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　　北京翰海2018春季拍賣(mài)會(huì)將于6 月27-30日在北京嘉里中心飯店舉行，6月27-28日預(yù)展，29-30日拍賣(mài)。此次春拍以中國(guó)書(shū)畫(huà)、古董珍玩以及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)為三大主體板塊，推出近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)、古代書(shū)畫(huà)、法書(shū)楹聯(lián)、古董珍玩、當(dāng)代書(shū)畫(huà)、小雅觀心暨油畫(huà)雕塑、紫甌凝香-紫砂藝術(shù)等9個(gè)專(zhuān)場(chǎng)近1900件拍品。在當(dāng)前的市場(chǎng)情況下，翰海公司根據(jù)自身的專(zhuān)業(yè)特質(zhì)，在本場(chǎng)春拍的作品數(shù)量和品質(zhì)方面進(jìn)行整體把控，各個(gè)板塊呈現(xiàn)出有針對(duì)性的市場(chǎng)定位，中國(guó)書(shū)畫(huà)突出陣容的整齊，古董珍玩體現(xiàn)出門(mén)類(lèi)的多元，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊以及紫砂專(zhuān)場(chǎng)均呈現(xiàn)出“名家與新秀”的兼容性，在各個(gè)板塊中，均不乏佳作精品，翰海此場(chǎng)春拍也力求以最大的誠(chéng)意，推出符合市場(chǎng)要求和藏家預(yù)期的文物藝術(shù)品，在2018春北京拍賣(mài)季的壓軸階段，為市場(chǎng)注入暖意。

　　中國(guó)書(shū)畫(huà) 品質(zhì)齊整

　　于非闇《鷹擊圖》

　　設(shè)色紙本 立軸

　　1951年作

　　鈐?。赫铡㈤e人、非闇六十后作

　　款識(shí)：雪鶻乃蒼隼之變，蒼隼五歲而頭白，十歲則全白矣。三十年前予曾養(yǎng)之。非闇六十三歲作并記。

　　鑒藏?。阂痪盼逡荒昕姑涝瘯?shū)畫(huà)勞軍紀(jì)念

　　176.5×87cm

　　估價(jià)：400，000-600，000

　　中國(guó)書(shū)畫(huà)依然是此季春拍的支柱板塊，近現(xiàn)代、古代書(shū)畫(huà)等4個(gè)專(zhuān)場(chǎng)作品總數(shù)近900件?？v觀整體，無(wú)論畫(huà)家名頭還是作品品質(zhì)，均較為整齊；尤其是近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)，在畫(huà)家的流派、風(fēng)格以及作品的題材方面，都呈現(xiàn)出豐富多元的選擇性和美術(shù)史為主線的脈絡(luò)性；其次，更為重視對(duì)作品的專(zhuān)業(yè)解讀，多維度地體現(xiàn)作品的藝術(shù)與文化價(jià)值。如近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)（二）專(zhuān)場(chǎng)封面作品于非闇《鷹擊圖》不僅是畫(huà)家將自然物象、心靈情致與時(shí)代風(fēng)貌契合的佳作，還曾是1951年抗美援朝書(shū)畫(huà)義賣(mài)的作品，見(jiàn)證、記錄了一段歷史，也蘊(yùn)含著“不畏艱險(xiǎn)、克敵制勝”的民族精神。

　　一段歷史的記錄 一幅藝術(shù)的佳作

　　承前啟后 融匯貫通

　　二十世紀(jì)三十年代，于非闇從寫(xiě)意花鳥(niǎo)與山水畫(huà)領(lǐng)域轉(zhuǎn)向工筆花鳥(niǎo)的創(chuàng)作，他精研古法，廣博涵養(yǎng)，歷經(jīng)十余年的摸索，在四十年代的北方畫(huà)壇漸成一家。1949年起，隨著新中國(guó)的建立，社會(huì)和文化氛圍發(fā)生了天翻地覆的變化，于非闇的藝術(shù)生涯又進(jìn)入一個(gè)全新的時(shí)代，此時(shí)他對(duì)用線、用色已達(dá)到得心應(yīng)手的地步，因而更多的把精力放在開(kāi)拓題材，完善富有時(shí)代精神的主題方面。在新時(shí)代精神的感召下，于非闇從傳統(tǒng)文人雅士、宮廷好尚的小天地中走出來(lái)，走向?yàn)閺V大人民群眾服務(wù)的大舞臺(tái)。

