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常玉《雙裸女、盤腿裸女(雙面畫)》1940年代 墨、油彩纖維板 57×68cm

　　[北京保利]現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場

　　2018年06月20日晚，北京保利2018年春拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場”在北京四季酒店舉槌，本場共41件精品上拍。其中，常玉現(xiàn)存著錄作品當(dāng)中惟一一幅以墨混合油彩的裸女作品《雙裸女》以1300萬元起拍，1600萬元落槌，加傭金最終以1840萬元成交。（拍前估價：RMB 16,000,000-22,000,000）

作品背面繪有另一裸女畫，《盤踞裸女》之草圖

常玉 《盤踞裸女》油畫纖維板 1950 年代

常玉

　　“裸女”的主題，一直為常玉所珍愛和重視，更可說是他整個藝術(shù)歷程的起始點。二〇年代初留學(xué)巴黎，近十年反復(fù)研習(xí)素描，當(dāng)中占大多數(shù)的畫題是裸女。在1929年前后，當(dāng)常玉開始投入油畫創(chuàng)作時，也是以裸女為主導(dǎo)題材，甚至于1929年挑選了《花毯上的側(cè)臥裸女》的圖片寄回中國，刊登于《上海畫報》，讓國內(nèi)藝術(shù)圈了解他的最新創(chuàng)作。裸女題材在西方美術(shù)史中經(jīng)久不衰的經(jīng)典題材，在上世紀(jì)二十年代的巴黎藝術(shù)圈中又重新成為新的藝術(shù)時尚，無論馬蒂斯、莫迪里阿尼還是畢加索都致力于開拓嶄新的裸女形式。加之，常玉早年的重要收藏家侯謝收藏、交友很多當(dāng)時巴黎圈里的藝術(shù)家，常玉也是屬于這個圈子之一員。因此，常玉在現(xiàn)代藝術(shù)蓬勃發(fā)展的巴黎選擇裸女這一題材作為自己的創(chuàng)作重心，顯然是為了將自己的興趣與時代潮流相融合。2004年，巴黎吉美美術(shù)館為常玉舉辦了一場重要個展，聚焦于常玉的裸女主題，此幅拍品也在其中，展覽因此取名為《常玉：身體語言》，可見從西方策展評論的角度理解也是首先針對常玉之裸女畫題，考察、欣賞他如何以東方精神處理之。

常玉 《黑白雙美》 1940年代

　　常玉一生大約創(chuàng)作了五十余幅裸女畫，而《雙裸女》更是現(xiàn)存著錄作品中惟一一幅以墨混合油彩的裸女作品，在以油彩為主的常玉創(chuàng)作體系中，顯得極為特別。藝術(shù)家曾以厚重油彩繪畫相同裸女圖象《黑白雙美》，以沉黑和粉紅油彩繪畫裸女身體之輪廓線，背后配合滿涂色彩背景，賦予畫面濃艷、綺麗、夢幻的情調(diào)。《雙裸女》卻采取相反的繪畫方式，以象牙白色油彩涂滿畫面，彷如中國畫的留白，虛白處反而更貼近中國畫特有的空靈澄明的情韻，簡約的身體輪廓線都充份表達(dá)了常玉精準(zhǔn)而純粹的運筆力量。這幅畫的構(gòu)圖和另一幅《黑馬白馬》相當(dāng)雷同，顯然的，不管主題是裸女或是馬，基本上皆印證了常玉以抽象手法表現(xiàn)形體的企圖，并且可以理解常玉十分重視這些構(gòu)圖。

　　《雙裸女》勾勒了雙裸女憩睡柔美之態(tài)，畫中一對裸女身體彼此糾纏，觀看的視角頗為奇特，軀體夸張變形而不失曼妙風(fēng)韻，體態(tài)性感妖嬈但卻絲毫不覺情色，抽象化的梳齒狀手腳成為他的符號化標(biāo)志，使畫家流露出自我的創(chuàng)造性。常玉畫裸女多以現(xiàn)實中的女性為模特，蒙巴納斯區(qū)的傳奇人物姬姬也曾經(jīng)是他的靈感來源。因此可以看到，直接從生活中選取素材為常玉的繪畫帶來了一種質(zhì)樸的魅力和原始的生命力。

　　以造型論，常玉的裸女畫往往有著簡潔單純的色彩和肆意流暢的線條，為了體現(xiàn)形體的流暢性，他舍棄了大部分的細(xì)節(jié)，在這方面受到馬蒂斯的影響。只不過，馬蒂斯的繪畫更強調(diào)色彩與情感的表現(xiàn)性因素，而常玉的作品則融入了東方藝術(shù)含蓄、矜持的獨特情韻，這源于常玉創(chuàng)造性地將厚重的油彩與中國書法筆線相結(jié)合，利用水墨白描勾勒的技巧來營造一種獨特的情感氛圍。

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