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吳冠中 老家北渠村 1994 年作 木板油畫 45 × 60 cm

　　[北京保利]現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場

　　2018年06月20日晚，北京保利2018年春拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場”在北京四季酒店舉槌，本場共41件精品上拍。其中，吳冠中生前好友朱法鵬舊藏吳冠中《老家北渠村》以460萬元起拍，1350萬元落槌，加傭金最終以1552.5萬元成交。

1994 年吳冠中訪問北渠村故居

　　在吳冠中的作品中，鄉(xiāng)愁是非常重要的主題，他在各個藝術(shù)階段都反復(fù)地描繪著故鄉(xiāng)宜興的風(fēng)景：太湖沿岸的風(fēng)光，幽靜的山村，白墻黑瓦的江南水鄉(xiāng)建筑，小橋流水和燕子飛來的詩意小景，這些都是他揮之不去的深情記憶。然而在這其中直接描繪宜興北渠村的作品卻是相當(dāng)罕見的。吳冠中在《自傳》中以寥寥數(shù)筆記述了自己的老家：“江蘇宜興北渠村，一個教書兼務(wù)農(nóng)的窮教員和一位大家庭破落戶出身的文盲女子結(jié)婚后，生下一大堆兒女，我是長子?！彪m然童年生活艱辛，北渠村的一草一木仍然如烙印一般留在了吳冠中的心里，即使在晚年也念念不忘。此幅《老家北渠村》作于1994年四月初春，清明節(jié)的前三天。朱法鵬(此作藏家，吳冠中學(xué)生)陪同先生回老家江蘇宜興北渠村祭祖掃墓，吃過中飯?jiān)诖孱^看到此景，就支起畫架創(chuàng)作此作。

　　1978 年 9 月，吳冠中帶領(lǐng)陶瓷系1977級在長城附近進(jìn)行水粉寫生。畫面中左三為現(xiàn)藏家，正中面對鏡頭的正是吳冠中。

　　自八十年代始畫家開始將西方油畫的寫實(shí)技巧，印象派的色彩和中國畫的寫意、抽象元素相結(jié)合，將個人內(nèi)心的感情融入點(diǎn)、線、面的形式符號中，以油彩為媒介表達(dá)中國式的水墨情調(diào)和意象化的審美理想。《老家北渠村》在構(gòu)圖、色彩上都體現(xiàn)了吳冠中此一階段的藝術(shù)特點(diǎn)，但同時卻又呈現(xiàn)出對于七十年代風(fēng)格的某種回溯與依歸，而這或許是因?yàn)椤肮枢l(xiāng)”這個概念對于吳冠中而言始終包蘊(yùn)著記憶與現(xiàn)實(shí)的交錯和想象。

《老家北渠村》 局部

　　在《老家北渠村》中，吳冠中描繪了寧安的鄉(xiāng)村一隅：近景蔥蘢的樹木枝葉繁茂，交錯生長，占據(jù)了視野中心;透過樹葉的縫隙，可以看見遠(yuǎn)處的村舍，白墻黑瓦的民居鱗次櫛比，依山而建，房舍后面是綿延的矮山。畫面的構(gòu)圖雖然簡單，但是結(jié)構(gòu)緊湊，層層推進(jìn)，在場景設(shè)置上考慮到了遮蔽與穿插，并置與重迭的效應(yīng)，因此在視野被阻擋的情況下也能夠表現(xiàn)出明顯的空間層次，拓寬了畫面的格局。畫中的主要景物即樹木、村舍和遠(yuǎn)山被分解為扇形、矩形和三角形，幾個大小不一的幾何形體經(jīng)過畫家的精心布置，在看似隨意的錯落中呈現(xiàn)出一種理性的秩序與美感，凸顯了吳冠中對于形式主義的思考和表達(dá)。

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