　　在新時(shí)代中，于非闇的創(chuàng)作并非摒棄傳統(tǒng)，相反， 他以自身的文人素養(yǎng)為底蘊(yùn)，將傳統(tǒng)的文化意涵、自然的生動(dòng)意趣融會(huì)貫通，將“院體畫(huà)”富麗堂皇的裝飾性和“民間畫(huà)”通俗易懂的寓意性進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，于畫(huà)壇起到承前啟后的時(shí)代貢獻(xiàn)。本幅創(chuàng)作于1951年的《鷹擊圖》，即是于非闇將自然物象、心靈情致與時(shí)代風(fēng)貌契合的佳作。關(guān)于這件作品，還有一段“保家衛(wèi)國(guó)”的故事。

　　保家衛(wèi)國(guó) 義賣(mài)籌資

　　1950年，朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，為了保家衛(wèi)國(guó)，中國(guó)人民組織了志愿軍赴朝參戰(zhàn)。戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行了一年多后，國(guó)內(nèi)掀起了籌資慰勞志愿軍的熱潮。1951年5月18日，由全國(guó)婦聯(lián)、文聯(lián)、美協(xié)、北京市文聯(lián)和徐悲鴻、梅蘭芳、葉恭綽等發(fā)起主辦“抗美援朝書(shū)畫(huà)義賣(mài)展覽會(huì)”在北京中山公園水榭開(kāi)幕，共展出1500件作品，包括百余位書(shū)畫(huà)家的作品和北京文物界捐獻(xiàn)的各種古玩。義賣(mài)所得全部捐獻(xiàn)給中國(guó)人民志愿軍。此次義賣(mài)后不久，全國(guó)各地形成了美術(shù)作品的義賣(mài)高潮。這次義賣(mài)還專(zhuān)門(mén)讓書(shū)法家徐柏濤刻了一個(gè)長(zhǎng)方印，上刻 “一九五一年抗美援朝書(shū)畫(huà)勞軍紀(jì)念”，鈐蓋于義賣(mài)會(huì)的作品上，讓購(gòu)者留念。在《鷹擊圖》的左下角就鈐蓋有這枚印章，清晰地表明此幅作品是當(dāng)時(shí)于非闇捐出來(lái)義賣(mài)的作品。

　　形態(tài)逼真 氣勢(shì)如虹

　　在物象的刻畫(huà)表現(xiàn)上，于非闇?zhǔn)窍铝撕莨Ψ虻?。他不僅從古畫(huà)臨摹中把握花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)的造型，更能深入生活、親身體驗(yàn)花鳥(niǎo)飼養(yǎng)的樂(lè)趣，從而更深層次的把握花鳥(niǎo)的屬性，準(zhǔn)確的捕捉花鳥(niǎo)瞬間的形態(tài)和色彩。

　　此幅近14平尺的《鷹擊圖》氣勢(shì)如虹，表現(xiàn)的主體——雪鶻、蒼松、蟒蛇，都呈現(xiàn)出于非闇創(chuàng)作的深厚功底。鶻即隼，此作中提到“雪鶻，乃蒼隼之變。五歲而頭白，十歲則全白矣。三十年前予曾養(yǎng)之”，近距離的接觸并觀察物象的經(jīng)歷，促成于非闇在創(chuàng)作中“下筆如有神”。圖中一只雪鶻從畫(huà)面左上方盤(pán)旋急轉(zhuǎn)而下，銳利的隼眼正兇狠地盯著盤(pán)繞在松樹(shù)上的蟒蛇，仿佛剎那間，它就會(huì)成為雪鶻口中的獵物。畫(huà)中上半部分用淡墨加花青大筆掃出遠(yuǎn)山，大片的留白襯托出雪鶻的雄壯威猛。畫(huà)面下部滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)貙?xiě)出松樹(shù)的頂端枝干和冠蓋，松針細(xì)密而勁挺。雪鶻用淡墨勾勒羽毛，白粉加赭石上色，與蟒蛇一道，在畫(huà)面上顯得尤為突出，形態(tài)逼真。全作用勾染法設(shè)色，筆墨爽朗，有雄武之氣。

