中國(guó)文化繼往開(kāi)來(lái)的希望。

　　——皮道堅(jiān)

　　11月14日，即華藝國(guó)際2018秋拍預(yù)展首日，我們將邀請(qǐng)著名美術(shù)理論家、批評(píng)家、策展人皮道堅(jiān)老師，為大家開(kāi)展題為“數(shù)字化時(shí)代的當(dāng)代水墨藝術(shù)”的學(xué)術(shù)講座。

　　后臺(tái)留言[姓名+電話+講座主題]可預(yù)約報(bào)名。

　　皮道堅(jiān)

　　“中國(guó)·水墨實(shí)驗(yàn)20年”（廣東美術(shù)館 2001）、“天下·往來(lái)：2001——2016當(dāng)代水墨藝術(shù)文獻(xiàn)展”（廣州紅專(zhuān)廠 2016）等重要當(dāng)代水墨藝術(shù)大展總策劃人之一。20世紀(jì)80年代曾參與創(chuàng)辦及編輯《美術(shù)思潮》，任編委、副主編。先后任多所院校、美術(shù)館客座教授、研究員。策劃和主持多種展覽及學(xué)術(shù)研討會(huì)，出版多本專(zhuān)著文集?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)副主任、廣東美術(shù)館學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任、湖北美術(shù)館客座研究員、廣州紅專(zhuān)廠當(dāng)代藝術(shù)館、33當(dāng)代藝術(shù)中心藝術(shù)顧問(wèn)。

　　華藝國(guó)際2018秋季拍賣(mài)會(huì)

　　預(yù)展：2018年11月14日-15日

　　拍賣(mài)：2018年11月16日-17日

　　地點(diǎn)：廣州琶洲南豐國(guó)際會(huì)展中心L2

　　上海巡展

　　時(shí)間：2018年11月10日-11日

　　地點(diǎn)：上海波特曼麗思卡爾頓酒店四樓申宴會(huì)廳

　　廣州華藝國(guó)際拍賣(mài)有限公司

　　電話：86-020-87306600

　　地址：廣東省廣州市越秀區(qū)東湖路125號(hào)

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