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　　吳昌碩市場(chǎng)價(jià)格遠(yuǎn)不如齊白石，這是今天確鑿無(wú)疑的。作為中國(guó)最貴畫(huà)家的代表，人民藝術(shù)家齊白石早早地進(jìn)入了“畫(huà)家福布斯排行榜”：2000年以后的齊白石作品拍賣(mài)成交總額高達(dá)169億元，而吳昌碩同比只有37億元；拍賣(mài)市場(chǎng)中更是如此，誰(shuí)家沒(méi)有幾張齊白石都難稱之為近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)，但能夠有吳昌碩作品的拍賣(mài)行卻是很少。

　　北京故宮博物院從2018年6月開(kāi)始就推出了“鐵筆生花”吳昌碩書(shū)畫(huà)篆刻特展，后承接這一展覽的正是“清平福來(lái)”齊白石藝術(shù)特展，這兩位雖生平素未謀面，但卻恩怨不斷的藝術(shù)大家“同臺(tái)競(jìng)技”。中國(guó)嘉德拍賣(mài)大觀夜場(chǎng)中的“大家系列”則是重推吳昌碩，再度把這位藝術(shù)巨匠推至市場(chǎng)的新熱度。

　　但總歸，作為熟知的大家，吳昌碩似乎缺乏一個(gè)與其地位匹配的市場(chǎng)高度，這又是為何？

　　在畢生的藝術(shù)追求中，吳昌碩不僅善于繪畫(huà)，更是好古、愛(ài)石，作為海派中最有影響的文人畫(huà)家之一，吳昌碩將金石大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展至登峰造極的地步，成為近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)史上一個(gè)最具代表性的人物。尤其是吳昌碩的篆刻，時(shí)至今日，依然是為翹楚?？梢哉f(shuō)，在上世紀(jì)90年代之后，吳昌碩絕對(duì)是繪畫(huà)界的領(lǐng)軍者，彼時(shí)其作品的潤(rùn)格也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出后來(lái)的齊白石、張大千等人。

　　吳昌碩晚年定居上海之后，其自訂的潤(rùn)例就是同時(shí)代畫(huà)家中的佼佼者。1914年，吳昌碩的潤(rùn)例是堂匾20兩，齋匾8兩，楹聯(lián)3尺3兩、6尺8兩，橫直整張4尺8兩、6尺16兩，冊(cè)頁(yè)紈折扇每件2兩（每?jī)烧酆?.4元大洋），此后，其潤(rùn)格更是逐年上升，上升比率從25%到150%。同時(shí)代的齊白石即便是在1922年日本展覽之后爆紅，其潤(rùn)格也才不過(guò)吳昌碩潤(rùn)格的二分之一，即花卉作品4尺20元（14兩），8尺72元（51兩），扇面2尺10元（7兩）。即便是吳昌碩離世之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，吳昌碩作品的價(jià)格都遠(yuǎn)超其他畫(huà)家，但是進(jìn)入到拍賣(mài)市場(chǎng)中，其作品價(jià)格卻一直未見(jiàn)大幅度的上漲。

　　我們統(tǒng)計(jì)了1993到2018年間吳昌碩作品上拍和成交數(shù)量變化圖，基本上契合25年來(lái)藝術(shù)品市場(chǎng)的走勢(shì)。作為海派藝術(shù)大師，早在1993年朵云軒首屆拍賣(mài)會(huì)中就推出了吳昌碩的作品，其中一件吳昌碩《玉堂富貴》是以19.69萬(wàn)元成交，另外有2件2萬(wàn)—3萬(wàn)元成交的吳昌碩石鼓文作品。香港佳士得則是海外地區(qū)首個(gè)嘗試吳昌碩作品的拍賣(mài)行，但是首次的7件作品均未得以成交。

　　但基本上2004年之后，吳昌碩作品嚴(yán)格意義上才算是有了量化的市場(chǎng)規(guī)格，每年的上拍數(shù)量超過(guò)1000件，直至2011年達(dá)到市場(chǎng)的高峰，為3746件。此后，伴隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的調(diào)整，以超過(guò)30%的比率逐年下降，2016年時(shí)為上拍數(shù)量最少的一年。

　　但值得注意的是，2017年度的拍賣(mài)中，北京保利拍賣(mài)中吳昌碩的十二條屏花卉以2.093億元成交，一舉創(chuàng)下了吳昌碩作品世界最高價(jià)紀(jì)錄，這一高價(jià)拍品的效應(yīng)也帶動(dòng)了當(dāng)年吳昌碩作品的數(shù)量高揚(yáng)。

　　數(shù)量之外，我們也從高價(jià)位作品的統(tǒng)計(jì)著手，重點(diǎn)統(tǒng)計(jì)了歷年來(lái)吳昌碩作品超過(guò)千萬(wàn)元和百萬(wàn)元以上的作品數(shù)量。也正是上文所述的吳昌碩《花卉十二條屏》首次出現(xiàn)在拍賣(mài)市場(chǎng)中，在中國(guó)嘉德2004年春拍中是以1650萬(wàn)元成交，這也是1993-2008年間唯一一件超過(guò)千萬(wàn)元成交的吳昌碩作品。

　　其中在2008年之前，吳昌碩超過(guò)百萬(wàn)元成交的作品數(shù)量也不多，均不超過(guò)100件，且多為100萬(wàn)—300萬(wàn)元之間成交的作品。但此時(shí)，吳昌碩的作品價(jià)格漲幅驚人。

