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　　[香港蘇富比]淳古渾樸——宋代雅器精萃

　　2018年10月3日上午，香港蘇富比2018秋拍“淳古渾樸-宋代雅器精萃”在香港會議展覽中心舉槌，本場共16件宋代雅器。其中，仇焱之舊藏南宋官窯青釉葵瓣洗以咨詢價形式上拍，以5200萬港幣起拍，7000萬港幣落槌，加傭金最終以8135.1萬港幣成交。

　　南宋 官窯青釉葵瓣洗 14 公分，5 1/2 英寸

　　來源

　　仇焱之(1910-1980年)收藏

　　倫敦蘇富比1980年12月16日，編號295

　　趙從衍(1912-1999年)收藏

　　香港蘇富比1986年11月18日，編號29

　　南宋官窯，續(xù)北宋官汝而生。官窯造于南宋國都杭州，北宋失地于金人，帝王遭俘虜，隨之滅亡，宋室南遷改元，定都杭州改名臨安府，屬臨時國都，然百廢待舉，宮殿朝廷皆需重新建設(shè)，內(nèi)廷用器短缺亦屬難事，蘇杭一帶瓷窯尚未能燒造出高質(zhì)量官瓷，因此急需建構(gòu)南宋官瓷作坊。

　　河南寶豐縣汝窯瓷工是否自愿追隨宋室南渡，雖屬未知，但南宋時汝窯制器質(zhì)量明顯低落，僅存民窯水平，相較之下，持續(xù)供應(yīng)金朝宮廷用器的河北定窯、河南鈞窯與陜西耀州窯，所造之器質(zhì)量尚高，并無立即的衰退與風(fēng)格變化。在南方，土質(zhì)、窯型、燒造方式、陶工皆異，續(xù)燒官瓷已然艱困，開創(chuàng)出南宋官窯之新風(fēng)貌更屬不易。

　　從古至今，汝官二瓷盛名遠(yuǎn)播，鳳毛麟角，我們雖能統(tǒng)整傳世汝瓷名冊(《俊雅清凝-樂從堂藏宋瓷粹珍》，香港，2017年10月3日，頁66-77)，卻難以歸整傳世官瓷數(shù)量，因汝瓷之造形、燒造方式、釉色、風(fēng)格均甚一致，官瓷則異。杭州所造官瓷，屬單色青瓷，近類汝器，然種類繁多，應(yīng)或出自長期研發(fā)試燒，造就官窯瓷之多樣釉色、面貌，亦因此更難一語含括官窯全貌。據(jù)考古證據(jù)，可知杭州老虎洞窯出產(chǎn)高質(zhì)量官窯瓷，雖相關(guān)古籍記載缺稀，考慮官窯瓷多變之特征，難以斷定南宋官窯均出自同一窯址，例如米黃釉官瓷之時代背景，究竟何時官窯停燒，哥窯崛起等議題，目前仍無法推知。所幸本品并不受此限。

　　一如歷代名家能匠，杭州官窯瓷人擷取宋朝時代精神，再現(xiàn)于官窯瓷作。宋時兩派儒家學(xué)說盛行，其一以歐陽修(1007-1072年)為代表的保守派，主張汲古鑒今，重視傳統(tǒng)道德規(guī)范，另一派以王安石(1021-1086年)為首，主張改革變法，以期再現(xiàn)理想社稷，并以自身為范，畢生質(zhì)樸儉素。此二學(xué)派亦深深影響當(dāng)朝美學(xué)之取向，看似相互沖突，卻皆現(xiàn)于官窯瓷：一方面，崇古之風(fēng)反映于官窯器形與紋飾，多取自高古玉器與青銅器，典雅大器;再者，宋代特有的美感追求亦貫穿其中，官窯瓷之比例、輪廓精準(zhǔn)清晰，造形紋樣極簡素雅。本件官窯青釉葵瓣洗，清新輕盈一如同朝單色漆作，乃宋代始有之藝術(shù)風(fēng)格，以此為基礎(chǔ)，宋朝藝術(shù)與工藝的發(fā)展成熟臻善，可謂超前同時期全球藝術(shù)幾近千年，例如二十世紀(jì)主導(dǎo)德國及全球的包豪斯表現(xiàn)主義，即與其不謀而和，追求簡約、功能性的藝術(shù)風(fēng)格，至今仍深厚影響當(dāng)代藝術(shù)與工藝發(fā)展。

　　此葵瓣洗，釉色變化溫潤澄澈，開片冰裂自然相綴，宛若寶玉，渾然天成?？晔狡餍?，輪廓線條柔美綿延，簡約雅絕，乃最具代表性之南宋造形，亦可見于北宋汝瓷，如艾弗瑞.克拉克伉儷舊藏汝窯葵花式洗，2012年4月4日售于香港蘇富比，編號101(圖一)，與本品彷佛兩宋美學(xué)相互呼應(yīng)。

　　葵瓣式造形源自金屬器形，柔弧線條則與當(dāng)朝漆作關(guān)系更為密切，然近類漆例甚罕?？晔狡岜P多見瓣瓣交迭，相交處現(xiàn)「S」曲線，東京根津美術(shù)館藏一件器形相類之漆盤，作七葵瓣，見博物館展覽圖錄《宋元の美：伝來の漆器を中心》，根津美術(shù)館，東京，2004年，編號19(圖二)。

