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劉海粟 獅嶺橫云 1936年 油彩畫布 54×73cm 說明：附畫家之女劉蟾署名專文。

　　上海朵云軒2018年春拍現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場(chǎng)，從早期藝術(shù)巨擘到當(dāng)代藝術(shù)先鋒，時(shí)代脈絡(luò)鮮明，全景式呈現(xiàn)中國(guó)油畫雕塑藝術(shù)的發(fā)展歷程。遵循市場(chǎng)熱點(diǎn)與學(xué)術(shù)價(jià)值相結(jié)合的主線，精心策劃，多方籌集，為藏家奉獻(xiàn)上了一份繽紛多彩，回味雋永的藝術(shù)大餐。

　　秉承致敬前輩，傳承經(jīng)典之精神，此次的中國(guó)二十世紀(jì)早期油畫版塊，遴選了一批前輩藝術(shù)家精品，因其作品資源有限、滄海遺粟，已然成為市場(chǎng)聚焦的熱點(diǎn)，顯示出漸入佳境之勢(shì)。此次推出吳大羽、劉海粟、林風(fēng)眠、吳冠中、徐悲鴻、丁雄泉、林達(dá)川、羅步臻、周碧初、哈定、凃克、張自正等一系列名家力作，框架完整，著錄詳實(shí)，傳承有序，具有珍貴的藝術(shù)價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值。

　　劉海粟《獅嶺橫云》

　　我父親劉海粟先生以西方現(xiàn)代主義繪畫觀調(diào)和中西藝術(shù)，宣導(dǎo)新藝術(shù)的研究。從二十世紀(jì)三十年代對(duì)風(fēng)景油畫與水墨山水畫在意境融合上作探索，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)個(gè)性的發(fā)揮。

　　1936年7月，父親二度歐游作品展覽在上海南京路大新公司開幕，蔡元培主持開幕式，市長(zhǎng)吳鐵成揭幕。同年7月23日，我父親應(yīng)青島市政府之邀，乘坐“海元號(hào)”赴山東青島寫生、舉辦畫展及修養(yǎng)度假，并下榻于萬(wàn)國(guó)療養(yǎng)院。8月初參加青島市政府主辦的“劉海粟近作展覽會(huì)”在青島太平博物館籌備處開幕式，青島《時(shí)報(bào)》予以專題報(bào)導(dǎo)。這幅“獅嶺橫云”應(yīng)是7月27日父親在青島辦展期間赴嶗山游覽名勝時(shí)寫生的創(chuàng)作作品。

　　這幅獅嶺橫云油畫，他以貫用翠綠，墨綠等原色，以潑辣筆觸處理草地與山坡，劃定石塊也有種特別的趣味。畫面的遠(yuǎn)景更以大膽的手法，眼紅的直條色塊，參差地排列，足以表達(dá)了山嶺的險(xiǎn)勢(shì)。然后用冷色調(diào)，似水墨法繪出背景云霧涌動(dòng)。山峰若隱若現(xiàn)，尤以谷底升起一縷縹緲的煙云縈繞吞吐與山嶺與群峰間。頓時(shí)感覺到墨色交融，氣勢(shì)的壯現(xiàn)。

　　父親說：任何一種藝術(shù)，必先有自己的創(chuàng)造精神，藝術(shù)是生命的表現(xiàn)。——?jiǎng)Ⅲ赣浻?016年5月30日

　　林風(fēng)眠《靜物》、《雙面畫（靜物、人物）》

　　此次朵云軒有幸征得林風(fēng)眠先生的兩件靜物作品。其中更有一件作品的背面畫了一張尚未簽名的仕女圖，當(dāng)初為何會(huì)有這樣的創(chuàng)作已不為人知。

　　當(dāng)年的林風(fēng)眠先生是集公眾人物、著名畫家和大學(xué)校長(zhǎng)于一身之人，卻在50歲后被迫離開了杭州到上海定居，至此漸漸淡出社會(huì)活動(dòng)而被邊緣化，成為了一個(gè)只是掛名在上海美術(shù)家協(xié)會(huì)和上海畫院的私下賣畫的自由職業(yè)者，更在之后的一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中被捕。當(dāng)年傳聞林先生在被捕前銷毀了大量的畫作，所幸的是其中也有一部分得以保存了下來，這中間就有林先生當(dāng)年得意弟子潘其鎏為其老師保存下來的一部分珍貴作品。這次兩件珍貴的拍品正是由潘其鎏的夫人袁湘文女士提供。

