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　　保利香港現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場

　　2018年秋季，保利香港現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場拍賣將于9月30日上午11:30于香港君悅酒店隆重舉行，將囊括中外知名藝術(shù)家不同內(nèi)容與媒材的多元化拍品，力圖以專業(yè)的角度為藏家提供全新收藏可能性。

　　形態(tài)百變的傳統(tǒng)墨水，在不同力度筆觸與多重藝術(shù)家性格的作用力下，在畫紙上的藝術(shù)呈現(xiàn)千姿百態(tài)、剛?cè)岵?jì)。水墨作品自古以來在中國人的心中就有著崇高的地位與價(jià)值，當(dāng)代藝術(shù)家以水墨的媒材將耳目一新的創(chuàng)作理念與題材帶入人們的視野。是次拍賣，我們以探討現(xiàn)代社會(huì)對中國傳統(tǒng)美學(xué)的傳承為出發(fā)點(diǎn)，梳理了20世紀(jì)以來最有影響力的幾位亞洲藝術(shù)家，包括井上有一、劉國松、劉丹和蔡國強(qiáng) 等。

　　井上有一

　　INOUE YU-ICHI

　　“雖說書法是線的表現(xiàn)，但在寫字過程中體現(xiàn)線，則蘊(yùn)藏著書法復(fù)雜微妙的秘密。不是做為文字被組合一起，而是在書寫過程中，線得到自我實(shí)現(xiàn)。欣賞和學(xué)習(xí)古典也是學(xué)習(xí)中的奧秘。書法是寫字，而不是寫線?！?

　　—井上有一

　　《大巧無術(shù)》 1969 年作 水墨 黏著劑 唐紙 裱于木板

　　93.8 x 58.7 cm. 估價(jià)：HK$ 250,000 - 350,000

　　出版

　　《井上有一全書業(yè):1949-1985第一卷》UNAC Tokyo 株式會(huì)社 東京 日本 1998年(圖版，第69078圖，第575頁)

　　附海上雅臣親題之作品描述及編號標(biāo)簽，編號為CR 69078

　　井上有一以放蕩不羈的表現(xiàn)性書法結(jié)構(gòu)，革新解放被傳統(tǒng)書法束縛的人性，受到國際藝壇的高度肯定。今年秋季保利香港很榮幸囊括跨越其二十年創(chuàng)作生涯的一系列代表作，從1960年代充滿動(dòng)感和表現(xiàn)力的筆觸《泰》、《懶》、《放》與罕見非單字為題的《大巧無術(shù)》，過渡至1970年代著重于對文字意義解讀的《花》與《月》，甚至是1980年代透由文字結(jié)構(gòu)傳遞繪畫表現(xiàn)性的絕筆期《舟》，提供觀者對于井上有一研究更全面的風(fēng)貌。

　　混沌期

　　《泰 》 1962 年作 水墨 黏著劑 和紙 裱于木板

　　120.9 x 194.9 cm.估價(jià)：HK$ 400,000 - 600,000

　　附海上雅臣親題之作品描述及編號標(biāo)簽，編號為CR 62059a

　　此作將收錄于由海上雅臣正籌備編纂的《井上有一全書業(yè)》(增訂版)

　　《放 》 1965年作 水墨 黏著劑 和紙 裱于木板

　　60.8 x 91.5 cm 估價(jià)：HK$ 100,000 - 150,000

　　附海上雅臣親題之作品描述及編號標(biāo)簽，編號為CR 65200a

　　此作將收錄于由海上雅臣正籌備編纂的《井上有一全書業(yè)》(增訂版)

　　簡明期

　　《懶 》 1969 年作 水墨 黏著劑 和紙 裱于木板

　　90.9 x 122 cm 估價(jià)：HK$ 250,000 - 350,000

　　出版

　　《井上有一全書業(yè):1949-1985第一卷》UNAC Tokyo 株式會(huì)社 東京 日本 1998年(圖版，第69015圖，第542頁)

　　附海上雅臣親題之作品描述及編號標(biāo)簽，編號為CR 69015

　　變異期

　　《花 》 1970 年作 水墨 黏著劑 和紙 裱于木板

　　124 x 184 cm.估價(jià)：HK$ 350,000 - 450,000

　　出版

　　《井上有一全書業(yè):1949-1985第二卷》UNAC Tokyo 株式會(huì)社 東京 日本 1998年(圖版，第70054圖，第65頁)

