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　　[西泠拍賣(mài)]現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)雕塑專(zhuān)場(chǎng)

　　很多事情，是怎么努力也留不住、追不回的，如時(shí)間、生命、感情…

　　唯有藝術(shù)，恒久綿長(zhǎng)，超越肉體，留住記憶。

　　只是因?yàn)槿巳褐锌戳四阋谎?

　　1931年深秋的某日，吳作人正暗自生著悶氣。因?yàn)楠?jiǎng)學(xué)金有可能不保，這筆錢(qián)對(duì)他來(lái)說(shuō)非常重要。

　　吳作人的孩童時(shí)期其實(shí)很灰暗：父親早逝，家境貧寒，虧日后得徐悲鴻的賞識(shí)與安排，方得機(jī)遇留學(xué)。雖然自己爭(zhēng)氣，在校學(xué)習(xí)不到一年時(shí)間便獲得全校第一，也因此不僅獲得金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)潞凸鸸谏臉s譽(yù)，還享受了個(gè)人工作室和一切作畫(huà)物質(zhì)費(fèi)用公付的優(yōu)厚待遇。可想而知，這些資源對(duì)于當(dāng)時(shí)一窮二白的吳作人來(lái)說(shuō)是多么重要。

　　但，善妒的人太多。他的優(yōu)秀引來(lái)多人不滿(mǎn)，他們找各種借口，希望取消他的獎(jiǎng)學(xué)金，這等于使吳作人的生活和學(xué)費(fèi)斷了主要來(lái)源。焦慮的吳作人不知怎么辦，異國(guó)他鄉(xiāng)的孤獨(dú)感和性格自帶的克制使他決定暫時(shí)放下一切，看畫(huà)散心，或許可以想出辦法呢。沒(méi)想到，這次決定，讓他意外遇到了生命中最寶貴卻也最遺憾的一段感情，也因此改變了一個(gè)女人的一生。

1933年，徐悲鴻夫婦在比利時(shí)看望吳作人等留學(xué)生 前排右起李娜、徐悲鴻、沈宜甲，后排右起趙梅伯、吳作人、蔣碧薇

　　二人的首次邂逅比較偶像?。核龅搅怂?，四目相對(duì)，彼此認(rèn)定。感情的事，只要一開(kāi)了頭，便綿綿不絕。此后二人頻繁約會(huì)，來(lái)往密切。

　　彼時(shí)吳作人不過(guò)20多歲，李娜比他小三歲，更是青春懵懂，他青年才俊，意氣風(fēng)發(fā)，她嬌媚可人，溫婉大氣，很快，他們決定要在一起。

　　但她的姐姐堅(jiān)決不同意。李娜年幼喪父，母親住在偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)下，姐姐是她的唯一監(jiān)護(hù)人。因丈夫是八國(guó)聯(lián)軍的身份，這個(gè)姐姐對(duì)中國(guó)人有本能的無(wú)知、厭惡等復(fù)雜情感。

　　可愛(ài)情呢，一旦產(chǎn)生，能量巨大，陷入愛(ài)河的李娜如何能割棄?在二者不可兩全的情形下，她最終聽(tīng)從內(nèi)向最深處的聲音，放棄了原生家庭，以及金錢(qián)、未來(lái)等，只身一人，攜裹對(duì)愛(ài)情無(wú)限的憧憬投靠了吳作人。是的，她毅然決定為了這個(gè)男人，私奔。

　　聰慧如她，自然知道這次選擇的后果，但她，已經(jīng)想不到太遠(yuǎn)了。

　　當(dāng)時(shí)，他們的日子并不好過(guò)?？梢韵胂螅阂粋€(gè)是靠著獎(jiǎng)學(xué)金勉強(qiáng)度日的窮小子;一個(gè)是并無(wú)謀生能力的嬌弱少女?？梢哉f(shuō)，除了愛(ài)情什么也沒(méi)有。但誰(shuí)的青春不輕狂呢?他們并不太在意這類(lèi)真實(shí)生活的窘迫，“有情飲水飽”大概就是說(shuō)的這個(gè)意思吧，沉浸于愛(ài)河中的兩人在比利時(shí)渡過(guò)了人生中最美好的時(shí)期。

