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“默齋”主人曹仲英

　　“默齋”主人曹仲英(1929-2011)，早年生活于天津、臺北，六十年代移居美國舊金山，建立遠東藝術畫廊，五十年沉浸于中國傳統(tǒng)藝術經營及收藏，以弘揚、傳播中華藝術為己任。其時，中國藝術市場方興未艾，“默齋”主人往來亞洲、美洲間，得天時、地利之便;加之交結者不少藝術史學者與收藏界碩宿，切磋探討，獲人和之助，歷數(shù)十年苦心搜求、精挑細選，“默齋”收藏遂成矣。

　　“默齋”主人取法中國鑒賞傳統(tǒng)，觀畫從氣韻賦彩、布置經營、筆墨趣味入手;又參合西方藝術史學術研究方法，以宏觀歷史客觀評價藝術家及作品。選定藏品，以嚴格鑒賞家之要求剔選藝術史不應被遺忘的細枝末節(jié)，不以約定俗成之名氣大小論，保留甚多具歷史意義，且?guī)诪槭袌鲞z忘之藝術家，憑作品替代書本中一個個略嫌生硬的名字，令其藝術史觀生動化、可視化，呈現(xiàn)于觀者面前。

　　本場所輯廿余件僅“默齋”收藏中滄海一粟，卻精準地體現(xiàn)其收藏旨趣之精髓。所藏十九世紀諸家作品豐富，面貌、風格各異，濟濟一堂;二十世紀海派與京派亦各有體現(xiàn)。

　　觀“默齋”收藏，似見其主人辛苦收得，悉心研究，心思既專，所入亦深之態(tài)。此種精神態(tài)度，亦今日有志收藏者應尊重學習。

　　并非衰落的百年

　　默齋所藏十九世紀諸家作品豐富，面貌、風格各異，堪稱濟濟一堂，恰合默齋主人友好萬青屴先生專著書名《并非衰落的百年》：

　　費丹旭 《放翁先生象》 水墨紙本 鏡框

　　32 x 60 公分 估價：HK$ 60,000-80,000

　　費曉樓(1802-1850)、改七薌仕女畫并稱于世，筆下閨秀纖弱巧柔，惟其肖像作品往往為仕女畫名所掩，實不乏佳作，如《東軒吟社圖》、《果園感舊圖卷》等。本幅雖托摹寫，實見逼肖傳神之功。

　　《放翁先生象》以白描法繪南宋詩人陸游，戴笠著屐，雙手籠袖，右足立，左足微起，欲行而未行。釘頭鼠尾作衣紋，面部以淡墨出之，耳廓修長，目色慈清，髭髯眉鬢，漸露稀疏態(tài)，所取乃放翁晚年隱居山陰“眼明身健何妨老，飯白茶甘不覺貧”之形象。陸游此種笠屐形像廣泛流傳于晚清江南，任渭長所作《陸公游象》、道光十年(1830)長洲顧沅輯《古圣賢像傳略》中所取放翁形象皆出于同稿。

　　劉彥沖《仿南田山水》 水墨紙本　立軸　一八四三年作

　　111.5 x 31 公分 估價：HK$120,000-150,000

　　戴熙 《秋窗讀易圖》 淡設色紙本　立軸　一八五三年作

　　131.5 x 45公分 估價：HK$150,000-250,000

　　吳湖帆論畫嘗言百年來畫壇領袖即戴醇士與劉彥沖二人。

　　劉彥沖筆下各類題材皆擅，山水尤多，抗心希古，筆端靈化，具造化之韻，《仿南田山水》臨清初惲壽平山水，布局有云林意趣，簡筆淡墨，疏秀雅凈。

　　畫中題跋者棱伽山民即顧大昌(1815-約1886)，字子長，又號蕓臺，室名有萬卷樓、鐵石山房等。師從劉彥沖，劉氏早逝，所遺畫跡未及署款者，多由子長跋之，故劉畫顧跋，甚為后世收藏家所重。

　　《秋窗讀易圖》乃戴醇士山水縝密敦實一路面貌，秋窗讀易，觀溪澗于前窗，有蒼松環(huán)屋后;千巖巉巉，幽壑深美。題曰撫文停云，然顧文彬指出實取王叔明、曹云西，蓋指畫面之渾厚繁密。

　　上鈐“歸安吳氏兩壘軒家藏書畫之印”乃吳云(1811-1883)鑒藏印，“篴秋審定真跡”則道光年間無錫華翼綸印鑒，可知曾為二人遞藏。待金心蘭一八九五年，費念慈、湯潤之等一八九八年賞畫題跋時，此畫已歸蘇州“梅翁觀察大人”。惟顧文彬一跋款書“戊戌”當為誤寫，蓋是年顧氏已謝世九年矣。

