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　　[香港蘇富比]當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣

　　2018年9月30日晚，香港蘇富比2018年秋拍“當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”在香港會(huì)議中心舉槌。其中，王興偉《又不是一百分》9,960,000港元成交， 刷新其個(gè)人拍賣紀(jì)錄。(拍前估價(jià)：HKD 估價(jià)：2,000,000 — 3,000,000）

　　王興偉《又不是一百分》

　　估價(jià)：2,000,000 — 3,000,000港幣 成交價(jià)： 9,960,000 港幣

　　“這幅畫的誕生純屬偶然。我深受情色和荒誕藝術(shù)吸引，因此覺得艾倫·瓊斯的雕塑很有意思?！?

　　——王興偉

　　前蘇聯(lián)畫家費(fèi)奧多爾·帕夫洛維奇·列舍特尼科夫在一九五二年畫下經(jīng)典之作《又考低分》，王興偉透過狡黠的演繹，創(chuàng)作出《又不是一百分》，成就一幅妙趣橫生的代表作。中間的男孩形象來自王興偉的侄兒/外甥?他考了低分，正低著頭，承受父親的訓(xùn)斥──此情此景必能在不少亞洲中產(chǎn)家庭之間引起共鳴，而它同時(shí)也是列舍特尼科夫知名畫作的玩味模仿。不過在列舍特尼科夫的畫里，男孩的父親并不在場(chǎng)，他已戰(zhàn)死沙場(chǎng)，給兒子留下一件不稱身的臃腫大衣;王興偉則把父親置于支配地位，他身上的芥末黃襯衫在其作品中反復(fù)出現(xiàn)。列舍特尼科夫的原畫里有兩名女性角色，分別是男孩的母親和姊姊，王興偉將兩人取而代之，換成艾倫·瓊斯一九六九年的挑逗之作《桌子》與《椅子》。

　　本作還蘊(yùn)含了不少從藝術(shù)史和社會(huì)發(fā)展當(dāng)中汲取的靈感。王興偉筆下的男孩和列舍特尼科夫筆下的姊姊一樣，都戴著紅領(lǐng)巾，紅領(lǐng)巾在蘇聯(lián)象征身份和忠誠，后來傳至中國。父親以對(duì)立式平衡的姿態(tài)坐著，是米開朗基羅經(jīng)典風(fēng)格的直接指涉。他身下的《椅子》非常低矮，成為構(gòu)圖敘事的起點(diǎn)，引申出復(fù)雜的人物視線編排：父親一臉倨傲，用手臂和手指指向《桌子》下女子的私處;細(xì)看之下，男孩似乎也瞄向同一方向。這種安排呼應(yīng)了瓊斯大膽的家具雕塑，及其創(chuàng)作時(shí)的社會(huì)環(huán)境;當(dāng)時(shí)婦女解放運(yùn)動(dòng)發(fā)展正酣，女性藝術(shù)家紛紛對(duì)“男性凝視”提出批判。瓊斯在二〇一四年時(shí)表示：“這組雕塑是那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，希望人們不要太“玻璃心”，能夠?qū)⑺鼈円暈橛哪?，以及另一個(gè)看待人性的角度。”

　　《又不是一百分》畫于一九九八年;從一九九五年起，王興偉就開始戲仿一些名畫，與當(dāng)代藝術(shù)叛逆解構(gòu)的價(jià)值觀接軌。他得心應(yīng)手地借用東西方的繪畫元素，概念和情感多元，包括流行文化、文學(xué)、古典藝術(shù)傳統(tǒng)以至自己的畫，創(chuàng)作出大量風(fēng)格與題材各異、玩世不恭的作品，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)既有嘲諷、欣賞，亦有意圖打破它作為典范的尊崇地位。王興偉是當(dāng)代中國藝術(shù)界的詼諧和幽默分子，他的作品往往充滿辛辣的戲謔嘲諷和黑色幽默;事實(shí)上，藝術(shù)家通過這種方式不斷試探和擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)主義和繪畫語言的界限。從中世紀(jì)歐洲繪畫、文藝復(fù)興初期以至達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義，西方普普藝術(shù)到中國玩世現(xiàn)實(shí)主義和政治波普，王興偉一律信手拈來，用各種元素營造他那種尖酸嘲弄、卻冷眼旁觀的觀世態(tài)度。

　　他的藝術(shù)觀念和創(chuàng)作語匯精辟獨(dú)到，獲得高度評(píng)價(jià)，二〇一三年尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉行王興偉作品的大型回顧展，無疑肯定了他的藝術(shù)成就，其館長(zhǎng)田霏宇(Philip Tinari)在圖錄撰文道：“在王興偉的世界，繪畫的基本原則被反復(fù)地追究探問……他的作品暗示，即使在這個(gè)大意義和信仰都似是曖昧不清的世界中，(繪畫)仍有具象表達(dá)和敘述的空間”(田霏宇，摘自展覽圖錄《王興偉》，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，二〇一三年，10-11頁)。

　　在九〇至二〇〇〇年代的作品中，王興偉開始回顧并采用自己作品的元素，塑造出更復(fù)雜、更多層次的意義、雙重意義和對(duì)比，讓觀者從他的一幅作品中看到藝術(shù)史與社會(huì)發(fā)展相互呼應(yīng)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。借用田霏宇的話：“藝術(shù)史上普遍存在對(duì)一個(gè)主題的不同演繹……王興偉對(duì)這個(gè)主題的處理漫不經(jīng)心……那是一種中國人所謂的『小聰明』──從質(zhì)感和筆觸的細(xì)節(jié)處理上表現(xiàn)出來[……]”(同上)。他隨后總結(jié)道：“但最值得欣賞的是，(王興偉的作品)一如以往地開拓現(xiàn)實(shí)主義的具象表達(dá)空間”(同上)?！队植皇且话俜帧方o人一種荒謬的厚顏無恥和不合時(shí)宜之感，見證王興偉對(duì)繪畫語言和藝術(shù)界至今依然新鮮而深遠(yuǎn)的影響。

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