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大衛(wèi)?霍克尼（1937年生）《藝術(shù)家肖像（泳池與兩個(gè)人像）》，1972年作，壓克力 畫布，213.5 x 305 cm

　　先是趙無極在香港以5.1億港元大幅刷新了亞洲油畫的拍賣紀(jì)錄；緊接著倫敦拍場(chǎng)又出現(xiàn)了拍賣史上第一件自毀的藝術(shù)品——來自素有“藝術(shù)圈恐怖分子”之稱的Banksy，而后在世女性藝術(shù)家的拍賣紀(jì)錄也易主至珍妮·薩維爾（Jenny Saville）。

　　在一系列波瀾起伏的“大事件”之后，全球市場(chǎng)的核心——紐約還將壓軸出場(chǎng)，并激起“更大的水花”。全球最著名的當(dāng)代藝術(shù)家們，包括：大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）、格哈德·里希特(Gerhard Richter)、巴斯奎特(Jean-Michel Basquiat）、波洛克（Jackson Pollock）、愛德華·霍普（Edward Hopper）、德·庫寧(Willem De Kooning）、羅斯科（Mark Rothko）等都將有估價(jià)超過5000萬美元的作品在紐約拍場(chǎng)亮相，這也意味著一輪新的價(jià)格紀(jì)錄即將誕生。

　　在眼花繚亂的高價(jià)中，最受亞洲市場(chǎng)矚目的焦點(diǎn)或許還是大衛(wèi)·霍克尼，其1972年的名作《藝術(shù)家肖像（泳池與兩個(gè)人像）》（Portrait of an Artist (Pool with Two Figures)，以下簡(jiǎn)稱《藝術(shù)家肖像》）估價(jià)8000萬美元，如果順利成交，它將打破杰夫·昆斯（Jeff Koons）《氣球狗》在2013年拍出5840萬美元的價(jià)格紀(jì)錄，成為在拍場(chǎng)中最貴的在世藝術(shù)家作品。

　　作為2016-2017年在倫敦泰特、巴黎蓬皮杜、紐約大都會(huì)上演的“大衛(wèi)·霍克尼60周年回顧展”的封面主角，《藝術(shù)家的肖像》被認(rèn)為與《大水花》（1967年，泰特美術(shù)館藏）和《克拉克夫婦與珀西》（1971年，泰特美術(shù)館藏）、《美國收藏家》（1968年，芝加哥藝術(shù)學(xué)院藏）一同代表了霍克尼藝術(shù)生涯的頂點(diǎn)。同時(shí)又因它是其中唯一收藏于私人藏家的藝術(shù)家名作，故而也成為霍克尼作品的最高市場(chǎng)價(jià)值。

　　現(xiàn)年81歲的大衛(wèi)·霍克尼

　　從影響力而言，大衛(wèi)·霍克尼大概達(dá)到了一位藝術(shù)家所能達(dá)到的著名程度的頂峰。幾十年來，他一直在英國的藝術(shù)敘事中扮演著重要角色——一個(gè)評(píng)論家和媒體們極度渴望填補(bǔ)的“偉大畫家"的角色。而在今年的紐約，霍克尼的《藝術(shù)家肖像》是否能將他的市場(chǎng)表現(xiàn)拉到與之名望相匹配的高度，成為與下一位名副其實(shí)的“偉大的藝術(shù)家”呢？

　　泳池

　　創(chuàng)作于霍克尼“黃金時(shí)代”（60年代至70年代初）尾聲的《藝術(shù)家的肖像（游泳池與兩個(gè)人物）》以美麗的綠色丘陵景觀為背景，展示了一名男子在游泳池水下游泳，而另一名站立的男子則是霍克尼的前男友彼得·施萊辛格（Peter Schlesinger）。他是一位美國藝術(shù)家兼模特，兩人于1966年相識(shí)，當(dāng)時(shí)18歲的彼得在加州大學(xué)洛杉磯分校修讀霍克尼任教的進(jìn)階藝術(shù)課程。其后五年，施萊辛格成為霍克尼的摰愛和最愛的模特兒?；艨四岬脑S多著名畫作中都描繪了彼得的身影，彼得也用相機(jī)記錄下了他眼中的霍克尼和他們?cè)谝黄鸬臅r(shí)光。兩人在一起的那幾年，于加州和倫敦同居，成了藝術(shù)、電影和文學(xué)界最著名的情侶。