　　結(jié)合作品主題和創(chuàng)作背景，即可明白畫(huà)家所要表達(dá)的英勇不屈、克敵制勝的民族精神?！耳棑魣D》不僅是一幅體現(xiàn)畫(huà)家深厚功力的藝術(shù)佳作，也是一段歷史的記錄，一曲英雄的贊歌。

　　畫(huà)馬名手 獨(dú)具一格

　　馬晉以畫(huà)馬聞名于世。上世紀(jì)三十年代初，他的一幅畫(huà)馬作品曾獲巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)榮譽(yù)獎(jiǎng)狀。他的父親曾為滿清貴族管理馬匹，因之自幼與馬接觸，畫(huà)馬淵源可知。他早年曾隨清末宮廷畫(huà)家趙書(shū)村學(xué)習(xí)，得見(jiàn)郎世寧作品，遂自學(xué)郎氏畫(huà)法。翰海春拍近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)推出的馬晉《神駿圖》，描繪駿馬憩息時(shí)的情景。從此作可以看出，馬晉采用極其細(xì)致的工筆手法，以較干的筆觸，渲染出馬的形體輪廓，而勾勒并不明顯。因此，他筆下的馬，具有較強(qiáng)的光澤感和質(zhì)感，與郎世寧的手法確實(shí)是一脈相承的。他還善用極細(xì)的筆鋒將馬的通身毛、鬃一一細(xì)致畫(huà)出，遠(yuǎn)觀不病于形態(tài)瑣碎，近看則細(xì)膩豐富?？梢哉f(shuō)，在近代畫(huà)馬的名手中，馬晉的手法是獨(dú)具一格的。

　　春色正溶溶 梨花帶玉露

　　溥儒《雙鳩飲玉露》

　　溥儒《雙鳩飲玉露》

　　設(shè)色紙本 立軸

　　鈐印：舊王孫、溥儒、松巢客

　　款識(shí)：兩鳩啼向暮，春色正溶溶。梨花帶玉露，猶自舞東風(fēng)。心畬畫(huà)并題。

　　107×48.5cm

　　估價(jià)：80，000-100，000

　　溥儒的花鳥(niǎo)畫(huà)，較之山水，筆法偏于柔秀。他家中常養(yǎng)些猴、犬、鳥(niǎo)等，所以對(duì)動(dòng)物的組織結(jié)構(gòu)觀察入微，表現(xiàn)在畫(huà)面上就是造型準(zhǔn)確。其次，溥儒很注意對(duì)畫(huà)面美感的追求，他的繪畫(huà)非常講究構(gòu)成美、色彩美、意境美。構(gòu)圖上追求平穩(wěn)，線條流暢和諧。色彩上，不管輕色、重色，皆能做到明凈柔和、格調(diào)高雅。他善于創(chuàng)造詩(shī)一般的意境，用詩(shī)人的感情和筆墨為花傳神、為鳥(niǎo)寫(xiě)照，從而提升了藝術(shù)境界。

