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王紱《筆舫圖卷》1414年作 手卷 水墨紙本 畫心24×46cm;題跋24×667cm

　　[北京保利]仰之彌高——中國古代書畫夜場

　　2018年06月17日下午18:00點，北京保利2018年春拍“仰之彌高——中國古代書畫夜場”在北京四季酒店舉槌，本場共40件精品上拍。其中，王紱《筆舫圖卷》以980萬元起拍，1800萬元落槌，加傭金最終以2070萬元成交。（拍前估價：RMB 12,000,000-20,000,000）

　　王紱(1362-1416)字孟端，號友石生，江蘇無錫人，祖父輩皆隱居不仕，樂善好義。王紱幼年聰慧好學，才分極高，洪武十一年，王紱補征召進京供職。但好景不長，因洪武十三年的胡惟庸謀逆案，獲罪被貶謫戍山西朔州，年僅十九歲。戍守朔北時，他的才情、詩情、畫藝都為人所重。在戍邊二十年后，王紱才得以返家，他已經(jīng)三十九歲，與好友韓奕隱居九龍山。在安逸的生活條件和良好的人文環(huán)境下，他潛心于畫藝，日益精進。現(xiàn)存書畫作品，大多作于隱居之后。

王紱《筆舫圖卷》局部

王紱 1414年作 《北京八景》圖卷之《太液清波》 北京故宮博物院藏

　　但這樣的好日子并未持續(xù)太久。明初的統(tǒng)治者要求士要都要為國家所用，否則即被殺害，最典型的案例便是貴溪夏伯啟叔侄。永樂元年(1403)，43歲的王紱以善書，被薦入職文淵閣，但無官無品，薪俸微薄，生活清苦，這樣的日子一過就是十年。永樂十年(1412)，升為中書舍人，官職七品，自此他常陪侍永樂皇帝左右，永樂十一、十二年(1413-1414)，還曾兩度扈從北京。王紱此件《筆舫圖》，創(chuàng)作年代在永樂十二年，正是其人生的黃金階段。他經(jīng)歷了守邊、隱居之后，終能入仕，官居七品，并常陪待在永樂皇帝左右，與永樂帝兩次巡狩北京。此作便是其第二次扈從赴京時所作，這與他最典型的代表作《北京八景》圖（北京故宮博物院藏），為同一年所作，為其畫藝的巔峰時期。

　　《筆舫圖》后紙題跋中提及人物：

　　解縉、張士榮、張士遠、文寶之孫嗣英

　　此《筆舫圖》畫心有張純修、謝松洲兩位收藏大家的藏印。后紙有明初曾棨、郭貞、胡說、謝潔、賈漳、繆順、陳范、張顯宗、吳原頤等二十三家題跋，王紱便為其補圖。而畫的主人為元末明初著名筆工張文寶。張文寶是吳興人。擅制筆。他曾經(jīng)自備一船，名為筆舫。沿江而行，往來于士大夫之間，往來叨陪。后紙繆順、任麒二人題跋中，還提到了張文寶的二位孫輩，張士遠和張士榮。

　　此《筆舫圖》純用水墨，取法上，更多取法黃公望，濕筆淡墨，構圖平遠。江水因山體的阻隔而微微泛起漣漪，水波的表現(xiàn)也是王紱常用的直線條，這種平直的水波，在《秋林隱居圖》、《為密齋作山水》，以及遼寧博物館所藏《觀音、金剛經(jīng)合璧全卷》上都能見到。遠處用似有似無的筆墨表現(xiàn)水天相接，山水相依，給人以宏大浩渺之感。而在這波光粼粼之上，一支小舟，悠游于水天之間。而小舟的主人便是張文寶。畫中的張文寶閑適的坐于船頭，一邊慢慢劃漿，一邊欣賞這大自然塑造跑的飄渺寬闊、靜逸閑適的自然風光。

　　從此卷題跋可知，曾棨題跋時，已經(jīng)是為張文寶的孫輩張士榮、張士遠題了。之后張文寶的七世孫張宗大，請文伯仁題跋，從張文寶算起到張宗大，將近兩百年，一直在張家寶藏。畫心“子安珍藏記”一印，為康熙時期著名收藏家張純修藏印，米芾《樂兄帖》、解縉《自書詩卷》(北京故宮博物院館藏)以及趙左《山間秋色圖》(武漢博物館藏)等諸多歷代名跡上，都有其藏印?！傲诌楇季印睘橛赫龝r謝松洲藏印，雍正初，謝松洲受命鑒別內(nèi)府所藏真贗，因即以所畫山水進呈，得蒙嘉獎，由此可知他精于鑒賞，擅山水，禹之鼎《秋林覓句圖》(浙江博物館藏)卷上，有謝松洲題跋。在張、謝二人之后，入藏顧氏過云樓，并著錄于其《過云樓書畫記》中。

　　總之，此卷歷經(jīng)張氏七代家藏，入清后，歷張、謝、顧三人遞藏，流轉傳承極為明確。而王紱傳世作品極少，傳世手卷在十件左右，而此件是其中一件。宋元書畫年久日稀，明初墨跡亦難得一見，如此長卷，筆墨精妙，且兼具訂史之功用，不可多得。

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