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　　2018年9月30日，香港蘇富比2018年秋拍“當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”在香港會(huì)議中心舉槌。當(dāng)晚，趙無極平生尺幅最宏大的油畫《1985年6月至10月》以咨詢價(jià)形式上拍，以3億港元起拍，4.5億港元落槌， 加傭金最終以510，371，000港幣成交。

趙無極《1985年6月至10月》 油畫畫布（三聯(lián)屏）  280 x 1000 cm 1985年作

貝聿銘與趙無極，1976年

　　此次晚拍，蘇富比(微博)推出趙無極平生尺幅最宏大的油畫《1985年6月至10月》，此乃藝術(shù)家應(yīng)建筑大師貝聿銘之邀請(qǐng)，為新加坡萊佛士城特別創(chuàng)作之超巨型三聯(lián)屏，堪稱空前絕后，盡顯盛年思想精髓與創(chuàng)作魄力，趙無極畢生創(chuàng)作的巨幅三聯(lián)屏不過二十幅，極為難得。

趙無極《1985年6月至10月》展出于新加坡萊佛士城 圖片鳴謝：趙無極基金會(huì)

　　《1985年6月至10月》誕生契機(jī)源自國際華人建筑大師貝聿銘之邀請(qǐng)。趙無極與貝聿銘同樣出身民國時(shí)期大家族，父親俱為大銀行家（趙無極父親趙漢生職至上海商業(yè)儲(chǔ)備銀行總行常務(wù)董事，貝聿銘父親貝祖貽乃民國中央銀行總裁、中國銀行創(chuàng)辦人之一），兩位國際華人大師1952年于巴黎皮耶勒布畫廊一見如故，自此展開了長達(dá)六十多年的珍貴友誼，期間，兩人以不同的形式共合作過三次。其中兩次在國內(nèi)，分別是1979年，趙無極為貝聿銘的作品香山飯店作兩幅水墨畫，以及2006年，趙無極向新建成的蘇州博物館新館捐贈(zèng)六張版畫作品。還有一次在1985年的新加坡，趙無極為貝聿銘設(shè)計(jì)的來萊佛士城作三聯(lián)畫，便是此件《1985年6月至10月》。1980年，貝聿銘接獲新加坡萊佛士城的重要工程，隨著計(jì)劃漸告完工，貝氏邀請(qǐng)趙無極親臨視察，并希望他在主樓大堂的巨大牆壁上創(chuàng)作壁畫，并與另外兩位西方大師凱利（Ellsworth Kelly）及諾蘭（Kenneth Nolan）的杰作一同展出。

《1985年6月至10月》局部

　　巨幅三聯(lián)屏在趙無極畢生創(chuàng)作中占有特殊地位，從1966年到2006年，藝術(shù)家在整整四十年間創(chuàng)作了二十幅三聯(lián)巨作，其中8幅誕生于2000年之后，這，20幅巨作當(dāng)中，三幅已被博物館典藏，七幅由趙無極基金會(huì)保管，僅得十幅流傳于私人手上。由于趙無極的三聯(lián)巨作橫跨 “狂草 ”與 “無境”兩個(gè)風(fēng)格時(shí)期，可以看到藝術(shù)家在不同風(fēng)格時(shí)期的變化，同時(shí)亦能發(fā)現(xiàn)他貫徹始終的藝術(shù)追求。三聯(lián)屏的展現(xiàn)形式，并不止于創(chuàng)作空間的擴(kuò)大，更蘊(yùn)含豐富的象征意義，三聯(lián)屏亦給予東、西方藝術(shù)一個(gè)深度融合的良機(jī)：從西方傳統(tǒng)而言，三聯(lián)屏的創(chuàng)作，自文藝復(fù)興以來即與宗教繪畫密切相關(guān)，若仔細(xì)研究本作每聯(lián)的尺幅，正好呼應(yīng)文藝復(fù)興以來宗教題材的三聯(lián)屏比例；亞洲傳統(tǒng)繪畫之中，巨幅作品多是聯(lián)屏風(fēng)或多條屏的形式呈現(xiàn)，在藝術(shù)效果上同樣講求恢宏氣勢。

