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　　[北京保利]中國近現(xiàn)代書畫夜場

　　2018年06月17日晚，北京保利2018年春拍“中國近現(xiàn)代書畫夜場”在北京四季酒店舉槌，本場共75件精品上拍。其中，傅抱石《琵琶行詩意》以咨詢價形式上拍，8000萬元起拍，9000萬元落槌，加傭金最終以1.035億元成交。

　　傅抱石《琵琶行詩意》立軸 設(shè)色紙本 178×56cm 咨詢價

　　題識：江州司馬濕青衫，一曲琵琶駐客帆。馬亦低頭蜷復(fù)顧，中天唯見月光寒。郭沫若詩。傅抱石東川寫。

　　印文：抱石私印、蹤跡大化、往往醉后

　　說明：香港蘇富比1984年2月17日中國書畫，lot11。

傅抱石

　　傅抱石在重慶期間，有幾個題材是常畫的，尤其在人物題材上，一個是屈原的《九歌》，一個是白居易的《琵琶行》。他從1944年開始，前前后后，一直到1949年他還畫過《琵琶行》的作品，已知的前后有四五件此類作品。其中有一件比較大尺幅的現(xiàn)于南京博物院。此件作品中并沒有紀(jì)年，但從風(fēng)格上我們可以判斷應(yīng)為1944或1945所作。

　　中國繪畫文人介入后，畫畫、詩書、心境都是融為一體的。四十年代是中國抗日戰(zhàn)爭的時期，傅抱石從江西到南京，從南京又轉(zhuǎn)輾逃難進(jìn)四川。他對《琵琶行》這樣一個題材有深刻的感受，對白居易、潯陽江上的歌妓有著深深的同感——同是天涯淪落人。白居易被貶在江州做官，傅抱石是逃難進(jìn)了四川，在心境上有著許多相似之處。

　　此件傅抱石《琵琶行詩意圖》卻另具特殊性，第一個特點(diǎn)在題跋中轉(zhuǎn)用了郭沫若所寫的一首詩，郭沫若寫的詩就是寫的白居易的《琵琶行》的情境。傅抱石先生曾做過郭沫若的秘書，所以他跟郭沫若先生也有很深的來往。第二個特點(diǎn)：“琵琶行”畫過兩類，一類是只表現(xiàn)白居易的和潯陽歌妓的特寫鏡頭，另一種就是把景色拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)潯陽江面、江月、江岸上的人物活動題材。而此件作品雖屬于特寫類，但有所不同的是他把江月、遠(yuǎn)處的房屋、岸上的景色也做了處理，與其他這個題材內(nèi)上的近一點(diǎn)的特寫類、亦或大一點(diǎn)的場景類都有所不同。它既突出了主體又突出表現(xiàn)了整體環(huán)境。

　　此畫中既有大筆揮舞的豪情，又有優(yōu)雅古艷微妙的表達(dá)。畫中四位人物，女主角衣著明艷，紅衣白裙，但眼簾半垂，是“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”的哀而不傷。這位年輕時被歡聲笑語圍繞的京城女，到了“夢啼妝淚紅闌干”的寂寥境地，才知人生唯回憶最傷情，“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難?！钡那俾?，托付了她一腔的幽怨、感傷、無奈。

　　畫中女子在墨筆渲染皴擦出的濃濃夜色中，被身旁的燭光照亮，紅與黑色的對比，正有落寞紅顏的味道。旁船上對飲主客兩人，愈聽愈靜，相對默然，和樹下隨從一樣，衣著神情俱是素淡，襯托著女主角的明艷。月亮在上空楓葉中隱隱的透出，白月與撥琴女子一靜一動，仿佛進(jìn)入琴聲終止后“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”的江中船上。下方散鋒用大筆藍(lán)白點(diǎn)綴，更添了“楓葉荻花秋瑟瑟”的蕭然情境。由此看來，畫面中人物的主次關(guān)系在這里處理的十分分明。線條上取借了高古游絲描，如歌妓服飾上朱砂重彩，及她的頭飾，都體現(xiàn)了她的高古之氣，盡顯古艷。綜觀上述，這件作品是傅抱石在四十年代中期十分出色的一件作品，令人玩味無盡。

　　《琵琶行》是傅抱石最為鐘情的題材之一，據(jù)其女傅益瑤回憶，她見過父親最早的侍女畫，就是《琵琶行》，自古以來，喜好這一題材畫師極多，但大多人物具象，但意境稍遜。明清以來，描繪琵琶行的圖式主要有三種：第一類是白描人物肖像，如明代郭詡的琵琶行。第二類是人物山水組合，如唐寅 《琵琶行》 冊頁。第三類是連景式敘事。傅抱石的琵琶行，創(chuàng)新的加入了光影的使用，這和他3年留學(xué)日本的經(jīng)歷或許有些許關(guān)系。傅抱石先生曾說：“但日本畫對我也有影響。一是光線，二是顏色上大膽些了。現(xiàn)在看來，第一點(diǎn)比較顯著，在創(chuàng)作上注意了光線對比……”在日本大家橋本關(guān)雪1910年第四回文展的得獎作品《琵琶行》的作品，雖然是具象的橫式構(gòu)圖，但這一主題或許對傅抱石有過啟發(fā)。

　　琵琶行這一題材作品，可說是傅抱石人物畫的代表作，除南京博物院藏三幅外，可與此相類有2017年11月佳士得香港秋拍孔祥熙舊藏的一張，此張和南博的《琵琶行》在構(gòu)圖上都分為上下兩部分，除了琵琶女和主客兩人，還多描繪了隨從和馬匹的部分，并不像本幅是以琵琶女為主角。

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