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徐悲鴻《天馬六駿》1942年作 鏡心 設(shè)色紙本 94×177.5cm

　　[北京保利]震古爍今——從宋到近現(xiàn)代的中國(guó)書畫

　　2018年06月17日晚，北京保利2018年春拍“震古爍今——從宋到近現(xiàn)代的中國(guó)書畫”在北京四季酒店舉槌，本場(chǎng)共15件精品上拍。其中，徐悲鴻紀(jì)念館藏《群奔》姊妹篇徐悲鴻《天馬六駿》以咨詢價(jià)形式上拍，6800萬元起拍，7800萬元落槌，加傭金最終以8970萬元成交。

　　徐悲鴻畫馬一絕，具有原創(chuàng)性，被謝稚柳贊譽(yù)為繼北宋李公麟之后，畫馬最佳者。徐悲鴻對(duì)馬的形象自幼偏愛，初從吳友如《點(diǎn)石齋畫譜》臨摹，后追摹郎世寧，積累前人畫馬經(jīng)驗(yàn)，代表性作品如1919年春為答謝上海哈同花園倉圣明智大學(xué)校長(zhǎng)姬覺彌贈(zèng)送的一千六百塊銀元而回贈(zèng)的《三馬圖》。之后留學(xué)法國(guó)及游學(xué)德國(guó)期間，畫了大量馬的寫生，并觀摩、臨摹了大量歐洲古典大師的作品，因而其筆下的駿馬融合了西方古典主義與中華民族傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)與趣味。

　　“群馬圖”在徐氏作品中主要以“六駿圖”、“三駿圖”、“雙駿圖”為主要圖示，其中“雙駿圖”主要用于友人婚賀，以一黑一紅，一健碩一挺秀，顧盼并驅(qū)為典型構(gòu)思，寓意新婚夫婦相伴相攜，似天馬般比翼雙飛;“三駿圖”主要用于抒懷，有動(dòng)有靜，變化組合豐富;而“六駿圖”又是徐氏“群馬圖”中之典型，群馬之形象深入人心。

　　此幅《六駿圖》上的款題有兩部分組成，第一部分為徐悲鴻悉數(shù)照錄西漢武帝劉徹的第二首“天馬”賦，全詩如下：

　　天馬徠，從西極，涉流沙，九夷服。

　　天馬徠，出泉水，虎脊兩，化為鬼。

　　天馬徠，歷無草，徑千里，循東道。

　　天馬徠，執(zhí)徐時(shí)，將搖舉，誰與期?

　　天馬徠，開遠(yuǎn)門，竦予身，逝昆侖。

　　天馬徠，龍之媒，游閶闔，觀玉臺(tái)。

　　這是漢武帝于公元前101年得大宛國(guó)汗血純種寶馬而作，并賜汗血寶馬為“天馬”。徐悲鴻款題的第二部分：“壬午春間，歸至昆明，曾為王振宇君寫群馬，既成頗自喜。秋將盡，在中央大學(xué)課后反其形再寫之，未能過原作也。悲鴻?！绷礅j印二枚，白文：“東海王孫”，由著名“印丐”壽石工夫人宋君方所制，朱文：“徐”，由著名印人簡(jiǎn)經(jīng)綸所制。

　　上述款題中的“壬午春間，歸至昆明，”指的是1942年1月，徐悲鴻為避戰(zhàn)亂從新加坡歸國(guó)，經(jīng)由滇緬公路抵云南，先在大理，于5月初至昆明，在武成路華山小學(xué)大禮堂舉辦抗日勞軍展，展出作品百余件，其中重要作品有《九方皋》、《愚公移山》、《群馬》。這里的《群馬》圖，當(dāng)是此款題中所說“曾為王振宇君寫群馬，既成頗自喜”，可見他對(duì)自己創(chuàng)作的這幅“群馬圖”非常滿意。

徐悲鴻紀(jì)念館藏《群奔》

　　根據(jù)李松先生《徐悲鴻年譜》和王震先生《徐悲鴻年譜長(zhǎng)編》，1942年，徐悲鴻以馬為主題創(chuàng)作的作品達(dá)10余幅之多，其中可歸到“群馬圖”的“六駿圖”就有上述三個(gè)版本，分別為王振宇版(1942年春)——楊德純版(徐悲鴻紀(jì)念館藏)(1942年大暑)——此次保利春拍漢武帝天馬版(1942年秋末)。從某種意義上說，1942年，可以說是徐悲鴻形成自己畫馬獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格與面貌的關(guān)鍵年代。此次保利春拍這幅“漢武帝天馬版”《六駿圖》與楊德純版（徐館版）《群奔》接近，畫幅大小基本一致，近15平尺的橫幅畫面，較能代表徐悲鴻“群馬圖”的最高藝術(shù)水平，同時(shí)，此幅《天馬六駿》也是目前可知的唯一一幅珍藏于民間的徐悲鴻巨幅畫馬《天馬六駿》作品。

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