　　《井上有一:1955-1985》一般財(cái)團(tuán)法人世界紙文化遺產(chǎn)支援財(cái)團(tuán)紙守 東京 日本 2016 年(圖版，第148-149頁)

　　附海上雅臣親題之作品描述及編號標(biāo)簽，編號為CR 70054

　　《月 》1977 年作 水墨 黏著劑 和紙

　　134 x 166.8 cm 估價(jià)：HK$ 300,000 - 400,000

　　出版

　　《井上有一全書業(yè):1949-1985第三卷》UNAC Tokyo 株式會(huì)社 東京 日本 1998年(圖版，第77050圖，第54頁)

　　附海上雅臣親題之作品描述及編號標(biāo)簽，編號為CR 77050

　　絕筆期

　　《舟》1982 年作 水墨 黏著劑 和紙

　　118.5 x 126 cm. 估價(jià)：HK$ 280,000 - 400,000

　　附海上雅臣親題之作品描述及編號標(biāo)簽，編號為CR 82092

　　此作將收錄于由海上雅臣正籌備編纂的《井上有一全書業(yè)》(增訂版)

　　井上有一以革命性的書寫行為，引領(lǐng)藝術(shù)界中最為傳統(tǒng)的書壇，因應(yīng)時(shí)代脈絡(luò)做出深切的回應(yīng)。他富表現(xiàn)性的書法形式已然進(jìn)入了抽象繪畫的領(lǐng)域，突破固有的疆界，與其他同期的的抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家波洛克、克萊恩、蘇拉吉分庭抗禮，他所建立的書寫系統(tǒng)，超越以往對于書法的認(rèn)知，不僅引起國際藝壇的熱烈回響，更對往后的書法與當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。

　　劉國松

　　“......美國的阿波羅7號宇宙飛船于1968年底首次穿過大氣層拍回第一張地球照片，震驚世界，啟發(fā)心智，立刻使我整個(gè)的精神轉(zhuǎn)向太空時(shí)代的到來。于是在1969年初創(chuàng)作出第一幅太空畫(地球何許?)，送去參加5月美國『主流國際美展』馬上獲得繪畫首獎(jiǎng)，同時(shí)獲得『最敏感的現(xiàn)代畫家』的贊譽(yù)，深受鼓勵(lì)，從此全身投入此一新的領(lǐng)域，創(chuàng)作了一批五彩繽紛的重彩畫?！?

　　─劉國松《我的創(chuàng)作理念與實(shí)踐》

　　《無題》1964 年作 水墨 設(shè)色 紙本

　　85 x 55.5 cm 估價(jià)：HK$ 450,000 - 650,000

　　劉國松作品給人以遼遠(yuǎn)蒼茫、包容天地的大宇宙意象，可窺見深沈遠(yuǎn)大、神秘悠遠(yuǎn)的古典東方哲思影響，猶如莊子《逍遙游》中探討道之永恒、宇宙之無限，若心靈能“無待”于物，則能于宇宙中自由逍遙，俯瞰萬物之浩然。劉國松作品中呈現(xiàn)的這種天人合一之東方神韻，《無題》畫面左側(cè)黑色的水墨筆觸，猶如急湍上升的風(fēng)暴或氣流，右側(cè)部分的留白部分恰巧虛實(shí)相應(yīng)，隱含無限擴(kuò)張的空間層次。黑色筆觸中可見許多白色的線條夾雜其中，來自藝術(shù)家獨(dú)特的技法與媒材創(chuàng)造。劉國松將紙筋回收制作出專屬的“劉國松紙”，點(diǎn)染描繪過后再撕去畫紙的紙筋，藉此將白線的線條加入畫面中，創(chuàng)造出特殊肌理效果。如此的創(chuàng)作技法可謂中國當(dāng)代水墨上一重要突破，同時(shí)也是藝術(shù)家之后各階段創(chuàng)作的堅(jiān)厚基石。

　　《綠色的月亮 》 1972 年作

　　水墨 設(shè)色 紙本 87 x 87 cm. 估價(jià)：HK$ 600,000 - 800,000

　　出版

　　《大化流形 劉國松畫集》首都藝術(shù)事業(yè)有限公司 臺北 臺灣 2013年(圖版，第45頁)