　　任熊·周閑·姚燮

　　任熊一生布衣終老，結交者卻皆文人名士。道光戊申(1848)扵錢唐結交周閑，留范湖草堂三年，終日臨摹古賢佳作，并隨周閑游歷多地，交游漸廣。姚燮與任熊便在范湖草堂中相識，姚愛任才，才有今日北京故宮博物院所藏任氏百二十頁之巨制《姚燮詩意冊》。

　　任熊 《秋花四屏》 設色灑金箋　立軸　一八四九年作

　　各130.2 x 30 公分 估價：HK$ 700,000-900,000

　　任熊作詩填詞，流露性靈逸趣，其畫亦獨開生面，于早期海派中獨樹一幟。任渭長自幼習畫始自民間肖像畫法，即竊變成法;弱冠傾慕于貫休十六尊者石刻之高古奇崛;結識周閑后，終日臨古不輟，兼習詩詞，周氏《任處士傳》載“略不勝，輒再易一縑，必勝乃已。夜亦秉燭未輟，故畫日益精”。

　　《秋花四屏》繪于一八四九年，時居周閑杭州范湖草堂已逾年。四屏分繪象牙紅、夜來香兩盆，見高樹之姿，朱花綠葉，墨葉碧英，傍置一蓬蒲草、青銅矮尊;雙鳧嬉水汀洲邊，藤花茂竹交錯垂陰;貍奴花陰待蝶，萱草、玉簪、雁來紅各溢秋香;紫薇敷粉、紅紫兩株，生機盎然，無絲毫秋闌衰色。各幅布局運筆，慘淡經營，褪盡時人畫作一味追求之平衡淡雅，用色濃重古艷，似見老蓮影響，嫵媚中多蒼古之趣，變化神妙，全是一己戛戛獨造之面貌。

　　任熊作畫極少題寫詩文，惟見其自畫像上題自作長調，氣吞海天，甚合傲岸耿介之個性。本幅四屏俱長跋，敘事、賦詩、論畫，內容豐富，藉文字更悉畫家之詩文素養(yǎng)。

　　周閑 《春花四屏》 設色紙本　立軸

　　各170 x 44.5 公分 估價：HK$ 300,000-400,000

　　周閑，字存伯，號范湖居士，浙江嘉興人。少年從戎，自習古文詩詞，書法遒勁，兼及丹青。性簡傲，富收藏，與吳大澂、姚燮等熟稔，對任熊、蒲華等影響頗巨，與任熊關系尤為密切，八年相處，任熊隨周游歷甚廣，周撰《任處士傳》乃今人研究任氏重要資料。

　　此四屏繪于近六尺對開大幅，所繪皆春季花卉，粉桃白繡球，紫藤老樹，月季萱草，雙色牡丹，構圖茂密盈滿，筆道遒勁，尤具金石韻味。

　　姚燮 《梅龍圖》 水墨紙本　立軸

　　177.5 x 70.2 公分 估價：HK$ 80,000-120,000

　　姚燮乃道光咸豐年間浙東名士，詩詞駢文、戲曲研究、兼及繪畫，無所不能，世稱通才。惟命運多舛，仕途不濟，兼逢亂世，以賣畫鬻文為生，胸中塊壘皆籍筆下詩文繪畫得以一抒，其雄肆之畫風對其后蒲華、趙之謙、吳昌碩等皆有影響。繪事尤擅作梅，往往頃刻間一氣呵成，意致天然高妙，晚歲著有《畫梅心語》，對歷代畫梅名家逐一品評，并論及作梅心得，可見愛梅之深。

　　本幅以凈墨于近六尺整宣上，寫巨樹繁花，虬枝倒掛，主干淡墨寫就，用筆如飄風掠雨吹塵而過，姿態(tài)卻雄強奇崛，由上端兩枝入畫，下行匯而合一，以“之”字之形，有墮石之勢。濃墨點苔，圈筆寫梅，密不透風，填塞于枝枒間，正如其自作詩句“筆尖飛出萬梅花”;惟畫至底端，枝干及花叢皆穿插舒展，畫面頓生舒緩回轉之勢?？顣霉P如古藤虬曲，題引東漢以來“梅梁”故事。南宋魏峴《四明它山水利備覽》載梅梁有二，一在會稽禹祠，一在它山堰。并記：“禹祠之梁，張僧繇圖龍于其上，風雨夜，或飛入鑒湖，與龍斗……”，故“梅梁”又有“梅龍”之說。姚燮改二為三，竟加入一“梅龍”，自喻筆下之梅，個性之疏曠孤傲可見一斑。

　　金石僧達受

　　僧六舟，俗姓姚，名達受，浙江海寧人。早年出家于海寧白馬廟，曾先后住持湖州演教寺、杭州凈慈寺等。多才藝，嗜金石，精鑒別，尤擅全角拓，一時名流皆與訂交，阮元更將其招至文選樓，以“金石僧”稱之。