　　所以，雖物質(zhì)生活艱難，但此時(shí)的吳作人卻在精神領(lǐng)域達(dá)到了前所未有的愉悅。對(duì)創(chuàng)作而言，愉悅的心情與躊躇滿(mǎn)志的情緒是最佳催化劑，所以此時(shí)期吳作人的創(chuàng)作達(dá)到其留學(xué)期間的高峰。

　　這一時(shí)間段，在1932-1934年間，這幅《坐女人體》正誕生于此。

　　2018西泠春拍

　　吳作人（1908-1997） 坐女人體

　　布面 油畫(huà)

　　創(chuàng)作于20世紀(jì)30年代

　　出版：1.《尋找孫佩蒼》圖5，孫元著，廣西師范大學(xué)出版社。

　　2.《青青子佩——民國(guó)美術(shù)史再發(fā)現(xiàn)：孫佩蒼及其收藏》P36，孫元著。

　　展覽：3.“2014中俄油畫(huà)創(chuàng)作高級(jí)研修班開(kāi)班式”，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫(huà)院。

　　4.“青青子佩——民國(guó)美術(shù)史再發(fā)現(xiàn)：孫佩蒼及其收藏”，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫(huà)院。

　　說(shuō)明：該作為吳作人1930年代歐洲留學(xué)時(shí)期的代表作， 也是已知市場(chǎng)吳氏這一時(shí)期最大尺幅、畫(huà)面保存最完整的油畫(huà)作品。作品由西畫(huà)東漸第一人、民國(guó)大收藏家孫佩蒼舊藏，后贈(zèng)予中央美院,作為經(jīng)典教學(xué)的范本。1986年由要員特批，將作品退還藏家家屬。作品出版展覽詳實(shí)有序。

　　130×90cm

　　此畫(huà)構(gòu)圖飽滿(mǎn)，顏色沉郁，光線對(duì)比強(qiáng)烈，充滿(mǎn)詩(shī)性美感。縱觀整幅，畫(huà)中女模特與背景相互融接，邊緣線的處理微妙且松動(dòng)，起筆渾然天成，右上部較為明亮的背景上又有與左邊背景顏色呼應(yīng)的頭發(fā)的顏色。吳作人善于把豐富且生動(dòng)的表現(xiàn)蘊(yùn)藏在整體格調(diào)中，細(xì)看暗部，會(huì)發(fā)現(xiàn)在紅褐色背景中還有許多對(duì)場(chǎng)景的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，歐式櫥柜與畫(huà)框巧妙繪入背景，既不喧賓奪主，又使畫(huà)面豐富精彩。在對(duì)模特胴體的表現(xiàn)上，并沒(méi)有刻意描繪骨骼與肌肉的走勢(shì)，反以細(xì)膩筆觸與圓潤(rùn)造型將人物與背景融合卻又凸顯，達(dá)到吳氏所說(shuō)的“看上去什么都沒(méi)有，但使人感覺(jué)什么都有”的效果。

　　故，此件《坐女人體》堪稱(chēng)吳作人1930年代歐洲留學(xué)時(shí)期的代表作， 也是已知市場(chǎng)吳氏這一時(shí)期最大尺幅、畫(huà)面保存最完整的油畫(huà)作品。

　　這短短兩三年時(shí)光，是屬于他們二人的美好記憶：他努力創(chuàng)作，追尋自己的藝術(shù)理想;而她，細(xì)心照顧家庭，有時(shí)還會(huì)拿起筆畫(huà)些畫(huà)。從現(xiàn)實(shí)到精神，二人都高度契合，心意相通，這是多么美好又難得的一種共鳴!

　　然，大多時(shí)候，人間似乎存在某種規(guī)律：“美好”通常難長(zhǎng)久。

吳作人留學(xué)比利時(shí)期間在畫(huà)室中留念

　　1935年，一封國(guó)內(nèi)徐悲鴻寄來(lái)的信，將吳作人召回國(guó)。視他為一切的李娜自然隨夫來(lái)到中國(guó)，盡管此時(shí)，她連中文都說(shuō)不利索?？桑瑦?ài)，便是最大的助推器，她的義無(wú)反顧當(dāng)時(shí)眾人都視為偉大，可僅僅幾年后，卻成為吳作人最悔之事：若無(wú)當(dāng)時(shí)的那次見(jiàn)面，若她沒(méi)有隨他來(lái)到中國(guó)，她，是否可以平安終身?

