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靳尚誼《畫僧髡殘》1999年作 布面 油畫 150.5×114cm

　　[中國(guó)嘉德]當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

　　2018年06月19日晚，中國(guó)嘉德2018春拍“當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”在嘉德藝術(shù)中心舉槌，本場(chǎng)共31件精品上拍。其中，靳尚誼《畫僧髡殘》以1900萬(wàn)元起拍，2500萬(wàn)元落槌，加傭金最終2875萬(wàn)元成交。（拍前估價(jià)：RMB 25,000,000-35,000,000）

　　作為中國(guó)第三代畫家的重要代表，靳尚誼在不斷塑造藝術(shù)形象的同時(shí)為作品注入新的時(shí)代特征，以現(xiàn)代人的藝術(shù)視角和含蓄靜穆的審美情趣發(fā)展了徐悲鴻、吳作人等大師推演的寫實(shí)主義傳統(tǒng)，并以自成一體的畫風(fēng)、厚重的文化積累和精神風(fēng)度開啟中國(guó)“新古典主義”繪畫的先河，在20 世紀(jì)后半葉這一社會(huì)變革最為迅速的時(shí)代，對(duì)“人的主題”時(shí)代命題做出獨(dú)特回答。

　　五六十年代整體風(fēng)格趨于蘇俄樣式的油畫畫壇，靳尚誼獨(dú)辟蹊徑，從造型語(yǔ)言的體系角度理解歐洲油畫的本質(zhì)特征，“將西方油畫的形式、語(yǔ)言精華與中國(guó)傳統(tǒng)文化的精神、氣質(zhì)融合起來”——他“塑造”而非“描繪”人物，在作品中展現(xiàn)出人的形象特征與精神世界的統(tǒng)一，使作品兼具質(zhì)樸的內(nèi)在畫風(fēng)和超越時(shí)代的前瞻性，如在《塔吉克新娘》、《青年女歌手》、《果實(shí)》等，都對(duì)應(yīng)著當(dāng)下文化心理的希冀與向往，顯示出回歸人性、呼喚美好的社會(huì)理想。

　　在八十年代中后期到九十年代中期，靳尚誼進(jìn)一步強(qiáng)化自身造型表現(xiàn)力，同時(shí)以人物身份的特定性顯示出其在“人的主題”上的深化，一方面力求畫面經(jīng)營(yíng)單純嚴(yán)整，透露出一種理性的自然與誠(chéng)懇，另一方面以人物內(nèi)蘊(yùn)的飽滿精神顯示出現(xiàn)代人形象的理想之美。如他以知識(shí)分子為主題，創(chuàng)作出《醫(yī)生》、《瞿秋白》、《畫家》等作品。

藝術(shù)家靳尚誼

　　1996年秋天，靳尚誼訪問意大利，西方社會(huì)的種種現(xiàn)代現(xiàn)象與藝術(shù)創(chuàng)作氛圍使靳尚誼的藝術(shù)目光逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)向，在創(chuàng)作中更加關(guān)注中國(guó)社會(huì)中人的精神面貌的變化——“中國(guó)氣質(zhì)”，在以往整嚴(yán)的風(fēng)格中透溢出些許活潑的筆調(diào)，以稍顯亮麗的色彩和造型創(chuàng)作出一幅幅時(shí)代生活的寫照。

作品局部

　　1999年創(chuàng)作的《畫僧髡殘》，是靳尚誼具有轉(zhuǎn)折性的創(chuàng)作之一。在這幅作品中，靳尚誼將油畫與傳統(tǒng)水墨中的寫意精神嘗試結(jié)合，取得了很好的效果。事實(shí)上，靳尚誼的這一系列創(chuàng)造包括《畫僧髡殘》在內(nèi)一共有三張作品，早于《畫僧髡殘》的前兩張作品都是半身肖像作品，均為重要美術(shù)館館藏。《畫僧髡殘》，是靳尚誼在創(chuàng)作前兩幅半身像之后的一種全身像的嘗試，在背景的選擇上也沒有如前兩幅一樣選取所畫對(duì)象的畫作為背景，而是靳尚誼以自我風(fēng)格的風(fēng)景作為人物的背景，手法更為精到準(zhǔn)確，代表了靳尚誼近年來創(chuàng)作的又一高峰。此畫曾于2007年5月中國(guó)嘉德春拍上以1601.6萬(wàn)元成交。

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