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　　榮寶齋(南京)拍賣 | 2018年文物藝術(shù)品拍賣會(huì)

　　預(yù)展時(shí)間

　　2018年 7 月 13日 —7 月 14日

　　預(yù)展地點(diǎn)

　　南京市金奧費(fèi)爾蒙酒店金奧廳

　　(南京市建鄴區(qū)江東中路333號(hào))

　　拍賣時(shí)間

　　2018年7月14日(星期六)

　　20:00 《靜逸齋藏畫》專場

　　2018年7月15日(星期日)

　　上午9:30 《中國書畫一》

　　《鄒模賢(慕賢居)金石書畫藏品專場》(順延)

　　《中國古代書畫、佛教題材繪畫》

　　(順延)

　　《中國書畫二》

　　(順延)

　　拍賣地點(diǎn)

　　金奧費(fèi)爾蒙酒店金奧廳

　　(南京市建鄴區(qū)江東中路333號(hào)

　　春水滿四澤，夏云多奇峰。榮寶齋(南京)拍賣特別甄選靜逸齋舊藏中國書畫專場部分的名家精品，與諸君共珍賞。

　　此次春拍榮寶齋(南京)將推出靜逸齋舊藏中國書畫專場、鄒模賢(慕賢居)藏書畫金石雅玩專場、中國書畫(一)、佛教題材書畫作品暨中國古代書畫專場、中國書畫(二)五大專場，共計(jì)800余件拍品。其中近現(xiàn)代書畫拍品依然是主體，也是榮寶齋的傳統(tǒng)優(yōu)勢項(xiàng)目。屆時(shí)誠邀各位藏家蒞臨現(xiàn)場，共享藝術(shù)盛宴。

　　靜逸齋主人田德鰲先生，1927年生于河北衡水，1941年參加革命。解放后在鐵路局、鐵道部工作直至離休。而與書畫結(jié)下不解之緣，完全是愛好、是興趣、是時(shí)代、是機(jī)遇。當(dāng)那些曾經(jīng)被打倒、被批判，而后被甄別、被平反卻仍然舉步維艱的書畫家們，遇到溝溝坎坎的時(shí)候，他伸出援手，成為他們的朋友。也因此點(diǎn)燃了他對(duì)書畫藝術(shù)的熱情，且一發(fā)不可收拾。難以想見，因拜師學(xué)藝他廣結(jié)畫友，不分南北;為敬賢禮士他投桃報(bào)李，無論東西。從寫到畫，從鑒到藏，幾十年他孜孜不倦，潛心典籍。《千字文》說：“性靜情逸，心動(dòng)神?！?，他遂自號(hào)“靜逸齋”。大概是為了明志，也是鞭策自己;為了自律，也是安撫夫人吧。唯此，他以這份堅(jiān)持，以其在美術(shù)界的人脈和在鐵道部的威望，榮任部機(jī)關(guān)書畫研究會(huì)的名譽(yù)會(huì)長，實(shí)屬眾望所歸，也是他職務(wù)之外的一個(gè)最為得心應(yīng)手的差事。

　　也就是在那個(gè)特殊年代，田德鰲的兒子和李苦禪的女兒走到了一起，田、李兩家還真就成了親家。不知是墨緣成就了姻緣，還是姻緣成就了墨緣，靜逸齋從此算是請到了高參，是超級(jí)高參，可謂天意!

　　(圖為田德鰲先生與其夫人)