　　一切就是命。

　　結(jié)果極為凄慘，不通漢語(yǔ)的她遠(yuǎn)赴重洋來(lái)到遙遠(yuǎn)中國(guó)，因戰(zhàn)爭(zhēng)之故，物質(zhì)貧困，生活困窘，生產(chǎn)時(shí)醫(yī)療條件差，加上胃痙攣老病發(fā)作，食不下咽，她竟然在產(chǎn)后經(jīng)過(guò)半個(gè)多月的折磨而含恨撒手人寰，那初生尚不足月的兒子幾天后也因營(yíng)養(yǎng)不良夭折。

　　當(dāng)時(shí)，她只有28歲。這位異國(guó)的姑娘，來(lái)人世28年什么都沒(méi)有留下：沒(méi)有娘家、沒(méi)有后代、沒(méi)有青冢。今日能夠看到的，只有她的丈夫?yàn)樗?huà)下的遺容。

　　妻子盡亡，吳作人亦再次一無(wú)所有。就算作為觀者，目睹這些關(guān)鍵詞，也可以想象他當(dāng)時(shí)內(nèi)心之痛。就算多年后，他再娶，可晚年重病，也還是會(huì)在某日中午突然哭醒，不斷呼喚她的名字。對(duì)于這個(gè)用生命來(lái)愛(ài)自己的女人，吳作人一生都沒(méi)有忘記。只是大多數(shù)時(shí)候，只是放在最深處。

左為在比利時(shí)“吳作人畫(huà)展”上的吳作人外孫女吳寧；右為吳作人作的《李娜肖像》

　　70年后，比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)親自為他舉辦個(gè)人紀(jì)念畫(huà)展，吳作人外孫女吳寧(與吳作人沒(méi)有血緣關(guān)系)帶去了她的畫(huà)像。開(kāi)幕式上，吳寧用法語(yǔ)致辭：“這個(gè)離家已經(jīng)74年的人，我們現(xiàn)在終于把她帶回了家。”神奇的，是吳寧與李娜長(zhǎng)得非常相似，但實(shí)際上，她們從未相見(jiàn)也沒(méi)有任何血緣關(guān)系。

　　恨時(shí)間匆匆，唯有此畫(huà)，聊慰世人心吧。

　　那這幅畫(huà)是如何進(jìn)入拍場(chǎng)的呢?

　　這又牽涉到另一個(gè)神秘的男人:孫佩蒼。

　　他被譽(yù)為民國(guó)收藏“西畫(huà)東漸”第一人，同樣是位傳奇人物。

孫佩蒼

　　很少有男人在中年時(shí)期愿意拋卻一切，從頭再來(lái)，更何況是已在國(guó)內(nèi)成家立業(yè)的孫佩蒼。當(dāng)時(shí)他30余歲，有三個(gè)兒女，妻子又即將臨盆。正常情況下，他該求穩(wěn)，并趁著發(fā)展東風(fēng)平遙直上，再起高樓。

　　可他偏偏走了另一條路。

　　1920年底，他頭也未回，登上了前往巴黎的大船，開(kāi)啟留學(xué)生涯?！靶梁ジ锩院螅o接著新文化運(yùn)動(dòng)，讓我祖父覺(jué)得外面的世界很精彩。他不愿意做井底之蛙，他想改變自己?！睂O佩蒼之孫孫元認(rèn)為這是孫佩蒼決意留洋的原因。

　　在法國(guó)，他同徐悲鴻、謝壽康、常玉、張道藩、邵洵美等人結(jié)為好友，也自那時(shí)始，其憑一己之力，在歐洲各處搜藏西洋名畫(huà)，并撰寫(xiě)《世界美術(shù)史》，滿(mǎn)懷熱情望為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育做鋪墊。徐悲鴻贊他“辛勤而精鑒”，蔣碧薇則說(shuō)“他一生儉約，省下錢(qián)來(lái)專(zhuān)門(mén)搜購(gòu)藝術(shù)作品，所以他的收藏極為豐富精美?！?