　　袁湘文女士為林風(fēng)眠學(xué)生潘其鎏的夫人，50年代初期直到1977年林風(fēng)眠赴香港，一直隨侍林風(fēng)眠身邊。為林風(fēng)眠最為信賴的人士。

　　林風(fēng)眠 雙面畫(靜物、人物)

　　設(shè)色紙本

　　附：袁湘文收藏證書

　　此作品為袁湘文女士舊藏。

　　68×68cm

　　林風(fēng)眠 靜物

　　設(shè)色紙本

　　附：袁湘文收藏證書

　　此作品為袁湘文女士舊藏

　　此作品曾為佳士得2011年春季拍賣會(huì) Lot1110號(hào)拍品

　　68×68cm

　　吳大羽《裸體》

　　吳大羽是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上的重要藝術(shù)家和杰出的藝術(shù)教育家。1903年生于江蘇宜興，他于1922年至1927年留學(xué)法國(guó)，于1928年擔(dān)任國(guó)立藝術(shù)院(后改為國(guó)立杭州藝專)的首任西畫系主任教授，為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)界培養(yǎng)了大量?jī)?yōu)秀的人才。他是中國(guó)現(xiàn)代繪畫的開拓者和奠基人之一，也是中國(guó)抽象藝術(shù)的宗師。本次拍賣的作品《裸體》收錄于人民美術(shù)出版社《吳大羽作品集》第38頁(yè)，創(chuàng)作時(shí)期約為1929年，是吳大羽存世稀少罕見的早期具象作品，著錄有序且品相保存完整。從畫面中，我們可以看出其早期受塞尚和法國(guó)印象派技法的影響，它不是追求物象的外表描述，只是一種憑藉，整幅作品呈現(xiàn)出一定的抽象意味。裸女背光的深紫墨綠與受光的亮黃朱紅色形成強(qiáng)烈的對(duì)照、襯托，色彩強(qiáng)烈，富于視覺沖擊力，散發(fā)出獨(dú)特的魅力。

　　吳大羽 裸體

　　油彩畫布

　　約1929年

　　出版：《吳大羽作品集》，人民美術(shù)出版社，第38頁(yè)，2015年。

　　80×80cm

　　徐悲鴻《讀書圖》

　　徐悲鴻1919年赴法國(guó)留學(xué)，考入巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)油畫、素描，并游歷西歐諸國(guó)，觀摩研究西方美術(shù)。在北洋政府的資助下，24歲的徐悲鴻到法國(guó)學(xué)習(xí)繪畫。抵歐之初，他參觀了英國(guó)的大英博物館、國(guó)家畫廊、皇家學(xué)院的展覽會(huì)以及法國(guó)的盧佛宮美術(shù)館，目睹了大量文藝復(fù)興時(shí)期以來的優(yōu)秀作品。徐悲鴻感到自己過去所作的中國(guó)畫是“ 體物不精而手放佚，動(dòng)不中繩，如無(wú)韁之馬難以控制?！庇谑?，他刻苦鉆研畫學(xué)，并考入巴黎美術(shù)學(xué)校，受教于弗拉芒格先生，開始接受正規(guī)的西方繪畫教育。弗拉芒格擅長(zhǎng)于歷史題材的人物畫，其畫作不尚細(xì)節(jié)的刻畫而注重色彩的和諧搭配與互襯，對(duì)徐悲鴻日后油畫風(fēng)格的形成有著巨大的影響。

　　此次朵云軒征集所得徐悲鴻油畫《讀書圖》，畫中女子為徐悲鴻的第二任妻子蔣碧薇，年輕時(shí)的蔣碧薇個(gè)子高挑，皮膚白白的，模樣艷麗， 徐悲鴻那時(shí)以她為模特兒畫過很多畫，說她骨架子很歐版，五官線條柔美而大氣。這件作品在傳神的畫面中洋溢著一種時(shí)代氣息和生活的美好。畫面色彩溫馨，用筆厚實(shí)，畫面光感柔和，尤為傳神。蔣碧薇的神態(tài)凝注，使觀者瞬間就被畫面所吸引沁入其中。

