時(shí)間:2018/9/19 17:07:20 來源:雅昌藝術(shù)網(wǎng)
Lot 3212 十四世紀(jì) 馬拉風(fēng)格銅鎏金釋迦牟尼坐像 H 41cm
雅克 · 巴雷爾家族為國(guó)際知名東方藝術(shù)古董商,他們的東方藝術(shù)情結(jié)長(zhǎng)達(dá)一世紀(jì)之久。2018年秋,保利香港榮幸與巴雷爾家族合作,呈獻(xiàn)十五件重要東方藝術(shù)經(jīng)典佳作,其中包括多件早期佛教藝術(shù)精品,勾劃出一幅昔日華夏遼闊的文化圖景。其中,一尊十四世紀(jì)馬拉風(fēng)格觸地印釋迦牟尼坐像,承載加德滿都河谷紐瓦爾工匠最為精湛的工藝,是西藏與中土造像藝術(shù)的風(fēng)格肇始與靈感,開啟了后世漢藏造像藝術(shù)最為精彩的時(shí)代,是專場(chǎng)中矚目的焦點(diǎn)。
來源
1. 法國(guó)巴黎重要私人藏家舊藏,1970年之前入藏
2. Jacques Barrère家族舊藏,巴黎
HK$ 20,000,000 - 28,000,000
“這尊成道像風(fēng)格介于13世紀(jì)造像與15世紀(jì)金銅佛像之間,胸臂健碩,腰肢有力,甚至是造像背后不被人注意的腰背部的肌肉都刻畫堅(jiān)實(shí),雙臂較早期造像做法更合乎比例,跏趺坐的雙腿同樣壯碩有力,具有極強(qiáng)的骨骼與肌肉感,強(qiáng)化了成道像巍峨不動(dòng)的氣勢(shì)。
以藝術(shù)性判斷,降魔印釋迦牟尼造像的精髓在于如何在降魔的忿怒與禪定的平和之間尋找觸動(dòng)信眾或觀者心緒的契合點(diǎn)。這尊造像給人的震撼力在于將佛陀降伏邪魔、沈思頓悟的理念賦予一副純凈無暇而恬靜沈思的少年面容;造像形體比例合度,五官精致、面容恬靜,法相莊嚴(yán),與觀者有正面直接的視線與情感交流,令人心生信仰,完美的體現(xiàn)了觸地印釋迦摩尼佛造像的功能。”
—— 謝繼勝
本尊十四世紀(jì)馬拉風(fēng)格釋迦牟尼佛坐像,體量雄渾壯碩,懾人心魄。此像于1970年代由法國(guó)重要藏家寶藏?cái)?shù)十載,后被法國(guó)雅克·巴雷爾(Jacques Barrère)家族納入收藏,尤為矚目。
釋迦牟尼結(jié)跏趺坐,左手結(jié)禪定印,右手結(jié)觸地印,呈現(xiàn)釋迦牟尼降除魔道,向世間萬物昭示其證得開悟的一瞬間。其額際高廣,上有紺青螺發(fā),粒粒分明,再上有高髻,起寶珠頂嚴(yán)。
其面容有若少年,洋溢著飽滿的朝氣。雙眼上揚(yáng),瞳孔刻畫的立體而清晰,面中起高鼻,飽滿的雙唇微微上揚(yáng),眉間生白毫;釋尊肩膀渾厚、軀體飽滿健碩,薄衣貼體,顯出肌肉之力量感。衣邊垂于手腕及腳踝,緄邊上鏨刻細(xì)致的花紋。其手腳指節(jié)分明,曲線寫實(shí),面容大氣從容,軒昂自若,整像古樸大方,是喜馬拉雅早期造像的精品。
本件造像的制作年代約為十四世紀(jì)前后,造像風(fēng)格帶有濃烈的尼泊爾馬拉王朝氣息,這一時(shí)期是尼泊爾造像藝術(shù)的「文藝復(fù)興」時(shí)期。作為尼泊爾古代重要的王朝,馬拉王朝時(shí)期加德滿都河谷的紐瓦爾藝術(shù)家對(duì)于身體形態(tài),有著完美而與和諧的精準(zhǔn)把握,加之印度笈多風(fēng)格的影響,雕塑面貌洗練而簡(jiǎn)潔,使得佛像充滿著生命活力,極具表現(xiàn)力,是美感與力量感的完美融合。
本尊造像整體氣韻典雅,散發(fā)出優(yōu)美、均衡、力量與高貴的特質(zhì),是喜馬拉雅造像藝術(shù)中不可多得的珍貴精品,當(dāng)為世所珍。
本尊造像高41厘米,體量頗大,如此體量的尼泊爾馬拉風(fēng)格早期造像存世寥寥可數(shù)。最為典型早期的例子可參考一尊十三至十四世紀(jì)釋迦牟尼佛像(圖一),現(xiàn)藏于尼泊爾帕坦博物館;其雖鎏金缺失,然面容及軀體與本尊相似,皆端莊飽滿,青春洋溢。另一尊十三世紀(jì)馬拉王朝釋迦牟尼立像(圖二),造型溫蓄優(yōu)雅,盡展年輕男子的俊美面貌,此像2015年售于香港佳士得,以港幣82,000,000元成交。
圖一: 十三至十四世紀(jì) 釋迦牟尼佛像
©尼泊爾帕坦博物館
圖二:十三世紀(jì)馬拉王朝 釋迦牟尼立像
©佳士得香港
美國(guó)紐約魯賓博物館藏有兩例定為十四世紀(jì)馬拉王朝的金剛持及金剛薩埵坐像(圖三、四),其造型各有特色,而本尊釋迦牟尼下肢的鑄造風(fēng)格更接近金剛持例,整體的力量感則與兩者不分伯仲。
圖三: 十四世紀(jì)馬拉王朝 金剛持
©美國(guó)紐約魯賓博物館