　　這個(gè)“省錢(qián)”怎么理解呢?可從一段描寫(xiě)中窺得一二：一根香煙分三次吸，做飯只買(mǎi)得起最便宜的五花肉，吃到后來(lái)一見(jiàn)五花肉就想吐。用包裝紙寫(xiě)信，把錢(qián)都用在買(mǎi)畫(huà)和在歐洲各國(guó)博物館教堂看畫(huà)上了。每到一個(gè)城市，都沒(méi)有游逛機(jī)會(huì)，孫佩蒼總是一頭鉆進(jìn)教堂看畫(huà)……確實(shí)有些狠。不過(guò)，他是有一定野心的，即希望日后在國(guó)內(nèi)建一座美術(shù)館，所以他的收藏既精又廣，按照一定規(guī)劃不斷豐盈?；貒?guó)后，孫佩蒼先后擔(dān)任要職：奉天美專(zhuān)教授、北平中法大學(xué)教授、國(guó)民大學(xué)教授、東北黨務(wù)辦事處主任等?？箲?zhàn)爆發(fā)后，又任西南聯(lián)大教授，被聘為國(guó)民參政會(huì)第一、二屆參政員。

　　當(dāng)時(shí)的他，一定是意氣風(fēng)發(fā)，躊躇滿(mǎn)志吧。既然美術(shù)館建造起來(lái)尚需時(shí)日，那不妨先辦一個(gè)展覽。于是1942年1月，孫佩蒼攜帶部分藏品趕赴成都，參加四川美協(xié)主辦的“第一屆美術(shù)展覽會(huì)”。一開(kāi)始，事情似乎很完美，媒體報(bào)道也很熱鬧。豈料開(kāi)幕后不幾日，他居然離奇猝死了，年僅52歲。

　　1942年，第一屆美術(shù)展覽會(huì)的報(bào)紙廣告

　　“四川美術(shù)協(xié)會(huì)主辦第一次美術(shù)展覽會(huì)

　　日期：三十一年一月一日至七日午前九時(shí)至午后四時(shí)

　　地點(diǎn)：成都城守東大街四川省立圖書(shū)館二樓

　　（1） 油畫(huà)之部——本國(guó)現(xiàn)代畫(huà)家八人 吳作人、呂斯百、秦宣夫、唐一禾、王臨乙、呂霞光、李瑞年、黃顯之

　?。?） 西洋美術(shù)作品及復(fù)制之部——孫佩蒼先生搜藏”

　　那幾天究竟發(fā)生了什么?他為何離世?又如何離世?那他的藏品呢?…太多疑問(wèn)蜂擁而至，謎團(tuán)越繞越多，但至今無(wú)人知曉答案。

　　后面的事情更離奇。他死后，媒體集體封口，參展畫(huà)家及友人也從此緘口不提“孫佩蒼”三字，那部分被帶到四川的藏品更是在其死后幾乎全部散失，直到現(xiàn)在依就下落不明。

　　曾經(jīng)的風(fēng)流倜儻和一切的繁華鼎盛，伴隨著他的蹊蹺死亡而戛然而止。而最令人感慨的，是曾經(jīng)赫赫有名的“孫佩蒼”被歷史悄然的遮蔽。

　　那他剩下的那部分藏畫(huà)呢?

　　很快，“文革”來(lái)臨。歷史浪潮中孫佩蒼家屬不堪騷擾，決意將其剩余藏品交由中央美術(shù)學(xué)院。巧合再次發(fā)生，是吳作人和古元代表學(xué)院來(lái)接管藏品。

1969年中央美術(shù)學(xué)院開(kāi)具的捐贈(zèng)清單（古元所書(shū)）

中央美術(shù)學(xué)院所貼畫(huà)作背簽

　　1986年，經(jīng)關(guān)鍵人物批示，這批畫(huà)得以返還給孫家后代。由此，也打開(kāi)了一窺孫佩蒼豐贍收藏的大門(mén)?！霸谥醒朊佬g(shù)學(xué)院陳列館歸還藏品現(xiàn)場(chǎng)，一件件美術(shù)品包括國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、銅器、石膏像、瓷雕夢(mèng)幻般地展現(xiàn)在我眼前。我終于親眼見(jiàn)到祖父的收藏，這些收藏豐富而精美……”孫元在《尋找孫佩蒼》一書(shū)的“自序”里寫(xiě)道。