　　拍品欣賞

　　李苦禪 1899-1983 幽蘭 水墨紙本 鏡心

　　款識(shí)：春初赴羊城游覽公園，滿園蘭花盛放。香溢四表，真妙景也。得鰲先生雅賞。壬戌(1982年)夏月由姑蘇歸來寫，八五叟苦禪。

　　鈐印：以學(xué)愈愚、李英之印、苦禪

　　著錄：《靜逸齋雅集》P71，安徽美術(shù)出版社，2018年。

　　說明：1.上款人為“德鰲”。

　　2.此作品直接得自作者家屬。

　　41×59cm 約2.2平尺

　　RMB: 10,000~20,000

　　李苦禪 1899-1983 嘯春風(fēng) 水墨紙本 鏡心

　　款識(shí)：嘯春風(fēng)。八五叟勵(lì)公。

　　鈐印：勵(lì)公、已學(xué)愈愚

　　著錄：《靜逸齋雅集》P72，安徽美術(shù)出版社，2018年。

　　說明：此作品直接得自作者家屬。

　　41×59cm 約2.2平尺 RMB: 10,000~20,000

　　李苦禪 1899-1983 秋味圖 設(shè)色紙本 立軸

　　款識(shí)：秋味圖。己未(1979年)冬月作于京華三里河，八十二叟苦禪。

　　鈐?。豪钣⒅?、苦禪、八十后作

　　著錄：《靜逸齋雅集》P15，安徽美術(shù)出版社，2018年。

　　說明：此作品直接得自作者家屬。

　　45×68cm 約2.8平尺

　　RMB: 30,000~50,000

　　李苦禪先生以驚人的膽魄和毅力創(chuàng)造出屬于自己的藝術(shù)語言，在花鳥大寫意畫方面獨(dú)樹一幟。他筆下的形象生動(dòng)有趣，筆墨神俊，酣暢淋漓。他曾畫過多幅《秋味圖》，內(nèi)容大多以白菜和江蟹為主。此幅秋味圖的畫面構(gòu)圖簡潔明了，用筆豪放大氣，輔以清淡雅致的墨色，突出了江蟹與白菜的關(guān)系，意味深遠(yuǎn)。他的畫風(fēng)質(zhì)樸、雄渾、豪放，筆墨出奇制勝。李苦禪常言：“字畫如其人，藝術(shù)及人品之體現(xiàn)，人無品格，行之不遠(yuǎn)，畫無品格，下筆無方。”他深受佛學(xué)禪宗影響，以西方扎實(shí)的寫實(shí)造型功底為基礎(chǔ)，結(jié)合中國傳統(tǒng)繪畫的意韻，并融中西技法為一爐，滲透古法又能獨(dú)辟蹊徑。

　　李苦禪 1899-1983 綠雨小禽 設(shè)色紙本 立軸

　　款識(shí)：綠雨小禽。丙辰(1976年)，禪寫。

　　鈐?。嚎喽U

　　著錄：《靜逸齋雅集》P12，安徽美術(shù)出版社，2018年。

　　說明：此作品直接得自作者家屬。

　　68×45cm 約2.8平尺 RMB: 30,000~50,000

　　李苦禪 1899-1983 荷塘清趣 設(shè)色紙本 立軸

　　款識(shí)：蓮之為性，不蔓不枝，出淤泥而不染。冬月大寒中，苦禪寫。

　　鈐?。豪钍峡喽U

　　鑒藏印∶德敖所藏

　　著錄：《靜逸齋雅集》P16，安徽美術(shù)出版社，2018年。

　　說明：此作品直接得自作者家屬。

　　60×96cm 約5.2平尺

　　RMB: 30,000~50,000

　　此幅《荷塘清趣》寫夏日疏落的幾枝夏荷，葉淡花香，鮮妍可人。畫家他用自己獨(dú)到的審美觀點(diǎn)與豐富的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出許多形神兼?zhèn)?，高度凝練的藝術(shù)形象，隨意中蘊(yùn)含著樸拙之氣，含蓄中蘊(yùn)含著陽剛之氣，運(yùn)筆線條如行云流水，蒼勁樸拙，筆法凝練簡約，卻意趣盎然。達(dá)到了“筆簡意繁”的藝術(shù)境界。

　　李苦禪作畫，特別擅于用水。此圖以淡墨潑寫荷葉、茨菇葉，因充分利用了水的滲透，紙的暈化，恰到好處地留出了水痕、墨跡，不粘不脫，大大地豐富了墨塊的表現(xiàn)力，不似之似地寫出了荷葉的形質(zhì)，分出了石面的陰陽，分割了畫面的空間。右方石下的石頭，草草似不經(jīng)意，卻使石與后面隱藏的荷葉荷花有了若即若離的聯(lián)系，使其間一小塊空白頓時(shí)生動(dòng)起來。

