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　　陳洪綬 花鳥草蟲寫生冊

　　設(shè)色紙本 冊頁(12開) 尺寸： 21.5×16cm×12

　　題簽：陳章侯花鳥草蟲寫生。辛卯冬十二月，琴軒珍藏

　　內(nèi)簽：陳章侯花鳥草蟲寫生?？醋瓨钦洳?，藥房書箋

　　題識：溪山洪綬寫于榕醪山館

　　鈐?。汉榫R

　　收藏?。豪匣ㄑ鄹?、諸仲芳鑒藏印

　　著錄：《穰梨館過眼錄》光緒十七年刻本

穰梨館過眼錄

　　《花鳥草蟲寫生冊》冊頁十二開，絹本設(shè)色，為明代陳洪綬所作。冊前有簽條“陳章侯花鳥草蟲寫生。辛卯冬十二月，琴軒珍藏”。冊內(nèi)前簽“陳章侯花鳥草蟲寫生?？醋瓨钦洳兀幏繒{”。每一開俱有清人孫均詩句對題。冊頁后跋有崇恩、潘厚、潘景鄭三題。另此冊被著錄于光緒十七年(1891年)刻本《穰梨館過眼錄六十卷》(陸心源著)，并錄有尺寸、質(zhì)地、對題詩的詳細記載。

　　陸心源(1838—1894)，字剛甫、剛父，號存齋，晚號"潛園老人"。浙江湖州人。為清末四大藏書家之一。

　　筆者將以這套冊頁的作者、藝術(shù)價值、題跋者、收藏者以及流傳著錄考據(jù)幾個方面做淺析闡述，供與藏家愛好者們交流。

　　『奇才陳老蓮』

　　陳洪綬，明萬歷二十六年(1598年)出生于浙江諸暨一個名門望族，祖上幾代為官，至其父陳于朝中秀才。相傳陳洪綬出生前，陳于朝夢見一道人手持蓮子，告知他將有一子，說“食此，得寧馨兒當(dāng)如此蓮”，所以陳洪綬取幼名“蓮子”，年長后，號“老蓮”，譜名“洪綬”，一名“胥岸”，字“章侯”。清軍入主后，陳洪綬避于云門落發(fā)為僧，取號“悔遲”“悔僧”“云門僧”，又號“小凈名”“老悔”“勿遲”，后還俗，清順治九年(1652年)逝。

陳洪綬像

　　陳洪綬天賦異稟，朱彝尊《陳洪綬傳》中記載“年四歲，就塾婦翁家…累案登其上，畫漢前將軍像，長十尺余，拱而立…翁見侯像，驚下拜，遂以室奉侯”。說的是陳洪綬四歲時畫關(guān)公像就能讓未來的岳父來斯行跪拜，可見幼年之作已逼真撼人。十歲時初拜藍瑛、孫杕為師，藍瑛為浙江武林畫派領(lǐng)袖，擅山水，對陳洪綬贊譽有加，稱“此天授也”。孫杕則嘆曰“使斯人畫成道子、子昂均當(dāng)北面 , 吾輩尚敢措一筆乎?”。

　　明清時的畫家一般都只畫擅長的一類或兩類，或花鳥，或人物，或山水，陳洪綬的天才在于，花鳥、山水、人物、書法全能，繁多種類皆擅。相傳其師藍瑛自愧在人物寫生上力不及洪綬 , 并因此不再畫人物。毛奇齡《陳老蓮別傳》載，陳洪綬“十四歲懸畫市中”能“立致金錢”。十九歲時，陳洪綬作《九歌》人物為《楚辭述注》插圖，并于崇禎十一年(1638 年)刻印，是陳洪綬留存最早的版畫作品，后有《西廂記》插圖，《水滸葉子》《博古葉子》等版刻傳世，亦在中國版畫史中占有重要地位。

　　與此同時，陳洪綬的文才也從未落下，《寶綸堂集》中記“思儂十九那年時，五行過目能成誦”，尤見天賦?！秾毦]堂集》有十卷是陳洪綬生平所作詩文的合集，另有著作《題畫詩》一卷、《避亂詩》一卷、《筮代象解》四冊，除《題畫詩》外，其他文集后世都有流傳。

