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藝術(shù)家徐震

　　[香港蘇富比]當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣

　　在藝術(shù)不斷被新觀念和新技術(shù)改變的當(dāng)下，曾被看作保守勢(shì)力的拍賣行，也在試著以不同以往的標(biāo)的跟上時(shí)代，并吸引那些對(duì)新事物倍感好奇的新藏家。8月28日，香港蘇富比官方宣布將于9月30日的晚拍中呈獻(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家徐震——準(zhǔn)確地說(shuō)是其同名品牌徐震®——的作品《徐震超市》，這也是亞洲地區(qū)首次拍賣藝術(shù)概念的嘗試。在9月初的內(nèi)地預(yù)展中，實(shí)體形式的《徐震超市》現(xiàn)身北京和上海，吸引了眾多藏家、觀眾和媒體興趣。

　　拍賣《徐震超市》，一次交易o(hù)r一件作品？

　　對(duì)于這件拍品的送拍者，同時(shí)也是創(chuàng)作者的徐震，給人最深刻的印象是不按常理出牌。從1998年因在城市街頭的一聲喊而步入國(guó)際視野，一路經(jīng)歷成立沒(méi)頂公司、開(kāi)創(chuàng)個(gè)人同名品牌，并開(kāi)創(chuàng)沒(méi)頂畫(huà)廊，徐震將“生產(chǎn)”藝術(shù)的方式玩了個(gè)遍。有的人批判他沿襲安迪·沃霍爾或是村上隆的老路，但另一部分人認(rèn)為他用一種非?！艾F(xiàn)代社會(huì)”的幽默方式繞開(kāi)了前人，并不斷用令人震驚的裝置作品激怒觀眾，彰顯了某種年輕人的“膽識(shí)”。

　　對(duì)于送拍《徐震超市》，徐震的說(shuō)法是“很高興能把《徐震超市》帶到國(guó)際拍賣平臺(tái)，并與蘇富比聯(lián)手，繼續(xù)挑戰(zhàn)藝術(shù)與世界的界限，沖擊大眾的慣常認(rèn)知?！?/P>

蘇富比亞洲區(qū)主席仇國(guó)仕與蘇富比亞洲區(qū)當(dāng)代藝術(shù)部主管寺瀨由紀(jì)在《徐震超市》選購(gòu)商品，圖片來(lái)源：徐震®

　　而與之相對(duì)應(yīng)的，這場(chǎng)拍賣的另一位促成者寺瀨由紀(jì)在拍賣圈也有相似的特性。寺瀨由紀(jì)強(qiáng)于策劃，尤其常能撬動(dòng)諸多“跨界”資源，取得意想不到的效果。如2014年與日本服裝設(shè)計(jì)師、音樂(lè)制作人及創(chuàng)意企業(yè)家 NIGO® 兩度合作，拍賣此位日本潮流教父的私人珍藏。而2016年10月其與亞洲人氣偶像及藏家 T.O.P 合作籌辦的“#TTTOP”專拍更是在成交和媒體傳播兩端都引起了強(qiáng)烈反響。此外還包括多位日本藝術(shù)家的白手套專場(chǎng)。

　　習(xí)慣以出奇制勝的兩人相互碰撞，某種程度上也令《徐震超市》成為一件由徐震和寺瀨由紀(jì)在拍場(chǎng)上共同完成的“作品”。

　　概念藝術(shù)如何拍賣？

　　從概念的角度來(lái)看，《徐震超市》與其前身《香格納超市》雖因創(chuàng)作年代及語(yǔ)境而有微妙差距，但核心觀念均是售賣空殼商品的超市形式，諷刺了“沒(méi)有靈魂、盲目的消費(fèi)主義”的社會(huì)現(xiàn)象。而有趣的是，《徐震超市》的上拍，出售的也只是一個(gè)概念;藏家最終拍得一本證書(shū)，或者從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，是一項(xiàng)權(quán)利——讓徐震®依照買家意愿重建、實(shí)施《徐震超市》的專有權(quán)。

《徐震超市》在香港蘇富比秋拍上海預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)

　　觀念藝術(shù)的拍賣并非首例，但在歐美售價(jià)高達(dá)數(shù)百萬(wàn)美元的觀念藝術(shù)品，無(wú)論是一堆糖果、還是一張被割破的畫(huà)布，絕大多數(shù)仍有物質(zhì)載體。而《徐震超市》卻更進(jìn)一步地?cái)[脫了這層“肉身”，證書(shū)卻如同空殼商品，與“超市”的概念形成一種呼應(yīng)，或者說(shuō)是一種奇怪的雙重否定意義。

　　競(jìng)得《徐震超市》的買家需花費(fèi)上百萬(wàn)港元(《徐震超市》此次估價(jià)為90萬(wàn)至150萬(wàn)港元)購(gòu)買這一權(quán)利，除非再次轉(zhuǎn)售，如要呈現(xiàn)這件作品，買家還得再花費(fèi)額外成本才能行使這一權(quán)利，這也對(duì)這件作品的買家提出了一些要求。雖然無(wú)法像常規(guī)的繪畫(huà)和雕塑一樣具備展示和裝飾功能，在寺瀨由紀(jì)看來(lái)，這件作品的買家并不因此而受限制，但是“買家最好能有空間、有機(jī)會(huì)將這件作品進(jìn)行展示。”