　　徐悲鴻 讀書圖

　　油彩畫布

　　1923年

　　75.5×51.5cm

　　林達(dá)川《富春帆影》、《黃河提灌站》

　　在早期畫家中，林達(dá)川是將印象派的色彩和東方書寫意味結(jié)合得最完美的畫家之一。他將繪畫的語(yǔ)言歸納為充滿情緒的點(diǎn)線秩序，以實(shí)寫虛、無(wú)中生有，將西方的點(diǎn)彩技法推到了一個(gè)新的高度。林達(dá)川的點(diǎn)彩筆姿多變、變化豐富，形態(tài)和質(zhì)感相應(yīng)成趣，他將油畫的材質(zhì)特點(diǎn)與中國(guó)傳統(tǒng)文人畫的形態(tài)結(jié)成了完美的組合，從而鑄就了中國(guó)早期印象派風(fēng)格的經(jīng)典意義。此次獻(xiàn)拍的《黃河提灌站》二件一組，沿襲了林氏‘印象派’的創(chuàng)作方式，即以一種恒久的探索去潛心研究自然，以研究的理性去統(tǒng)馭表現(xiàn)的情緒。同時(shí)，他繼承了東方文人繪畫的藝術(shù)理念，語(yǔ)言質(zhì)樸，情緒真誠(chéng)。在他的作品中，我們幾乎看不到意識(shí)形態(tài)時(shí)期的痕跡，他以寂寞和邊緣為代價(jià)，最終完成了東方書寫與印象派色彩相結(jié)合的形態(tài)課題，以大半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)歷程鑄就了中國(guó)油畫書寫形態(tài)演進(jìn)的經(jīng)典文獻(xiàn)，寂寞，但莊嚴(yán)!”

　　林達(dá)川 富春帆影

　　油彩畫布

　　1970年

　　出版：《大璞不雕——紀(jì)念林達(dá)川誕辰一百周年文獻(xiàn)·作品集》，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，第273頁(yè)，2015年。

　　38×54.5cm

　　現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)版塊，陣容頗為可觀。陳丹青、陳鈞德、王劼音、周長(zhǎng)江、崔小冬、俞曉夫、殷雄、來源等一線藝術(shù)家的優(yōu)秀作品同樣俊采星馳，無(wú)不展現(xiàn)在當(dāng)代多元語(yǔ)境下藝術(shù)的豐富緯度及其所能抵及的深度，具有多元的投資價(jià)值。

　　陳丹青《自戀的查理+素描4張》

　　在紐約我所接受的肖像訂件中，要算這一幅最為奇特：畫中男子是上海人，是我紐約寓所的樓下鄰居，是比我資格更老的老知青，是勇敢的同性戀者，是唯一鄭重付錢請(qǐng)我畫像的大陸客戶，也是唯一為自己肖像起題目的人——《自戀的查理》。如老派上海人有個(gè)英文名：“查理”!我與他相熟近二十年 ，不知他的本名。他的生涯使我肅然起敬：六十年代遠(yuǎn)赴新疆，如大部分革命年代必須隱瞞性向的“同志”，他在那里成婚，育有兩個(gè)女孩。新疆農(nóng)場(chǎng)的苦，今時(shí)年輕人不知道了，七十年代，查理攜家眷轉(zhuǎn)往青海，從事重體力勞動(dòng)。文革后，當(dāng)然，查理回到上海，旋即獨(dú)自去到東京。在那里他成為日本雕刻圈的職業(yè)模特，1989年 ，查理移居紐約，未久即擔(dān)任上流餐廳的首席主管，同時(shí)，美食美衣。

　　查理的青壯年，是人性與各種生活方式被無(wú)情毀損的年代，多少人萎謝作廢了，查理老來依舊神采奕奕：在禁忌與絕望中，查理懂得珍愛自己的身體。他一身好肌肉，直到天命之年 ，仍在紐約寓所放置器材，天天健身。一個(gè)懂得享受的上海人不可能在革命年代如愿，然而查理不放過一個(gè)機(jī)會(huì)，即便從新疆流亡青海時(shí)，他居然有雅興去戈壁灘瞻拜敦煌的石窟;在紐約的謀生辛勞中，查理西裝筆挺，出入有如紳士，他的寓所簡(jiǎn)直是時(shí)尚雜志的家居樣板頁(yè)，哪里看得出主人曾是流落西北的知青。查理做事既負(fù)責(zé)，又追求完美，在世貿(mào)中心雙子塔西南角，查理任職的餐廳遙望哈德遜河與自由神像，他將里里外外的生意弄得條理精明。911巨禍那天他正在上班路中，被封鎖現(xiàn)場(chǎng)的軍人攔阻，兩天后，查理憑著上海人的機(jī)智與頑強(qiáng)只身進(jìn)入廢墟場(chǎng)，找到面目全非的餐廳，清理濫攤，日后一手回復(fù)生意。

