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　　北京銀座2018春季拍賣會將于6月17日拉開預(yù)展大幕，6月19日晚7點(diǎn)正式開拍。此次共設(shè)四大專場，依次為：《何日君再來—鄧麗君影像底片及照片/紀(jì)念郵票》、《盛木為懷—中國明清古典家具及工藝品》及《中國書畫（一）》、《中國書畫（二）》，共計(jì)三百余件作品，齊聚北京金茂萬麗大酒店。此外展區(qū)還單獨(dú)開辟了一個(gè)洽購專區(qū)，涵蓋：十八、十九世紀(jì)西方藝術(shù)品——雕塑、油畫、鐘表、珠寶，以及美酒陳釀等。我們力爭為廣大藏家朋友呈獻(xiàn)一場豐盛之宴，以饗諸君。

　　1978.09.14

　　臺灣電視公司為鄧麗君錄制專集

　　影像底片及照片

　　小 張 / 10 張

　　尺寸不一

　　鄧麗君全張紀(jì)念郵票

　　2 套

　　尺寸不一

　　《何日君再來—鄧麗君影像底片及照片、紀(jì)念郵票》專場是北京銀座拍賣團(tuán)隊(duì)2018年從臺灣征集來的鄧麗君影像底片及照片、紀(jì)念郵票共計(jì)50件標(biāo)的，均以無底價(jià)的形式拍賣。此次我們將獨(dú)家首度公開這批鄧麗君影像底片及照片，以及多款鄧麗君紀(jì)念郵票，供集郵愛好者擇選競拍。另外本專場圖錄的照片以時(shí)間軸的形式推進(jìn)呈現(xiàn)，全方位，多視角，深層次解讀這批照片的歷史意義、時(shí)代背景和收藏價(jià)值。

郭琴舫與于右任先生合影

　　《中國書畫（一）》呈現(xiàn)給大家的是環(huán)環(huán)相扣，處處用心的藏品專題。開篇?jiǎng)t為“郭琴舫舊藏”。郭琴舫（1913-1999），近代著名新聞攝影記者，臺灣師大教授。此專題覆蓋了：溥心畬、于右任、臺靜農(nóng)、黃君璧、郎靜山、趙少昂、朱夢廬等人的書法、繪畫，十余件作品張張用心，見證了郭琴舫先生與諸名流的種種交游。緊隨其后的是一組溥心畬的作品專題，凡書法、山水、人物無不涉及；如溥儒與溥佐合作的《踏葉嘶風(fēng)》，駿馬奔馳、利落爽健的貴族風(fēng)范；胡佩衡與溥心畬致“蟄廬”中央文史館首任館員陳云誥的《望江圖》及《松江遠(yuǎn)眺》，更值得觀睹；《梅花寒禽》、《中條山雪意》、《行吟圖》等等，更是畫出了溥儒“幽人閑眺處、清興此時(shí)多”的心境。

　　董壽平、王雪濤、黃胄、吳作人、陳少梅、蔣兆和、馬晉、溥佺、潘素、徐燕蓀、劉繼卣、田世光、俞致貞、劉力上、徐北汀、任率英、白雪石……京津交游圈代表作品穿插其間，凡山水人物、花鳥走獸無不涉略。

董壽平《報(bào)春圖》 94×175 cm 約 14.8 平尺

　　此間精彩，擷取舉例：如董壽平的《報(bào)春圖》，婁師白篆題，一派傲骨梅花，燦爛奪目；其《黃山云?！烽L卷，陳志敏上款，緩緩展開，煙云彌漫，有如置身黃山仙境；于非闇的《松壽圖》，上款人藏書大家傅增湘，是作者寫祝傅氏“七旬大慶”的精心之作；啟功的《楷書“工實(shí)業(yè)深”》、《朱竹·行書詩二首》及《擬董文敏筆意》體現(xiàn)了啟功傳統(tǒng)功深，虛懷若谷。而黃胄的松鷹走獸、人物各態(tài)，勤奮與高產(chǎn)造就了他的不凡！

　　尤其值得一提的何海霞專題，件件傳承，張張有序。《松風(fēng)澗水》、《高瞻遠(yuǎn)矚》、《華山圖》境界恢弘、波瀾壯闊；《革命圣地延安》、《山水還看蜀中山》給觀者一種開闊而豪邁的感受。