　　然而，年輕的彼得并不如霍克尼那樣喜歡交際，這讓兩人之間的關(guān)系逐漸變得緊張起來。1971年，他們最終在西班牙卡塔爾克斯鬧翻，關(guān)系的破裂令霍克尼心痛不已。拍攝于1974年的紀(jì)錄片《大水花》便是基于這個(gè)主題，而這部電影給霍克尼帶來足夠的創(chuàng)傷，當(dāng)他第一次看到這部電影時(shí)竟得了緊張性抑郁癥。

　　1974年以大衛(wèi)·霍克尼和彼得·施萊辛格為題的紀(jì)錄片《A Bigger Splash》海報(bào)

　　除記載了一段藝術(shù)史上最偉大的分手之外，其特別之處還在于囊括了霍克尼創(chuàng)作生涯中三個(gè)最重要的關(guān)鍵詞：泳池、雙人肖像和攝影化觀看方式。

　　相信許多人接觸大衛(wèi)·霍克尼作品都是從其“泳池”系列開始的，仿佛永遠(yuǎn)湛藍(lán)的天空帶著加州陽光特有的躁動(dòng)，將私人游泳池中的水紋照耀得熠熠生輝，而徜徉在水中和岸邊的年輕人，疑慮、懶散，其性暗示又令人警覺。

　　大衛(wèi)?霍克尼，《皮特從尼克的泳池中出來》布面丙烯 1966年

　　霍克尼曾在2009年接受采訪時(shí)曾表示，“1964年，當(dāng)我從洛杉磯飛過時(shí)，我向下看去，有許多藍(lán)色的游泳池，我意識(shí)到游泳池雖然在英格蘭是奢侈品，但在這里卻并不是，因?yàn)闅夂蛉绱瞬煌??！?/P>

　　霍克尼在自己設(shè)計(jì)的泳池邊，1983年

　　游泳池因此成為霍克尼20世紀(jì)60年代和70年代許多重要畫作的背景，以及他對(duì)洛杉磯住宅的描繪也成為南加州文化認(rèn)同的決定性形象。對(duì)霍克尼而言，加州后院游泳池最初的興奮之處，在于它是一個(gè)可以觀看裸體或半裸體男性身體的私人場(chǎng)所。

　　但很快，如何用繪畫表現(xiàn)水本身的技巧成為令霍克尼不斷描繪泳池的原因之一。當(dāng)強(qiáng)烈的陽光照射在水面上時(shí)，波光漣漪的曲線，閃爍在平靜的表面?；艨四嵩?017年接受CNN采訪時(shí)談到，“如果你給它們拍照，它們就會(huì)凝固，而如果你用顏料，你可以畫出擺動(dòng)的線條?！蓖瑫r(shí)他解釋說：“這是一個(gè)有趣的形式問題，如何去代表水、描繪水，因?yàn)樗梢允侨魏螙|西，可以是任何顏色，沒有固定的視覺描述?！?/P>

　　大衛(wèi)?霍克尼《潛水員》 布面丙烯 1978年

　　大衛(wèi)?霍克尼 《大水花》（A Bigger Splash） 1967

　　在霍克尼最早以加州為創(chuàng)作主題的1964年作品中，他常用藍(lán)色和灰色墨水描繪水面，后來則改用更具特色的藍(lán)色平面，并加入相互纏結(jié)的線條或大塊白色。泳池系列最著名的作品，作于1967年的《大水花》便以藍(lán)色平面映襯出白色噴漆，描繪了定格的、美術(shù)感極強(qiáng)的水花綻放，轉(zhuǎn)瞬即逝的水花在霍克尼手中變成了一座紀(jì)念碑。

　　而與《大水花》一同被視為泳池系列“雙壁”的《藝術(shù)家肖像》則呈現(xiàn)了另一種波光粼粼的水面，仿佛將3-5秒的光影變化凝固在靜止的畫面中?；艨四嵊盟О愕乃{(lán)色水池為這座城市創(chuàng)造了一種獨(dú)特的形象，很少有藝術(shù)家這樣去表現(xiàn)。這位英國畫家通過泳池捕捉到了洛杉磯的時(shí)代精英精神：原始、奢華、乏味。

　　可以說，霍克尼比之前的任何藝術(shù)家，都更敏銳地捕捉到了洛杉磯的視覺形象，而“泳池”也甚至成為了一種超越霍克尼藝術(shù)的符號(hào)，而被定格在藝術(shù)史中。