　　2014年，由孫佩蒼孫子孫元先生出面，集中發(fā)起了一次匯集尋找祖父信息、追憶其對(duì)中國(guó)近代收藏史所作貢獻(xiàn)的出版、展覽活動(dòng)，這幅吳作人的大尺幅油畫(huà)《坐女人體》赫然在列，吸引無(wú)數(shù)目光。其雖經(jīng)歷時(shí)代風(fēng)雨，終得以返家并妥善保存至今。

1986年5月12日，中央美術(shù)學(xué)院陳列館退回美術(shù)品現(xiàn)場(chǎng)（本作品左側(cè)的兩幅畫(huà)為徐悲鴻所作孫佩蒼妻女畫(huà)像）

觀眾在“青青子佩”孫佩蒼收藏展上觀賞此畫(huà)作

　　2018年7月7日晚，此畫(huà)驚喜亮相于西泠印社2018年春拍現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)雕塑專(zhuān)場(chǎng)，再次串聯(lián)起一段珍貴歷史和一批有趣的人。

　　而“孫佩蒼”，則不啻為一項(xiàng)謎，僅期待時(shí)間的解密吧。

　　實(shí)際上，這兩個(gè)男人的身后，站著另一個(gè)男人：徐悲鴻。

　　若沒(méi)有徐悲鴻，吳作人絕非今日的吳作人，李娜也斷不會(huì)命折東方，或許，孫佩蒼的收藏很難迅速聚集，甚至，不會(huì)收下這幅《坐女人像》。

青年徐悲鴻

　　徐悲鴻比孫佩蒼小6歲，吳作人則被視為徐悲鴻“左膀右臂”之一，更在其逝后盡全力推動(dòng)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展，他們?nèi)?，?guó)內(nèi)國(guó)外都有過(guò)密切而溫情的往來(lái)。

　　1927年4月,徐悲鴻從法國(guó)回到國(guó)內(nèi)。幾個(gè)月后,19歲的吳作人來(lái)到了上海，他一直仰慕徐悲鴻，因此毅然前往當(dāng)時(shí)徐悲鴻任教的上海藝術(shù)大學(xué)求學(xué)。 某天,徐悲鴻上完課，由田漢陪著查看學(xué)生習(xí)作,就在這一常規(guī)的教學(xué)活動(dòng)中，他“發(fā)現(xiàn)”了吳作人，從一件素描石膏頭像習(xí)作，徐悲鴻看到了一股“有非凡之觀察力和創(chuàng)作力”。

　　看著眼前這個(gè)羞澀內(nèi)斂的年輕人，徐悲鴻充滿(mǎn)憐愛(ài)?！耙院笥惺裁词?可寫(xiě)信給我。”他把自己的家庭住址寫(xiě)給吳作人,已決意對(duì)他負(fù)責(zé)到底。

　　這次相遇，徹底改變了吳作人的一生。上海藝術(shù)大學(xué)被查封后,吳作人轉(zhuǎn)學(xué)到南國(guó)藝術(shù)學(xué)院，徐悲鴻不僅熱情支持,更在日后親自安排吳作人再次轉(zhuǎn)學(xué)到中央大學(xué)藝術(shù)系旁聽(tīng)，更在不久后出錢(qián)出力將吳作人送上出國(guó)留學(xué)的大船。

　　幾年后，吳作人被徐悲鴻召回國(guó)后，很快被委以重任?！拔覝?zhǔn)備在北平辦一所美術(shù)學(xué)校,教務(wù)長(zhǎng)一職非你莫屬?！毙毂櫧o他寫(xiě)信。1946年9月,吳作人被聘為北平藝專(zhuān)教務(wù)長(zhǎng)。

