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曾梵志《肉》 1992年作，油畫畫布，130 x 95 公分 估價 ：10,000,000 — 15,000,000 港元

　　[香港蘇富比]當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣

　　在墟市附近生活的經(jīng)歷，究竟如何啟發(fā)這位重要中國當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作?在曾梵志早期的罕有巨作《肉》，畫中生肉那種鮮活的紅色后見于其享負(fù)盛名的《面具》系列，兩者都將在今秋的香港當(dāng)代藝術(shù)晚拍中隆重登場。

　　當(dāng)代藝術(shù)晚拍

　　9月30日 晚上7時

　　香港會議展覽中心 展覽廳一

　　《肉》一作來自1992年，是曾梵志難得一見的早期罕有巨作，以不加掩飾的血肉予觀者以劇烈視覺沖擊。此作乃藝術(shù)家知名的《肉》系列首幅作品，亦是這位中國藝術(shù)大師最重要的早期作品之一。曾梵志的大名常與1994年始創(chuàng)而后揚名天下的《面具》系列聯(lián)系在一起，但真正標(biāo)志著藝術(shù)家劃時代美學(xué)誕生、以及其在中國藝術(shù)圈暫露頭角的作品，是《醫(yī)院》(1991-1994年)和《肉》(1992年)系列。藝術(shù)家1993年移居北京前，在湖北武漢創(chuàng)作出這兩個系列，當(dāng)中作品早于《面具》，是藝術(shù)家還未聲名遠(yuǎn)揚時的創(chuàng)作，含有發(fā)自肺腑的原始激情——這種對不尋常力量的野性渴求，再也未曾出現(xiàn)在曾氏后期更加精美的《面具》系列畫作中。此作作于1992年，是《肉》系列初始作品，預(yù)示并影響了后期的《面具系列》，畫作扣人心弦而強(qiáng)大有力，是曾梵志創(chuàng)意才華的基本支點，明確指出了曾氏傳奇藝術(shù)生涯的未來走向。曾氏于2013至2014年在巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉行個人展覽時，此作與《最后的晚餐》比肩而掛，占據(jù)展覽中心位置，后者乃曾梵志的曠世巨作，至今仍為藝術(shù)家保持其個人世界拍賣紀(jì)錄。此亦見證了《肉》一作在藝術(shù)家創(chuàng)作生涯、乃至整個中國當(dāng)代藝術(shù)史上的重要地位。

2013年巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館展覽視圖 © ZENG FANZHI 2018,All Rights Reserved

　　與同時期的《醫(yī)院》和隨后的《面具》系列相比，曾氏的《肉》系列最大不同之處便在于對紅色顏料的運用，這亦是血肉的顏色。藝術(shù)家以相似的色彩和技巧描繪人體血肉和動物軀體，在兩者間建立起強(qiáng)有力的視覺關(guān)聯(lián)，甚至可以說將二者融為一體：如果人體可以像豬肉一樣被買賣甚至「懸掛」起來，那么靈魂呢?《肉》中如鮮血般猩紅的色調(diào)為藝術(shù)家奠定了重要的個人風(fēng)格：在此作完成前、1991年所作的《協(xié)和三聯(lián)畫1號》以類似手法用棕色顏料創(chuàng)作，而1992年創(chuàng)作并于同年在廣州雙年展展出的《協(xié)和三聯(lián)畫2號》則以全新的血紅顏料完成。

　　“肉。起初我只是畫肉。然后我畫肉和人……對我來說，人體的血肉和動物的肉是同一種顏色……在我后期的畫中，使用的就是這一種肉的顏色?！?

　　——曾梵志

　　緋紅的血色在曾氏的代表作品《面具》系列中更加廣為人知——畫中人物頭戴面具，而藝術(shù)家著重描繪的顫抖雙手中可見社會中普遍存在的焦慮感;曾氏筆下的人物試圖以面具遮蓋自己的社會心理身份和情感。

　　此作是《肉》系列中唯一一幅僅僅描繪肉的作品，在歷史上描繪靜物肉類和動物軀體的畫作中亦別具一格，令人想起倫勃朗、讓·巴蒂斯·夏爾丹及沙伊姆·蘇丁等巨匠杰作。然而與傳統(tǒng)靜物畫作相比，曾氏參考弗朗西斯·培根之作，將肉類與人類生存狀況、乃至個體疾病與權(quán)力體系聯(lián)系起來?！度狻分械孽r活血肉緊緊擠在一起，想要急切伸展開來重獲新生，同時亦聽天由命，被束縛成動彈不得的樣子——這是1990年代初期迅速發(fā)展的中國環(huán)境下，百姓日常生活的生動比喻。

　　柴姆·蘇丁，《牛肉胴體》，約1925年作

　　Courtesy of the Albright-KnoxArt Gallery, Buffalo, New York and The Jewish Museum.

　　《肉》系列作品中扣人心弦的悲傷之情轉(zhuǎn)瞬即逝，曾氏在一年后于1993年開始創(chuàng)作《面具》系列;因此，作為《肉》系列的首幅作品，這幅杰作無疑是曾梵志一生極為罕見重要的巨作。

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