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石濤《品茶圖》1687年作鏡心 水墨紙本

　　[北京保利]仰之彌高——中國古代書畫夜場

　　2018年06月17日下午18:00點，北京保利2018年春拍“仰之彌高——中國古代書畫夜場”在北京四季酒店舉槌，本場共40件精品上拍。其中，石濤《品茶圖》以560萬元起拍，1000萬元落槌，加傭金最終以1150萬元成交。(拍前估價：RMB 6,000,000-12,000,000)

　　“半晴半雨襟難披，榴花蒲葉枝枝奇。節(jié)佳何與道人事，笑支瘦骨臨窗西。叩門者誰數(shù)行字，岕山之茗妙新至。一介持贈手自封，烹傍爐香聊自試。何以當(dāng)此雙眉開，淪鐺然炭先悠哉。永寧吸水莫問價，玉川分椀還勝杯。白隱碧漾雪何翠，心從古沁詩漸催。吟成數(shù)語半難就，須待先生同結(jié)構(gòu)。來朝雨霽興如何，一棹涼風(fēng)滿懷袖”。這是石濤敘述《品茶圖》的題詩，也是他當(dāng)下的心情寫照。康熙二十六年(1687)初，石濤離開金陵渡江至揚州，實際此次離開金陵是石濤準(zhǔn)備第一次北上進京，特此作《生平行》長詩別南京友人，但應(yīng)春江社友之招，赴揚州秘園即席分賦大集，便暫緩了北京之行，前往揚州。

　　本作《品茶圖》便是作于此年，石濤正交游于揚州之時。畫自題“丁卯(1687)搜得丙寅(1686)重午前雨中解元胡孟行先生以岕見贈一稿，來朝清爽，一于岕同烹即熟矣，畫筆隨就，并成短句，未知有當(dāng)于七椀兩腋以供一笑否?今用書此，盡自是清湘一家言。石濤濟道人廣陵樹下”得知本作雖作于康熙二十六年(1687)，所繪卻為康熙二十五年(1686)石濤在南京期間與胡孟行品茶之事。胡任輿，字孟行，號芝山，南京上元人，康熙二十年(1681)鄉(xiāng)試第一，康熙三十三年(1694)以狀元登第。而款中題為“解元胡孟行”，也可說明本作在時間線上的呼應(yīng)。其中又提及胡孟行以岕贈之，岕為岕茶，初現(xiàn)于明初，失傳于清雍正年間，制作工藝復(fù)雜，從而導(dǎo)致失傳，岕茶為當(dāng)時貢茶，沈周《岕茶別論》亦題“閩之清源，武夷，吳郡之天池虎丘，武林之龍井，新安之松蘿，匡廬之云霧，其名雖大噪，不能與岕茶相較也”，可見岕茶之珍貴及石濤與胡孟行友誼之深厚。上海博物館藏《清湘書畫冊》亦為石濤答胡孟行之作，其詩中提到胡孟行當(dāng)時所受到非議，石濤共感，更引其為己白雪知音。