　　溥儒《雙鳩飲玉露》繪兩只斑鳩俏立在勁挺的梨樹(shù)干上，一只身軀前探，目視遠(yuǎn)方，一只扭頸兀立，顯得非常警覺(jué)。皎潔晶瑩的梨花燦然盛開(kāi)，布滿枝頭。一株青松斜貫畫(huà)幅，虬曲蒼勁，松針茂密蔥翠。墨筆寫(xiě)成的枝干勁健有力，梨花也點(diǎn)染得秀逸動(dòng)人。至于松樹(shù)，以淡赭潤(rùn)樹(shù)身，濃墨點(diǎn)苔，用筆于蒼勁雄強(qiáng)中見(jiàn)放縱，富有立體效果。畫(huà)家著力的重點(diǎn)顯然在斑鳩上，采用工筆畫(huà)法，先以重墨勾出喙、眼和羽毛結(jié)構(gòu)，其次根據(jù)羽毛本來(lái)的濃淡關(guān)系染以不同程度的淡墨，并從頭、背、胸腹絲毛，最后用赭石和石青分層罩染上色。斑鳩與青松、梨花形成濃淡粗細(xì)之對(duì)比，意境優(yōu)美動(dòng)人，給人以無(wú)限遐想的空間。

　　江流峽底 高山束隘

　　陸儼少《細(xì)雨平灘下峽船》
　　陸儼少的畫(huà)正如唐代大詩(shī)人杜甫在《秋興八首》中所描繪的“江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰……”。這是因?yàn)樗心陼r(shí)代，因戰(zhàn)事與生活所迫，困頓旅居于西南時(shí)，闖三峽險(xiǎn)灘，飽覽了三峽山險(xiǎn)流急和兩岸奇麗的風(fēng)光。大自然的無(wú)窮奧秘，給畫(huà)家提供了寫(xiě)不盡、畫(huà)不絕的素材。他獨(dú)創(chuàng)大塊留白、墨塊之法，給重巒疊嶂的山水畫(huà)增添了一種天光云影的燦爛空間，開(kāi)創(chuàng)了令人耳目一新的藝術(shù)境界。

　　陸儼少《細(xì)雨平灘下峽船》采用S形構(gòu)圖，江流峽底，兩岸高山束隘，壁立如削，云煙霧嵐，回蕩山間。江中一舟，正在迎風(fēng)破浪，掙扎前進(jìn)，表達(dá)了“萬(wàn)里風(fēng)波一葉舟”的詩(shī)情畫(huà)意。陸儼少以遒勁有力的筆墨，關(guān)鍵處層層勾勒，山石紋理一絲不茍。水勢(shì)迅猛，畫(huà)家勾水之線條屈曲流轉(zhuǎn)，顯示其迅猛不平。他以獨(dú)創(chuàng)的勾云、留白法描繪云飛霧奔之狀，使半山腰的云氣與江面上大塊的留白連成一片，頓時(shí)顯得霧靄浮動(dòng)、云水相連。畫(huà)面以赭為主色調(diào)，用墨罩染山體之后更以鮮艷的朱砂點(diǎn)厾山脊和片片叢樹(shù)，顏色鮮亮，氣勢(shì)恢宏。

　　近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)佳作還包括張大千虔心所繪《童子拜觀音》、齊白石人物畫(huà)《望福圖》、黃賓虹游歷桂林時(shí)期的山水題材佳作《漓水煙嵐》、啟功早期仿古文人畫(huà)《山水》、溥儒《蕭蕭人蹤》、吳昌碩《富貴吉祥》等等。

　　法書(shū)楹聯(lián) 文字之美

　　趙之謙《隸書(shū)七言聯(lián)》

　　紙本 立軸

　　鈐印：趙撝叔、趙之謙印

　　釋文：氣蘊(yùn)風(fēng)云身負(fù)月，則明分爽觀為元。

　　款識(shí)：趙之謙。

　　注：印章參照《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》下冊(cè)P1336第三十四號(hào)三十七號(hào)印章。文物出版社一九八七年十二月第一版，上海博物館編。

