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　　郭沫若曾說：“我國畫界南北有二石，北石即齊白石，南石則抱石。今北石已老，尚望南石經(jīng)歷風(fēng)霜，更臻巋然。”

　　在二十世紀(jì)中國畫壇中，傅抱石無疑是極具影響力的大師之一，他筆下的上古衣冠人物無不有所依據(jù)，顯示出“胸藏萬卷書”的藝術(shù)修養(yǎng)，線條旋律與節(jié)奏之美，別開生面；山水畫所創(chuàng)造出的“抱石皴”更是獨(dú)絕古今，表現(xiàn)出清新、高古、蒼茫、闊大的境界。

　　曾有論者云，欣賞傅抱石氏的作品，玄妙清幽，如讀《聊齋》。今天我們就來讀一讀，那些年，傅抱石曾經(jīng)創(chuàng)作過的“聊齋故事”吧。

　　傅抱石與《擘阮圖》

　　顧愷之云：“人咸知美其形而不知飾其性?！笔伺媱?chuàng)作就是傅抱石從現(xiàn)實(shí)走入理想的藝術(shù)“求性”之路。其筆下仕女形象或是有靈有性的上古神女，或是有氣有節(jié)的烈女仁婦，《側(cè)耳含情披月影》則是心摹古作，為情雅格高、藝學(xué)雙絕的才女所動(dòng)。

　　傅抱石 側(cè)耳含情披月影

　　設(shè)色紙本 立軸 113.5×66cm

　　注：傅抱石自題簽。

　　出版：

　　1.《百年擷英·山右美術(shù)館藏畫》P186-187，2009年山西人民出版社。

　　2.《其命唯新：紀(jì)念傅抱石誕辰110周年民間珍藏傅抱石作品集》，2014年江蘇鳳凰美術(shù)出版社。

　　3.《所謂伊人：傅抱石仕女畫集》P16，2014年譯林出版社。

　　著錄：《傅抱石年譜》P167，2012年上海書畫出版社。

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　　《側(cè)耳含情披月影》語出：“左彈右擘弄清音，手捻輕蕉口自吟，側(cè)耳含情披月影”，系蔡京為周舫所作之《擘阮圖》所賦。

　　畫中兩仕女席地對坐，右側(cè)女子擘阮或兼吟唱，雙眸抒神凝望，若有所想。傅抱石仕女畫之“勾魂眼”向來堪稱一絕，左側(cè)女子側(cè)身傾聽，眼神回首望向畫外，仿佛直視觀者，格外的勾人心神，觀之瞬間宛若身臨其境，如入畫中，扣人心弦、攝人心魄，實(shí)為神來之筆。

　　局部欣賞

　　二女身著古服，一敷色雅淡，一落墨沉著，裙擺堆疊，衣帶飄飄，讓人不禁揣摩二美各具個(gè)性，亦感受到清揚(yáng)幽雅之韻味。筆墨揮灑而成綠野蕉林，老辣隨性，水潤墨澤。樹影婆娑間，撒下的淡淡月光，使人感受到夜的寂靜與清涼。

　　局部欣賞

　　月華清暉之下，二女子撥弦彈唱，真是“阮咸撥罷意低迷，獨(dú)坐瑤階有所思，一曲薰風(fēng)天末寄，芭蕉葉綠上娥眉”，充滿惹人無限遐想的詩情畫意。

　　局部欣賞

　　為求藝術(shù)之完滿精妙，傅抱石繪畫往往同一題材反復(fù)經(jīng)營，不斷錘煉。此件《側(cè)耳含情披月影》亦可見幾幅題材類似、構(gòu)造相仿者。最早在1944年便可見傅抱石對此題材創(chuàng)作的推敲與琢磨。其筆下的阮咸仕女孤影垂憐于樹下者有之，旁飾琴童者有之，于宮闈中彈奏撥弦者亦有，顯示出此時(shí)傅抱石對該題材的立意與構(gòu)想仍在不斷探索的階段。

　　傅抱石 1944年作《罷阮圖》

　　而此題材最著名者當(dāng)為南京博物院所藏一幅1945年本《擘阮圖》。畫中三位仕女形象與各自位置經(jīng)營與《側(cè)耳含情披月影》已相差無幾，而背景空無一物，可謂寂之又寂。相較之下，以留白襯無聲雖是富有想象之妙構(gòu)，卻缺乏山林樹木之逸趣，更遺憾沒有“蟬鳴林逾靜，鳥鳴山更幽”的傳統(tǒng)中國畫深遠(yuǎn)意涵。

　　傅抱石 1945年作《擘阮圖》 南京博物院藏

　　或許傅抱石本人也覺得少了幾分韻味，又嘗試以同樣布置，增設(shè)樹石背景再作數(shù)圖。所見《擘阮圖》中一女子擘動(dòng)阮咸，一在淺吟低唱，一則含情脈脈側(cè)耳品賞樂曲，三仕女美則美矣，細(xì)細(xì)品味，卻又覺得三人成群，不免沖淡了意境的清幽與凄冷。而無錫博物院藏《月下仕女圖》同本幅一樣，省卻一位手捻輕蕉的仕女，樹影之下二人對坐，畫面較《側(cè)耳含情披月影》卻更密集擁塞。

