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　　金農(nóng)說：“興化鄭進士板橋風流雅謔，極有書名，狂草古籀，一字一筆，兼眾妙之長。”

　　楊守敬說：“板橋行楷，冬心分隸，皆不受前人束縛，自辟蹊徑。然為后學師范，或墮魔道?！?

　　鄭板橋自己說：“蹊徑一新，卓然名家?！?/P>

鄭板橋

　　鄭板橋(1693-1765)，原名鄭燮，字克柔，號理庵，又號板橋，人稱板橋先生，江蘇興化人，祖籍蘇州。以“詩書畫”三絕而聞名，后客居揚州，以賣畫為生，為“揚州八怪”之一。鄭板橋十九歲中康熙秀才，四十歲中雍正舉人，四十四歲中乾隆進士，五十歲官職七品。居官十年，未能實現(xiàn)抱負，寫“烏紗擲去不為官, 囊橐蕭蕭兩袖寒; 寫取一枝清瘦竹, 秋風江上作漁竿?！?板橋一生只畫蘭、竹、石，自稱“四時不謝之蘭，百節(jié)長青之竹，萬古不敗之石，千秋不變之人”。書法隸、楷參半，自稱“六分半書”，寫下“難得糊涂”流傳至今。

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　　鄭板橋生活于清代中期的中國農(nóng)村，還可以接觸到真正的自然，體會大自然的美好，并將其美好的感受融入自己的詩歌和書畫之中。對文學或書畫藝術(shù)，鄭板橋強調(diào)的是蘊涵于其中的鮮活之氣，從容放達，追求自然活潑，氣韻生動。

　　鄭板橋《墨竹》 1760年作 立軸 水墨紙本

　　款識：乾隆庚辰暮春，板橋鄭燮。

　　鈐印：谷口(朱文)、鄭燮之印(白文)、歌吹古揚州(朱文)、橄欖軒(朱文)

　　鑒藏?。涸谥芩G耕家。

　　錄文：自笑書生翰墨荒，漫夸石瘦竹蘭芳。千花萬卉皆神品，還讓君家老復堂。

　　著錄：《鄭板橋書畫編年圖目》(上)第9頁彩色版、第120頁黑白版。

　　165.5×94cm

　　成交價：RMB 7,728,000

　　本幅板橋自題：自笑書生翰墨荒，漫夸石瘦竹蘭芳。千花萬卉皆神品，還讓君家老復堂。此“復堂”即板橋的同鄉(xiāng)好友，同為揚州八怪的李鱓(1686-1756)。李鱓出身興化望族，年齡較板橋為長，而且較早得到了社會的認可。二人訂交多年，晚年又得共研畫理，鄭板橋?qū)@位同鄉(xiāng)兄長始終推崇有加。《板橋自敘》中就說，在乾隆初年的揚州，“索畫者必曰復堂，索詩文者必曰板橋”;且由于李鱓繪畫題材較為廣泛，板橋在寫給弟弟的家書中甚至坦言“李三墨妙，筆精墨妙。予為蘭竹，家數(shù)小小”。所言雖然未必屬實，但揄揚之心可見。文人相輕，自古而然。我們在二位花鳥畫大師這里，看到的卻只是謙遜和推讓，前賢風誼，三百年后，真令我輩神往。

　　此幅作于乾隆二十五年(1760)，此時距李鱓已去世將近五載，年近古稀鄭板橋依然吟詠著“還讓君家老復堂”的詩句。兩年后，又在相同題材的畫作中再次發(fā)出“惜復堂不在，不復有商量畫事之人也”的感喟(《鄭板橋集》)，交誼之深，大有鐘期既逝，流水何聲之感。古今相較，真令后世攻訐詆毀之同行冤家汗顏。

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　　鄭板橋以善畫蘭竹著名于世，而其畫上題款常常獨具匠心，表達了畫家一時的心境或憤世嫉俗之情。

　　鄭板橋《蘭竹芳馨》 立軸 水墨紙本

　　款識：誕敷大兄一笑并書為諸郎君勖之，七十年老人板橋鄭燮。

　　鈐印：板橋(白文)、鄭燮之印(白文)

　　鑒藏印：平齋過眼(白文)、觀廬主人珍藏(朱文)、謌曉古揚州(朱文)、同叔所藏(朱文)、灝文堂(白文)、韓鶴松藏書畫(朱文)、筆墨消閑(朱文)