　　132×31.5cm（每幅）

　　估價(jià)：150，000-200，000

　　書(shū)法是中國(guó)特有的一種傳統(tǒng)藝術(shù)，以漢字為載體，在書(shū)體、筆法、結(jié)構(gòu)和章法中見(jiàn)“神、氣、骨”。法書(shū)楹聯(lián)，則是在書(shū)法的基礎(chǔ)上，加入語(yǔ)言文字的對(duì)仗工整、言簡(jiǎn)意深、平仄協(xié)調(diào)，是非常具有文化底蘊(yùn)和歷史傳承的藝術(shù)形式，歷代文人墨客也在法書(shū)楹聯(lián)的紙墨天地中，留下諸多佳作。

　　翰海春拍書(shū)畫(huà)板塊將特別推出《法書(shū)楹聯(lián)》專(zhuān)場(chǎng)，拍品160余件，包括趙之謙、吳昌碩、于右任等各家法書(shū)作品。趙之謙生活在碑學(xué)風(fēng)靡天下之時(shí)，碑學(xué)思想在其創(chuàng)作上有了鮮明的反映；其書(shū)法初宗顏真卿，得其嚴(yán)謹(jǐn)與渾穆，后受包世臣“勾捺抵送，萬(wàn)毫齊力”說(shuō)法的影響，一改舊法，于北魏造像及篆隸中用力最深，自成一家。法書(shū)楹聯(lián)專(zhuān)場(chǎng)中，趙之謙的《隸書(shū)七言聯(lián)》，取法漢隸，隸中雜楷，中鋒為主，兼用側(cè)鋒。結(jié)體緊湊，平正中有伸展和欹側(cè)；行筆則寓圓于方，方圓兼收，豎筆藏鋒，圓筆為主。此作中筆畫(huà)飽滿遒轉(zhuǎn)中有方折，妍雅有骨。撇畫(huà)收筆為鉤，捺筆波磔出鋒。憑借獨(dú)特的筆法與意趣，趙之謙開(kāi)碑書(shū)秀雅一路，為碑學(xué)書(shū)家中富有想象力和表現(xiàn)力的大師。

　　吳昌碩書(shū)法五體皆工，功力最深的是篆書(shū)。翰海春拍推出的吳昌碩《篆書(shū)七言聯(lián)》結(jié)體茂密緊湊，奇正互用，在體勢(shì)上以縱取勢(shì)，大部分的字形略長(zhǎng)，且斜正、伸縮、松緊充滿變化，寓端莊于錯(cuò)落中。用墨則以濃濕為主，飽墨鋪毫，意蘊(yùn)生動(dòng)，有時(shí)墨盡筆枯，更添蒼茫古拙之趣。

　　古董珍玩：有美玉于斯 有佳品紛呈

　　清乾隆 茶葉末釉搖鈴尊

　　“大清乾隆年製 ”篆書(shū)款

　　H 26.8 cm 

　　估價(jià)： 1，200，000-2，000，000

　　古董珍玩專(zhuān)場(chǎng)此次推出瓷器、玉器、雜項(xiàng)等各類(lèi)拍品近五百件。清代康雍乾三朝顏色釉瓷，典雅雋秀的器形與潤(rùn)澤瑰麗的色釉完美地結(jié)合，達(dá)到了“合于天造，厭于人意”的藝術(shù)境界。翰海春拍古董珍玩專(zhuān)場(chǎng)推出的顏色釉瓷器精品——“清乾隆 茶葉末釉搖鈴尊”，造型豐盈端莊，挺拔秀美，線條簡(jiǎn)素，氣韻雅致。點(diǎn)閱乾隆官窯，單色釉搖鈴尊數(shù)量較為稀少，本品更顯珍貴。古董珍玩專(zhuān)場(chǎng)的另一件官窯瓷器佳品為“清光緒 粉彩百鹿尊”，此器胎體厚重，釉面潔凈，造型端莊，肩部飾雙螭龍耳，腹部滿繪粉彩百鹿圖，襯以山林、小溪、靈芝、花草等景物，粉彩繪畫(huà)技法高超，景致豐富，層次清晰，疏密有致。整器做工細(xì)膩，釉質(zhì)溫潤(rùn)，敷粉柔和瑩潤(rùn)，圖案清麗典雅，畫(huà)工精細(xì)嫻熟，極具藝術(shù)魅力。

