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　　在歷次拍賣中，古代書畫板塊都有其引人注目。不同于一般的小件拍品，古代書畫的收藏是高品位的收藏，屬于大收藏。它是文人雅士賞玩的奢侈品，與蘊含其中的文人氣息息息相關(guān)。中國歷代文人雅士以尚古、摹古視為對傳統(tǒng)筆墨研究的根本，特別在書畫方面，可謂一脈相承、能人輩出。古人筆下的韻味可能今人至今都無法全部領悟和超越，其價值自然不言而喻。

　　本次東京中央創(chuàng)立八周年拍賣慶典，古代書畫佳作云集，如董其昌《行書“游善權(quán)洞”詩》，黃公望《聽泉圖》，王原祁《山居圖》等，每一件都著錄翔實，來緒明晰，罕見于市場。這些佳作分別于9月2日的【長物——中國藝術(shù)品夜場】和9月3日【中國古代書畫】專場中推出，機會難得，現(xiàn)精選數(shù)幅，與眾藏友共賞。

　　長物——中國藝術(shù)品夜場

　　9月2日 晚 ，傾情呈獻!

　　Lot303 文從簡(1574-1648) 嵩齡圖 水墨紙本 立軸

　　71.5×31.5cm 約2平尺

　　著錄 ：《澄懷堂書畫目錄》卷五 ，昭和6 年(1931 年)，頁24。

　　注 ：附藏家手記。

　　來源 ：名古屋美術(shù)俱樂部書畫與古代書畫專場Lot1034-Lot1051 為同一來源。

　　山本悌二郎舊藏。

　　JPY : 3,000,000 - 4,000,000

　　RMB : 180,000 - 240,000

　　拍品賞析

　　《嵩齡圖》爲明末文人文從簡之作。文從簡，字彥可，號枕煙老人，明代湖廣衡山人，系籍長州(今江蘇蘇州)。文征明曾孫，文嘉孫，元善子。崇禎十三年(1640 年)拔貢，入清后退居林下，以書畫自娛。山水畫似文征明、文嘉，能傳家法，筆墨簡淡，略帶荒率之致，然布局安詳，境界空靈，氣韻渾厚。亦能藏書，有“開云樓”。文氏一族修學、行事、為人，可謂是明代文人世家之典范。而此作后為澄懷堂書畫所藏。

　　此作用筆極其精簡，畫松樹靈芝等，除了靈芝略有皴擦外，其他地方幾乎沒有皴染。構(gòu)圖也極其簡單，留有大片空白。然而文從簡所營造的畫境，卻不空洞，而是給人以空曠、大氣的感覺。雖然是精簡的畫面結(jié)構(gòu)，但是文從簡的風格依然明顯，其積染手法，尤其是松樹上的描繪手法，和存世作品所見的“癖好”一致，例北京故宮博物院藏文從簡《鄭州景物圖》，構(gòu)圖的韻味、松樹的畫法幾近一致，癖好分明。

　　此軸題簽上，見有“山本氏”、“二峰”、“二峰生平心賞”此等收藏印, 可知此乃山本悌二郎舊藏, 更添一層意義。

　　Lot305 王鐸(1592-1652) 草書臨“大觀帖” 丙寅(1626)年作・三十五歲作

　　絹本 立軸 241.5×57.5cm 約12.5平尺

　　JPY : 15,000,000 - 20,000,000

　　RMB : 900,000 - 1,200,000

　　拍品賞析

　　王孟津善書，長袖當舞，筆走龍蛇。此作乃其現(xiàn)存可見最早期作品(35 歲)，前近杭州有其大展，使時人熙攘，更有甚者東渡而至?？梢娡跏习倌曛螅环Ψ劢z。王鐸何以能成百年典范、一代之經(jīng)典?因其獨開生面，敢于開新而俞樾時人流風，一掌打開一個新天地，自古為后人所敬仰傳頌。王鐸自詡學二王，而在技法上把二王很多的技巧夸張變大，從而延伸出自己的一套筆法套路，不泥于古，善學活用。較之時人，諸如王道周、張瑞圖等，俱是高手，群雄林立，而王氏以古超古，師古而開新，獨得后人敬佩。在其筆下，橫平豎直，氣勢渾雄，有直沖牛斗之意氣。二王用筆重在提按，王鐸一改提按而成倒立，董其昌曾云：書法之道，在提按之間。明人所謂的提按，更多的是指筆的倒和立，由于工具改變了，技法也隨之改變，王鐸在順應改變之時，將技巧鍛打的爐火純青，從古人處出自家面目，標陳百代。從此巨幅的中，能見得王氏用筆的潑辣，用墨的講究，可謂處處變化，處處精彩，因為就是他的“技術(shù)過硬”，以至于他對后世千百年的影響和學習。