　　《馬男波杰克》中被掛在波杰克辦公桌正后方的畫作，正是化用自《藝術(shù)家肖像（泳池與兩個(gè)人像）》

　　雙人肖像

　　作為繪畫最古老的母題，霍克尼的創(chuàng)作離不開肖像、風(fēng)景和靜物這三大類，而肖像作為與“人”的關(guān)系最為緊密的題材，對(duì)霍克尼的生活無疑有著更為特殊的意義?！懊慨?dāng)結(jié)束一系列其它類型的階段性創(chuàng)作之后，我總是會(huì)回歸到肖像創(chuàng)作中，并令我思如泉涌?！被艨四嵴f。

　　20世紀(jì)60年代中期，霍克尼從對(duì)傳統(tǒng)風(fēng)格戲謔性的、近于抽象的研究開始轉(zhuǎn)向用一種更自然主義的方法描繪周遭世界，這種激情因其生活境遇和個(gè)性變得愈加熾烈。自從1966年霍克尼與年輕的彼得·施勒辛格相愛以后，他似乎才有了專注于描繪他人容貌的念頭。這個(gè)時(shí)期他大量使用快照，或作為直接的證據(jù)，或留作瞬間的記憶，而其畫作也漸漸呈現(xiàn)出更具攝影的視覺特點(diǎn)。1967年霍克尼短暫地嘗試了一下水彩，他畫了一些奢華的，感官上頗具誘惑力的肖像，主要是為彼得畫的。

　　大衛(wèi)?霍克尼《美國收藏家弗雷德與瑪西亞?韋斯曼》布面丙烯 213.4x304.8cm 1968年

　　大衛(wèi)?霍克尼《巴黎的泉源》布面丙烯 214x305cm 1970年

　　大衛(wèi)?霍克尼《克拉克與帕西夫婦》布面丙烯 214x305cm 1970-71年

　　霍克尼在1968年至1977年間創(chuàng)作的真人尺寸的雙人肖像代表了其自然主義風(fēng)格的巔峰。比如創(chuàng)作于1970-71年的《克拉克夫婦與珀西》畫了自己的一對(duì)夫妻朋友，畫布上二人通體被加州特有的陽光籠罩著，眼光中流露著上流社會(huì)特有的神情。這幅畫曾被BBC 評(píng)為最受歡迎的20 幅肖像繪畫之一，而霍克尼是其中唯一仍在世的藝術(shù)家。

　　大衛(wèi)?霍克尼（左）與彼得?施萊辛格（Peter Schlesinger）

　　《藝術(shù)家肖像》創(chuàng)作于一年之后，但此時(shí)霍克尼的心境卻很不一樣。1971年，霍克尼在與彼得的5年初戀宣告結(jié)束，他痛苦地逃入繪畫中，以尋求忘卻和治療?；艨四嵊绊懽畲蟮淖髌?，往往都描繪的是那些和他有親密關(guān)系的人。這些作品之所以取得成功，不僅因?yàn)樗麄兛崴普掌淖匀恢髁x風(fēng)格，更因?yàn)橥高^對(duì)畫中人物姿態(tài)和身體語言的觀察，觀者能在不知不覺中洞察出人物個(gè)性，以及他們彼此的關(guān)系。

　　《藝術(shù)家肖像》在霍克尼60周年回顧展中

　　投注了巨大情感的《藝術(shù)家肖像》更是如此，畫中水底的人向彼得游去，散發(fā)著苦樂參半的氣氛。兩個(gè)人物異常僵硬的呼應(yīng)關(guān)系，以及在痛苦與空虛環(huán)境中，觀眾仿佛能看到了愛德華·霍珀式的孤獨(dú)——陽光下的一絲黑暗——藝術(shù)家承認(rèn)失去了愛情，而前男友也渴望著新的伴侶。

　　大衛(wèi)?霍克尼《我的父母》布面油畫 182.9x182.9cm 1977年

　　大衛(wèi)?霍克尼《模特與未完工的自畫像》布面油畫 152x152cm 1977年

　　佳士得戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)席主席亞歷克斯·羅特（Alex Rotter）稱，在1966年到1971年中間霍克尼只做了八件這么大尺幅的雙人肖像，幾乎都已經(jīng)被美術(shù)館收藏。而在私人收藏領(lǐng)域，如此大尺幅的雙人肖像、又是大衛(wèi)·霍克尼最巔峰時(shí)期的作品，這可能也是唯一一件。