齊白石《清白有聲》 137×34 cm 約 4.2 平尺

　　齊白石歷來都是拍場上的壓軸明星。《山月圖》尺幅小中見大，對于山水，他惜墨如金，此作構(gòu)圖極簡，而多有奇崛！更有人民美術(shù)出版社兩次權(quán)威出版；白石專題里的壓軸扇作《紫藤·行書自作詩》據(jù)已知出版著錄次數(shù)已經(jīng)多達(dá)十余次，實(shí)屬難得。上款人胡佩衡，齊白石的摯交。扇面的正面紫藤縱情揮灑，背面書法清雅秀逸！此外齊白石的《清白有聲》、《蛙聲十里》、《平安圖》等等“兼工帶寫”的畫法，將其草蟲畫推到了一個(gè)前所未有的新高度！

徐悲鴻《奔馬》 51×62cm 約 2.8 平尺

　　今年是徐悲鴻逝世65周年，文化藝術(shù)界均以不同形式紀(jì)念。北京銀座春拍兩件徐悲鴻作品也是十分令人矚目的：其一是他的傳統(tǒng)題材《奔馬》，此作溯源自倫敦佳士得1996年春拍，是其壬午年（1942）所作，造型準(zhǔn)確，凝練簡勁的用筆，駿馬日行千里之態(tài)躍然紙上！另外一件《萬古薄蒼冥》：徐悲鴻罕見山水之作，蒼松盤崛于峭壁，見證了他與《新民報(bào)》創(chuàng)始人之一陳銘德的一段深摯的交游。

　　海派、嶺南名家同時(shí)閃爍其間：吳昌碩、陸儼少、饒宗頤、楊之光……吳昌碩的《亭臺觀江圖》，出版于《吳昌碩全集》，以濃酣飽滿的筆墨寫山石樹木；畫面以氣勢取勝，不拘泥于形似！而己亥年（1899）的《行書自作詩》的書法，更是洋洋灑灑，直抒胸臆，一氣呵成！楊之光的《裸女》，繪畫出：酌奇而不失其真，玩華而不墜其實(shí)。

　　《中國書畫（二）》延續(xù)書畫（一）的經(jīng)典傳承，開篇依然是以近現(xiàn)代書畫為實(shí)力主打，隨后古代書法及繪畫更是精彩紛呈，佳作迭出，此間尤其若干的詩稿冊頁、黨國政要的書法楹聯(lián)值得關(guān)注！

張大千《滇池三清圖》 138×68.5 cm 約 8.5 平尺

　　“南張北齊”之一的張大千，自然是此專場一顆熠熠生輝的星辰！《滇池三清圖》，張大千憶游三清閣佳構(gòu)，墨塊隨機(jī)生發(fā)，蘊(yùn)含著山川的無限生機(jī)，此作經(jīng)曾克耑題簽，吳坤淦舊藏?！肚锝e釣》、《林泉論道圖》二幀：“登山臨水”，“行客林泉”，技法精進(jìn)，指點(diǎn)江山！晚年潑彩之作《春山釣艇》、《洞江夜泊》二幀均收錄于《張大千精品集（二）》，眾所周知其晚年創(chuàng)潑彩，神鬼呼奇，渾然天工！一幅《醉吟圖》更是畫出了“吳帶當(dāng)風(fēng)”的境界，人物面龐清秀，眉宇間隱逸出塵，“銜杯發(fā)醉紅”，“神仙歲月亦匆匆”！另有張大千、黃君璧、晏濟(jì)元、周掄園、林恕所繪六屏，均為羅文謨（民國書畫家、美術(shù)活動家）上款，作品尺幅雖小，但下筆不俗。

潘天壽《新雛》18.5×49.5 cm 約0.8平尺

　　潘天壽作品價(jià)格之高一直讓許多藏家望而卻步，本專場中的一把成扇《新雛》，收錄于《潘天壽全集（三）》，上款人劉開渠（著名美術(shù)教育家），乃潘天壽晚年的佳作，畫幅中的雛雞筆墨極簡，趣味無窮！

　　由同一藏家提供的黃苗子專題中的《隸書五言聯(lián)》，文辭取自陸游詩意，濃墨大筆，力可扛鼎，是黃苗子臨習(xí)伊秉綬的力作！而茅盾《敬題鄧雅聲詩集》，1980年權(quán)威出版，詩詞內(nèi)容崇敬懷念，慷慨高歌！《行書自作詩》，陳沂上款，頌讀稱揚(yáng)，溢然于紙。蕭俊賢《行書自敘》，洋洋灑灑千字自敘，高度概括了自身習(xí)畫之歷程，字精且文辭優(yōu)美，更有1933年的權(quán)威出版著錄，值得品鑒。