　　Lot 0306 董其昌(1555-1636) 行書“游善權(quán)洞”詩 花綾 立軸

　　148.5×46.5cm 約6.2 平尺

　　來源 ： 怡親王弘曉舊藏。

　　注　 ： 此軸爲宮廷裱裝。

　　出版 ： ①《中國明清書道展》展覽目錄，日本BSN 新潟美術(shù)館，昭和44 年(1969 年)1 月。

　?、凇睹髑澶螘?，日本書藝院，昭和51(1976)年4 月8 日。

　　③《高邁—明代書畫名家収藏展》，三圭社發(fā)行，2018年3月，頁158-159，圖版65。

　　出展 ： ①〈中國明清書道展〉，日本BSN 新潟美術(shù)館，昭和44(1969)年1 月。

　?、凇疵髑澶螘埂?，日本書藝院，大阪市立美術(shù)館，昭和51(1976)年4 月8 日至23 日。

　?、邸锤哌~—明代書畫名家収藏展〉，京都市美術(shù)館，隨風會主催，2018 年4 月4日至8 日。

　　JPY : 8,000,000 - 12,000,000

　　RMB : 480,000 - 720,000

　　拍品賞析

　　眼前此軸，正是最體現(xiàn)董其昌浪漫書風的自作詩行書作品，且飄逸空靈，風華自足，筆劃圓勁秀逸，氣脈一貫，將二王的靈秀，晉唐的古樸熔爲一爐，頗具大家風范。此作乃董香光壯年精絕之作。董氏十七歲參加松江府會試，學問雖佳而字丑，時任知府衷氏以其字不佳而降之二等，自此，董氏發(fā)奮臨池。董氏書自唐人而上溯晉魏，以至其書面目清秀而又別具古意。得唐人骨力而深諳魏晉風神。此作氣息古雅，不入流俗，字勢足得唐人法度，一筆一劃足見功力。內(nèi)容爲董氏自作詩，文辭頗見功力，字隨意走，筆斷意連，隨機生法，而墨又具連綿變化，恰如其畫一般，黃庭堅云楊風子：下筆便到烏絲欄。香光此作，下筆亦足到顔平原矣。整幅漲力其足，非壯年不能書。

　　此軸爲宮廷裱裝，軸上“怡親王寶”、“明善堂覽書畫印記”屬怡親王愛新覺羅·弘曉(1722 — 1778)，知此乃清怡親王故物，怡親王富收藏，善鑒賞，所藏精品甚多，明滿當時，足見其流傳清晰，脈絡可尋，于藝事又可贈一分春色，聊作趣談也。