　　《1985年6月至10月》代表著趙無極 “無境時(shí)期 ”的經(jīng)典特征，誠如趙無極基金會(huì)總監(jiān)揚(yáng)。亨德根為蘇富比亞洲四十周年晚拍撰文時(shí)指出： “在1980年初期，因?yàn)榘徇w到新的工作室，以及接受了不少大型公共委托，并憑借著一股欲向外發(fā)表曠世曠作的熱切心情，讓趙無極能夠隨心所欲地自由創(chuàng)作大尺幅的多聯(lián)屏。這些巨幅作品，也傳達(dá)了一個(gè)趙無極在創(chuàng)作上的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折—他開始重新發(fā)現(xiàn)中國。 ”然而，這種改變不止是視覺上的，更是源自深層的藝術(shù)哲學(xué)與人生感悟的改變： “狂草時(shí)期 ”的趙無極，事業(yè)愛情順?biāo)?，身心豐盈具足，在自述創(chuàng)作過程的時(shí)候，亦是以 “與畫面搏斗 ”的勃勃雄心，顯示一種對(duì)立的思考關(guān)系。隨著1972年藝術(shù)家愛妻美琴離世，這種貫徹的力量亦戛然而止：深情鶼鰈，敵不過命運(yùn)逆折，許多人到這里也許就消沉了，再也無法恢復(fù)，然而趙無極并沒有；經(jīng)過深刻的休整，藝術(shù)家自七〇年代開始展現(xiàn)出一種截然不同的開放式構(gòu)圖，這種構(gòu)圖范式，不再將力量凝結(jié)于畫面中心，而是大膽地?cái)U(kuò)散、放空，將結(jié)構(gòu)鞏固于四周，而給予中央位置更多空間，反映藝術(shù)家此時(shí)的心境豁然開朗，不再執(zhí)著于 “唯我 ”之心，呈現(xiàn)一派釋放自由的 “無我 ”心靈，此一根本觀念之轉(zhuǎn)變，奠定了 “無境時(shí)期 ”之基礎(chǔ)。

　　從哲學(xué)角度而言，西方繪畫傳統(tǒng)的 “單點(diǎn)透視 ”，源自于西方文明以 “我 ”為中心的觀察與思考方法，而中國繪畫傳統(tǒng)的 “散點(diǎn)透視 ”，則源自道家 “天地與我并生，萬物與我為一 ”的逍遙齊物；西方傳統(tǒng)認(rèn)為 “人 ”是按照 “神 ”的形象創(chuàng)造出來，東方世界自古以來對(duì) “神 ”的理解，則是道可道非常道的 “自然 ”。因此， “無境時(shí)期 ”的最深刻價(jià)值，正在于呈現(xiàn)東方哲學(xué)里的 “自然之神 ”-生命的來去逝者如斯，無盡的循環(huán)才是宇宙恒律；一旦豁然開通，花開花落不過生命形式之轉(zhuǎn)變，在終極的宇宙本質(zhì)里，你我本而為一，從來未嘗稍離，而《1985年6月至10月》即是演譯此番思想的最宏大的一篇抽象史詩。