　　更妙的是左上方的那朵婀娜的紅荷，與右下的石頭成顧盼呼應(yīng)之勢，使清凈的荷塘，有了動(dòng)感，添了生機(jī)。

　　李苦禪 1899-1983 白鷹 設(shè)色紙本 立軸

　　款識(shí)：苦禪七十又八。

　　鈐?。豪钍峡喽U

　　著錄：《靜逸齋雅集》P14，安徽美術(shù)出版社，2018年。

　　說明：此作品直接得自作者家屬。

　　38×48cm 約1.6平尺

　　RMB: 30,000~50,000

　　李苦禪筆下的花鳥世界，渾厚、平實(shí)而妙得天趣。雄鷹是其最喜描繪的形象，“一洗萬古凡羽空”的剛毅雄健形象儼然就是李苦禪人格的化身。本幅《白鷹》創(chuàng)作于1977年，李苦禪時(shí)年七十八歲高齡，系李苦禪晚年佳作，既有一定寫實(shí)的成分，但又不是對(duì)自然物象純客觀的描摹，而是高度凝煉之后的再創(chuàng)造。白鷹造型全系自家風(fēng)貌：眼、嘴、爪夸張其方形，嘴勾尤顯，背、翅、胸、腿亦厚重有加，故其雄壯威猛大勝乎古人，對(duì)時(shí)人后人影響更為深廣。白鷹棲息在高聳的崖石之上，鷹的利爪宛如鋼鉤緊扣崖石，且都有著不怒自威的凜凜神氣。蒼鷹的喙如同利斧，雖用墨不多，但似乎閃現(xiàn)著冷冷寒光，整幅畫卻顯得端莊素雅、沉穩(wěn)平和。以線條勾勒為主，筆力肯定準(zhǔn)確，略施墨色更為濃重，簡率蒼勁，獨(dú)辟蹊徑。崖石之上點(diǎn)染的苔痕，崖背后疏密錯(cuò)落的草葉虛實(shí)相間，感覺就像是用大錘砸在崖石上，其充盈的力度使觀者從心底產(chǎn)生出一種震撼，既能突出白鷹渾厚威猛的形象，又給滿彩的畫面增加了幾分墨氣。

　　李苦禪的鷹畫，實(shí)際上是他內(nèi)心的寫照，以鷹來展現(xiàn)了他的堅(jiān)毅剛強(qiáng)的性格，以鷹來表達(dá)自己對(duì)繪畫藝術(shù)的執(zhí)著的追求，以鷹來塑造民族的博大豪邁、雄偉堅(jiān)定的精神風(fēng)貌。李苦禪在談及以上思路時(shí)說：“大黑鳥們站在見棱見方的大塊石頭上，不加或略加配景花卉樹木，都很有大氣勢很像大山大景一隅，是畫從外來畫外有畫的境界?！?/P>

　　何海霞 1908-1998 長安古碑林 設(shè)色紙本 鏡心

　　款識(shí)：長安古碑林。何海霞作。

　　鈐印：海霞

　　著錄：《靜逸齋雅集》P40，安徽美術(shù)出版社，2018年。

　　44.5×59cm 約2.4平尺

　　RMB: 50,000~80,000

　　何海霞先生擅長山水畫，他在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，飽游沃看，師法自然。何海霞的山水畫成熟于20世紀(jì)50年代，他在水墨、青綠、界畫等諸多領(lǐng)域均有所建樹，其作品個(gè)性鮮明，立意雄奇，骨體堅(jiān)凝，筆力雄健，墨色渾厚，蔚為大觀。