　　萬歷四十六年(1618年)陳洪綬中秀才，胸懷報國之志，但科場之路并不平坦，直到崇禎十五年(1642年)考入了京城國子監(jiān)，崇禎皇帝欣賞他的藝術(shù)，召他為內(nèi)廷供奉，由此陳洪綬臨遍了歷代帝王圖像及宮中珍藏名畫，畫藝得以大漲，聲明享譽明末畫壇，時人都以認(rèn)識陳洪綬為榮，并與順天崔子忠比肩，稱“南陳北崔”。然而國家垂危，陳洪綬并非要做個御用畫家，他有為國為民的政治抱負，有一腔赤心想在朝中施展才華，改變國亡之勢。而現(xiàn)實的朝政閹黨橫行，腐朽黑暗，與理想相差甚遠，陳洪綬失望之至，辭去了內(nèi)廷供奉之職，黯然離京，斷了仕途之望。

　　陳洪綬辭職后以詩文字畫為生，創(chuàng)作極豐，世人奉他的畫為至寶。清人《國朝畫征錄》評“蓋明三百年無此筆墨也”。他的藝術(shù)思想、繪畫風(fēng)格不僅影響著同時代人，對后世也產(chǎn)生了巨大的影響，甚至名播海外，毛奇齡《陳老蓮別轉(zhuǎn)》記載：“朝鮮、兀良哈、日本、撒馬爾罕、烏思藏購蓮畫，重其直”。當(dāng)代學(xué)者推他為“代表十七世紀(jì)出現(xiàn)許多有徹底的個人獨特風(fēng)格藝術(shù)家之中的第一人”，堪稱一代宗師。

　　『神妙入化辯其真』

　　陳洪綬曾自題過“洪綬學(xué)崔白”，崔白集五代徐、黃兩家精髓，在北宋花鳥畫中成就最高，得益于宋人之法。史上畫家?guī)煿欧?，且技高者成千盈百。陳老蓮何以成宗?在于老蓮以古為宗，不局限于古，他所繪能凌駕于物象之上，尋得禽花石木的神韻，超于物象本身才是更廣闊深遠的藝術(shù)境界。

　　見冊頁十二開，朱茶蝶抱、蝶點春花、瘦古奇石、秋芳倚石、丹潔無塵、小蝶采香、古虬花紅、淡紫孤芳、幽禽獨梢、清芳結(jié)竹、古槐雙棲、梅絕世姿，款署“溪山洪綬寫于榕醪山館”，每一開鈐“洪綬”朱文長方印，畫面精妙絕倫，顯現(xiàn)著爐火純青的技法和天然的靈氣，直逼神妙入化。

　　潘博山的題識中考定，冊為陳洪綬四十歲左右所作，正是畫家精力彌滿，技藝臻青的時候。

　　有關(guān)此冊的辨真，有學(xué)者以其中一開雙勾白描竹子的設(shè)色技法為例，并以《父子和冊》(約 1627 年作，翁萬戈藏)中的《梅竹》一開，《花鳥圖冊》(1633 年作，上海博物館藏)中的《幼竹蜻蜓》一開，晚年的《竹石萱草圖》(約 1649 作，南京博物院藏)以及《春風(fēng)蛺蝶圖》(1651 年作，上海博物館藏)作為參閱，進行對比，其中設(shè)色均是沿竹頁勾勒線條的外延渲染淡花青。

　　又從線條筆墨中進行比較，如描繪水仙與萱草的長葉片時的線條，行筆的緩急頓挫，與《花鳥圖冊》(1633 年作，上海博物館藏)與《雜畫冊》(約 1651 年作，南京博物院藏)中的水仙及《花鳥草蟲圖卷》(約 1651 年作，上海博物館藏)中的萱花，均為類。從藝術(shù)角度出發(fā)，“他獨有的筆性特色，既婉轉(zhuǎn)流暢又雄渾沉厚，看上去圓潤瀟灑，細細體會卻充滿凝重遲澀的趣味?！笔枪沤癯Ｈ怂荒芗?。

