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張大千《潑彩鉤金紅荷》鏡心 設色紙本 58×116cm 1980年作

　　[北京保利]中國近現(xiàn)代書畫夜場

　　2018年06月17日晚，北京保利2018年春拍“中國近現(xiàn)代書畫夜場”在北京四季酒店舉槌，本場共75件精品上拍。其中，張大千晚年杰作《潑彩鉤金紅荷》以2200萬元起拍，2950萬元落槌，加傭金最終以3392.5萬元成交。(拍前估價：RMB 28,000,000-35,000,000)

　　荷花頗適合于沒骨(不用墨筆勾勒，只用顏色點戳)：先用淺紅組成花形,再用嫩黃畫瓣內的蓮蓬,跟著即添荷葉及荷干,葉是先用大筆蘸淡花青掃出大體，等色干后，再用汁綠層層渲染，在筋絡的空間，要留一道水線。荷干在畫中最為重要，等于房子的梁柱，畫時從上而下，好像寫大篆一般。要頓挫而有勢，有亭亭玉立的風致。如果畫大幅，干太長了，不可能一筆畫下，那么下邊的一段，就由下沖上，墨之干濕正巧相接，了無痕跡。干上打點，要上下相錯，左右揖讓，筆點落時，略向上踢。花瓣用較深的胭脂，再渲染一二次，再勾細線條，一曲一直，相間成紋;花須用粉黃或赭石都可。這時看畫的重心所在。加上幾筆水草，正如書法所說的“寬處能走馬，密處不通風”也。

　　——張大千《畫說》

　　張大千曾說：“畫有三美：曰亮;曰大;曰曲。”大，乃大氣，氣局之宏大開闊;曲，指境界之深邃曲折;亮則指鮮活生動之感官印象。在眾多花卉題材中，張大千偏愛荷花，40年代深入敦煌臨摹學習，并在1942年自蘭州買了一批藕根植于敦煌，期盼能裳風裳翠蓋之景，可惜未果，但敦煌藝術給張大千的創(chuàng)作注入無窮的靈感。

張大千攝影作品，對荷花的熱愛溢于言表

　　張大千早年荷花，畫法多以明代畫家徐渭畫法為多，中年時是半工半寫居多，到了晚年最擅長用潑彩半抽象手法來畫荷花。潑彩荷花之“大”與“曲”，則與大千早年對佛教與蓮荷的傾心有著密切聯(lián)系。在佛教中，蓮花被賦予了極樂凈土和再生的象征。而張大千之潑彩，氣勢恢宏，深邃神秘，再現(xiàn)了荷花的法相莊嚴。

　　1980年夏天摩耶精舍前庭的荷花池盛開的荷花，鮮艷奪目，花瓣飽滿而色彩粉嫩，荷葉葉葉肥厚，荷枝堅實挺拔一時讓大家為之驚艷，張大千心情愉悅，拿出相機一連拍了近一卷底片，陽光充足，荷花的千姿百媚，拍出來的照片可謂美不勝收，激起大千先生畫荷的興致，一連創(chuàng)作了幾幅潑墨潑彩的荷花作品。

　　這幅《潑彩勾金朱荷》繪制于1980年，張大千于1983年4月過世，此畫為其晚年力作，其晚年潑彩荷花已達出神入化之境，張大千好繪朱荷，嘗于畫上題識，謂時人譏其朱荷形色失真，徒具筆墨，而不知《洛陽伽藍記》早載“朱荷出池，綠萍浮水”之句。本幅題識亦及《洛陽伽藍記》，可見畫家考證慎密。畫中朱荷為古籍記載的想象之物，張大千將其獨創(chuàng)的潑彩技法運用在無人見過的異種荷花上，濃艷的朱荷花蕾用泥金勾勒，在深邃墨彩的環(huán)繞中“猶抱琵琶半遮面”，突現(xiàn)出來，荷葉、霧氣、水面高度抽象，混沌之中更加烘托出朱荷之清麗可人。張大千在宋元溫文儒雅的寫意基礎上，大膽地施展石青、石綠等明亮色彩，延續(xù)晉唐之濃墨重彩的視覺體驗。誠如其所言“昔賢所未有”，張大千拓寬了花卉繪畫所能抵達之意境，可謂中國色彩的重生。

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