　　我與很多同行無(wú)話可說，但樂意和查理閑聊這個(gè)世界。他兼具老知青、老上海與同性戀的最佳品質(zhì)：頑強(qiáng)承受，看破人世，享受生命，識(shí)趣、知禮，亂世存身而能化險(xiǎn)為夷，是個(gè)完美的個(gè)人主義者，坦然眷愛自己，并懂得如何眷愛。1998年查理來到我在時(shí)代廣場(chǎng)的畫室，這幅畫，是我在紐約期間難得一顧的全程寫生。有人曾將安迪·沃霍的《貓王》系列與查理的站姿并置，居然神似——沒有人知道查理是誰(shuí)，但我很驕傲曾與查理為鄰，并為他留下這幅肖像。

　　——2011年 10月15日陳丹青寫在紐約

　　作品《自戀的查理》承載著他對(duì)寫實(shí)藝術(shù)孜孜不倦的追求，我們能通過畫面直白的感受到人物物件結(jié)實(shí)剛毅的肌肉結(jié)構(gòu)，逼人的眼神中透出的自信更加烘托出了人物的氣質(zhì)，手拿白色背心以及半敞開的褲頭很好的帶出了人物性格的鮮活性，非常契合《自戀的查理》這個(gè)作品名。從畫風(fēng)上看，陳丹青用筆細(xì)膩且不帶一絲猶疑，淺灰色的大背景與人物形成了一種景深的視覺效果，更加顯示出人物半裸著的上身的力量感和立體感。陳丹青的畫令人愛看，耐人尋味，他用他高超的寫實(shí)手法，真實(shí)地表現(xiàn)了濃厚的生活氣息。

陳丹青 自戀的查理 1998年 油彩畫布 130×80cm

　　附：作品素描稿4張。

　　附：作品與藝術(shù)家合影

　　陳鈞德《烏鎮(zhèn)夕照》、《春生繁華》

　　陳鈞德，上海人。1960年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院，現(xiàn)任該院教授、中國(guó)油畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)美協(xié)油畫藝委會(huì)、上海油畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。其實(shí)很難用哪一種既有的風(fēng)格流派給上海戲劇學(xué)院藝術(shù)研究所教授陳鈞德的藝術(shù)進(jìn)行學(xué)術(shù)界定，盡管陳鈞德的風(fēng)景油畫在中國(guó)的風(fēng)景油畫畫壇已有數(shù)十年的影響。有一點(diǎn)是可以肯定的，陳鈞德的抒情風(fēng)景畫是迄今為止中國(guó)畫壇上最純粹的藝術(shù)之一。明麗響亮的莫內(nèi)、雷諾瓦、西斯萊、畢沙羅般輝煌的色彩中顯現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)筆墨的內(nèi)向沉雄：精致如塞尚、馬蒂斯、德朗般無(wú)懈可擊的色塊組合中又處處洋溢著中國(guó)書法的隨意和瀟灑。陳鈞德非常成功地從他的老師林風(fēng)眠、劉海粟、顏文梁處繼承純藝術(shù)的優(yōu)秀品格將其發(fā)揚(yáng)光大，并將西方印象主義和野獸主義轉(zhuǎn)換為充滿中國(guó)人文氣質(zhì)的抒情風(fēng)格。

　　《烏鎮(zhèn)夕照》堪稱其典范之作?？赡苁菚r(shí)序中秋的緣故，江南古鎮(zhèn)的夕輝暖照引發(fā)了作客他鄉(xiāng)寫生的畫家縷縷鄉(xiāng)愁，作品完成之后，他意猶未盡地在畫背題跋記錄了創(chuàng)作時(shí)間地點(diǎn)：“二〇〇七九月中秋前夕于浙江烏鎮(zhèn)夕照寫此。”

陳鈞德 烏鎮(zhèn)夕照 2007年 油彩畫布 70×80cm

陳鈞德 春生繁華 2005年 油彩畫布 68.5×89cm 出版：《陳鈞德油畫作品集》，第46頁(yè)，上海人民美術(shù)出版社，2007年。

　　周長(zhǎng)江《互補(bǔ) 2000.11》、《山水》

　　周長(zhǎng)江是中國(guó)抽象繪畫代表畫家之一。其從藝30年來，對(duì)藝術(shù)不倦的追求，對(duì)學(xué)術(shù)深入的探討，使他從一個(gè)頗具功力的寫實(shí)油畫家演變成一個(gè)非常有創(chuàng)造力的抽象藝術(shù)家。他在當(dāng)代文化進(jìn)程中自覺的更新能力，對(duì)藝術(shù)形式的敏感、新銳，和對(duì)傳統(tǒng)文化現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的熱衷，使他對(duì)推動(dòng)中國(guó)油畫的現(xiàn)代化發(fā)展作出了積極貢獻(xiàn)。

