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　　黃賓虹(1865-1955) 松筠高閣圖 壬辰(1952 年)作

　　設(shè)色紙本 鏡心 92.5×44.5 cm

　　著錄：

　　1.《黃賓虹畫集》，第22頁，上海書畫出版社，1996年版。

　　2.《黃賓虹題畫墨跡》，第69頁，圖一0四，上海人民美術(shù)出版社，1996年版。

　　3.《中國(guó)畫報(bào)》，1996年8月第一期。

　　4.《中國(guó)名畫家全集—黃賓虹》，第77頁，河北教育出版社，2000年版。

　　5.《黃賓虹》，第77頁，臺(tái)灣藝術(shù)家出版社，2001年版。

　　6.《傳統(tǒng)與創(chuàng)新——二十世紀(jì)中國(guó)繪畫》，第12頁，臺(tái)北國(guó)父紀(jì)念館，2004年版。

　　7.《黃賓虹書畫專集》，第187頁，人民美術(shù)出版社，2009年版。

　　8.《藝苑掇英·名家名作·黃賓虹·山水》，第4頁，河南美術(shù)出版社，2013年版。

　　9.《虹叟書畫集· 紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年》，圖322，浙江人民美術(shù)出版社，2014年版。

　　展覽：“ 傳統(tǒng)與創(chuàng)新——二十世紀(jì)中國(guó)繪畫”，臺(tái)北國(guó)父紀(jì)念館，2004年3月。

　　20世紀(jì)50-70年代的澳門，隨著抗戰(zhàn)的勝利，大批的詩人、畫家、學(xué)者、教授的回歸，中國(guó)傳統(tǒng)文化廣為繼承和發(fā)揚(yáng)。這些文化名人經(jīng)常與原居住澳門的文人墨客進(jìn)行雅集唱和，其中有來自香港的王懷冰、吳肇鐘、潘小盤等;澳門本土的如繆君侶、鄧劍寒、何斗燦、吳鳴等。此中吳鳴筑室松山，號(hào)挹翠閣，為一時(shí)文化交流之盛地。而在這之前，吳鳴就多與本地和內(nèi)地文化藝術(shù)名家多有往來。

　　吳鳴，生于1902年，字仲鳴，別署挹翠閣主人，廣東新會(huì)人。他是澳門的知名西醫(yī)，頗有醫(yī)聲，且吳鳴善畫，可以說詩畫俱工。民國(guó)初年，黃居素任香山縣長(zhǎng)時(shí)，吳鳴擔(dān)任香山縣衛(wèi)生局局長(zhǎng)，這種行政上的關(guān)系使他們往來更加密切。

挹翠閣齋號(hào)由黃賓虹題寫

　　自1907年開始，黃賓虹便與廣東結(jié)下不解之緣。鄧實(shí)、黃節(jié)、蔡守、潘飛聲、高劍父、高奇峰、王云五、鄧爾雅等皆為黃賓虹之友。1946年，由黃賓虹學(xué)生，任神州國(guó)光社總經(jīng)理黃居素的引薦，吳鳴認(rèn)識(shí)了黃賓虹，黃居素也寫信給黃賓虹，請(qǐng)他為吳鳴作畫，這也是黃賓虹給吳鳴畫的第一幅畫，即《挹翠閣圖》。此圖見于1961年5月香港出版的《黃賓虹先生畫集》。此時(shí)，黃賓虹亦寫信給吳鳴，談?wù)撍囆g(shù)，這封信仍然留存世間，但只是殘件，見榮寶齋出版的《黃賓虹書信墨跡》，內(nèi)容節(jié)錄如下：

　　“再者，吳漁山《三巴集》詩中言澳門海邊山景頗佳。尊筑松下清齋，悶藏名畫。暇中得以簡(jiǎn)筆勾勒林巒泉石房宇結(jié)構(gòu)寄示，拙筆當(dāng)為圖，以作紀(jì)念，幸勿見卻....”

　　吳鳴屬于上述圈中“晚輩”，后來居上，成為這一群體之中堅(jiān)力量。而后，黃賓虹與吳鳴一直保持著密切的聯(lián)系，無論是鴻雁傳書，或是久別相逢，其紐帶無非是吳鳴對(duì)黃賓虹繪畫藝術(shù)的推崇和熱愛。據(jù)統(tǒng)計(jì)，黃賓虹為吳鳴先后畫了大約40余幅，“都是很精到的”，就目前所知的，其中題寫贈(zèng)“挹翠”主人或以“挹翠閣”為內(nèi)容或主題的作品統(tǒng)計(jì)見下表：