　　20世紀(jì)以來，中國畫的傳統(tǒng)與現(xiàn)代、繼承與創(chuàng)新、東方與西方的問題一直困擾著國畫界，何海霞一生致力于解決這些問題，并取得了卓越的成就。其筆下的山水不僅適應(yīng)了現(xiàn)代人的視覺感受，也適應(yīng)了現(xiàn)代語境下的繪畫創(chuàng)新，更體現(xiàn)出了中國社會(huì)現(xiàn)代化快速發(fā)展的大時(shí)代氣象，解決了中國畫當(dāng)代發(fā)展的創(chuàng)新問題?！堕L安古碑林》是何海霞在長安寫生時(shí)所畫，一展風(fēng)情人物之貌。畫面采用俯視的角度，表現(xiàn)了西安碑林的美麗景色。構(gòu)圖新穎，筆法傳統(tǒng)，大巧若拙，追求一種平和的田園之風(fēng)。

　　《長安古碑林》是具有新氣象新風(fēng)格的作品，畫面以長安古碑林宮殿廣場主體，刻畫了古樹林立，游人如織的美景。整幅作品以花青為基調(diào)，遠(yuǎn)處建筑虛幻，中景碑林古亭、游人以寫實(shí)的技法寫出，頗有界畫之工細(xì)。樹間亭臺(tái)樓閣林立，游人們漫步在古碑林廣場上。整個(gè)畫面境界幽美，起伏變化，虛實(shí)對(duì)比，動(dòng)感性強(qiáng)。如桃源仙境，令人心馳神往。

　　何海霞精通于青綠山水，對(duì)唐宋以來所形成的青綠山水畫傳統(tǒng)有著較深體認(rèn)，并對(duì)其進(jìn)行了現(xiàn)代性的轉(zhuǎn)換，成為中國畫現(xiàn)代表現(xiàn)形式語言的組成部分。在這件作品里，他將青綠著色用在了風(fēng)景繪畫中，充滿了質(zhì)樸清新的意趣和自然真實(shí)的生活情致，完成了傳統(tǒng)筆墨向現(xiàn)代題材的轉(zhuǎn)換。在傳統(tǒng)與生活的互動(dòng)中，出色地解決了用傳統(tǒng)筆墨去表現(xiàn)當(dāng)代生活的難題。

　　何海霞 1908-1998 太華云影 設(shè)色紙本 扇面

　　款識(shí)：云影流無定，濤聲響半天。辛酉(1981年)之秋畫奉德鰲老兄法正之。何海霞時(shí)年方七三。

　　鈐印：海霞

　　著錄：《靜逸齋雅集》P39，安徽美術(shù)出版社，2018年。

　　說明：上款人為“德鰲”。

　　9×55cm 約0.4平尺

　　RMB: 5,000~8,000

　　李苦禪 1899-1983 草書“李白詩句” 水墨紙本 立軸

　　款識(shí)：太白詩句。德鰲同志屬正。丙辰(1976年)冬，苦禪。

　　鈐?。嚎喽U

　　釋文：黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。

　　著錄：《靜逸齋雅集》P19，安徽美術(shù)出版社，2018年。

　　說明：1.上款人為“德鰲”。

　　2.此作品直接得自作者家屬。

　　136×68cm 約8.3平尺

　　RMB: 10,000~20,000

　　李苦禪先生的書法與他的繪畫相得益彰。受齊白石先生影響，以書入畫的觀念深深扎根于他的心中。他用于書法方面的修為不弱于他的繪畫藝術(shù)。這副大幅行書，堪稱苦禪先生書法作品中的精品，氣象磅礴，筆墨雄闊。李苦禪推崇“書至畫為高度，畫至?xí)鵀闃O則”。李苦禪認(rèn)為，中國寫意畫是寫出來的，西洋畫是畫出來的，在這方面，中國比西方高出一籌。這表現(xiàn)在融“結(jié)果美”與“手段美”于一體，融“空間藝術(shù)”與“時(shí)間藝術(shù)”于一體的變革。而書法與繪畫相結(jié)合恰是這一變革的契機(jī)與關(guān)鍵。他說：“不懂書法藝術(shù)，不練書法，就不懂大寫意和寫意美學(xué)?！笨喽U先生的書法在近現(xiàn)代畫家中絕對(duì)算得上一流，也是民國書畫圈中公認(rèn)的書法高手，他對(duì)書法的研習(xí)數(shù)十年如一日，將碑學(xué)、帖學(xué)、章草融為一爐，創(chuàng)作出雄渾恣肆的書法面貌，自成了樸雅、渾厚、風(fēng)神、婉轉(zhuǎn)的行草藝術(shù)，觀此作信焉!