圖四:十四世紀(jì)馬拉王朝 金剛薩埵
©美國(guó)紐約魯賓博物館
在北京保利2018年春拍中,有一例十四世紀(jì)馬拉王朝大持金剛像(圖五),其與本尊體量相當(dāng),風(fēng)格相近,以人民幣44,850,000元成交。
圖五:北京保利2018年春拍 大持金剛像
專場(chǎng)甄選拍品
Lot 3213 十四至十五世紀(jì) 銅鎏金綠度母 H 28cm
來源
1. 法國(guó)巴黎重要私人藏家舊藏,1970年入藏
2. Jacques Barrère家族舊藏,巴黎
HK$ 2,400,000 - 3,000,000
度母雙耳垂圓鐺,左手上舉,右手彎曲前傾,兩支蓮花從雙臂生發(fā),綻放于雙肩。通體施飽滿鎏金,四肢飾臂釧、手鍊及腳鏈,胸前腰部瓔珞滿飾,并鑲嵌珊瑚、綠松石及青金石等寶石。下身著裙,質(zhì)薄貼身,大腿及小腿處鏨刻精美緄邊,華美異常,顯示出尼泊爾造像風(fēng)格之美感。
Lot 3214 十五世紀(jì) 銅鎏金勝樂金剛 H 39cm
來源
1. 法國(guó)巴黎重要私人藏家舊藏,1970年入藏
2. Jacques Barrère家族舊藏,巴黎
參見
喜馬拉雅資源網(wǎng) 編號(hào)61420
HK$ 2,800,000 - 3,800,000
此件勝樂金剛造像造型極富表現(xiàn)力,細(xì)部的處理展現(xiàn)工匠卓越的專注力,藝術(shù)家通過勝樂金剛面部、尤其是雙眼和唇部微妙、夸張的神情的渲染,和明妃環(huán)繞主尊頸部的左手、環(huán)繞腰部右腳等姿勢(shì)的刻畫,著力營(yíng)造出勝樂金剛及其明妃達(dá)到智悲合一時(shí),物我兩忘的極樂狀態(tài),極具藝術(shù)感染力。不僅如此,造像表面光彩流溢、華美而不奢侈的鎏金,造型精美、簡(jiǎn)潔,散發(fā)出一種高雅、華美和神秘的氛圍。
Lot 3215 明早期 銅鎏金寶鴨熏爐 L 45cm
來源
1. 美國(guó)私人藏家舊藏,早于2000年
2. 佳士得紐約,2006年3月29日,編號(hào)320
3. Jacques Barrère家族舊藏,巴黎
HK$ 1,800,000 - 2,800,000
“金鴨燒殘午夜香,內(nèi)家初試越羅裳?!?
—— 朱有墩《元宮詞一百首》
銅鎏金寶鴨形熏爐,爐身分上下二截,以子母口扣合。熏爐巧作水鳥之形,鎏金披身,曲項(xiàng)昂首,喙半張,眉心妙飾如意云頭,胸前、腹下,翎毛纖細(xì)輕柔。翎毛或直或曲,線條柔美,層層疊疊,豐羽之姿,躍然眼前。遙想席設(shè)金鴨燃熏溢香,燃熏時(shí)煙隨頸而上,口吐香氣,華貴生趣,何等仙姿,此品傳世百載,實(shí)屬難得。
Lot 3208 唐 白石雕仕女坐像 H 42cm
來源
Jacques Barrère家族舊藏,巴黎
HK$ 800,000 - 1,200,000
“屏風(fēng)周昉畫纖腰,歲久丹青色半銷。
斜倚玉窗鸞發(fā)女,拂塵猶自妒嬌嬈?!?
——杜牧《屏風(fēng)絕句》
本件唐代白石雕仕女坐像,身姿比例優(yōu)雅合宜,面部五官精細(xì),鵝蛋型面上柳葉彎眉,丹鳳細(xì)眼,櫻唇上抿,狀如羞花;雙手合拱于胸前,上身著袒胸窄袖衫,下著長(zhǎng)裙,裙褶自前胸散開,端坐束腰圓凳, 雙足踏翹頭履,其身娉婷,似出水芙蓉,柔美清秀。
Lot 3201 隋/唐 一佛二菩薩造像碑 H 28cm
來源
1. 法國(guó)私人藏家舊藏,1990年前入藏
2. Jacques Barrère家族舊藏,巴黎
HK$ 150,000 - 180,000
Lot 3211 明 木雕彩繪羅漢坐像 H 54cm
來源
1. 戴潤(rùn)齋(1910-1992)舊藏,紐約
2. Jacques Barrère家族舊藏,巴黎
HK$ 780,000 - 900,000
Lot 3203 隋 (604年) 佛造像碑 H 59.5cm
來源
1. Paul Malon舊藏,約1900年入藏
2. Blondeau 舊藏,約1950年入藏
3. Jacques Barrère家族舊藏,巴黎
出版
喜仁龍,《五世紀(jì)至十四世紀(jì)的中國(guó)雕塑》,Ernest Benn出版,倫敦,
1925年,圖第237
HK$ 1,500,000 - 1,800,000
Lot 3205 唐 砂巖雕佛首 H 32cm
來源
1. Densmore舊藏,法國(guó),1960年前入藏
2. Jacques Barrère家族舊藏,巴黎
HK$ 2,000,000 - 2,800,000
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