　　從25年以來(lái)的拍賣(mài)市場(chǎng)數(shù)據(jù)來(lái)看，吳昌碩的高價(jià)作品價(jià)格似乎并不穩(wěn)定，沒(méi)有形成一個(gè)集中的市場(chǎng)效應(yīng)，2012年、2014年、2015年雖然均有單價(jià)超過(guò)3000萬(wàn)元以上的作品成交，但市場(chǎng)并未延續(xù)，在2016年吳昌碩市場(chǎng)低谷時(shí)期，其作品的最高價(jià)僅是在上海嘉禾中以1115.5萬(wàn)元成交的《歲朝清供》，而該年度，吳昌碩市場(chǎng)成交總額僅為2.6億元。

　　2018年的情況亦是如此，在剛剛結(jié)束的年度春拍中，吳昌碩作品共計(jì)上拍1431件，成交475件，平均成交率不過(guò)33%，成交總額僅為1.7億元。

　　近現(xiàn)代繪畫(huà)高峰的吳昌碩奈何會(huì)面臨著如今的市場(chǎng)局面？審美趣味的轉(zhuǎn)變是其中一個(gè)重要的原因。其實(shí)早在上世紀(jì)30年代以后畫(huà)壇的風(fēng)氣就大轉(zhuǎn)變，加之藝術(shù)為人民服務(wù)的宗旨，人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材成為主流，海派大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)基本處于市場(chǎng)認(rèn)知的邊緣。同時(shí)，金石碑學(xué)被束之高閣，加之文化中心的北移，文人畫(huà)的基礎(chǔ)不復(fù)存在，開(kāi)創(chuàng)了金石繪畫(huà)之風(fēng)、文人畫(huà)的領(lǐng)軍人物吳昌碩自然漸漸被遺忘，這也是為什么吳昌碩在1949年后名氣不如齊白石大的原因所在。

　　更為重要的原因在于吳昌碩作品的題材相對(duì)比較單一，幾乎均為花卉題材，數(shù)量雖多，但是無(wú)論尺幅還是構(gòu)圖等，均過(guò)于集中。

　　也曾有人談及吳昌碩繪畫(huà)題材過(guò)于單一的原因，吳昌碩晚年在滬名聲大噪，定單如雪片般飛來(lái)，但好日子來(lái)得也太晚了，他定居上海時(shí)已經(jīng)70歲高齡，精力和創(chuàng)造力都受到局限，他只得不斷提價(jià)，但還是應(yīng)接不暇，有些客商尤其日本客商看到喜歡的題材，會(huì)要求他同題多次創(chuàng)作，因此在拍場(chǎng)會(huì)發(fā)現(xiàn)吳昌碩在同一年里某個(gè)題材、題目的多次創(chuàng)作，且構(gòu)圖都比較接近，這也導(dǎo)致了市場(chǎng)的擔(dān)心。而且，吳昌碩晚年為了應(yīng)付需求，會(huì)讓其學(xué)生趙子云等人代筆，自己題跋，此現(xiàn)象被社會(huì)上廣為流傳后，也加重了收藏界的擔(dān)心。

　　作為詩(shī)書(shū)印大家，吳昌碩出現(xiàn)在拍賣(mài)市場(chǎng)中的作品大體為繪畫(huà)、書(shū)法和篆刻，其中正如上文所說(shuō)，繪畫(huà)作品較為單一，從小就會(huì)拿刀刻印的吳昌碩在繪畫(huà)上非常自謙，曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“我畫(huà)非所長(zhǎng)，而頗知畫(huà)理”，足以說(shuō)明他對(duì)于繪畫(huà)的不自信。

　　從題材上而言，花卉排在第一，其中尤以梅花和菊花為最?lèi)?ài)，吳昌碩一生酷愛(ài)梅花，自號(hào)“苦鐵道人梅知己”。在我們所統(tǒng)計(jì)的吳昌碩繪畫(huà)作品成交TOP10中，均為冊(cè)頁(yè)的形式，其中均有梅花的形象出現(xiàn)。另有1幅作品是立軸的竹石雙壽，后齊白石在91歲的時(shí)候還曾補(bǔ)筆。

　　拍賣(mài)市場(chǎng)中吳昌碩的書(shū)法作品多以篆書(shū)為主。吳昌碩最初學(xué)小篆，取法于《泰山刻石》、李陽(yáng)冰、鄧石如、吳熙載、楊沂孫。40歲前后學(xué)大篆，先是金文與《石鼓》兼學(xué)，43歲后以《石鼓》為學(xué)習(xí)重點(diǎn)。吳昌碩很擅長(zhǎng)集石鼓文字書(shū)寫(xiě)楹聯(lián)，他的傳世作品中也多數(shù)為這類(lèi)作品。吳昌碩學(xué)石鼓文的時(shí)間很早，30歲到蘇州，便向當(dāng)時(shí)著名的書(shū)法家楊峴請(qǐng)教金石學(xué)和書(shū)法，即開(kāi)始臨寫(xiě)石鼓。

　　篆刻作為更為小眾的收藏門(mén)類(lèi)，但卻是吳昌碩藝術(shù)成就最高的藝術(shù)門(mén)。吳昌碩是公認(rèn)的篆刻大師，他曾經(jīng)排序說(shuō)，自己會(huì)畫(huà)畫(huà)，但不及書(shū)法，篆刻更是勝于書(shū)法。吳昌碩自小就接觸到篆刻，可以說(shuō)篆刻藝術(shù)吳昌碩幾乎都行到水盡處。

　　對(duì)于吳昌碩而言，繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻三者相輔相成，最終成就一代海派大師，這在美術(shù)史中毋庸置疑，也無(wú)須與齊白石等人相對(duì)比。但吳昌碩作品的價(jià)格并未及其藝術(shù)地位，認(rèn)真生活、好古、愛(ài)石的吳昌碩自有一番情趣，他在生前所取得的市場(chǎng)高峰令人望塵莫及，今天，我們?cè)撘砸粋€(gè)什么樣的市場(chǎng)高度去匹配吳昌碩？

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