　　攝影與觀看方式

　　除了是泳池和雙人肖像的結(jié)合，《藝術(shù)家肖像》還巧合地打通了霍克尼此后數(shù)十年，以攝影為基礎(chǔ)的觀看方式?！斑@幅畫的主題最初是由于我工作室地板上兩張照片的意外并置所引起的?！?霍克尼回憶說，“一個(gè)人在水下游泳，因此非常扭曲，它于1966年在好萊塢拍攝；而另一個(gè)是一個(gè)男孩凝視著地面上的東西，不過由于照片的擺放方式，看起來他正凝視著泳池里扭曲的身影。同時(shí)繪制兩個(gè)不同風(fēng)格的人物的想法非常吸引人，于是我立刻著手繪畫。”

　　《藝術(shù)家肖像（泳池與兩個(gè)人像）》的預(yù)備照片，Le Nid-du-Duc，1972年

　　《藝術(shù)家肖像》第一版創(chuàng)作

　　霍克尼在1971年秋天創(chuàng)作這幅畫的第一版，然而在經(jīng)歷了六個(gè)月的創(chuàng)作后，霍克尼放棄了第一幅作品。1972年4月初，經(jīng)過一段時(shí)間的旅行，霍克尼重新開始這件作品。這次，他通過大量攝影來捕捉泳者在不同光影和速度下的形態(tài)差異，并請(qǐng)回老情人彼得，拍攝了大量照片，最終姿態(tài)是霍克尼將5張肖像從上到下分段拼貼在一起形成的?；谶@一系列的攝影研究，霍克尼以極大的熱情每天工作18個(gè)小時(shí)，為期兩周，在紐約個(gè)展前一晚才全部完成，后來他回憶說：“我必須承認(rèn)，我喜歡在那張照片上工作，它們?nèi)绱藦?qiáng)烈，令人驚心動(dòng)魄?！?/P>

　　霍克尼在倫敦肯辛頓花園為其伴侶彼得?施萊辛格拍照，并因而創(chuàng)作了作品里站在泳池邊、身穿粉紅色外套的人像。

　　5張照片最后疊合成彼得最終形象

　　霍克尼所拍攝的泳者照片

　　《藝術(shù)家肖像》紙本稿，從中能更清晰看出霍克尼的思路

　　《藝術(shù)家肖像》創(chuàng)作過程

　　在此之后，霍克尼將更多的功夫花在攝影上，到了1981年，他已經(jīng)拍了2萬張?！爱?dāng)時(shí)我覺得應(yīng)該嘗試一種新的方式來代替繪畫，不是一下子看見了全部，而是在分別的、不相關(guān)聯(lián)的幾瞥中，不斷建構(gòu)起我們對(duì)于世界的經(jīng)驗(yàn)?！被艨四岽撕笠幌盗袛z影拼貼的創(chuàng)作，打破了西方的焦點(diǎn)透視，變成了幾十個(gè)不同的視角?；艨四釋?duì)透視的探索是獨(dú)一無二的，他吸收中國古畫中散點(diǎn)透視的精髓，但沒有照搬，用西方油畫和拼貼的技巧創(chuàng)造了反轉(zhuǎn)透視，在西方是第一人。

　　1983年的《梨花盛開的公路》是霍克尼創(chuàng)造“反轉(zhuǎn)透視”以來里程碑式的作品

　　而這一切的又都源自1972年那無意間的發(fā)現(xiàn)。

　　市場(chǎng)或許會(huì)遲到，但從不缺席

　　雖然霍克尼是一個(gè)高產(chǎn)的畫家，但他黃金時(shí)代的具象作品數(shù)量卻十分有限，而且大多已經(jīng)進(jìn)入美術(shù)館收藏。在二級(jí)市場(chǎng)中，上一次出現(xiàn)霍克尼的肖像還是9年前，2009年紐約佳士得秋拍中，霍克尼1966年的《比佛利山的家庭主婦》以792.2萬美元成交，打破霍克尼《水花》2006年創(chuàng)下的292萬美元的記錄。而距離上一次拍賣霍克尼雙人肖像更是已有25年，稀缺度決定了這類作品是完完全全的賣方市場(chǎng)。

　　決定在今年擾亂這一池秋水的賣家是現(xiàn)年81歲的英國億萬富翁喬·劉易斯（Joe Lewis），他和霍克尼同為81歲，身價(jià)約55億美金，是全球最成功的外匯交易員之一，投資公司Tavistock集團(tuán)的創(chuàng)始人，英超熱刺足球隊(duì)的老板。此外，他還建立了一個(gè)包括畢加索、馬蒂斯、培根、弗洛伊德等大師作品的私人收藏，泰特的多個(gè)大展都包含他收藏的作品。在劉易斯之前，《藝術(shù)家肖像》還分別被大衛(wèi)·格芬（David Geffen）和John J. Astor夫婦收藏過。