　　藍(lán)色是趙無極各個(gè)時(shí)期都喜愛運(yùn)用的色彩，藝術(shù)家曾經(jīng)坦言，他對(duì)藍(lán)色的認(rèn)識(shí)，源于剛到法國之時(shí)，在博物館看到文藝復(fù)興早期大師喬托的圣母圣子像，圣母身披的藍(lán)色罩袍寓意神圣、崇高與潔凈，在西方藝術(shù)史上殊為經(jīng)典。在《1985年6月至10月》，紫翡般的藍(lán)色在濃淡干濕的變化中營造了虛與實(shí)、空與滿，結(jié)合輕盈回蕩于各處的細(xì)膩輔色，遂成本幅性靈的畫面。若從東、西兩方面的源頭追溯，趙無極于1981年在臺(tái)北重遇了闊別多年的國畫大師張大千；張大千晚年的潑彩山水靈感源自六〇年代的西方抽象繪畫，經(jīng)過不懈的融和調(diào)合，終于成就別開生面的國畫新貌，對(duì)藝術(shù)家或產(chǎn)生啟發(fā)，讓他回歸傳統(tǒng)，引入中國繪畫的創(chuàng)作技法與藝術(shù)境界；另一方面，印象派的色彩哲學(xué)，亦在此時(shí)提供了靈感，其浪漫綺麗的紫調(diào)，本來自十九世紀(jì)中葉伴隨光學(xué)發(fā)展的藝術(shù)實(shí)踐，及至晚年莫奈筆下，已成他朦朧視界里的荷塘詩影，當(dāng)中微妙的心路調(diào)適，亦或引起趙無極的共鳴，他稍后于1991年創(chuàng)作了另一幅三聯(lián)屏《向克勞德。莫奈致敬91年2月至6月》。

　　而在著手創(chuàng)作之前，還有一段插曲。趙無極于1985年5月曾應(yīng)邀回到了母校浙江美院（原杭州藝專，現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）舉辦了為期一個(gè)月的繪畫講習(xí)班。由全國各地美術(shù)館館長、美術(shù)學(xué)院老師中挑選27位“特教班”學(xué)生，成為趙無極的門生。雖是講學(xué)，但其中間雜的與中國本土畫家的切磋交流，也使趙無極從中汲取養(yǎng)分，間接受到影響。講學(xué)后趙無極回到法國專注創(chuàng)作，用時(shí)5個(gè)月完成了《1985年6月至10月》。該作于1986年萊佛士城開幕時(shí)正式登場，此后一直公開展出，直至2005年萊佛士城大規(guī)模翻修重建時(shí)流入市場。

2005年，《1985年6月至10月》在香港佳士得預(yù)展現(xiàn)場

　　2005年5月，《1985年6月至10月》以估價(jià)1600-2000萬港元登上香港佳士得，《1985年6月至10月》卻并未引起激烈競價(jià)，僅以最低估價(jià)的1600萬港元落錘，加傭金1804萬港元由臺(tái)灣重要藏家張秋墩競得，刷新了趙無極和華人油畫的拍賣紀(jì)錄。張秋墩是從2003年開始在港、臺(tái)拍場中崛起的“封面殺手”級(jí)藏家，同時(shí)亦是趙無極作品在臺(tái)灣的重要收藏者。除《1985年6月至10月》外，他的收藏大手筆還包括2014年在臺(tái)北羅芙奧以2億4千萬新臺(tái)幣（折合人民幣5055萬元）拍下趙無極1954年作品《爭榮競秀》，迄今仍是臺(tái)灣拍賣的最高紀(jì)錄。

　　趙無極創(chuàng)作的其他三聯(lián)或四聯(lián)油畫

　　趙無極《01.04.76——向安得烈·馬爾羅致敬（三聯(lián)畫）》油彩 畫布 200 × 524cm  1976年作

趙無極《24.11.80（三聯(lián)畫）》  200 x 525cm 油彩畫布 1980

　　趙無極《15.01.82（三聯(lián)作）》 油畫畫布 195×390cm 1982年作 2013年香港蘇富比成交價(jià)：8524萬港元

趙無極《致敬克勞德·莫奈》油彩畫布 194x483cm 1991年 臺(tái)灣私人收藏

趙無極《12.89-02.90（四聯(lián)屏）》油彩畫布 162x400cm 1989-1990年

趙無極《向亨利·米修致敬（Homage to Henri Michaux）》  200 x 750 cm 2000年

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