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　　乾隆一朝堪稱中國瓷器歷史之巔峰時(shí)代，其品類之繁復(fù)，技術(shù)之高超，皆空前絕后，御窯廠集良工巧匠之能事，依遵乾隆皇帝之廣博愛好，仿古采今，精心研燒，多有創(chuàng)新，遂致所出之御瓷器型奇巧，花飾佚麗，雍容華貴，獨(dú)步古今。許之衡《飲流齋說瓷》記有：“……至乾隆則華縟極矣，精巧之至，幾于鬼斧神工……”。邵蟄民撰《增補(bǔ)古今瓷器源流考》記：“清瓷至乾隆而極盛，器式之多亦莫與倫比”。

清 郎世寧《聚瑞圖》

　　清代的宮廷御瓷陳設(shè)，主要是滿清王朝為配置紫禁城、圓明園、避暑山莊以及各地行宮而制作。這些宮廷陳設(shè)大多都是在皇帝的直接參與下，由宮外御窯場督陶官設(shè)計(jì)，構(gòu)思，配以能人窯工巧匠精心制作而成，皆屬上品。

　　北京匡時(shí)2018秋季拍賣會(huì)

　　清乾隆 仿汝釉弦紋瓶 H:29cm

　　款識(shí)：“大清乾隆年制”篆書款

　　來源：

　　1、北京翰海，2006年12月18日，編號(hào)2257。

　　2、北京匡時(shí)，2008年12月8日，編號(hào)953。

　　乾隆皇帝對宋瓷的喜愛之情不僅溢于言表吟詩作賦，還令工匠將其詩詞刻于宋汝窯器之上，足見其對宋瓷的喜愛。宋式花瓶宜于插花，在宮中陳設(shè)之中頗得逸致，宮廷畫家郎世寧《聚瑞圖》和蔣廷錫《賜蓮圖》，二者皆清晰展現(xiàn)了雍乾時(shí)期清宮廷花藝的風(fēng)采。為了迎合乾隆皇帝對宋式花藝的追求，在唐英如此富有設(shè)計(jì)能力的榷陶官引領(lǐng)下，景德鎮(zhèn)御窯廠積極研制一批仿汝釉瓷器，且以花器居多，造型、尺寸各異，在清宮造辦處檔案中隨處可見關(guān)于“汝釉”生產(chǎn)的記載。

清乾隆 仿汝釉弦紋瓶(局部)

　　如果說宮廷畫家郎世寧的《聚瑞圖》中所展示的雍正時(shí)期仿汝器是清代對宋式花瓶的“忠實(shí)”仿制，那么本次秋拍的“清乾隆仿汝釉弦紋瓶”在造型上就具備鮮明的本朝特色，屬于仿古化裁式，融入了乾隆皇帝自己對宋瓷的理解與追求，其寬腹長頸，頸部自上而下漸次外撇，優(yōu)雅的曲線上附飾五道弦紋，讓素雅的釉色增添起伏，突出造型的節(jié)奏感，這類造型設(shè)計(jì)是乾隆顏色釉御瓷的一項(xiàng)重要風(fēng)格。類似器形還見于現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院的藍(lán)灰仿汝釉弦紋瓶。

清乾隆 仿汝釉弦紋瓶(底款)

清 蔣廷錫《賜蓮圖》

　　仿汝以清代雍正乾隆為好，御窯廠燒制魚簍尊最早可追溯至宣德窯，應(yīng)為因襲西亞銅器造型而來。清代魚簍尊燒制自雍正肇始，其理念或?yàn)榉滦?，但具體造型與宣窯作品已有較大差別，用途亦變?yōu)椴寤ㄖ茫史Q“花囊”。有清一代，魚簍尊僅雍乾二朝略有燒造，其后斷絕，故而極為珍罕。

　　北京匡時(shí)2018秋季拍賣會(huì)

　　清乾隆 仿汝釉雙耳三足魚簍尊 W:18.2cm H:10cm

　　款識(shí)：“大清乾隆年制”篆書款

　　來源：北京拍賣會(huì)，2009年5月10日，編號(hào)2326。

　　參閱：

　　1、《故宮博物院藏文物珍品大系·顏色釉》頁231，圖版209。

　　2、《暫得樓清代官窯單色釉瓷器》，暫得樓、上海博物館、首都博物館、香港中文大學(xué)文物館，2005年，第96-97頁，第31號(hào)。

　　3、香港蘇富比2011年秋季拍賣會(huì)“玫茵堂珍藏──重要中國御瓷選萃之二”專場第5號(hào)。

　　此魚簍尊撇口，溜肩，肩部飾以對稱雙耳，扁腹，下腹環(huán)飾十二乳丁，下承三乳足，整體造型敦實(shí)可人，亦不失莊重。尊胎體厚重，足端露胎處呈鐵褐色，通體內(nèi)外施仿汝釉，釉色粉青空靈，質(zhì)地腴潤，凝澤失透，寶光內(nèi)蘊(yùn)。其釉面密布細(xì)小開片，據(jù)此判斷，本品所施汝釉應(yīng)為唐英于《陶成紀(jì)事碑》中記載兩種仿汝釉中的“仿銅骨魚子紋汝釉”。