　　LOT311 邊景昭(明) 蘆雁梔花圖 設色絹本 立軸

　　121×63cm 約6.9 平尺

　　出版 ： ①《日近清光- 明代宮廷院體繪畫展》，上海龍美術(shù)館，保利藝術(shù)博物館，頁10-11。

　?、凇陡哌~—明代書畫名家収藏展》，三圭社發(fā)行，2018年3月，頁12-13，圖版2。

　　出展 ： ①〈日近清光-明代宮廷院體繪畫展〉，上海龍美術(shù)館，保利藝術(shù)博物館，2014年10 月至11 月。

　?、凇锤哌~—明代書畫名家収藏展〉，京都市美術(shù)館，隨風會主催，2018年4月4日至8 日。

　　JPY : 16,000,000 - 20,000,000

　　RMB : 960,000 - 1,200,000

　　拍品賞析

　　此圖繪岸邊小景，坡石瘦勁，水草雜生，一對蘆雁并俘水面，一回項啄翅，一昂首向前，神態(tài)悠然。雁自頸部以上羽皆白色，額頂有冠狀羽毛，體羽灰褐圓斑，喙及尾羽為黑色，水面浮萍 點點，清波漾漾。白色的梔子花和紅色的山茶花均已盛開，在繁密的綠葉掩映之下，兩只黃鸝站立在茶花枝頭，黑黃相間，形神畢肖。雁乃是禽中之冠，自古被視為仁、義、禮、智、信『五常具全”的靈物。而黃鸝又名黃鶯，啼聲悅耳動聽，常喻朋友，占詩詞中“兩個黃鵬嗚翠柳”、“夏木陰陰囀黃鶯”、“隔葉黃鸝空好音”等均是對其的贊美。邊文進繳承了唐宋以來工細重彩的傳統(tǒng)，體察細微，注重物象的神態(tài)。整幅畫面充滿傳統(tǒng)的富貴祥和之氣。評者有“花之妖笑，烏之飛鳴，葉之蘊借，不但勾勒有筆，其用筆墨無不合宣”之說，信不枉然。

　　畫幅右上角豎排鈐印三方，依次為：怡情動植、邊氏文進、多識于草木鳥獸。此三印為邊氏所常用，代表了邊氏的繪畫理想。明代花鳥書畫多屏已較常見，此幅未見署款，僅存印鑒，或為 條屏散出，亦未可知。

　　LOT313 黃公望(1269-1354) 聽泉圖 至元四年(1338)作

　　設色紙本 立軸 73.5×29.4cm 約1.9 平尺

　　來源 ：藤田家藏、董盦齋藤悅藏、阿形邦三遞藏

　　注:內(nèi)藤虎、長尾甲題盒。

　　出版 ： ①《南宗衣缽》第四，博文堂出版，大正六年(1917)

　?、凇抖Q藏書畫譜》，內(nèi)藤虎、羅振玉署檢，伊勢專一郎解說，博文堂，昭和三年(1928)，頁10

　?、邸队蛲馑刂袊女嫾?，〈元畫中輯〉，鄭振鐸編，上海出版公司珂羅版，民國三十六年(1947)

　?、堋端卧髑鍟嫾夷瓯怼罚肚?，人民美術(shù)出版社，1958 年，頁84

　　⑤《中國繪畫總合圖錄》第3 冊，鈴木敬編，東京大學出版會，1982 年，JP8-009

　　⑥《流失海外的國寶- 文字卷》，編者陳文平，上海文化出版社，2001 年，頁213

　　JPY : 30,000,000 - 40,000,000

　　RMB : 1,800,000 - 2,400,000

　　拍品賞析

　　此軸黃公望(1269-1354)聽泉圖，曾經(jīng)近現(xiàn)代著名實業(yè)家、收藏家董盦齋藤悅藏、阿形邦三遞藏，中日流傳記載明晰。此圖畫層巒疊峰，千巖萬壑，長松雜樹，縱橫有序，錯綜多姿，畫中見一位高士于茅屋聽泉。構(gòu)圖繁而不亂，筆墨渾厚華滋。

　　畫題中自稱“井西道人”，是其晚年別號也，黃公望多落“大癡”，其畫款“井西道人”者，傳世絕少，尤足珍異。內(nèi)藤虎見此軸，盛贊其妙：“論畫者謂黃大癡畫有二種淺絳者，筆力雄拔，此聽泉圖，即淺絳山水，其用筆出于董北苑，而巧沒痕跡者，與墨筆纖細學右丞者不同也，蓋此種筆墨，大癡所創(chuàng)辟，雖同時高人如云林，往往未解其妙，此讀畫者所不可不知矣”，而長尾甲亦是難掩溢美之詞“筆墨自然渾淹，不弄曲工，亂頭粗服。逸韻逼人，真有老氣橫秋之趣”。

　　此作為黃公望存世作品中少見的淺絳色山水，其結(jié)構(gòu)和筆墨韻味，和現(xiàn)存臺北故宮的清宮石渠舊藏《元黃公望層巖飛瀑》幾近一致，可資參考。此作流傳至東瀛時，曾為藤田家所藏，見其畫匣中記錄藤田家，以及藏品編號可知，藤田家所藏甚豐，然因信息曾經(jīng)由博文堂，再得內(nèi)藤虎和長尾甲兩人的審鑒，最終成為董盦所藏。