　　此洗底部有七支釘痕，圈足無釉，應(yīng)非采墊燒而成，或?qū)倌纤卧缙谥?，官窯仍尚試驗不同燒造方式，其他相類盤、洗多為圈足無釉，墊燒，或圈足掛釉，支燒。

　　著錄僅見一件相似官窯青釉葵瓣洗，現(xiàn)藏臺北故宮博物院，器形、尺寸均與本品相同，圈足無釉，洗底并有七枚支釘痕，惟釉色青中帶灰，不若本品澄澈，開片紋更為致密，胎骨深灰棕色，口沿微損，曾多次展出于博物館特展并載錄于出版品中， 1935、36年并為中國政府選送至倫敦參與皇家藝術(shù)學(xué)院舉辦之「中國藝術(shù)國際展覽會」大展，錄于《參加倫敦中國藝術(shù)國際展覽會出品圖說》，上海，1935年，卷II，圖版80;并刊于《故宮宋瓷圖錄：南宋官窯》，臺北，1974年，圖版56;1989年并展于故宮博物院的官窯大展，《宋官窯特展》，臺北，1989年，編號94;最近展出于特展《貴似晨星：清宮傳世12至14世紀(jì)青瓷特展》，臺北，2016年，編號 II-30(圖三)。院藏一件相類官窯青瓷菱花式洗，口沿間綴瓣尖，錄于前述出處，編號 II-28。

　　存世與此葵瓣洗相似之例極罕，或可參考一件官窯葵花式盤，尺寸較大，盤壁略淺，釉色乳濁，青中泛藍(lán)，屬大維德基金會藏品，現(xiàn)貯大英博物館，刊載于《Illustrated Catalogue of Ru, Guan, Jun, Guangdong and Yixing Wares in the Percival David Foundation of Chinese Art》，倫敦，1999年，頁64及封底(圖四)。

　　本葵瓣洗瓷胎纖薄端正，造形利落精確，線條優(yōu)美流暢，青釉凝厚至口沿處漸薄，秾纖之間，令人愛不釋手。釉色天青透藍(lán)，光澤瑩輝，觸感滑潤。造形簡雅，無冗綴飾，僅以自然冰裂疏朗相襯，無瑕至美，更加突顯瓷匠巧藝，全器宛若以晶透玉石雕成，巧奪天工。南宋續(xù)燒如此樸雅之器，而非追求虛華之色，足證兩宋皇家品味與風(fēng)格之延續(xù)。

　　此類官窯洗，無論作為實用或品賞，深得歷朝鑒藏名家傾慕崇尚，代代不絕，乾隆皇帝亦列其中。乾隆九年(1744年)，《活計文件》記載，乾隆帝品評一件官窯葵瓣洗，配紫檀座，定為“頭等”，并詔命作包巾、錦匣后，送至紫禁城主殿之一，乾清宮。來年，并令將另一件官窯洗送至圓明園，貯于寶匣內(nèi)。公元1749年，乾隆帝命制屜盒以藏一件官窯洗之底座，類同另一件清宮舊藏汝瓷包裝設(shè)計，或用以保存御制詩畫冊頁。乾隆三十八年(1773年)，紫禁城東六宮之景陽宮內(nèi)多寶格，陳設(shè)四件官窯洗，皆配紫檀座，此宮目前仍可見陳設(shè)骨董珍寶。

　　近代，此官窯葵瓣洗曾入藏兩位二十世紀(jì)重要中國藝術(shù)品私人收藏，仇焱之(圖五)及趙從衍(圖六)，并先后于兩場香港藝術(shù)品拍賣歷史上最為人稱道之拍賣會中拍出。仇焱之(1910-1980年)乃最受尊崇之華人古董商及鑒藏家之一，年幼即入行學(xué)藝，攻鑒藏，兼買賣，曾于滬港兩地經(jīng)商，后移居瑞士，曾輔助許多重要中國藝術(shù)品收藏家，包括大維德爵士、芭芭拉.赫頓、瑞典國王古斯塔夫六世.阿道夫、胡惠春及安宅英一，助建他們之寶蓄雅藏，如玫茵堂中國藝術(shù)品收藏，協(xié)其謹(jǐn)思慎擇。仇氏私人所藏，見于1980及1981年共三場拍賣會，釋出大批珍品，轟動業(yè)界，于香港藝術(shù)品市場影響更是深遠(yuǎn)悠長。仇焱之舊藏廣得景仰，至今已成中國藝術(shù)品最尊貴之來源記錄。

　　一代船王趙從衍(1912-1999年)長年專注于搜藏中國藝術(shù)精品，并以書畫、瓷器、玉器為重心，1978年曾于香港藝術(shù)館展出其珍藏百件明清瓷器。深知仇氏收藏質(zhì)精稀珍，趙氏亦為拍賣會的主要競投者之一，為購心頭所好，踴躍出價，明顯以仇氏為楷模，藉此建立典藏。1986及1987年香港蘇富比為趙從衍家族收藏舉辦拍賣專場時，場面之盛，不亞于前。

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