　　『看篆樓舊藏』

　　冊內(nèi)前簽“看篆樓珍藏”，“看篆樓”是清人潘有為的齋號，字卓臣，號應(yīng)麟，又號毅堂。父親潘振承曾被《法國雜志》評為十八世紀(jì)世界首富。家境闊綽的潘有為不侍父營商而入仕途，在乾隆三十七年(1772 年)考取了進士，授職內(nèi)閣中書，參與編纂《四庫全書》，又被翁方綱收為入門弟子。潘有為博文多才又好收藏，精于金石、彝鼎，醉心搜羅古錢、古印與書畫，“看篆樓”的藏品極豐且精，潘有為也被時人稱為“嶺南鑒藏家之魁首”。著名的“聽帆樓”潘正煒的許多藏品的來源，正是其族親潘有為“看篆樓”的舊藏。

　　另，潘有為著有《南雪巢詩鈔》《古泉目錄》《看篆樓古銅印譜》等傳世。

　　“藥房”是張錦芳的號，張錦芳字粲夫，又字花田，乾隆五十四年 (1789 年 ) 進士、授翰林編修，年輕時就讀于京師國子監(jiān)，深受當(dāng)朝名流紀(jì)曉嵐、錢大昕、翁方綱的賞識。張錦芳的詩文書畫造詣很深，才華橫溢，時與同縣胡亦常、欽州馮敏昌合稱詩界“嶺南三子”，后又與黎簡、黃丹書、呂堅并稱“嶺南四家”。潘有為與張錦芳同為嶺南老鄉(xiāng)，同在京師供職，又同為翁方綱的弟子，想必二人私交甚篤，便請張錦芳為他的珍藏題簽。

　　冊頁每開為畫對題詩者孫均，字詁孫，號古云。出身名門，為內(nèi)閣大學(xué)士孫士毅之孫，隸漢軍正白旗。嘉慶元年襲三等侯爵，中年時奉母南歸，僑居于蘇州名園環(huán)秀山莊。孫均是乾嘉時期的一名篆刻家。畫史記載，孫均工于篆隸，刀法雄健，布局嚴(yán)謹(jǐn)，印風(fēng)為浙派，書法長于篆、隸，也善寫生，花卉得青藤、白陽神趣。孫均的題詩畫論，極盡贊美，尤見他對陳老蓮作品的傾心。

　　『崇恩、潘博山、潘景鄭題后跋』

　　崇恩跋——琴軒舊藏

　　陳君洪綬，諸暨人，明季諸生，號曰老蓮，章侯其字也。甲申后自稱悔遲，生平所畫人物最工，其妙處遠紹龍眠、松雪，近跨仇、唐而上也。今得覩此寫生妙跡冊，花竹禽鳥、草蟲木石，無一不備極精妍，生趣欲活，設(shè)色尤覺雅淡可愛，足見名流能事，非徒以人物擅譽藝林，而此誠為老蓮絕技，琴軒何緣得此，以娛晚年，勝諸時花美女也。玉牒崇恩題?！?

　　鈐?。撼缍魉接　⒀鲋?/P>

　　崇恩為清皇室氏族，字仰之，禹舲、語舲、雨舲，別號香南居士，亦稱語鈴道人，由廩貢生官至山東巡撫、內(nèi)閣學(xué)士，為清重臣。他工書善畫，嗜愛收藏名帖字畫，一些傳世的古書畫和古碑帖中常見有崇恩的鑒賞跋文和鑒藏印章。崇恩見此冊，贊為精妍生趣，是老蓮“絕技”，又言“勝諸時花美女”詼諧真摯。文中“琴軒何以得此”，“琴軒”今無從細考，但文中所言能看出，在崇恩時代或他之前“琴軒”已經(jīng)是有名的齋號了。

　　潘博山跋——諸仲芳舊藏

　　毛西河報周櫟園書，謂老蓮于鼎革后更其名悔遲，故稱老遲，又稱勿遲。其款署洪綬者，尚是甲申以前筆也。按老蓮生于明萬歷己亥，卒于清順治壬辰，年五十四。此冊端莊古艷，審其筆墨當(dāng)作于四十前后，其時正摹追古人名跡，竭思力以赴之。故勾勒渲染，盡合宋賢矩度，可謂極寫生之能事，嘆觀止矣。余頻年所見老蓮花鳥卷冊不下十余本，當(dāng)以此冊為最精工。仲芳先生出示，驚為神品，假歸細讀，留置累月，因識數(shù)語以志眼福。庚辰九秋博山潘厚記?！?