　　論交游互贈，于右任的《草書王陽明詩》，起首“金山”諧音“靜山”，寓此傳達(dá)對郎靜山攝影藝術(shù)的高度肯定！此次晚清至民國諸多政要顯貴：鄭孝胥、康有為、于右任、閻錫山、陳其采、吳敬恒、徐世昌等均能寫得一手好書法，尤其是馮桂芬、李經(jīng)方、潘遵祁……等人的《清代名賢信札冊》，此冊曾經(jīng)鄭逸梅舊藏，無論歷史文化研究價(jià)值，或是收藏均有十分重要的意義！

　　古代書畫中的明星也是不勝枚舉：龔自珍外公，《說文解字注》作者段玉裁，五體書法之作，別出機(jī)杼；趙以炯、馮文蔚、吳魯、李盛鐸等狀元、翰林的集錦扇面更是值得賞玩。查昇、祁寯藻、陳煥、還有八大山人的《柳雀圖》、黃慎《鐵拐拈花》等等，均是各具一格，底蘊(yùn)深厚！

上?！讹L(fēng)來?xiàng)盍叀?17.5×52 cm 約 0.8 平尺

　　一幅畫僧上睿的《風(fēng)來?xiàng)盍叀?，繪盡了“院深人復(fù)靜，此景共誰言”的意境，作品經(jīng)《中國古代書畫圖目（一）》權(quán)威收錄，曾經(jīng)許修直、惠孝同遞藏；上睿的作品存世珍罕，加之深鎖內(nèi)廷，民間流傳幾無。收錄于《趙之謙書畫編年圖目》的“魏草七言聯(lián)”，見證了趙之謙與李鶴年（曾任河南巡撫、閩浙總督）的一段深摯交游，曾經(jīng)晚清名士歸羨周遞藏。

　　而古代的壓軸之作傅山《山泉夜雨》，更是值得品鑒，“今天我們能見到很多傅山書法作品，但是很少人見過傅山的畫作……”白謙慎（美國波士頓大學(xué)藝術(shù)史系終身教授）如是說。傅山的此幅山水扇面，三次《傅山畫集》權(quán)威出版，米家山水的技法，充分表現(xiàn)出山石雨后渾厚蒼潤的氣息！

　　張瑞圖的《草書七言詩》，有啟功先生所題邊跋，行筆峻峭犀利，筆法生動。

　　與漸江和尚齊名的雪莊以“隱逸”馳名，值得探討。一幅《福祿圖》傳統(tǒng)的吉祥題材，寄托著福祿長壽的美好寓意，高雅富貴的梅花鹿不正是雪莊的境界寫照么？

明 鐵梨木拐子紋架子床 長：240cm 寬：170cm 高：231.5cm

　　《盛木為懷—中國明清古典家具及工藝品》長期以來是北京銀座傳統(tǒng)保留的專場，比如：專場中的“明·鐵梨木拐子紋架子床”。明代，架子床是財(cái)富與地位的象征，此件作品尺寸碩大，堪稱為“王”，保存完整，實(shí)屬難得，且構(gòu)件中方中帶圓，是件文氣十足的明式家具。“清中期·黃花梨雕龍頭腿獨(dú)挺柱圓幾”此件圓幾在存世的黃花梨獨(dú)挺柱制式的家具中，十分罕見，且保存完好，甚為難得。此張圓幾在清中期盛世之中，通體以珍貴黃花梨為材，精心制就。翻閱此專場，無論是唐卡的懸掛布置、還是香幾、花幾、方桌、畫案還是書柜、臥榻的拍攝展陳，處處顯示出組織者的匠心獨(dú)運(yùn)、審美情趣。誠如書中前言所敘：“一室書齋，以靜為用”，僅憑室內(nèi)一幾一榻，榻上數(shù)卷，便已有一種高雅絕俗之趣，心目間覺灑空靈。

　　不念過往，不懼將來！北京銀座2018春拍總歸繼續(xù)演繹，身為拍賣人惟有：“一萬年太久，只爭朝夕！”努力給市場交出一份滿意的答卷！在此預(yù)祝所有藏界同仁，在北京銀座的拍場，挑的心儀的標(biāo)的，滿載而歸！

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