　　作品賣家，現(xiàn)年81歲的英國億萬富翁喬?劉易斯

　　劉易斯很早就意識(shí)到藝術(shù)品已經(jīng)成為一種全球性的流動(dòng)資產(chǎn)，根據(jù)2016年曝光的巴拿馬文件，早在1997年，他就導(dǎo)演過一次乾坤大挪移，開啟了今天拍賣行的第三方擔(dān)保玩法。今年夏季，劉易斯想以8000萬美元出手這件霍克尼作品，并為此接觸了蘇富比、佳士得和富藝斯三家拍賣公司，最終由在頂端市場(chǎng)更具說服力表現(xiàn)的佳士得勝出。

　　選擇在今年秋季釋出，顯然是一個(gè)深思熟慮的選擇。藏家年事已高固然是一大因素，然而過去兩年，分別在倫敦泰特、巴黎蓬皮杜、紐約大都會(huì)上演霍克尼“60周年回顧展”對(duì)霍克尼名望和市場(chǎng)表現(xiàn)的帶動(dòng)作用，同樣毋庸置疑。

　　《藝術(shù)家肖像》是泰特美術(shù)館霍克尼60年回顧展的封面

　　大衛(wèi)霍克尼歷年拍賣成交額走勢(shì)圖

　　在2016年以前，由于繪畫作品釋出較少（據(jù)artprice統(tǒng)計(jì)，霍克尼拍賣市場(chǎng)中84%的交易拍品是蝕刻版畫，8%的拍品為繪畫作品，攝影作品占6%），作為全球最著名在世藝術(shù)家之一的霍克尼，與同級(jí)別的格哈德·里希特或是杰夫·昆斯相比，市場(chǎng)表現(xiàn)都稍遜一籌。

　　而從2016年開始，由于展覽熱度的帶動(dòng)，霍克尼的市場(chǎng)出現(xiàn)了非常顯著的提升。在此期間，釋出市場(chǎng)的大多是其近30年創(chuàng)作的大尺幅風(fēng)景畫，而這些色彩強(qiáng)烈到炫目畫作的市場(chǎng)表現(xiàn)堪稱超越預(yù)期。

　　大衛(wèi)?霍克尼《午夜游的泳池》 1978

　　今年5月，霍克尼的拍賣紀(jì)錄在紐約蘇富比拍賣行一小時(shí)內(nèi)兩次被超越。先是1978年的紙本作品《午夜游的泳池》以1170萬美元的價(jià)格成交，但很快又被《太平洋海岸高速公路和圣莫妮卡》（1990年）以2840萬美元的價(jià)格擊敗。后經(jīng)蘇富比透露，這件新高作品的買家來自亞洲，彰顯出霍克尼的全球聲望。

　　大衛(wèi)?霍克尼 《太平洋海岸高速公路和圣莫妮卡》 1990

　　在經(jīng)過一輪霍克尼新近風(fēng)景繪畫的熱賣之后，市場(chǎng)對(duì)其“黃金時(shí)期”代表作的渴望也逐漸積累到一個(gè)新高度。借著60周年回顧展的余熱，如果說哪一件作品是當(dāng)下全球最知名，最能代表霍克尼價(jià)格頂點(diǎn)的，那無疑是這件融匯了霍克尼所有重要元素的《藝術(shù)家肖像》。至于8000萬美元的高估價(jià)，雖然免不了某些非理性的因素，但每個(gè)拍場(chǎng)高價(jià)的出現(xiàn)，其實(shí)都是天時(shí)、地利、人和的共同結(jié)果。

　　工作人員模仿《藝術(shù)家肖像》

　　羅特此前在接受采訪時(shí)表示，考慮到最近的拍賣和機(jī)構(gòu)對(duì)這位藝術(shù)家的關(guān)注，以及人們對(duì)具象藝術(shù)興趣的廣泛增長，這個(gè)估價(jià)是合理的，“當(dāng)你想到霍克尼的作品時(shí)，這些概念（泳池場(chǎng)景和肖像）會(huì)立即浮現(xiàn)在你的腦海中。而當(dāng)這兩者在一起時(shí)，就形成了一種圣杯，就像我們?cè)凇端囆g(shù)家肖像》中看到的那樣?！?/P>

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