《徐震超市》，2016年，上海愚園路 圖片鳴謝：徐震 ®

　　而徐震也對(duì)于此次拍賣提出了一點(diǎn)小“希望”：“可能從創(chuàng)作者角度來(lái)說(shuō)，我會(huì)更希望看到有一個(gè)藏家買了這次蘇富比(的這件)，(并且)他說(shuō)我想開(kāi)家1000平米的超市。對(duì)我們來(lái)說(shuō)我沒(méi)有看到過(guò)超過(guò)250平的超市，我是覺(jué)得2000平米的超市跟250平米的超市，人站在中間的感受是不一樣的。也不排除我們用自己手上的這些版本再去繼續(xù)突破，產(chǎn)生新的不同的藝術(shù)概念。”

　　逐漸被拓寬的拍賣邊界

　　除了眼前正在發(fā)生的拍賣《徐震超市》，拍賣行試圖更廣泛切入當(dāng)代藝術(shù)的步伐在近幾年逐漸加快。

　　2017年，香港富藝斯拍首次拍賣了日本多媒體藝術(shù)團(tuán)體teamLab的大型沉浸式作品《水粒子的世界》，這件作品中，小水滴的流動(dòng)以及落下的動(dòng)態(tài)全部由電腦生成技術(shù)計(jì)算而來(lái)，河流、海洋以及其他水體透過(guò)一系列線條表現(xiàn)，用以傳遞水和生命的動(dòng)態(tài)。

teamLab《水粒子的世界》在2017年香港富藝斯首次亮相拍場(chǎng)，以187.5萬(wàn)港元的佳績(jī)成交

　　最終187.5萬(wàn)港元的價(jià)格大幅超越了拍前50萬(wàn)港元的估價(jià)，由藝術(shù)品交易商、藝術(shù)顧問(wèn)史蒂芬·斯姆肖維茨(Stefan Simchowitz)受其客戶委托拍下。作為拍賣市場(chǎng)中罕見(jiàn)的數(shù)字藝術(shù)作品，歷來(lái)都受到作品保存保護(hù)問(wèn)題的困擾，而teamLab團(tuán)隊(duì)會(huì)為《水粒子的世界》提供長(zhǎng)達(dá)10年保護(hù)和更換硬件服務(wù)，令此次順利完成。

　　而在今年10月，佳士得也將在紐約帶來(lái)一件全新的媒體藝術(shù)品，然而令人驚訝的是，這件作品并非人類的創(chuàng)作，而是全部由計(jì)算機(jī)算法完成。

由AI創(chuàng)作的《Edmond Belamy肖像》將于10月23-25日在紐約佳士得進(jìn)行拍賣

　　這件拍品來(lái)自法國(guó)藝術(shù)團(tuán)體“Obvious”，他們?yōu)槿斯ぶ悄芴峁┝?4世紀(jì)到20世紀(jì)之間的15000余張肖像畫(huà)的數(shù)據(jù)，人工智能根據(jù)這些肖像畫(huà)的特性生成了一套與之對(duì)應(yīng)的算法，雖然這件名為《Edmond Belamy肖像》的呈現(xiàn)的結(jié)果——一名穿著傳教士外衣，面部有點(diǎn)模糊不清的男子，畫(huà)布的各個(gè)部分還未完成——并不符合常規(guī)意義上的人類審美，但該組織仍對(duì)此非常有信心，并將這套算法稱為“GAN”，代表了生成性的對(duì)抗網(wǎng)絡(luò)(Generative Adversarial Network.)

　　雖然這種出售非人類創(chuàng)作的行為令某些人感到不安，但佳士得專家理查德·勞埃德(Richard Lloyd)認(rèn)為，人工智能生成藝術(shù)有可能成為藝術(shù)市場(chǎng)下一個(gè)接受的媒介。

　　“毫無(wú)疑問(wèn)，這確實(shí)是一幅肖像，”勞埃德說(shuō)。 “它可能不是由一個(gè)帶著假發(fā)的男人畫(huà)的，但它正是我們250年來(lái)銷售的那種藝術(shù)品?！?

　　從某種意義上來(lái)講，無(wú)論《徐震超市》、teamLab還是人工智能所創(chuàng)作的藝術(shù)，都代表了一個(gè)來(lái)勢(shì)洶洶的年輕市場(chǎng)，而與之相匹配，并愿意為之買單的大部分將是新一代的年輕藏家。面對(duì)規(guī)則正被不斷被刷新，拍賣行這些值得被談?wù)?、記錄和?shū)寫的嘗試，令人新奇、興奮;而未來(lái)的拍賣規(guī)則或者也將因此而有所改變。

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