　　齊白石 1864-1957 竹外桃花圖 設(shè)色紙本 立軸

　　款識(shí)：癸亥(1923年)五月初八日，齊璜白石山民制。

　　鈐?。耗揪邮?

　　李苦禪題跋：此先師白石翁早年所作。其作畫私淑吳昌碩，蓋此時(shí)正力追其畫法也。白石師書法早學(xué)冬心，后學(xué)李北海，觀其落款字跡猶可見于原委耳。乙卯(1975年)秋月拜觀后爰題以誌乎，苦禪。 鈐印：苦禪

　　鑒藏印∶德敖珍藏

　　著錄：《靜逸齋雅集》P4，安徽美術(shù)出版社，2018年。

　　99×66cm 約5.9平尺

　　RMB: 500,000~800,000

　　齊白石平生所作，竹筍桃花之幅極為罕見，尺幅達(dá)六平尺之巨，如此尺幅的竹筍桃花作品，集繁富之變化與清麗之設(shè)色于一體，僅此一幅。且此幅不帶上款本應(yīng)為老人意滿而自留之制，后白石老人多次請現(xiàn)藏家?guī)兔?，故饋?zèng)于現(xiàn)藏家。

　　1922年齊白石奔走于京湘兩地，于京城初露頭角。這年陳師曾與金城赴日本，參加中日聯(lián)合畫展，攜齊白石花卉山水?dāng)?shù)幅與會(huì)，在日本畫界引起轟動(dòng)。白石詩草記：“曾點(diǎn)胭脂作杏花，百金尺紙眾爭夸，平生羞煞傳名姓，海國都知老畫家?！毙踊〞r(shí)價(jià)每幅百金。

　　此作繪于1923年。齊白石以桃花繽紛穿插著數(shù)兩竿勁竹，底部是冒出的三支春筍。竹、筍、桃花穿插累積的變化而使之產(chǎn)生動(dòng)勢的繁復(fù)，又在右側(cè)以四兩撥千斤般地以流暢的題款在效果上予以化解，而使之豁然暢通，勢行無礙。此幅最大特色，是境勢的營造。構(gòu)圖上，似有唐人折枝之意，古拙而不失靈動(dòng)飄逸，以書法筆意寫就的竹子、桃枝，蒼勁有力，行筆運(yùn)勢氣脈流暢，一無猶豫。枝、葉、花、筍多個(gè)層次，都有著繁富的變化，疏可跑馬，密不透風(fēng)。一樹桃花或疏或密，或稠或稀，或瓣或蕊，或向或背，竹子或?qū)嵒蛱?，極盡變化。

　　再看畫中竹葉呈“個(gè)”字形，大小近似，總體方向趨一，從而造成畫面的統(tǒng)一和單純感。墨色是以濃淡兩個(gè)層次，既保持了一定的單純性又增加了一種厚度。齊白石認(rèn)為畫竹最重要是竹葉，把竹葉畫生動(dòng)了，有氣勢了，自然趣味無窮。于型，寓于心中，胸有成竹。于意，筆隨興動(dòng)，意瀉于筆。

　　生長著的竹筍在白石老人的筆下鮮少出現(xiàn)。湖南湘潭質(zhì)樸的鄉(xiāng)野生活予其創(chuàng)造了質(zhì)樸清新的藝術(shù)世界，直接畫出了他的思鄉(xiāng)情結(jié)。巖石間冒出的三支竹筍，在齊白石筆下也都那么鮮嫩，充滿勃勃生機(jī)。