　　此軸傳入東瀛，雖秘藏世家財閥府中，然學界從來沒有忽視過此等佳作，從最初傳入后被載入《南宗衣缽》(博文堂出版，1917年)，以及收入董盦府中，其學術(shù)顧問團所出版的《董盦藏書畫譜》(內(nèi)藤虎、羅振玉署檢，伊勢專一郎解說，博文堂，1928年)，更權(quán)威的學術(shù)機構(gòu)更有上文提及的80年代東京大學出版《中國繪畫總合圖錄》 ;而中國學者鄭振鐸、郭味渠、陳文平亦是先后編撰《域外所藏中國古畫集》，《宋元明清書畫家年表》、《流失海外的國寶-文字卷》，為此流傳海外的作品，留下明晰的記錄。

　　中國古代書畫

　　9月3日15：00 傾情呈獻!

　　LOT1117 王原祁(1642-1715) 山居圖 康熙丙戌(1707)年作

　　灑金設色紙本 立軸

　　來源：日本某古美術(shù)店同一收藏。

　　62×29cm 約1.6平尺

　　JPY: 1,000,000-1,200,000

　　RMB: 60,000-72,000

　　拍品賞析

　　此作有鑒藏印“平齋鑒賞”、“二百蘭亭齋鑒藏”、“抱罍室”，屬吳云( 1 8 1 1 -1883)，字少甫，號平齋，晚號退樓。安徽歙縣人，一作歸安(今浙江湖州)人。

　　題簽者徐鈞，字曉霞，青鎮(zhèn)人。為清末民初著名藏書家、海上巨商，主要產(chǎn)業(yè)為絲業(yè)，在上海開設有寶大裕、寶興錢莊等，又為安平水火保險公司監(jiān)事。與吳昌碩相友好。

　　LOT1092 佚 名( 元-明) 花卉瑞兔 設色絹本 鏡心

　　29.5×29cm 約0.8平尺

　　JPY: 1,500,000-3,000,000

　　RMB: 90,000-180,000

　　拍品賞析

　　此玉兔之描繪頗得宋元人筆意，造型精煉，寫意不是工細，刻畫細微，中國畫對客觀事物的描繪刻畫，所用的審視方法與西方不一樣，近現(xiàn)代人西學東漸，中國人開始接受了西洋是審美，孰不知古老中國變現(xiàn)的手法不在透視而在用筆，以用筆表現(xiàn)表象，融入“理法”，從觀念于審美上都有質(zhì)的區(qū)別。

　　LOT1099 華 嵒(1682-1756) 鶴壽圖 乾隆丁巳(1737)年作 設色紙本 立軸

　　309×139cm 約38.7平尺

　　JPY: 5,000,000-8,000,000

　　RMB: 300,000-480,000

　　LOT1089 盛 懋( 元)、顧見龍(1606-1687)、蔣廷錫

　　(1669-1732)、呂煥成(1630-1705)、吳元澄( 清)

　　等歷代名家畫冊 設色絹本 冊頁(六開) 尺寸不一×6

　　JPY: 12,000,000-15,000,000

　　RMB: 720,000-900,000

　　拍品賞析

　　此冊頁集顧見龍、蔣廷錫、呂煥成、吳元澄等諸家的作品于一本，實在難能可貴，諸家具筆法秀麗，干凈利落。吳元澄《山水》清雅脫俗，筆法嫻熟，以精煉筆法寫胸中丘壑，一目千里。呂煥成《花蝶圖》，簡練而秀雅，造型別出心裁，折枝花繼承宋元意象，描畫工細，生意傳神。蔣廷錫乃花鳥畫一大高手，此擬宋人《松鶴圖》，用筆精細工穩(wěn)，構(gòu)圖嚴謹，畫法細膩，全然有宋院體風范，細味把玩極佳。顧見龍所畫《捕魚圖》乃描繪鄉(xiāng)人雨后于溪畔罩魚之狀，此乃宋人畫生活之筆法，今人亦能見，極具生活氣息。盛懋寫《山水》，點法皴法極其細膩，書齋依山而建，前院后山，乃世人向往之境地，令觀者可居可游。此數(shù)幅小品，雖小而有大氣象，集之一冊，可謂精妙絕倫。

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