　　《綠色的月亮》采用特殊的視角，有如從人造衛(wèi)星的視角出發(fā)，從地球表面觀察陰缺的月亮，畫面以青黃入色，地球的平面有如發(fā)出淡淡的黃色熒光。藝術(shù)家以紙筋的抽象線條表現(xiàn)出地球山河軌跡的肌理紋路，加之色彩的漸變處理，地面呈現(xiàn)一種由近至遠(yuǎn)的自然動(dòng)態(tài)，靜止的畫面彷彿動(dòng)了起來，遠(yuǎn)處的光似乎向觀者行進(jìn)，一切都在變化、流動(dòng)。畫面這種“動(dòng)中帶靜”和“靜中帶動(dòng)”的氣魄，蘊(yùn)藏著宇宙運(yùn)動(dòng)的生命節(jié)奏，體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)儒家哲思的“茍日新， 日日新，又日新”等生生不息的觀念，雖結(jié)合了西方抽象形式及來自現(xiàn)代科技的靈感，實(shí)則卻充溢著強(qiáng)烈的東方氣韻。

　　《地球何許之八十二 》 1970 年作 水墨 設(shè)色 紙本

　　141.9 x 75 cm. 估價(jià)：HK$ 900,000 - 1,400,000

　　《地球何許之八十二 》以臨空俯瞰的特殊視角，描繪出一輪圓月與下方連綿起伏的浩瀚山脈，又或是渺茫無垠的宇宙星辰，營造出宏大至極的氣魄。畫面虛實(shí)相應(yīng)，月與地、大與小、明暗濃淡關(guān)系之辯證處理恰到好處，架構(gòu)簡潔完整，同時(shí)呈現(xiàn)出日月之陰陽盈虧、山河之起伏連綿。藝術(shù)家以其獨(dú)特的技法處理畫面筆觸線條肌理，將動(dòng)態(tài)注入畫面，作品布局下方有如海濤在流動(dòng)，云層在高空翻滾，亦如巖漿在噴涌流泄，冰川瀑布在流動(dòng)，上方一輪明月飽滿瑩亮，則給人以穩(wěn)定恒遠(yuǎn)之感，與下方?jīng)坝康墓P觸相互映襯，一陰一陽，一動(dòng)一靜，畫面層次豐富而不失調(diào)和統(tǒng)一。

　　劉丹

　　“藝術(shù)是一種我們對人類的心靈和肉體境遇的美學(xué)表達(dá)。它反映了我們的感性和宇宙世界觀。”

　　─劉丹

　　《湖石東頭》 2014 年作 水墨 紙本

　　69.9 x 67.8 cm 估價(jià)：HK$ 1,800,000 - 2,500,000

　　出版

　　《收藏有藝事》藝術(shù)家出版社 臺北 臺灣 2014年(圖版，第269頁)

　　《畫家藏》漢鄉(xiāng)藝術(shù) 高雄 臺灣 2014年(圖版，第70頁)

　　《水墨曼陀羅》高雄市立美術(shù)館 高雄 臺灣 2017年(圖版，第49頁)

　　劉丹是現(xiàn)今最具影響力的當(dāng)代水墨藝術(shù)家之一，其作品量少而精，極富禪意與哲理，引人遐想。他用深厚的繪畫功底與獨(dú)特的藝術(shù)語言，不斷突破傳統(tǒng)水墨的邊界，也體現(xiàn)出他的認(rèn)知世界并通過畫作來達(dá)到知行合一。

　　在劉丹的創(chuàng)作中，“湖石”是其最為重要的創(chuàng)作母題。自古石頭在中國傳統(tǒng)文人畫中就有著非同尋常的地位，因其形態(tài)各異，千變?nèi)f化，常常是畫作的點(diǎn)睛之筆，而“太湖石”更代表著中國歷代文人的審美觀與世界觀，是中國傳統(tǒng)審美的物像映照。湖石被稱為“山精湖骨”，它的線條或嶙峋或柔美是自然所雕刻，每一個(gè)孔洞或幽深或溫潤也是自然所賦予，它具象了時(shí)光流轉(zhuǎn)，也是天地宇宙造物之美的體現(xiàn)。