　　難能可貴的是苦禪先生罕見的在畫上題了長跋，有七十字之多。其云：“此先師白石翁早年所作。其作畫私淑吳昌碩，蓋此時(shí)正力追其畫法也。白石師書法早學(xué)冬心，后學(xué)李北海，觀其落款字跡猶可見于原委耳。乙卯秋月拜觀后爰題以誌乎，苦禪?！奔?xì)說了白石老人此幅作品之精，技法來源，可以說此幅作品不僅是白石老人的精品之作，更是苦禪先生與白石老人書畫共鳴的一次深度交游。

　　何海霞 1908-1998 扁舟一棹 設(shè)色紙本 立軸

　　款識(shí)：扁舟一棹歸何處，家在江南黃葉村。東坡句，何海霞時(shí)客長安。

　　鈐?。喊㈠?、海霞

　　著錄：《靜逸齋雅集》P38，安徽美術(shù)出版社，2018年。

　　68×45cm 約2.8平尺

　　RMB: 30,000~50,000

　　啟功 1912-2005 行書“程顥詩句” 水墨紙本 立軸

　　款識(shí)：德敖同志指教。一九八一年秋日晴窗書于首都，啟功。

　　鈐?。宏Y門、啟功印信

　　釋文：萬物已隨秋氣改,一樽聊為晚涼開。程氏學(xué)無可言名，道之詩自足終古。

　　著錄：《靜逸齋雅集》P50，安徽美術(shù)出版社，2018年。

　　說明：上款人為“德敖”。

　　137×33cm 約4.1平尺

　　RMB: 30,000~50,000

　　啟功 1912-2005 朱竹圖 設(shè)色紙本 立軸

　　款識(shí)：德鰲同志留念，沈成章持贈(zèng)。

　　時(shí)一九七八年元月，啟功點(diǎn)染舊作。

　　鈐?。洪L慶、元白無恙、啟功私印

　　鑒藏印∶德敖珍藏

　　著錄：《靜逸齋雅集》P49，安徽美術(shù)出版社，2018年。

　　說明：上款人為“德鰲”。

　　82×33.5cm 約2.5平尺 RMB: 50,000~80,000

　　啟功先生是書法大家，被譽(yù)為當(dāng)代“王羲之”，但他視其為“余事”，事實(shí)上，他的繪畫成名更早，其畫“以畫內(nèi)之境求畫外之情，畫境新奇，境界開闊，不矯揉造作，取法自然，耐人尋味”，業(yè)界公認(rèn)為文人畫之正宗。

　　此幅《竹石圖》啟先生以書法之筆入畫，明凈無塵，清勁秀潤，極富傳統(tǒng)文人畫的意趣。他曾在自己的《翠竹牡丹成一家》畫作中題詩：“翠竹牡丹成一家，剛?cè)岵?jì)好生涯;勁節(jié)虛心譽(yù)君子，天香國色領(lǐng)百花。日月常新情依舊，容顏不老駐春華;我愿人間盡如是，幸福美滿千萬家”。這正是這位德高望重的藝術(shù)家心靈的自我寫照。啟老的作品畫中有詩，獨(dú)具風(fēng)神，雋永典雅，意境深邃，將傳統(tǒng)的文人畫推向了極致。

　　啟功先生自創(chuàng)紅竹畫法，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，手法生動(dòng)，色彩鮮明，韻味悠長。書法凈潔，不含雜質(zhì)。啟先生的書家之書，更可以說是學(xué)者之書、詩人之書。它淵雅而具古韻，饒有書卷氣息;它雋永而兼灑脫，使觀者覺得很有余味。是圖竹石相襯，水汽氤氳，盡顯一個(gè)“清”字。竹葉疏密有致，偃仰有情，充滿生命勃發(fā)之氣;蕙蘭婀娜多姿，氣質(zhì)高雅。遠(yuǎn)景叢竹匝地，煙籠彌漫，真有“滿地馨香”之感。全圖先生以翠色當(dāng)墨，如翡翠滿室，貴氣逼人，其中韻味各人自品。