　　鈐印：蘧盦、潘厚

　　潘博山(1904-1943)，名厚，一名承厚，字溫甫，江蘇蘇州人，吳門望族潘祖蔭之后，祖父祖同(字桐生)有“竹山堂”藏書四萬卷。受家學(xué)影響，潘博山精于版本目錄之學(xué)，嗜好藏書，他與弟潘承弼(景鄭)，將藏書增至三十萬卷，后得稀世之珍的宋蜀大字本《陳后山集》二十卷，把藏書樓命名為“寶山樓”。凡明末史料，清人文集，時人稿本，鄉(xiāng)賢文獻，年譜家譜，歷代尺牘，金石碑拓以及名人書畫，無不兼收并蓄，成為現(xiàn)代藏界中的翹楚。

　　潘博山藏書之余，兼事丹青，曾與吳湖帆組織“正社”書畫會，成員有于非闇、溥心畬、馮超然、徐邦達，陳子清、張大千、王季遷等，各個聲名顯赫。

　　做為有著豐厚家藏，又能丹青，且見多識廣的潘博山來說，精品字畫古籍過眼自然不在少數(shù)，跋中潘厚有言，見過多套老蓮卷冊中，這一冊為“最精工”且“驚為神品”令他“嘆為觀止”。潘厚寫此跋時為 1940 年，又言冊為“仲芳先生出示”，可知民國后，此冊已是諸仲芳的藏品。諸仲芳，名華，號忍庵，好古畫收藏，是二十世紀(jì)四十年代活躍于上海的著名藏家。

　　潘景鄭跋

　　流光駒駛，風(fēng)雨催人，旅情迫暮。繚繞鄉(xiāng)魂，時縈夢寐黯別浦。滿眼春色依然，袛古人天末。縞紵雕零，寂寥贏得愁緒。衰鬢星霜，已行囊、磬懸飛絮。錦圖披展，多君遺芬未負。最是鸰原增痛，撫墨痕心苦。重贅鴻泥，點鴉還賦吟句。調(diào)寄華胥引。建生諸兄?jǐn)y示尊翁仲芳先生舊藏老蓮寫生冊，有孫均、潘有為、張錦芳、崇恩等題識，三君皆傳神能手，而崇氏藏弆著一時所得皆精品，跋中盛稱為老蓮絕技之作，其推重可知。仲翁搜羅書畫必擇精整無疵之品，尤憶抗戰(zhàn)時，賞析之樂，過從無間，其明眼為不可及。先兄博山與仲翁尤契摯，此冊亦經(jīng)題識并考定為四十前后之筆。建生兄克纘先緒，護持迨四十余載，可謂善繼善述矣。承命贅言，回憶先兄下世已卅余年，而仲翁捐館亦逾廿年，仆亦且星霜盈顛，前塵夢影，恍如隔世。撫展之余，不特山陽鄰笛之凄迷，益不禁鸰原如剡之痛耳。時壬戌仲冬，吳縣潘景鄭謹(jǐn)跋于滬濱寓樓，時年七十有六?！?

　　鈐?。壕班嵓暮?、景鄭倚聲、吳中我亦填詞手

　　潘景鄭是潘博山(1907-2003年)的弟弟，同為“寶山樓”藏書的擁有者之一。潘景鄭少年時即拜江南大儒章太炎為師學(xué)訓(xùn)詁、拜吳梅為師學(xué)詞、拜俞粟廬為師學(xué)曲，成年后曾與張元濟、葉景葵、顧廷龍諸先生創(chuàng)辦合眾圖書館，有《說文古本再考》《日知錄補?！贰对~律校導(dǎo)》《詞選箋注》《圖書金石題跋》《寄漚剩稿》等著作，為當(dāng)代古典文學(xué)研究家、目錄版本學(xué)家。

　　潘景鄭題此跋時為 1982 年，繼兄長潘博山題跋已過四十余年，攜冊而示的已是當(dāng)年仲芳先生的后人“建生”諸兄，人是“前塵夢影，恍如隔世”，流光駒駛，冊中畫仍是“滿眼春色依然”。

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