　　《湖石東頭》創(chuàng)作于2014年，此幅畫作主體是翦淞閣所藏的太湖石，這枚湖石頗具美感，線條遒勁有力，石頭的外側(cè)線條圓潤曲折，而石體內(nèi)側(cè)線條則頗具稜角，在藝術(shù)家纖毫畢現(xiàn)的筆觸中，這枚湖石盡現(xiàn)遺世獨(dú)立之感。作為藝術(shù)家描繪“翦淞閣太湖石”系列的代表作，在石頭的三維結(jié)構(gòu)關(guān)系與陰影的處理都透露出一種強(qiáng)烈突破性的當(dāng)代氣息，這既是對中國傳統(tǒng)山水畫的守護(hù)與傳承，同時(shí)也是對當(dāng)代新水墨的探索與實(shí)驗(yàn)。劉丹不懈地在畫作中體現(xiàn)他對精神世界與真理的探索，無論何種物像入畫，其表達(dá)的都不僅是畫面所呈現(xiàn)的表象，其背后的哲理才是他創(chuàng)作的核心，正因如此豐富的創(chuàng)作意涵，他的畫作才會(huì)如此動(dòng)人心魄，充滿魅力。

　　蔡國強(qiáng)

　　“在平面上摸索繪畫語言，牽扯到濃淡、疏密、構(gòu)圖、冷熱、節(jié)奏、濕度......詩意、大氣、寫意的東西用火藥很難捕捉，但我喜歡自討苦吃。爆破過后的紙，黑白灰褐，很有人文畫的感覺?！?

　　—蔡國強(qiáng)

　　《天空中的飛碟和神社 》 2002 年作 火藥爆破 水墨 紙本

　　259 x 339.5 cm. 估價(jià)：HK$ 3,500,000 - 5,500,000

　　出版

　　《農(nóng)業(yè)女神─十勝國際當(dāng)代美術(shù)展覽》十勝國際當(dāng)代美術(shù)展覽組委會(huì) 東京 日本 2002年(圖版，第33-37及158頁)

　　《讀賣新聞》讀賣新聞集團(tuán)本社 東京 日本 2002年(圖版)

　　蔡國強(qiáng)以他橫跨繪畫、裝置、錄像及表演藝術(shù)等多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式，拓寬了傳統(tǒng)平面空間創(chuàng)作的疆界，在國際當(dāng)代藝壇獨(dú)樹一幟。2002年，蔡國強(qiáng)參加日本北海道帶廣國際當(dāng)代藝術(shù)展，《天空中的飛碟和神社》即是當(dāng)時(shí)爆破計(jì)劃的火藥草圖。他將一枚巨型碟狀飛艇漂浮在空中，飛艇的底部懸掛了銀砂神社，并在展覽的最后一天用火藥將其點(diǎn)燃，強(qiáng)大的能量在爆破的瞬間噴射而出，在畫紙上留下的橢圓形印記宛如神眼，凝視萬物，又富有張力，穿越并打破時(shí)間與空間的界限。爆破這種毀滅后重生的創(chuàng)作語言，是藝術(shù)家一貫信仰的道教中凡事對立，世間萬物可見與不可見的陰陽哲思的最佳呈現(xiàn)方式，在《天空中的飛碟和神社》中，人類的精神家園與宇宙深層的能量被緊緊相連，是一件極具代表性、不可多得的杰作。

　　《黑牡丹 》 2008 年作 火藥 瓷器 版數(shù):藝術(shù)家試版 2/3

　　66.3 x 36.5 x 8 cm. 估價(jià)：HK$ 300,000 - 500,000

　　出版

　　《蔡國強(qiáng):泡美術(shù)館》臺北市立美術(shù)館 臺北 臺灣 2009年(圖版，第82頁)

　　“火藥是一個(gè)自發(fā)的、不可預(yù)測和無法控制的媒介。你越是想控制他，往往越無從入手，創(chuàng)作的結(jié)果永遠(yuǎn)難以預(yù)測，而這正是最有趣的部份......在淘取火藥的精髓，在我眼里它包含著宇宙的力量，我們從何而來，宇宙從何而來，關(guān)于渾沌的思考皆源于爆炸。”

　　—蔡國強(qiáng)

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