1936年徐悲鴻與吳作人等在中央大學(xué)藝術(shù)系與模特合影

1938年，徐悲鴻、吳作人、艾中信等中央大學(xué)藝術(shù)系師生合影于重慶

徐悲鴻寫(xiě)給吳作人信札

　　實(shí)際上，徐悲鴻不僅是吳作人的伯樂(lè)，更是他的精神導(dǎo)師。徐悲鴻的藝術(shù)觀點(diǎn)對(duì)吳作人影響深刻。二十世紀(jì)初葉，吳作人游學(xué)西歐后深切體會(huì)，東西方藝術(shù)是兩種不同的藝術(shù)體系，有不同的美學(xué)追求，但他不是盲目拜倒在西方藝術(shù)圣殿前，而是冷靜辨別，明確取舍，敏銳地結(jié)合自己時(shí)代的特性，盡量發(fā)揮獨(dú)創(chuàng)性。對(duì)于西方廣闊的藝術(shù)傳統(tǒng)，他選定徐悲鴻寫(xiě)實(shí)主義藝術(shù)為突破口，接古典主義之精粹，再順流而下，取印象主義色彩之神韻，借后印象派強(qiáng)調(diào)主觀創(chuàng)造表現(xiàn)之精華，獲得了西方藝術(shù)發(fā)展五百多年的合理內(nèi)核。他的油畫(huà)充分繼承西方油畫(huà)藝術(shù)的造型與色彩體系之特長(zhǎng)，但面對(duì)吳作人的油畫(huà)作品，人們能夠清楚地感覺(jué)到其中的中國(guó)藝術(shù)的氣質(zhì)。吳作人以凝練而準(zhǔn)確的形象融會(huì)著中西藝術(shù)，是繼徐悲鴻之后中國(guó)美術(shù)界的又一領(lǐng)軍人物。

　　2018西泠春拍

　　徐悲鴻（1895-1953） 楊仲子全家福

　　布面 油畫(huà)

　　1928年作

　　簽名：戊辰冬日寫(xiě)仲子全家 悲鴻

　　說(shuō)明：楊仲子舊藏，由其家屬友情提供。

　　本拍品創(chuàng)作于1928年徐悲鴻任國(guó)立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)期間（同年楊仲子任音樂(lè)系主任）。

　　徐悲鴻曾多次為楊仲子造像，且在1928年動(dòng)蕩的時(shí)代背景下，盡心為好友創(chuàng)作了這幅油畫(huà)全家福，可見(jiàn)二人情誼之深。作品之精細(xì)，實(shí)為用心。

　　59×80cm

　　可惜，世事難料。1953年9月26日,徐悲鴻因突患腦溢血溘然離世。吳作人沒(méi)有辜負(fù)徐悲鴻的教育和培養(yǎng),不但成了大畫(huà)家,還擔(dān)任過(guò)中央美術(shù)學(xué)院教授、院長(zhǎng)、名譽(yù)院長(zhǎng)等職,為中國(guó)的美術(shù)和教育事業(yè)做出了突出貢獻(xiàn)。

　　這幅將吳作人早期巔峰技藝、民國(guó)大藏家孫佩蒼神秘一生、徐悲鴻重要藝術(shù)思想等關(guān)鍵詞串聯(lián)起來(lái)的《坐女人體》，不僅可視為我國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)教育先驅(qū)在上世紀(jì)二三十年代出國(guó)留學(xué)，用中西融合的觀念、技法等來(lái)改革中國(guó)畫(huà)藝術(shù)教育之弊端的歷史標(biāo)本，也可視為民國(guó)時(shí)期乃至建國(guó)后改革開(kāi)放之前，油畫(huà)藝術(shù)中國(guó)現(xiàn)代收藏史的見(jiàn)證者。

　　孫佩蒼曾寫(xiě)過(guò)一段文字以論述中國(guó)和西洋美術(shù)的關(guān)系，恰可概括此畫(huà)的創(chuàng)作特點(diǎn)和珍貴之處：“中國(guó)之美術(shù)，價(jià)值雖高，然若謂其盡善，無(wú)待取資于他人，乃保守家之誤。若謂宜盡廢之，而純法西方，亦模仿家之誤。若能固有之風(fēng)味，兼西方之良法，必可得美術(shù)之大觀也?！?/P>

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