時間:2018/8/2 13:31:50 來源:收藏拍賣雜志 作者趙廣青
角花箋,于箋下方之左端,圖以諸花,謂之角花箋,又曰押角箋。乾隆時怡親王所制也,形形色色,花樣極新。最美觀者一種,圖古鼎八,橫欹倒置,色異形殊,小如豆而大不盈指,且占地不及寸。怡府角花箋存世極少。民國之后,一紙空白角花箋,往往視為珍玩。
箋紙,大抵隨文人雅士間魚雁往來、詩作唱和應運而生。
中國傳統(tǒng)箋紙可以分為兩類,一類純作賞玩之用,以明末《蘿軒變古箋譜》和《十竹齋箋譜》為代表。另一類有一定實用價值,以清末民初各人紙店印制出版的箋譜為代表。
lot 2237 乾隆怡王府角花箋等 1冊27張
說明:內收乾隆怡王府角花箋十二種十七張,民國間九華寶記仿乾隆怡王府角花箋一種一張、北平清秘閣仿乾隆怡王府角花箋兩種兩張,涵芬樓仿乾隆怡王府角花箋兩種兩張,商務印書館仿乾隆怡王府角花箋一種一張,及民國間仿乾隆怡王府角花箋三種三張。另收清末宗人府教養(yǎng)工廠石印科制“恭則壽”箋一張。
來源:中國嘉德
其中《蘿軒變古箋譜》和《十竹齋箋譜》采用饾板拱花技藝印制,精美異常。二譜產生于明末?!梆澃婀盎ā笔侵乒{的核心技術。本文所提及的“角花箋”便是饾版拱花技藝的另一種形式的箋紙。
角花箋出自怡親王府
角花箋,圖案多為拱花、饾版套印的博古花果蟲鳥圖案。
于箋下方之左端,圖以諸花,謂之角花箋,又曰押角箋。嘉慶時,怡親王所制形形色色,花樣極新。最美觀者一種,圖古鼎八,橫欹倒置,色異形殊,小如豆,大不盈指。且占地不及寸。光緒時,京師琉璃廠紙肆猶有存者,然不易購也。
——近代學者徐珂輯錄《清稗類鈔•物品類》
而關于“角花箋”出處,徐珂曾在《聞見日抄》中記載:“清之中葉,某邸所制角花箋,花亦有隆起者”。
lot 1672 清乾隆怡王府饾版拱花角花箋一組三張 尺寸:23.6×27 cm×3
展覽:上海筆墨博物館,2017年9月30日至11月12日。
參閱:《吳湖帆文獻》,上海書畫出版社,第363頁。
饾版是木版水印中的一種,出現(xiàn)于明代末年,是在木刻畫彩色套印基礎上發(fā)展的一種套印技術。根據彩色畫稿的設色要求,分別勾摹,雕刻成幾十塊甚至上百塊的小木版,然后膠著于指定位置,用水墨、顏料逐色由淺入深依次套印或疊印。
吳湖帆摯愛角花箋
光緒年間,怡府角花箋大量流出,故尚有人將它用于書寫,實現(xiàn)其實用功能。民國以后,隨著存世量的銳減,收藏家獲得空白角花箋,往往視為珍玩,不舍得使用。
葉恭綽(1881-1968年)曾收藏少量“角花箋”,他所藏的清朝“行有恒堂”所制的角花箋,均用楠木匣裝成一套,分為七層,層底較大,往上逐層遞小如寶塔狀,每層儲紙五六十張,而且都有名人題詠。
因葉恭綽與吳湖帆為摯交,后轉贈吳湖帆。據上海圖書館館藏葉氏致吳湖帆書札第九十二通云:
“前屬題角花箋,久擱案頭,茲匆匆題就奉上,聊以紀事而已。原附角花箋并附上,此一批文玩經此一來,遂永不敘用,正老氏所謂無用之用,蓋一用即失其價值矣?!?
怡王府饾版拱花角花箋是民國時期吳湖帆摯愛的紙箋之一。至于以角花箋作畫,并非始于吳湖帆,他的老師陸恢(1851-1920)就已有之。吳湖帆用箋作畫,主要集中在建國以后。
lot 0245 葉恭綽贈吳湖帆乾隆饾版拱花水印角花箋(四張) 尺寸:23.5×27cm×4
此組箋紙角花分別為“葡萄松鼠”,合喻為多子、豐收富貴;“金蟾靈芝”,象征富貴吉祥、萬事如意;“鯉魚云紋”,寓意連年有余、吉祥綿延;“花卉螳螂”,形象生活活潑,精工雅致。皆大不盈寸,而形神生動,色彩沉穆淡雅,頗具文氣。此組角花箋是個性化的“聊天背景”,帶著主人的文人氣骨,定格了曾經的輝煌與浪漫,也是曾經盡極工致時代的無聲見證。
1987年上海人民美術出版社編印的《吳湖帆畫集》中,收錄角花箋斗方十四頁。從最早1953年冬所作《北極冰山》,到最晚1960年春所作《松溪仙隱》,時間跨越達八年之久。其中,尤以1954年所作最多,計有《山倚云起》《石壁過云》《小米云山》《瀟湘夜雨》《黃茅小景》《蒼松競秀》《江深草閣》《秋山圖》《溪山蕭寺》《寒林云壑》《夕陽煙岫》十一幀,最后剩下《洞壑奔泉》一幀作于1956年。
《夕陽煙岫》
《江深草閣》
《北極冰山》
廣東崇正2018年春季拍賣“倩庵癡語”專題中,吳湖帆寫給周煉霞的詞,大部分使用的就是角花箋,而且時間都是1954年。清代的角花箋,吳湖帆平常都舍不得用,當年他用這種紙都是畫給至親的人,這說明他對周煉霞有一種很真心的感情在里面,不是坊間所說的那么八卦。
lot *1170 吳湖帆 海棠 鏡片 設色紙本
尺寸:13.3×17.7cm
說明:吳湖帆所用箋紙為模版拱花水印角花箋,曾于此紙上精心繪制了一批小幅作品,上款多為其至親或弟子,屬吳湖帆書畫創(chuàng)作中的珍品。
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