　　達受 《花卉四屏》 設色絹本　立軸　一八五八年作

　　各109.9 x 26 公分 估價：HK$ 150,000-200,000

　　達受少年出家后，始涉臨池，稍摹繪事，以青藤、白陽寫意花卉為法，筆意且具金石韻味。本幅四屏，寫于咸豐戊午三月，繪四季花卉，并書詩文配之，數(shù)月后，達受圓寂于家鄉(xiāng)白馬廟中，屬其最晚期之作。

　　海派與京派

　　海派與京派乃二十世紀中國藝術、文化最富代表性及影響力者，本輯中各有體現(xiàn)。王一亭《龍山落帽》見其時代意義;《秋山白云圖》乃金北樓師古創(chuàng)新力作;湖社弟子馮諄幾為今人所忘，然《蒼松雪鷹》對臨自馬晉臨本，直追郎世寧，京城名士滿跋綾邊，正是湖社中人師古佳作。

　　王震 《龍山落帽》 設色紙本　立軸　一九三七年作

　　56 x 39.6 公分 估價：HK$70,000-90,000

　　“龍山落帽”典出《晉書.桓溫列傳.孟嘉》，孟嘉乃東晉將軍桓溫幕僚，某年重九，桓溫與眾人登高游山，風吹落嘉帽，嘉渾然不覺，且從容應答同人，儒雅得體，從此傳為重陽佳話。

　　王一亭題詩“惆悵烽煙馳萬里，今朝無地可徜徉”句，所言卻是該年“蘆溝橋事變”，抗日戰(zhàn)爭拉開序幕。他素來熱心社會公益，隨即投身滬地之募款支持前線、救濟難民等活動，在不少相關團體出任要職。本幅藉登高祛除不祥之習俗，借東晉故事以寄意，“祛除”者為何，不言自明，所題即當下感受。重陽后不久，他攜眷離滬赴港，蓋“無地可徜徉”矣!

　　金城 《秋山白云圖》 設色紙本 立軸 一九二三年作

　　140.3 x 60.5 公分 估價：HK$ 600,000-800,000

　　上款周湘云(1878-1943)，浙江寧波人，乃滬上巨賈，以書畫收藏稱著滬上，家積巨資，無論社會地位、鑒賞品味，金城堪引為仝道，故出近五尺整宣，以沒骨青綠法，寫贈本幅。稱謂尊曰“仁丈姻先生”，可見兼具姻誼。題曰“仿楊昇”，實無真跡傳世，所據(jù)者，多靠董其昌《仿楊昇峒關蒲雪圖》本，如張大千、吳湖帆、劉海粟等，皆依此衍化為筆下之沒骨山水。惟金城本幅，仍貫徹“汲古創(chuàng)新”之旨，筆墨參宋元，卻無拘一家一法，青綠設色，濃淡交疊，明晰透澈，亮如水彩，清麗鮮活，古意滿紙，卻不掩境隨意生之色。畫上具“吳興金坊珍藏印”，即畫家四弟、刻竹名家金西厓藏印。

　　馮諄 《蒼松雪鷹》 設色絹本 立軸 一九三四年作

　　97 x 47.5 公分 估價：HK$ 160,000-250,000

　　此幅乃湖社社員馮諄湖臨郎世寧名作《白海青圖》。乾隆二十九年，霍罕汗額爾德尼向乾隆進貢一純白色海東青，是年五月，郎世寧畫絹本一軸，方琮補繪樹石。一九三○年一月《故宮周刊》中刊出郎氏此畫。

　　湖社馬晉一九三三年亦曾臨寫此幅，白鷹部份乃嚴謹對臨，布景則變動較大。松石位置基本保留，僅右方添加一石，隼立其上，松隱退石后，又加繪碧竹、粉桃、二月蘭。馮諄湖此幅作于馬晉臨后翌年，兩本如出一轍，幾不差分毫。

　　馮諄湖，湖社社員，生平不詳，祗知其后遷居臺灣。一九三四年二月《湖社月刊》“畫界瑣聞”有載：“畫家馮諄湖繪畫日見增進，尤以走獸為突出”，其加入湖社時間許在三十年代初。馬晉師從金城，三十年代，兼任湖社畫會、中國畫學研究會導師，乃公認最得郎世寧畫風精髓者。馮諄湖入湖社是否師從馬晉，待考，然此幅《蒼松雪鷹》乃對臨馬晉本，則毫無疑問。

　　馮氏三十年代于湖社活動較為頻繁，作品?？d于《湖社月刊》，以禽類居多，亦及人物。吳湖帆來京時亦曾請其繪貓。金蔭湖母親六十壽誕，他繪制二作致賀，筆下作品亦多具蔭湖上款，兩人關系頗切。此幅即金氏舊藏，邊綾滿跋，題者皆京華名士，“南張北溥”亦在其列，可見金氏甚賞諄湖畫藝，遂請諸家跋之，以添聲色!

　　拍賣詳情

　　中國書畫秋季拍賣

　　10月2日

　　預展

　　9月28日至10月1日

　　香港會議展覽中心展覽廳一

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