　　《互補(bǔ)》是周長(zhǎng)江在中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)探索上最著名的作品命名。天才的藝術(shù)家善于為自己的內(nèi)在精神世界尋找最恰當(dāng)?shù)膱D像表達(dá)，創(chuàng)造出真正具有自己語(yǔ)言體系的藝術(shù)主張。1983年，一次中原之行，讓周長(zhǎng)江開始了他藝術(shù)生涯的“互補(bǔ)”階段。宏大而忍耐、簡(jiǎn)達(dá)而雄渾、樸素而神秘的霍去病墓之石雕，深深啟發(fā)了他，如何從東方文化傳統(tǒng)中吸取新的營(yíng)養(yǎng)，以及東方與西方思維上的差異和文化上的互補(bǔ)性，直接導(dǎo)致了其作品的命名—互補(bǔ)。

　　周長(zhǎng)江 互補(bǔ) 2000.11

　　2000年 油彩畫布 177×207cm

　　出版：《海上油畫名家實(shí)錄—周長(zhǎng)江》，第44頁(yè)，上海書店出版社，2003年。

　　崔小冬《光輝的歲月——羅丹的杰作》、《紅蘋果》

　　小冬的繪畫，有著一種他這一代人所不多見的古典“味”;濃厚的色塊、重色的背景、亮艷的膚色，深知，他所畫的對(duì)象，常常是除了畫家，就是模特兒，一派濃濃的畫室景象，一方與社會(huì)保持相對(duì)距離的畫室天地，一系列略帶擺姿的畫室動(dòng)態(tài)。畫室的題材，古典的趣味，所有這些常常易于營(yíng)造出一種俗艷而又常見的流弊來，而在小冬那里，卻十分有效地借取了傳統(tǒng)油畫的塑造之功，脫盡當(dāng)下古典風(fēng)繪畫的嬌柔之氣，以收放有度的剛武用筆，賦予古典味一種獨(dú)特的寫意、酣暢的力度?！S江

　　崔小冬 光輝的歲月——羅丹的杰作

　　2006年 油彩畫布 160×81cm

　　出版：《崔小冬作品集》，上海人民美術(shù)出版社，第58頁(yè)。

　　崔小冬 紅蘋果 2007年 油彩畫布 110×75cm

　　來源《寂靜之吹拂八》

　　來源 1974年生于杭州，師從徐芒耀，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授。畫筆之精到、敏感、微細(xì)，幾乎可以稱之為“嘆為觀止”，在當(dāng)下年輕畫家中獨(dú)樹一幟。

　　在來源那里，寫實(shí)對(duì)真實(shí)模擬無(wú)限的接近讓他著迷，寫實(shí)于他，既作為表達(dá)方式也是表達(dá)內(nèi)容本身，是視角官能和身心體驗(yàn)的巧妙融合。維米爾作品的抒情格調(diào)、靜謐詩(shī)意和凝固深沉的美給他留下深刻的印象，洛佩斯慢工出細(xì)活的嚴(yán)謹(jǐn)畫風(fēng)也影響著他的創(chuàng)作風(fēng)格，給他以各種啟示和頓悟。面對(duì)他的作品，觀者直觀可見的是一種技藝之造化，甚至還不敢大喘氣，仿佛這畫面寧?kù)o的如湖水一般，稍有微風(fēng)便起漣漪，畫中的女子安詳而自然，娟秀而淡定，那種淡淡在氣息仿佛歲月如風(fēng)一般吹過這個(gè)寂寞的夏季，處處留下一片寧?kù)o內(nèi)省、純凈溫柔，如微雨細(xì)風(fēng)，彌漫撲面輕沁人心。

來源 寂靜之吹拂八 2007年 油彩畫布 180×90cm

俞曉夫 人物 油彩畫布 50×61cm

　　“望崦嵫而勿迫,恐鵜鶘之先鳴”每逢撰文，恰如挾余勇前行中的回顧，慨嘆光陰有限，時(shí)不我待。惟秉持對(duì)藝術(shù)的虔誠(chéng)和對(duì)藏家的真摯，兼收并蓄，在跌宕不定、紛繁雜呈的藝術(shù)市場(chǎng)中，盡點(diǎn)滴之力，窺藝術(shù)之光焰，品人生之況味。

　　殷雄 靜物陶罐

　　1999年 油彩畫布 112×144cm

　　出版：《海上油畫續(xù)集》，第181頁(yè)，上海書畫出版社，1997年。

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