清乾隆 仿汝釉雙耳三足魚簍尊(底款)

　　尊底心內(nèi)青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款，青花發(fā)色偏藍(lán)，為仿汝釉器青花款識(shí)之典型特征。據(jù)其字體書法判斷，本品應(yīng)為乾隆朝早期之前唐英督窯時(shí)期所燒造的作品，亦與《清檔》記載相合，故宮藏有同類器形的不同釉色的器物。

清乾隆 仿汝釉雙耳三足魚簍尊(局部)

　　在如今傳世的清代御瓷中，受西方傳來文化藝術(shù)影響，采用西洋裝飾圖案的裝飾手法占有一定的比重。紫禁城自清代之后，宮中的傳教士不僅制作西洋器物，更直接參予了皇家庭園、建筑的設(shè)計(jì)與建造。與此同時(shí)，在圓明園這個(gè)集合了中國古典蘇州園林及歐式建筑的皇家宮苑中，少量精致珍貴，帶有西洋風(fēng)格的家具、瓷器、玉器、日常用器等開始面世。

　　北京匡時(shí)2018秋季拍賣會(huì)

　　清乾隆 青花纏枝佛蓮紋“福慶有余”象耳扁瓶 H:31cm

　　款識(shí)：“大清乾隆年制”篆書款

　　來源：

　　1、香港蘇富比，2009年10月8日，編號(hào)1699。

　　2、日本井上家族舊藏。

　　該青花扁瓶以其獨(dú)特的形式將中國傳統(tǒng)圖案與西方繪畫技法和諧地結(jié)合在一起， “雙魚”和“飛蝠”紋勾繪于瓶頸中部，腹部通體則飾以極為罕見的纏枝佛蓮紋，中心繪制“雙磬”紋，與瓶頸中部的“雙魚”和“飛蝠”紋寓意“福慶有余”。整體繪畫極具西洋巴洛克氣息濃郁，線條繁密清晰，造型扁圓，可謂創(chuàng)造了乾隆時(shí)期青花御瓷的嶄新樣式，為乾隆御瓷中極其少見之器。

清乾隆 青花纏枝佛蓮紋“福慶有余”象耳扁瓶(局部)

　　本品造型是為乾隆御瓷之中獨(dú)特品類，另一件相同款式瓷瓶藏于望星樓，曾在2004年展覽于明尼阿波利斯藝術(shù)學(xué)院，載于《清代康雍乾官窯瓷器·望星樓藏瓷》，編號(hào)12。

　　此扁瓶不僅融合了古今藝術(shù)造型之意，更是由巧匠將中西文化的差異，由矛盾、沖突到完美調(diào)和。將中國特有的藝術(shù)形式，加入了西方文化的精隨，融合了中國傳統(tǒng)纏枝蓮圖案的風(fēng)雅與巴洛克式西番蓮紋的浪漫;陳設(shè)室中，它所體現(xiàn)的即是皇室對于御瓷陳設(shè)的最高品味。

清乾隆 青花纏枝佛蓮紋“福慶有余”象耳扁瓶(底款)

　　眾所周知，乾隆皇帝曾命瓷藝師為朝廷制作難度極具挑戰(zhàn)性和樣式新穎的瓷器，往往更注重工藝的精雕細(xì)琢。在他的授意下，瓷藝師們兢兢業(yè)業(yè)、力求創(chuàng)新，在材料和工藝上精雕細(xì)琢從而創(chuàng)造出造型獨(dú)特和圖案繁雜的作品。

　　北京匡時(shí)2018秋季拍賣會(huì)

　　清乾隆 青花瓜蝶圖七孔小尊 H:10cm

　　款識(shí)：“大清乾隆年制”篆書款

　　來源：

　　1、北京拍賣會(huì)，2006年11月23日，編號(hào)1462。

　　2、北京永樂，2011年5月24日，編號(hào)871。

　　此尊小尺寸六瓣花形七管花插，小器大樣，為清宮小多寶閣內(nèi)陳設(shè)之物。六瓣花形器身，外壁于每瓣器壁上繪蝴蝶飛懸，癩瓜累累，寓意瓜瓞綿綿。器頂高出七管呈眾星捧月式布局，管身繪纏枝癩瓜紋，綿延至頂面。而管口仿銅器紋亦和器外足回紋相互對應(yīng)。全器造型精巧，布局繁密，白釉肥厚，青花發(fā)色淡雅，描繪精細(xì)，為乾隆官窯少見掌玩品種。

清乾隆 青花瓜蝶圖七孔小尊(局部)

青花瓜蝶圖七孔小尊(底款)

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