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　　張大千晚年山水主要呈現(xiàn)兩種圖式，一種表現(xiàn)出他早年的山水風(fēng)格和傳統(tǒng)功底，具有北宗意趣。另一種則是徹底走向抽象化的抽象山水。無論筆墨還是圖式都與其意筆山水相融通，這主要表現(xiàn)出心象與自然造境的和諧與親在。

　　北京銀座2018秋拍拍品

　　張大千(1899-1983) 云壑幽窗 1960年作 設(shè)色紙本

　　立軸 135×68.5 約8.3平尺

　　款識(shí)：庚子四月，蜀人張爰大千父三巴摩詰山中寫云壑幽窗，不作一樹，自成一家，言古人無此也。

　　鈐?。簭堧肌⒋笄Ь邮?、己亥己巳戊寅辛酉

　　出版：《靜遠(yuǎn)堂藏畫》，第12頁，保利藝術(shù)博物館，2012年8月。

　　展覽：

　　1.“靜遠(yuǎn)堂藏畫展”，保利藝術(shù)博物館，2012年8月22日-28日。

　　2.“現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)水墨回望三十年（三）”保利藝術(shù)博物館，2012年11月。

　　“己亥己巳戊寅辛酉”是張大千六十歲后常用的一方印。此印為篆刻高手趙鶴琴先生一九五九年夏，應(yīng)大千居士之屬篆刻的。印式仿商周青銅器上的“亞”字格……這方干支印是張大千先生的生辰八字（亦稱為四柱）印。

　　——《張大千印說》楊詩云著

　　此幀《云壑幽窗》是張大千創(chuàng)作于1960年，那時(shí)他的山水畫已經(jīng)步入了創(chuàng)新階段，運(yùn)用水與色、水與墨、色與墨的互相交融，自然改變，使用破、潑、積等方法創(chuàng)作了史無前例、氣勢(shì)恢宏的山水藝術(shù)，改變了以往自己臨摹古人繪畫技巧的創(chuàng)作風(fēng)格。此圖為大千的獨(dú)具創(chuàng)意之作，大千在題中寫道:“不作一樹，自成一家，言古人無此也”，可見其嘗試打破傳統(tǒng)山水畫的格局，不以樹作為映襯，進(jìn)行全新的構(gòu)圖。

局部

　　此作從景物的設(shè)置和造型上頗似大千在20世紀(jì)40年代后期創(chuàng)作的西康寫生山水系列，構(gòu)景開闊大氣，高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)皆備，山石以披麻、斧劈法皴出，并以赭石和石青渲染出受光面和背光面。畫分為近、中、遠(yuǎn)三景，近景表現(xiàn)的是緩坡蔥蘢，水畔清溪；中景則為山間亭舍雜陳，吊橋懸空，水云漂浮，渾然一體；遠(yuǎn)景是赫然聳立的主峰，與周圍的山峰渾然一體，山的進(jìn)深關(guān)系表現(xiàn)出空間的闊大和山的峻厚。畫面最遠(yuǎn)處的湖則掩映在山峰后，盡得縈回迂曲之妙。

局部

　　整個(gè)畫面無樹，則更能彰顯山石的巍峨蒼勁，狀貌奇特，意境上亦不見傳統(tǒng)山水畫中的幽淡詩情，取而代之的是時(shí)代感、現(xiàn)實(shí)感和滄桑感。

局部

　　北京銀座2018秋季拍賣會(huì)

　　展覽拍賣地點(diǎn)

　　北京金茂萬麗酒店

　?。ū本┦袞|城區(qū)王府井大街57號(hào)）

　　預(yù)展時(shí)間

　　11月19-20日

　　拍賣時(shí)間

　　11月21日

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