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　　[中國嘉德]供御——宮廷瓷器及古董珍玩

　　2018年06月18日晚，中國嘉德2018春拍“供御——宮廷瓷器及古董珍玩”在嘉德藝術中心舉槌，63件精品上拍。其中，清乾隆御制青花夾洋彩通景“桃花源”圖雙耳活環(huán)大瓶以咨詢價形式上拍，以2800萬元起拍，4400萬元落槌，加傭金5060萬元成交。

　　憶昔入桃源，萬古仙家趣。

　　桑麻滿平疇，緋英纈千樹。

　　——弘歷《擬漁人復至桃花源不復得路》

　　Lot 2630 清乾隆 御制青花夾洋彩通景“桃花源”圖雙耳活環(huán)大瓶

　　大清乾隆年制 六字礬紅篆書款 H: 55.2 cm

　　來源: 香港蘇富比，1980年11月26日，Lot 409。

　　這件瓷器身份顯赫，雙重權威著錄：這第一本是1993年的《蘇富比二十周年精品錄》，第二本，則是瓷器泰斗耿寶昌先生的《明清瓷器鑒定》。

▲《香港蘇富比二十周年》，頁220，圖308

▲耿寶昌，《明清瓷器鑒定》，頁516，彩版123。

　　此瓶，無論其形制、技藝、畫工、釉彩均為乾隆一朝瓷器的至臻之作。其器身之上的洋彩通景圖所描繪之避世“桃源”遍布桃花綠柳，與青山碧水一同漾出春意無限，恰逢其時。此瓶頸足均以青花裝飾，上繪纏枝花卉間以螭龍紋，下呈如意云頭紋與蓮瓣紋，畫工細膩，發(fā)色深淺有度，活靈活現，為乾隆青花中的佳品。頸上一對螭龍耳各墜一原配金彩圓環(huán)，保存完好，殊為難得。此次拍品器身細繪“桃花源”通景圖，細品此洋彩圖，似是一幅山水畫卷從紙上躍然瓶身，達成從平面至立體的完美轉換。

　　請橫屏觀看

▲ 洋彩通景“桃花源”圖

　　所見乾隆一朝的洋彩器中，在色地上繪制圖案式花卉，或在色地上的開光內繪制圖案的例子眾多，而以通景圖裝飾器身者少;另以通景圖上繪嬰戲、安居、喜上眉梢等吉祥圖樣的例子眾多，而畫山水者更少。

▲ 此次拍品(局部)

▲ 仇英《桃源仙境圖》(局部)，天津博物館藏

　　瓶身所繪的洋彩通景圖，為東晉文學家陶淵明的《桃花源記》。詩人借武陵漁人行蹤這一線索，把理想和現實聯系起來，通過對“桃花源”安寧和樂的場景的描繪，表達對美好生活的追求。這一題材，也成為了眾多畫家的靈感來源與暢想，可見諸多，如現藏于天津博物館的明代仇英《桃源仙境圖》。

▲ 此次拍品(局部)

▲ 王翚、惲壽平《桃源圖》(局部)

　　中國嘉德，2017年12月18日，編號0446

　　另有清代王翚、惲壽平的《桃源圖》，售于中國嘉德，2017年12月18日，編號0446。乾隆皇帝亦偏愛“桃花源”題材的書畫，見于清宮舊藏者多，另有御制詩“憶昔入桃源，萬古仙家趣。桑麻滿平疇，緋英纈千樹”之語。乾隆朝的洋彩瓷器俱為“大內出樣”，后再由景德鎮(zhèn)畫工繪于器身。然則將山水圖卷繪于瓶身之上，又要近水遠山，布局得當，實非易事。此次的“桃花源”圖活環(huán)大瓶即為難得佳作，亦甚可言于乾隆皇帝對“桃花源”的寄情之作。

　　乾隆一朝繼往開來，是陶瓷史上取各代所長集大成的時代。相較于前朝瓷器上以青花或釉上五彩繪制的通景畫，因洋彩色料明快艷麗，深淺有度，玻璃質感中又透出濃郁的油彩感，加之景德鎮(zhèn)畫工在乾隆一朝施彩時運用西方繪畫技法，使得乾隆洋彩器上呈現出的畫面勾染皴擦，濃淡分水，立體感強，為陶瓷史上通景畫的一無可超越的巔峰。

▲ 此次拍品(局部)

▲ 瓷胎洋彩殿閣詩句玉梅瓶(局部)

　　國立故宮博物院藏

　　此次拍品上，江水以極淺淡的灰藍色料點染，江水甚是靈動。水中巨石以披麻皴與斧劈皴繪制，其中一例更于正面大量留白，更突顯其體量之碩，氣勢之宏，此種畫法于器物上極為罕見。岸上樹木與桃花設色深淺有別，極為精細，以光影透視法展現出草木的立體感，在乾隆朝較為少見，可見如國立故宮博物院所藏一對乾隆八年的瓷胎洋彩殿閣詩句玉梅瓶。

▲ 此次拍品(局部)

▲ 瓷胎洋彩人物膽瓶一對(局部)

　　國立故宮博物院藏

　　此瓶上最令人驚嘆的則屬上方以藍色料彩抹上的靄靄云氣，只此以一處便使畫面驟若仙境，也使此瓶與乾隆一朝的其他洋彩器區(qū)別開來，可見相近者為乾隆十年造瓷胎洋彩人物膽瓶一對，同為國立故宮博物院藏品。

　　這件“青花夾洋彩瓶”為乾隆時期出現的創(chuàng)新品種，耳上兩只活環(huán)與器身一次成型。目前所見兩例同器型者，一為現藏于上海博物館的畫嬰戲圖的雙環(huán)耳瓶；另一例為一對活環(huán)大瓶，同為青花夾洋彩品種，只是所畫通景圖為嬰戲題材。

▲ 青花夾洋彩山水紋燈籠尊，故宮博物院藏

▲ 青花夾洋彩通景嬰戲圖雙耳活環(huán)大瓶一對 (活環(huán)遺失)，香港蘇富比2002年10月30日，編號267

▲ 此次拍品(局部)

　　本件拍品器身上的青花為高溫鈷料，繪制于頸足之上，后罩透明釉，入窯以1200度以上高溫燒造，后再以彩料繪制通景“桃花源”圖并涂環(huán)上金彩，以700 - 750度的低溫二次入窯方得此重器。而乾隆朝所見凡例為全洋彩者居多，青花夾洋彩者只有寥寥幾例。北京故宮僅藏有一乾隆款“青花夾洋彩山水紋燈籠尊”；另一例為瑞士收藏家Alfred Baur所藏的一對“青花夾洋彩喜上眉梢圖梅瓶”。再者為國立故宮博物院藏瓷胎洋彩玲瓏渣斗(尊)。然則此三例均尺寸較小，與此次拍品之尺寸可堪比較的，唯有2002年香港蘇富比釋出的一對活環(huán)耳瓶，可惜活環(huán)遺失。

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