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趙無(wú)極《1985年6月至10月》 油畫(huà)畫(huà)布(三聯(lián)屏) 280 x 1000 公分 1985年作 估價(jià)待詢(xún) 圖片來(lái)源：蘇富比拍賣(mài)

　　作為藝術(shù)品市場(chǎng)中炙手可熱的藝術(shù)家，趙無(wú)極高價(jià)作品頻出，不斷刷新其個(gè)人作品拍賣(mài)最高價(jià)紀(jì)錄。近日雅昌藝術(shù)網(wǎng)從香港蘇富比獲知，趙無(wú)極藝術(shù)創(chuàng)作生涯中尺幅最大的油畫(huà)作品《1985年6月至10月》即將現(xiàn)身香港蘇富比2018年秋現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)，預(yù)計(jì)成交價(jià)將超過(guò)3.5億港幣，這也將大幅提高趙無(wú)極最高價(jià)紀(jì)錄，該作品將于9月28至30日在香港蘇富比秋拍預(yù)展公開(kāi)展出。

　　旅法藝術(shù)家趙無(wú)極平生創(chuàng)作尺幅最大油畫(huà)《1985年6月至10月》將領(lǐng)銜9月30日舉行的現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣(mài)。此巨幅三聯(lián)屏壁畫(huà)宏大，共長(zhǎng)達(dá)10米，高達(dá)2.8米，趙無(wú)極應(yīng)國(guó)際華人建筑大師貝聿銘 (I.M. Pei) 之邀請(qǐng)，為當(dāng)時(shí)新加坡萊佛士城 (Raffles City) 特別創(chuàng)作。

　　“趙無(wú)極先生的作品近數(shù)十年來(lái)被歐、美、亞的國(guó)際級(jí)美術(shù)館廣泛收藏，大型回顧展亦多不勝數(shù);拍賣(mài)市場(chǎng)上，其作品的全年成交總額更直迫西方藝術(shù)大師，乃極少數(shù)真正全面走向國(guó)際的華人現(xiàn)代藝術(shù)家之一。這次蘇富比有幸?guī)?lái)其平生最大尺幅的油畫(huà)作品《1985年6月至10月》，絕對(duì)是精品當(dāng)中的孤例，堪稱(chēng)空前絕后。”蘇富比現(xiàn)代亞洲藝術(shù)部主管張嘉珍女士如此評(píng)價(jià)到。

　　《1985年6月至10月》的誕生契機(jī)源自國(guó)際華人建筑大師貝聿銘之邀請(qǐng)。趙無(wú)極與貝聿銘同樣出身民國(guó)時(shí)期大家族，父親俱為大銀行家。1952年，兩人于巴黎皮耶勒布畫(huà)廊(Galerie Pierre Loeb)一見(jiàn)如故，自此展開(kāi)長(zhǎng)達(dá)60多年的珍貴友誼。

趙無(wú)極與貝聿銘，1976年 © Françoise Marquet

　　貝聿銘的建筑事業(yè)不斷發(fā)展，多次邀請(qǐng)趙無(wú)極為旗下項(xiàng)目創(chuàng)作壁畫(huà)。1980年，貝聿銘接獲新加坡萊佛士城的重要工程，隨著計(jì)劃漸告完工，貝氏邀請(qǐng)趙無(wú)極親臨視察，并希望他在主樓大堂的巨大墻壁上創(chuàng)作壁畫(huà)，與另外兩位西方大師凱利(Ellsworth Kelly)及諾蘭(Kenneth Nolan)的杰作一同展出，構(gòu)建新加坡當(dāng)時(shí)最重要的一個(gè)現(xiàn)當(dāng)代公共藝術(shù)收藏。

　　趙無(wú)極其后回到法國(guó)專(zhuān)注創(chuàng)作，經(jīng)歷五個(gè)月的不懈努力，《1985年6月至10月》終于在同年十月正式問(wèn)世，其后在1986年萊佛士城開(kāi)幕時(shí)正式登場(chǎng)。此重要作品一直公開(kāi)展出，直至2005年萊佛士城大規(guī)模翻修重建為止，成為獅城建筑風(fēng)景線上最璀璨的冠冕。

趙無(wú)極《1985年6月至10月》展出于新加坡萊佛士城 圖片鳴謝：Foundation Zao Wou-Ki

　　《1985年6月至10月》代表著趙無(wú)極“無(wú)境時(shí)期”的經(jīng)典特征，其開(kāi)放式構(gòu)圖，大膽地?cái)U(kuò)散、放空，將結(jié)構(gòu)鞏固于四周，給予中央位置更多空間，反映藝術(shù)家當(dāng)時(shí)心境豁然開(kāi)朗，不再執(zhí)著于“唯我”之心，呈現(xiàn)一派釋放自由的“無(wú)我”心靈。紫翡般的藍(lán)色在濃淡干濕的變化中營(yíng)造了虛與實(shí)、空與滿(mǎn)，結(jié)合輕盈回蕩于各處的細(xì)膩輔色，構(gòu)成性靈的畫(huà)面。

趙無(wú)極《1985年6月至10月》(局部)

　　1981年，趙無(wú)極在臺(tái)北重遇闊別多年的國(guó)畫(huà)大師張大千。張大千晚年的潑彩山水，由1960年代的西方抽象繪畫(huà)融和調(diào)合而生，成功開(kāi)拓國(guó)畫(huà)新貌。此對(duì)趙無(wú)極容或產(chǎn)生了啟發(fā)，讓這旅法華人藝術(shù)家無(wú)畏地回歸傳統(tǒng)，引入中國(guó)繪畫(huà)的創(chuàng)作技法與藝術(shù)境界，將自己的油畫(huà)創(chuàng)作再度升華。

　　另一方面，印象派的色彩哲學(xué)，亦在此時(shí)提供了靈感。其浪漫綺麗的紫調(diào)，來(lái)自19世紀(jì)中葉伴隨光學(xué)發(fā)展的藝術(shù)實(shí)踐，及至晚年莫奈(Claude Monet)筆下，已成他朦朧視界里的荷塘詩(shī)影，當(dāng)中微妙的心路調(diào)適，亦或引起趙無(wú)極的共鳴，在本作大膽以紫調(diào)謀篇。

　　巨幅三聯(lián)屏在趙無(wú)極畢生創(chuàng)作中占有特殊地位。從西方傳統(tǒng)而言，三聯(lián)屏的創(chuàng)作，自文藝復(fù)興以來(lái)即與宗教繪畫(huà)密切相關(guān)，以陳述圣經(jīng)故事或圣人行跡，富有莊嚴(yán)、神圣的含義。而《1985年6月至10月》每聯(lián)的寛度并不相等，中聯(lián)(280x 400公分)較左右兩聯(lián)(各280 x 300公分)寛，這一別具匠心之安排，明顯呼應(yīng)文藝復(fù)興以來(lái)宗教題材的三聯(lián)屏比例。

　　從1966年到2006年，藝術(shù)家在整整四十年間創(chuàng)作了20幅三聯(lián)巨作，這20幅巨作當(dāng)中，三幅已被博物館典藏，七幅由趙無(wú)極基金會(huì)保管，僅得10幅流傳于私人手上，極為珍罕。

　　據(jù)悉，香港蘇富比2018年秋拍將于9月28日開(kāi)始預(yù)展，其中現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣(mài)將于9月30日舉行。

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