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岳敏君《時代戲劇》1992年作 布面 油畫 191×200cm

　　[中國嘉德]緯度/ 態(tài)度——少勵家族藏中國當代藝術(shù)專場

　　2017年12月19日晚，中國嘉德2018年春拍“緯度/態(tài)度——少勵家族藏中國當代藝術(shù)專場”在嘉德藝術(shù)中心舉槌，本場共40件精品上拍。其中，岳敏君《時代戲劇》320萬元起拍，1400萬元落槌，加傭金1610萬元成交，超低估價4倍多，被知名藏家唐炬競得。(估價：RMB 4,000,000-6,000,000)

　　岳敏君作品中的人物以獨具特色的譏諷、厭倦與冷漠，再現(xiàn)了現(xiàn)實的荒誕局面，深刻諷刺著中國現(xiàn)代社會掙扎求存、千人一面的現(xiàn)象，成為當下最具標志性和辨識力的藝術(shù)符號之一。而作為中國近、現(xiàn)代史中的地理和歷史地標，“天安門”已經(jīng)成為中國意識形態(tài)最具代表性的隱喻，映射著建國后幾十年間中國政治、文學與革命的時代變遷。與之相似的是，隨著1949年天安門被賦予了新的象征意義，對這一景觀的藝術(shù)再現(xiàn)遠遠超越了天安門本身與歷史畫概念，承載著中國近代藝術(shù)觀念的一次次變革。

收藏家唐炬

　　本件《時代戲劇》是藝術(shù)家少有的以天安門主席臺為主題的創(chuàng)作，歷史地位可見一斑，成為岳敏君早期最具價值的作品之一。在畫面中，四位長相近似的青年面向觀者露出戲謔表情，畫家以歷史創(chuàng)作《開國大典》中的主席臺視角為背景，卻在其中加入了荒誕而真實的社會現(xiàn)實，利用“積極向上、美化生活”的宣傳畫和消費時代廣告性話語相結(jié)合的呈現(xiàn)方式，使天安門、紅燈籠等時代陳跡與純真、亮麗而直觀的青年形象發(fā)生關(guān)聯(lián)，顯示出現(xiàn)代化進程中物質(zhì)化、娛樂化社會與意識形態(tài)間的種種沖突與妥協(xié);沒有董希文《開國大典》居高臨下的時代氣勢，亦無孫滋溪《天安門前》的民族化情感，岳敏君《時代戲劇》以帶有荒誕的愉悅的人物形象再現(xiàn)了當下人的生存對話，使這一創(chuàng)作成為藝術(shù)家描繪90年代初期中國人民精神面貌的起點，更預(yù)示著此后更為波瀾壯闊的商業(yè)化藝術(shù)與個體意識的對抗浪潮。

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