　　黃永玉 b.1924 紅荷圖 設(shè)色紙本 立軸

　　款識(shí)：黃永玉畫于丙辰(1976)年初秋。

　　鈐?。狐S永玉

　　鑒藏印∶德敖珍藏

　　著錄：《靜逸齋雅集》P111，安徽美術(shù)出版社，2018年。

　　134×68cm 約8.2平尺

　　RMB: 50,000~80,000

　　黃胄 1925-1997 七驢圖 水墨紙本 立軸

　　款識(shí)：丙辰(1976年)秋黃胄遵苦禪命，為澤蘭同志寫此清教。

　　鈐印：梁、黃胄、黃胄寫意

　　著錄：《靜逸齋雅集》P114，安徽美術(shù)出版社，2018年。

　　說明：上款人為“澤蘭”。

　　112×54.5cm 約5.5平尺

　　RMB: 50,000~80,000

　　劉凌滄 1908-1989 李白詩意

　　設(shè)色紙本 立軸

　　款識(shí)：云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。德敖同志正畫。癸亥(1983年)中秋，固安劉凌滄畫。

　　鈐?。毫铚鎸懸?、凌滄七十后作

　　著錄：《靜逸齋雅集》P47，安徽美術(shù)出版社，2018年。

　　說明：上款人為“德敖”。

　　98.5×52cm 約4.6平尺

　　RMB: 5,000~8,000

　　董壽平 1904-1997 勁節(jié)

　　水墨紙本 鏡心

　　款識(shí)：德敖同志囑，壽平寫。

　　鈐?。簤燮?

　　著錄：《靜逸齋雅集》P21，安徽美術(shù)出版社，2018年。

　　說明：上款人為“德敖”。

　　68×45cm 約2.8平尺

　　RMB: 5,000~8,000

　　范曾 b.1938 彭澤蔭息圖

　　設(shè)色紙本 立軸

　　款識(shí)：彭澤蔭息。歲在丁巳(1977年)，畫贈(zèng)德鰲同志。江東范曾于北京。

　　鈐印：范曾、范三手段、我見青山多嫵媚

　　著錄：《靜逸齋雅集》P123，安徽美術(shù)出版社，2018年。

　　說明：上款人為“德鰲”。

　　49×69.5cm 約3.1平尺

　　RMB: 50,000~80,000

　　陸儼少 1909-1993 湘桂道上

　　設(shè)色紙本 立軸

　　款識(shí)：黃沙溪上諸山多，負(fù)石嶙峋崱屴恐。石林之勝亦尤是耳。辛丑(1961年)湘桂道上寫生，陸儼少。

　　鈐?。宏憙吧儆　X海歸來

　　著錄：《靜逸齋雅集》P42，安徽美術(shù)出版社，2018年。

　　26×34.5cm 約0.8平尺

　　RMB: 50,000~80,000

　　白雪石 1915-2011 清漓放舟 設(shè)色紙本 立軸

　　款識(shí)：清漓放舟。德鰲同志指教，雪石。

　　鈐?。豪习?

　　著錄：《靜逸齋雅集》P60，安徽美術(shù)出版社，2018年。

　　說明：上款人為“德鰲”。

　　41×48cm 約1.8平尺

　　RMB: 5,000~8,000

　　白雪石 1915-2011 桂林山水

　　設(shè)色紙本 立軸

　　款識(shí)：德鰲同志指教，己未(1979)夏雪石。

　　鈐?。貉┦?、老白、待細(xì)把江山圖畫

　　著錄：《靜逸齋雅集》P61，安徽美術(shù)出版社，2018年。

　　說明：上款人為“德鰲”。

　　69×45cm 約2.8平尺

　　RMB: 5,000~8,000

　　白雪石 1915-2011 月季花開

　　設(shè)色紙本 鏡心

　　款識(shí)：德鰲同志屬正，戊午(1978年)雪石。

　　鈐?。貉┦?

　　著錄：《靜逸齋雅集》P62，安徽美術(shù)出版社，2018年。

　　說明：上款人為“德鰲”。

　　83×48cm 約3.6平尺

　　RMB: 5,000~8,000

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