　　從簡(jiǎn)表中可以看出，黃賓虹為吳鳴所作以“挹翠閣”為主題繪畫作品大多成于壬辰年，即1952年，其中原因有二：首先是吳鳴“五十初度”，且新“挹翠閣”的建成，對(duì)于吳鳴來說應(yīng)該是喜事連連，與他經(jīng)常保持書信和藝術(shù)交流的黃賓虹予以志喜應(yīng)該是情理之中的事情。在表格中香港緣山堂所藏黃賓虹1952年贈(zèng)吳鳴的《挹翠閣圖》黃賓虹自題七言詩兩首，而另外三張，浙江博物館所藏《山水》、私人收藏的《挹翠閣志慶圖》(2017年秋季嘉德香港拍出)、錢學(xué)文舊藏本幅《挹翠閣》皆有黃賓虹自題長(zhǎng)詩。黃賓虹在畫面上自題畫論常有，題自作詩不常有，這也說明了他對(duì)吳鳴的情誼和重視。

黃賓虹1952年作《挹翠閣落成志慶圖》 嘉德香港，2018年春，成交價(jià)4163萬

　　其次，1952年對(duì)于黃賓虹的創(chuàng)作來說確實(shí)是一個(gè)偉大的時(shí)期。1948年到1951年前后，黃賓虹延續(xù)“陰面山之變”，也就是黑密厚重的風(fēng)格，這幾年黃賓虹眼疾并未有大礙。到1952年，他一側(cè)眼睛完全失明，另一側(cè)模糊不清，有人認(rèn)為，這或許是他創(chuàng)作的低潮期，但有意思的是，黃賓虹在1952年創(chuàng)作的數(shù)量驚人，可以說是其一生創(chuàng)作作品最多的年份，這是對(duì)失明威脅的抗?fàn)?。以本幅《挹翠閣》來看，黃賓虹在此圖上的熱情處于完全激發(fā)的狀態(tài)，富于金石氣的墨線如游龍般縱橫馳騁，長(zhǎng)短不一，濃淡各異，雖以枯墨為主，但依然保持絢爛的、五彩紛呈的墨色，不加水調(diào)的赭石甚至直接涂在畫面上進(jìn)行渲染，更加凸顯了一種不屈不撓的、凌厲粗獷的豪邁之氣。有學(xué)者認(rèn)為“這時(shí)的筆墨已不是畫中的筆墨，是黃賓虹心靈中圖騰的升華，是一種符號(hào)化了的表闡，超越自我，超越生命、靈魂”，這個(gè)時(shí)期被稱為“壬辰之變”，這場(chǎng)生理的磨難之于黃賓虹，猶如眼疾與幻覺之于西班牙畫家戈雅、譫妄癥之于凡·高和達(dá)利一樣，必將成了一個(gè)永恒的美學(xué)事件，這也是黃賓虹之所以偉大的見證。

《松筠高閣》局部

　　需要特別指出的是，相對(duì)于1952年其他“挹翠閣”畫作略有不同的是，本幅畫作以渴筆枯墨見長(zhǎng)。其中緣由，在1951年黃賓虹《與吳鳴書》中，或可知一二。信中黃賓虹寫道：“仲鳴先生道席：前荷手書，屬為拙筆渴墨山水蟲鳥諸作，正待完工彙寄，因北京特約國(guó)會(huì)，敦促于月之十三離杭北行，將有數(shù)旬逗留，即行返航，奉繳畫件。命寄攝照附函，塵容俗狀可笑。祗候臺(tái)綏。賓虹拜上。十月二十八日?！毙胖兴浴皩贋樽竟P渴墨山水蟲鳥諸作”，我們不能確定本幅畫作是否是黃賓虹為吳鳴請(qǐng)求所作，對(duì)于有多幅黃賓虹畫作的吳鳴來說，我們更希望的是，命題求“渴墨山水”是吳鳴作為一個(gè)欣賞者對(duì)黃賓虹更多的理解，更高的追求所在。

《松筠高閣》局部

　　本幅《挹翠閣》后來歸黃居素的女婿錢學(xué)文所有。有學(xué)者研究表明，錢學(xué)文在20世紀(jì)60年代也是醫(yī)生，工資很高。當(dāng)時(shí)吳鳴想買公寓，手里的黃賓虹畫作陸續(xù)為錢學(xué)文買去。1996年，安徽省郵資票品局、黃山市人民政府、歙縣人民政府、歙縣集郵公司發(fā)行《黃賓虹作品選》特種紀(jì)年郵票冊(cè)，有七張黃賓虹作品入選，本幅《挹翠閣》在列;2000年，錢學(xué)文先生出于對(duì)黃賓虹的敬仰，意于西湖之濱立黃賓虹銅像，為籌措資金錢學(xué)文先生捐出此作，從這個(gè)意義上講，本件《挹翠閣》所承載的文化和藝術(shù)價(jià)值無疑又非常巨大的。

1996年，安徽省發(fā)行《黃賓虹作品選》特種紀(jì)年郵票冊(cè)，本幅《松筠高閣》在列

　　中國(guó)嘉德2018秋季拍賣會(huì)

　　預(yù)展 Preview

　　11/17-11/19

　　北京國(guó)際飯店會(huì)議中心

　　拍賣 Auctions

　　11/20-11/24

　　嘉德藝術(shù)中心

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