　　官釉色質(zhì)古雅，備受乾隆皇帝的喜愛(ài)。翰海春拍推出的“清乾隆 仿官釉貫耳瓶” 釉面光潔，其整體造型端莊穩(wěn)重，線條飽滿。所施官釉，淡雅雋永，開(kāi)片細(xì)密，遍布全器，氣息古樸。霽紅釉于清代雍正時(shí)期創(chuàng)燒，乾隆時(shí)廣為流行。道光時(shí)期龔洵在所編的《景德鎮(zhèn)陶歌》中說(shuō)：“官古窯成重霽紅，最難全美費(fèi)良工。霜天晴畫(huà)精心合，一樣摶燒百不同?！奔t釉瓷器一直是燒造難度較大的品種，要燒得純正的紅釉瓷器并非易事，因此往往是不惜工本追求完美的官窯器物。“清乾隆 霽紅釉玉壺春”外壁整施霽紅釉，色調(diào)沉靜光潤(rùn)，釉層肥厚滋潤(rùn)，口沿處呈“燈草口”狀態(tài)。瓶體因由簡(jiǎn)約線條勾勒而成，不加過(guò)多裝飾。整件器物型製流暢秀雅，釉色溫潤(rùn)，格調(diào)富麗。

　　清康熙 螭龍紋長(zhǎng)方形松花江硯

　　L 16.5 cm 

　　估價(jià)： 100，000-160，000

　　硯臺(tái)不僅是文房用品之一，還是集材質(zhì)、雕刻工藝、文化內(nèi)涵于一體的藝術(shù)品，作為清供雅玩，硯臺(tái)受到歷代文人的珍視，收藏硯臺(tái)，也是世代相承的文化風(fēng)尚。松花江硯由原產(chǎn)于長(zhǎng)白山區(qū)的松花江石雕刻而成，清朝時(shí)被封為宮廷專(zhuān)用品。翰海春拍古董珍玩專(zhuān)場(chǎng)推出的“清康熙 螭龍紋長(zhǎng)方形松花江硯” 質(zhì)地膩細(xì)，硯池淺螭龍紋，肅穆嚴(yán)謹(jǐn)，背面題刻銘文，由銘文可知，此方松花石硯為康熙皇帝賜予起居注詹事高士奇的御制硯，高士奇感念皇帝隆恩，故而提銘紀(jì)念。

　　端硯屬于“四大名硯”之一，古董專(zhuān)場(chǎng)，“清中期 日池隨形端硯” 隨形而就，尺寸碩大，開(kāi)日池，留闊邊，四壁不加雕飾，硯背平直，后題刻詩(shī)文蘇東坡《念奴嬌·赤壁懷古》，后署提拔并有題刻詩(shī)句，以提銘觀之，此方硯當(dāng)為明代著名書(shū)畫(huà)大家文嘉自作用硯，因?qū)ζ涫窒矏?ài)，故而題刻蘇東坡詩(shī)句述贊，后輾轉(zhuǎn)之中破損，最終被清末民初社會(huì)活動(dòng)家，教育家，編輯范毓桂所得，唏噓感慨名硯際遇，留下詞句自勉。一方硯臺(tái)，經(jīng)數(shù)百年，風(fēng)雅不減，記錄兩代名人雅士的思緒情懷，更添一種文化價(jià)值。

　　古董珍玩專(zhuān)場(chǎng)還將推出“十八世紀(jì) 銅鎏金無(wú)量壽佛”、“清中期 竹雕竹林七賢詩(shī)文筆筒”、“清中期 白玉靈芝帶鉤”、清中期 碧玉雙魚(yú)花插”、 “清中期 黃玉佛手”等佳品。