　　錄文：蘭竹芳馨不等閑，同根并蒂好相攀。百年兄弟開懷抱，莫謂分居彼此山。

　　著錄：《鄭板橋書畫編年圖目》(上)第158頁，人民美術(shù)出版社;《朵云軒書畫集》1-145。

　　188×51cm

　　成交價：RMB 2,240,000

　　這幅《蘭石圖》筆法精勁，構(gòu)圖新穎。于右側(cè)石上題詩，在鄭板橋的傳世作品中并不多見。而其題詩見于《板橋集》。則此畫可稱流傳有緒。

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　　鄭板橋為后人所熟知，除了他特立獨行的品格，為官清廉的官聲之外，還因為他長于書畫，尤善畫蘭竹，而且一生專畫蘭竹。這并非因為鄭板橋不擅長其他題材，而是因為他認為蘭、竹所象徵的品格符合他心目中的儒家君子形象，畫蘭竹可以抒發(fā)自己清高的文人情懷。這一點從鄭板橋的題畫詩就可以看得出來。如那首著名的題畫詩：衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情。

　　鄭板橋《翠竹臨風》 立軸 水墨絹本

　　款識：板橋鄭燮。

　　鈐?。亨嵺浦?白文)、二十年前舊板橋(朱文)

　　錄文：新竹高于舊竹枝，全憑老桿為扶持。明年更有新生者，十丈龍孫繞鳳池。

　　著錄：《鄭板橋書畫編年圖目》第143頁，人民美術(shù)出版社。

　　130×73cm

　　成交價RMB ：2,800,000

　　《翠竹臨風圖》是鄭板橋晚年的代表作品之一。畫面上數(shù)竿修竹，臨風搖曳，雖然沒有任何背景的襯托，卻現(xiàn)煙云飄渺之致。遠處用淡墨畫出的幾竿竹枝勁拔秀潤，與濃墨寫出的幾株相互映襯，用筆老辣，生拙中兼有雄放之氣。畫面右下題詩曰：新竹高于舊竹枝，全憑老干為扶持。明年更有新生者，十丈龍孫繞鳳池。

　　落款為“板橋鄭燮”，鈐“鄭燮之印”和“二十年前舊板橋”印，正是其晚年書畫所常用。鄭燮畫竹的作品雖然傳世較多，但這幅作品是鄭燮傳世作品之中的精品，品相十分完好，其價值自然不言而喻。

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　　鄭板橋善于學習經(jīng)典，從經(jīng)典中汲取融會符合自己審美理想的美的元素。他強調(diào)努力學習前人，從前代經(jīng)典藝術(shù)家的作品之中汲取營養(yǎng)，并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)新而形成自己的藝術(shù)風格。學習前人，在師法其意，而不在跡象之間。因此，鄭板橋的藝術(shù)成就是建立在深厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上，他表面上奇異怪特的書法實際上是從前代經(jīng)典而來而加以變化。他的楷書和行書主要學習歐陽詢，卻去掉了歐書的孤峭險勁，而代之以平和流暢，溫潤妍美。

　　鄭板橋《手書五經(jīng)》冊

　　鈐?。核叫挠兴槐M鄙陋、谷口、游好在六經(jīng)、古狂、鷓鴣、所南翁后、鄭大、濰夷長、思貽父母令名、俗吏、老畫師、橄欖軒、直心道場、江水秋月、六分半書、何力之有焉

　　收藏?。嚎瞪⑼蹴?、張道彭、苣林審定

　　29.5×18.5cm

　　成交價RMB ：5,500,000

　　他將行草書法的運筆與繪畫充分結(jié)合起來，用于表現(xiàn)竹葉的生動變化和蘭葉的變幻多姿，多不亂，少不疏，筆情縱逸，隨意揮灑，脫盡時習，秀勁絕倫，取得了很好的藝術(shù)效果，受到當時和后人的稱贊。而他的書法則以歐陽詢?yōu)榛A(chǔ)，兼容黃庭堅和《瘞鶴銘》，點畫舒放，欹側(cè)多姿，變化無端。

　　清人蔣寶齡在《墨林今話》中總結(jié)鄭板橋的藝術(shù)成就時說：板橋道人鄭燮••••••詩詞書畫皆曠世獨立，自成一家，其視古人亦罕所心服，惟徐青藤筆墨真趣橫溢，不得不俛首耳。道人蘭竹之妙，張瓜田(庚)論之已詳。其隨意所寫花卉雜品，天資奇縱，亦非凡手所能到，正與青藤相似。隸楷參半，自稱六分半書，極瘦硬之致，亦間以畫法行之，故心余太史詩有云“板橋作字如寫蘭，波磔奇古形翩翩。板橋?qū)懱m如作字，秀葉疏花見姿致?！庇忠唤^云：“未識頑仙鄭板橋，其人非佛亦非妖。晚摹《瘞鶴》兼山谷，別辟臨池路一條?！笨芍^抉其髓矣。

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