時間:2018/6/26 14:53:39 來源:雅昌藝術網(wǎng)
[北京保利]現(xiàn)當代藝術夜場
2018年06月20日晚,北京保利2018年春拍“現(xiàn)當代藝術夜場”在北京四季酒店舉槌,本場共41件精品上拍。其中,吳冠中《漓江新篁》以2200萬元起拍,6450萬元落槌,加傭金最終以7417.5萬元成交。(拍前估價:RMB 25,000,000-35,000,000)
吳冠中《漓江新篁》1975年作 布面油畫 77×96cm
“我多次畫漓江,油畫、水彩、水墨,大都著力于江山如畫的倒影之美,著力于酥軟、柔和的情調(diào)之渲染,但往往只表現(xiàn)了江山之一角。我想將羅帶與玉簪的對照之美,構成酥軟與柔和的虛實之美,作為充溢整個畫面的主角。山之倒影雖加強了山之層次,但有意無意間又割斷了羅帶。羅帶,那是漓江命脈。我首先保住羅帶的飄逸無阻,不染倒影;同時強調(diào)遠遠近近的山之層次,著意表達玉簪的半透明質(zhì)感,因此干、濕、濃、淡,大塊的虛實對照都為了追求酥軟與柔和;道是有色卻無色,色是和墨并用的,一味為了顯示漓江山水的氛圍之氣。若真能表達空氣濕潤的江山韻味,則青碧也可,墨彩也可,道是無色卻有色了。
——《吳冠中繪畫形式分析》(節(jié)選)
吳冠中的漓江題材創(chuàng)作最早可追溯至1972年。當時,畫家正在河北李村參加勞動改造,經(jīng)過多年的繪畫禁令后終于又被允許作畫,這對于吳冠中而言無疑是倍感欣慰。同年他與妻子赴貴陽探望病中的岳母,在途經(jīng)桂林時作了短暫停留。在桂林,吳冠中利用寶貴的游歷時間創(chuàng)作了一批寫生作品,從而開啟了其藝術生涯中長達二十余載的“漓江系列”。桂林綺麗多情的山山水水給吳冠中留下了無比難忘的深刻印象,畫家從這些千姿百態(tài)的真實風景中抽取出最為中意的形式構成,逐漸形成了諸多標志性的畫面主題與構圖方式,而其中“漓江新篁”可謂是畫家至愛主題之一。
吳冠中
此拍品《漓江新篁》繪于1975年,依目前資料所見,相同構圖者共有五件,其創(chuàng)作年份分別為1972年、1975年、1979年、1985年以及1994年。當中只有1976年的作品為水墨創(chuàng)作,且此作乃是因國家文物事業(yè)管理局與東京華僑總會于日本“唐人館”舉辦展覽所繪制的大型水墨作品。而此次拍品繪于水墨作品的前一年(1975),且為同題材油畫創(chuàng)作中尺幅最大的一件。
七十年代是吳冠中油畫創(chuàng)作中的高峰期,當吳冠中從李村調(diào)回北京后,又馬不停蹄地趕赴全國各地寫生,創(chuàng)作了大量風景畫。吳冠中七十年代油畫的基本特征乃是一種高度自然主義的寫實性,注重于具象的表現(xiàn)和空間的設置,在藝術語言上接近于西方風景畫。由于畫家在1974年時重拾水墨畫創(chuàng)作,因此七十年代后期的油畫也不同程度地受到了水墨語言的影響,最終在八十年代實現(xiàn)了兩種語言的完美融合,在此幅《漓江新篁》中便是如此。
在《漓江新篁》中,前景郁蔥的竹林無疑是整個畫面的焦點所在。在吳冠中數(shù)十年的藝術生涯中,南方的翠竹始終是其難以割舍,反復表現(xiàn)的心愛題材之一?;蛟S從童年開始,家鄉(xiāng)宜興郁郁蔥蔥的竹林便扎根在了畫家的腦海中。竹也因此成為了畫家最濃的鄉(xiāng)愁,成為了他研究藝術之形式美的重要元素。在創(chuàng)作中,吳冠中曾經(jīng)嘗試了很多方法畫竹,最后他發(fā)現(xiàn)程序化的方式根本不適應表現(xiàn)竹林的整體風貌,舊方法難于表現(xiàn)新的境界和聲勢。他在《閑話畫竹》提到:“我五十年代開始用油畫表現(xiàn)竹林,竹林色彩單一青綠,不易于此發(fā)揮油彩的斑斕之特長;竹林裊娜搖曳,風韻悠悠,似乎又不宜發(fā)揮油畫粗獷之特色?!弊詈蠼?jīng)過反復試驗,他得出結論:“那一色青綠之中其實并非單一的青綠,其間色調(diào)的遞變極為微妙而含蓄,還真需利用油彩的明度與色相之豐富才足以對付?!本痛硕裕独旖麦颉芬蛔魍昝赖貙嵺`了吳冠中的“畫竹理論”。
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