　　紫甌凝香-紫砂藝術(shù)：大師佳作、新秀精品 相映生輝

　　顧景舟—牛蓋蓮子

　　材料：段泥

　　長(zhǎng)：17.5cm

　　高：7cm

　　容量：520cc

　　估價(jià)：2，800，000-3，000，000

　　北京翰海2018春季拍賣(mài)會(huì)，“紫甌凝香-紫砂藝術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)推出拍品190余件，包括顧景舟、汪寅仙、徐漢棠、周桂珍等紫砂大師的作品，也包括為數(shù)不少的“紫砂新秀”的精品力作。翰海的紫砂藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)一直在為市場(chǎng)推薦具有收藏價(jià)值的作品，也同時(shí)發(fā)掘具有上升空間的“紫砂潛力股”，通過(guò)這場(chǎng)春拍的作品，我們也能清晰看到“以作品說(shuō)話”的選件思路，也希望依托專(zhuān)業(yè)與誠(chéng)意組織的本場(chǎng)拍賣(mài)，能為當(dāng)下的紫砂市場(chǎng)注入正能量。

　　本場(chǎng)重要作品——顧景舟“牛蓋蓮子壺”以牛和蓮子為原型，充分挖掘其象征性的意義并轉(zhuǎn)化為藝術(shù)語(yǔ)言，升華了作品的境界，牛自古以來(lái)就是人們心中勤勞、任勞任怨、忍辱負(fù)重的良好形象，“蓮”出淤泥不染，是純凈的象征。此壺為顧景舟先生1981年作品，此時(shí)的顧景舟先生經(jīng)歷了數(shù)十年飽覽歷代紫砂精品，豐富的人文素養(yǎng)加上精練的制壺技藝，蘊(yùn)釀出其紫砂創(chuàng)作的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)了紫砂茗壺造型的新意境。其中，所作的“牛蓋蓮子壺”作為其代表作獲得國(guó)家金質(zhì)獎(jiǎng)，倍受?chē)?guó)內(nèi)外同仁的高度評(píng)價(jià)并被國(guó)內(nèi)外收藏家和博物館收藏。

　　此壺顧老采用上等段泥精心制成，胎質(zhì)細(xì)膩，色澤典雅。圓筒身圈足，闊口出唇，肩略呈弧形與前伸的流及卷曲的把無(wú)間地銜接一氣貫通，壺嘴渾樸秀麗，線條呼應(yīng)順暢，壺口與蓋配合相吻，密合無(wú)縫，壺蓋作拱橋狀猶如牛鼻，壺把卷起似隨時(shí)欲揚(yáng)的牛尾般生動(dòng)。壺底銘有清。揚(yáng)州八怪之一“金農(nóng)”所作“荈烈蔎芳，滌清神宇”之詩(shī)句，突顯出顧老幽雅的書(shū)卷氣息和積極而高尚的精神品德。

　　專(zhuān)場(chǎng)另一件精品為“汪寅仙—九龍柏”，作品以植于明嘉靖年間，位于天壇皇穹宇西北垣外的九龍柏為原型創(chuàng)作而成。九龍柏樹(shù)高逾10米，青針翠葉，虬枝銅柯，樹(shù)干有縱向褶皺，將樹(shù)身分為九股，扭曲纏繞，宛如九龍盤(pán)旋，森然欲動(dòng)。汪寅仙把古樹(shù)的造型移植于紫砂壺上，通過(guò)塑、捏、堆、鏤等傳統(tǒng)花器技法把九龍柏古樸蒼潤(rùn)，溝壑密布的樹(shù)干表現(xiàn)的淋漓盡致。也把一棵五百多年的古樹(shù)的神韻凸顯出來(lái)。

　　當(dāng)代書(shū)畫(huà)/小雅觀心暨油畫(huà)雕塑

　　吳大羽（1903-1988） 無(wú)題-2

　　布面油畫(huà)

