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　　[保利香港]「太璞如琢」- 崔如琢精品專題

　　2018年10月1日下午，保利香港2018年秋拍“太璞如琢-崔如琢精品專題”在香港君悅酒店舉槌，本場共6件精品上拍。其中，封面作品2013年作《有田皆種玉無樹不開花》以1400萬港幣起拍，激烈競爭下，以2600萬港幣落槌，加傭金最終以3068萬港幣成交。(拍前估價：HKD18,000,000-22,000,000）

　　2013年作 有田皆種玉 無樹不開花 鏡心? 設(shè)色紙本

　　題識：有田皆種玉 無樹不開花 癸巳之初春小雪后如琢指墨于靜清齋

　　鈐?。红o清齋(朱文)、少許勝多許(朱文)、崔氏(白文)、如琢所作(朱文)、崔如琢指墨(白文)、吟風嘯月酌酒看花(朱文)

　　出版：《崔如琢大觀》第三卷，故宮出版社，北京，2014年。

　　所謂指墨，從字面上講，就是畫家以手代筆，蘸墨作畫，此乃中國傳統(tǒng)繪畫中的一種特殊畫法，因其別有一種妙趣與技法，又被稱為指畫。從操作層面上看，指畫雖是以手代筆，但卻必須在毛筆用得爐火純青的基礎(chǔ)上，才能更好地控制「指」，以達到似與不似之間的奇妙效果;否則，便易流入率意狂怪。潘天壽曾反復強調(diào)指畫要做到使墨如使指，使指如使意，最得指畫要訣。

　　在指墨藝術(shù)的追求上，如琢先生力圖在「二高」、潘天壽的基礎(chǔ)上脫化，形成自家面目。其實，歷代指墨畫家，各有其特長與局限，如高其佩不擅指墨山水，而潘天壽的指墨藝術(shù)成就主要在花鳥畫上;再者，從前人的指墨作品看，他們的創(chuàng)作技法較為簡單，缺少變化。而如琢先生則將指墨、積墨、潑墨多種技法揉合在一起，且指掌并用;尤其是積墨花鳥，更是崔先生的戛戛獨創(chuàng)。在作畫工具上，亦不拘泥于傳統(tǒng)，指頭、麻團、噴壺、 排刷，皆可代筆抒寫胸臆。

　　在藝術(shù)形制上，如琢先生也作出了大膽的創(chuàng)新。如所周知，不論是古人還是今人，其指墨作品的尺幅一般都較小，黃賓虹的積墨山水畫尺幅也不大，且沒有畫過積墨手卷，而如琢先生卻大大地打破了這一常見的格局，動輒以丈二、丈六、丈八的巨幅出之，不少積墨畫竟有幾百平尺，同時還有四條屏、八條屏、十二條屏，百開冊頁、百開扇面，百米手卷。須加措意的是，畫面尺幅的大小，并非僅僅是出于畫家的「預先設(shè)計」;換言之，大畫并非小畫的放大，而是完全不同的兩種運思、布局方法;擅長作小畫者，往往醉心于一點一劃的微妙變化，一旦經(jīng)營巨幅，則鼓努為力，顧此失彼;筆力纖弱，氣機阻塞，墨塊板滯，神采闕如，往往而有;而細觀如琢先生的巨幅鴻制，則直感作者宛若縱身大化，氣吞八荒。那看似率意而為的皴點，如折帶、如卷云;那有墨無墨如煙點或邋遢透明點、沒天沒地當頭劈面點，皆深得石濤妙法，且用得出神入化。

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