　　『鈐印』善果月之子 天童忞之孫

　　石濤生于崇禎十五年(1642)，朱贊儀十世孫，其父朱亨嘉因族系內(nèi)訌被唐王聿鍵所殺害，從這一點上即可明白石濤的情感：滅國之恨對于三歲的石濤來說太是懵懂，再加上父親是被同族迫害，這些都不足以讓成長于清初的石濤有過于深刻的影響，所以石濤對于“四僧”其他人來說，采取了更加積極入世的態(tài)度?；趯ι顚λ囆g(shù)有更熱情直率的追求，康熙二十三(1684)年康熙皇帝玄燁第一次南巡時，宣州司馬鄭瑚山組織畫家繪江南形勝，石濤便已經(jīng)表出了自己的心態(tài)：“欲向皇家問賞心，好從寶繪通遇知”，他將此作為施展藝術(shù)才能的機會，但此行為也讓石濤在當(dāng)時乃至后世遭到了些許非議。而后康熙皇帝到達南京后，祭祀明陵，石濤更在長干寺參與了此次接駕，也可能是這個時候，這位朱氏王孫真正起心決定北上。作于第一次接駕后、準(zhǔn)備北上的前本作鈐有“法門”(參見《故宮藏四僧書畫全集·石濤3》印鑒第614頁)“老濤”(參見《故宮藏四僧書畫全集·石濤3》印鑒第617頁)及“善果月之子天童忞之孫臣濟之章”(參見《故宮藏四僧書畫全集·石濤3》印鑒第616頁)三方印，其中“法門”、“老濤”為其常用印，而帶“臣”字的“善果月之子天童忞之孫臣濟之章”，除本作外另在同年作品《自書詩冊》(北京故宮博物院藏)有鈐，這也恰恰證實石濤此時的一種心理狀態(tài)。此印文背景意為順治皇帝聞天童忞學(xué)識淵博，道行高深，招其進京暢談佛學(xué)。旅庵本月是其門徒，奉旨入善果寺監(jiān)院，所以由稱為善果月，康熙元年善果月回到南方，后退隱松江的九峰計有十年，石濤就在此時來到松江九峰拜其為師。故石濤自稱“善果月之子天童忞之孫”，而此印刻“臣”字，更可說明在此年間石濤北上的決心。

　　『筆墨』香茗即熟 畫筆隨就

　　石濤自幼游歷，常體察自然景物，主張“搜盡奇峰打草稿”、“我自用我法”，所繪山水講求新格，筆墨肆意，意境蒼莽，一反當(dāng)時時代的仿古之風(fēng)。《品茶圖》作于石濤繪畫風(fēng)變革時期：石濤于康熙十九年(1680)寓南京，直至北上初期這一階段。隨著石濤交游廣泛，個人視野得到進一步拓展。尤其在與屈大均、孔尚任、程正揆、戴本孝、龔賢等畫家的切磋中，石濤汲取了更多的思想見解和藝術(shù)靈感，在此期間石濤的繪畫藝術(shù)漸臻成熟，生活、思想也開始發(fā)生變化，這也是他繪畫生涯的重要轉(zhuǎn)折時期。在此融會創(chuàng)新的階段，形成了恣肆灑脫、粗細兼有的階段特征，其中以長皴濃點為主要風(fēng)格的《山窗研讀圖》(1681年作，上海博物館藏)、《搜盡奇峰打草稿圖卷》(1691年作，北京故宮博物院藏)等作，筆墨方式都與本作十分相似?！镀凡鑸D》整體水墨氤氳，只見云山彌漫，山頂隱約其中，山體籠以淡墨濕筆，自然暈出，突出了煙云的“柔”與山石的“剛”，濕潤撲鼻，正如題中“半晴半雨襟難披”之態(tài)。中鋒長皴橫直交錯，秀靈而堅實，密集的重墨苔點，使山勢更顯蒼莽，樹叢亦以濕墨托底，其間小枝稍雜于叢林，筆墨清腴，雙勾夾葉，增添幾分虛實變化。又有友人于山間閣樓中，一坐之椅上，一倚于窗邊，品茶談天，好不快哉。畫面右上角自題長詩一首，融隸、楷于一體，形成楷隸相參的獨特風(fēng)格。整體畫面巧妙地運用虛實黑白的均衡布局，頗有生意。

　　本作經(jīng)高培蘭、蘇伯安收藏。高培蘭(清)，字杏船，號香林、香舲，貴州貴筑(今貴陽)人。光緒年間官湖北應(yīng)城、蘄水諸縣知縣。蘇伯安，室名正氣齋，是民國時期著名書畫藏家。后經(jīng)多次出版，為補充石濤此時期交游考資料的重要作品之一。亦是石濤藝術(shù)風(fēng)格融會創(chuàng)新重要階段的代表作品。

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