　　約1980年代作

　　[出版]：1?！秴谴笥稹稰140，（大未來(lái)畫(huà)廊，2006年5月）；

　　2?！秴谴笥鹱髌芳稰49，（人民美術(shù)出版社，2015年3月）。

　　38×26cm

　　估價(jià)：3，500，000-4，500，000

　　翰海2018春拍，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊江推出三個(gè)專(zhuān)場(chǎng)，當(dāng)代書(shū)畫(huà)兩個(gè)專(zhuān)場(chǎng)共計(jì)推出作品230余件，佳作有如任重《十一面觀自在菩薩》、何家英《梅花娟影》、董欣賓《牧歸》等。小雅觀心暨油畫(huà)雕塑專(zhuān)場(chǎng)95件拍品中，包括吳大羽、孫宗慰、戴澤等名家作品。

　　被譽(yù)為“中國(guó)色彩派之代表”（林文錚語(yǔ)）、“杭州藝專(zhuān)的旗幟”（吳冠中語(yǔ)）的吳大羽，憑借其在二十世紀(jì)的現(xiàn)代繪畫(huà)中對(duì)新派畫(huà)的堅(jiān)持和求索及其所取得的成就，在中國(guó)可以說(shuō)是拓荒者，其藝術(shù)思想不可謂不超邁，藝術(shù)成就不可謂不卓越。

　　小雅觀心暨油畫(huà)雕塑專(zhuān)場(chǎng)將推出吳大羽《無(wú)題-2》，此件作品約創(chuàng)作于1980年代，雖然已值桑榆晚景，但此時(shí)卻是吳大羽的創(chuàng)作盛期。畫(huà)面中以典型的普藍(lán)為主色調(diào)，穿插以群青、淺藍(lán)、草綠、檸檬黃、乳白、褐色，不同深淺的藍(lán)色亦將畫(huà)面的空間感布置的格外明朗?！八{(lán)中一點(diǎn)紅”的表現(xiàn)法在吳大羽的花卉系列中較為常見(jiàn)，以紅與藍(lán)的強(qiáng)烈反差來(lái)映襯出紅花的明艷效果。本件作品的構(gòu)圖，采取了由閉合的中心向外分散的散發(fā)性布局的方式，色彩上或深或淺，或輕或重，富有節(jié)奏感。筆觸交錯(cuò)重迭，疏密有致，迅疾中帶有平穩(wěn)，穩(wěn)重中有變化，可以看出既受到馬蒂斯的野獸主義的影響，也融合了灑脫的書(shū)法筆意。

　　他的無(wú)題系列精品，那些靈動(dòng)跳躍的筆觸，仿佛有了鮮活的生命，不失韻律的流轉(zhuǎn)于畫(huà)面?！八磷碛谏赎P(guān)系中，沉醉于寫(xiě)意和抽象的表現(xiàn)語(yǔ)言之中，沉醉于如何將客觀物象之美與自己的主觀感受融為一體并訴諸于藝術(shù)之中。就純藝術(shù)探索而言，吳大羽是油畫(huà)形式語(yǔ)言探索的先驅(qū)者”。

　　孫宗慰40年代的肖像油畫(huà)保存下來(lái)的極少，其中以女性為題材的作品，目前已知僅十幅左右。本次上拍的《書(shū)寫(xiě)》，正是藝術(shù)家于1944年創(chuàng)作的女性肖像佳作，其作品尺寸亦在同題材中較為大幅。與其他女性肖像所呈現(xiàn)的狀態(tài)不同，畫(huà)面中的女子正低頭專(zhuān)注于閱讀和書(shū)寫(xiě)，藝術(shù)家敏銳的捕捉到這一瞬間，將女子蹙眉凝思的狀態(tài)刻畫(huà)的極其精準(zhǔn)。整齊光澤的卷發(fā)服帖于背后，深褐色的外套袖口和領(lǐng)口點(diǎn)綴著花紋，襯衣領(lǐng)亮麗的橘色為略顯嚴(yán)肅的衣著平添了一絲活潑，而左手佩戴的手表以及書(shū)本無(wú)不散發(fā)著女子的知性美。

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