　　左 傅抱石《擘阮圖》

　　右 傅抱石《月下仕女圖》

　　對比之下，方知《側(cè)耳含情披月影》融貫數(shù)稿之優(yōu)點(diǎn)，善運(yùn)筆墨，巧妙經(jīng)營。有仕女之清秀溫婉，有山林之曠達(dá)空寂，筆堅(jiān)而墨妙。傅抱石于畫中鈐“蹤跡大化”與“抱石得心之作”印，并親自題簽，可見此為得其心意之精品力作。

　　“抱石得心之作” 朱文印

　　張大千曾云畫境以冷為難，此作冷清而幽深，實(shí)為傅抱石仕女畫中不可多得之妙筆也。

　　毛澤東詩意畫

　　傅抱石 風(fēng)展紅旗如畫 設(shè)色紙本 立軸

　　1965年作 46.5×70cm

　　注：姚仲康舊藏

　　出版：

　　1.《嘉德二十年精品錄1993-2013近當(dāng)代書畫卷三》P956，故宮出版社，2014年。

　　2.《美術(shù)欣賞》P97，清華大學(xué)出版社，2006年。

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　　新中國成立后，傅抱石提出“思想變了，筆墨就不能不變”的理論，他表示國畫不能僅僅停留于技法研究，應(yīng)回歸生活本源，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，而不是像明清繪畫那般脫離生活、社會(huì)，過分注重畫家內(nèi)心情緒的流露而否定了現(xiàn)實(shí)的存在，而完成這些改變則需要強(qiáng)烈的民族意識，高尚的人品以及過人的膽識做支撐。

　　毛澤東詩詞浪漫主義的氣質(zhì)，顯然與他在繪畫上的追求不謀而合。抱石先生曾說：“我第一次讀到毛主席的名篇《沁園春·雪》，心情無限激動(dòng)。那氣魄的雄渾，格調(diào)的豪邁，意境的高超，想象力的豐富，強(qiáng)烈地感染著我?！?/P>

　　《毛澤東詩意八開冊頁》

　　其中一開為《風(fēng)展紅旗如畫》

　　傅抱石以毛澤東詩詞為創(chuàng)作題材，始于五十年代初，佳作迭出，其中最著名的便是1956年與關(guān)山月合作，為人民大會(huì)堂繪制的巨幅山水《江山如此多嬌》。其1965年創(chuàng)作的《毛澤東詩意八開冊頁》在2011年更是以2.3億元的高價(jià)成交，創(chuàng)下了傅抱石當(dāng)時(shí)的拍賣最高紀(jì)錄。

　　此幅《風(fēng)展紅旗如畫》作于傅抱石創(chuàng)作的巔峰時(shí)期，也是他逝世之年的遺墨。整幅作品解衣磅礴，散鋒狂掃，筆飛墨舞，一氣呵成?！皩幓⑶辶?、歸化，路隘林深苔滑”，近處繪有密林，樹林的稀疏用墨色的濃淡干濕來表現(xiàn)。通向深山的小徑掩映于其間，正如詞中所寫“今日向何方，直指武夷山下”。

　　局部欣賞

　　占據(jù)畫面大部分的山體則用獨(dú)創(chuàng)之“抱石皴”表現(xiàn)山的崔嵬之勢。傅抱石曾自刻一枚“我用我法”的印章，而“抱石皴”就是“我用我法”最好的體現(xiàn)。畫中作者將筆鋒撳倒，讓筆腹乃至筆根觸紙，筆毫一鋒變數(shù)鋒，成散鋒開花狀，以勢驅(qū)筆，隨勢鋪衍，提按頓挫間，線條凌厲飛動(dòng)，畫面酣暢淋漓。

　　“山上山下，風(fēng)展紅旗如畫。”山林中多有留白，留白處用高度概括的簡筆勾勒紅軍將士隊(duì)伍，神形兼?zhèn)洹?/P>

　　?局部欣賞

　　此畫曾經(jīng)在2001年嘉德春季拍賣會(huì)拍出，后被編入《嘉德二十年精品錄——近現(xiàn)代書畫卷三》。畫軸簽條下方，鈐有“我家歡喜”朱文印一方，此為著名藏家姚仲康先生的收藏章。姚仲康（1919-2006），歷任解放軍總參謀部副部長、中國駐印度加爾各答總領(lǐng)事等職。喜好詩詞研究，收藏頗豐。

　　華藝國際2018秋季拍賣會(huì)

　　預(yù)展：2018.11.14-15

　　拍賣：2018.11.16-17

　　廣州琶洲南豐國際會(huì)展中心L2

　　- 北京巡展 -

　　2018.10.24-26

　　北京華僑大廈二樓宴會(huì)廳

　　- 上海巡展 -

　　2018.11.10-11

　　上海波特曼麗思卡爾頓酒店四樓申宴會(huì)廳

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