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　　1935年，超現(xiàn)實(shí)主義攝影師兼畫家朵拉·瑪爾(Dora Maar)與巴布羅·畢加索(Pablo Picasso)傳奇相遇，由此啟發(fā)畢加索以她為繆斯創(chuàng)作出一系列傳頌后世的肖像畫作，直到10年后兩人分手。作于1942年的《坐在扶手椅上的女人(朵拉·瑪爾)》無疑是畢加索繪于二戰(zhàn)期間最杰出的朵拉肖像作品之一。這件杰作將于6月20日佳士得倫敦印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣上矚目登場。

　　此作自繪成后鮮有展出，畫中坐著的的朵拉集中呈現(xiàn)了畢加索標(biāo)志性的扭曲元素、鮮艷生動(dòng)的色彩以及動(dòng)感十足的筆觸。這件作品繪于西班牙內(nèi)戰(zhàn)和德國占領(lǐng)巴黎的艱難時(shí)期，畢加索以朵拉為題，令畫作成為宣泄情緒的工具，將恐懼和痛苦轉(zhuǎn)化成日益扭曲的人像形態(tài)。

　　巴布羅·畢加索 (1881-1973)

　　《扶手椅上的女人(朵拉·瑪爾)》

　　油彩 畫布

　　92 x 73 cm.

　　1942年4月24日作于巴黎

　　估價(jià)待詢

　　朵拉·瑪爾原名亨里埃塔·泰奧多拉·馬爾科維奇(Henriette Theodora Markovitch)，1907年生于法國巴黎的她，在布宜諾斯艾利斯度過了大部分的童年時(shí)光。隨后，她與家人返回巴黎，付出大量的時(shí)間和精力學(xué)習(xí)繪畫和攝影，直至其獨(dú)特的攝影角度引起了當(dāng)時(shí)前衛(wèi)藝術(shù)家們的注意。

　　此后，朵拉迅速成為巴黎知識(shí)分子(Parisian intelligentsia)的一員。到了1930年代初，她更與超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家建立起密切聯(lián)系。她的特立獨(dú)行和個(gè)性敢言令她成為該藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)人物。她先后為曼·雷(Man Ray)和布拉塞(Brassaï)拍攝肖像，并為多位活躍于巴黎的超現(xiàn)實(shí)主義作家、詩人和藝術(shù)家留下了珍貴的影像。

《扶手椅上的女人(朵拉·瑪爾)》此前曾和其他多件精選作品于香港春拍期間展出

　　朵拉和畢加索的邂逅充滿了神秘色彩。一位作家曾經(jīng)指出，畢加索于1935年在巴黎著名的雙叟咖啡館(Les Deux Magots)與朵拉相遇。記者兼藝術(shù)評論家的J·P·克雷斯佩爾(J.P. Crespelle)曾寫道，朵拉當(dāng)時(shí)正在“玩一個(gè)奇怪的游戲，引起了畢加索的注意：她不停地把尖頭小筆刀刺進(jìn)指間的木桌中。偶有失手，繡于她黑色手套上的玫瑰便會(huì)染上一滴血跡?！眱扇嗽诳Х瑞^告別時(shí)，畢加索請她把手套送給他作為兩人相遇的紀(jì)念信物;往后數(shù)年，他一直在家中珍藏這副手套。

　　如果說畢加索的早期朵拉肖像畫作體現(xiàn)出他對她形象沉浸的欣賞，那么他日后的作品則隨著兩人之間關(guān)系的變化，呈現(xiàn)出更多棱角。隨著歐洲局勢風(fēng)云變幻，畢加索在油畫中注入強(qiáng)烈風(fēng)格，運(yùn)用全新層次來解構(gòu)朵拉的形象。而這段時(shí)期的作品所呈現(xiàn)出的極端扭曲元素，恰恰反映了朵拉和畢加索內(nèi)心的掙扎。

　　《坐在扶手椅上的女人(朵拉·瑪爾)》作于1942年4月，當(dāng)時(shí)畢加索正住在被占領(lǐng)的巴黎。一如畢加索在這段時(shí)期所繪的多幅肖像，朵拉坐在椅子上，延續(xù)了《戴帽子的女人》(Femmes au chapeau)和《坐著的女人》(Femmes assises)系列的風(fēng)格。在這幅作品中，畢加索尤其刻意夸大其輪廓角度，畫中人的臉龐清晰分成兩面，其身軀則由相交的線條組成黑暗的背景令她成為焦點(diǎn);朵拉仿佛嚴(yán)肅地凝視著觀者，觀者的目光亦情不自禁地落于她身上。

《扶手椅上的女人(朵拉·瑪爾)》曾在香港春拍期間展出

　　盡管畢加索在戰(zhàn)亂沖突爆發(fā)期間曾獲美國和墨西哥的好友邀請離開暫避，他堅(jiān)持選擇留守法國，居于大奧古斯丁路7號(hào)(7 rues des Grands-Augustins)的工作室內(nèi)。納粹軍把畢加索稱為“墮落”的藝術(shù)家，并密切關(guān)注他在巴黎的一舉一動(dòng)。雖然他可以繼續(xù)創(chuàng)作，卻被禁止公開展示任何作品。秘密警察也在密切地監(jiān)察他，并多次到訪畢加索的工作室，追問其躲起來的那些朋友和前同事的下落。和其他當(dāng)時(shí)留在巴黎的人一樣，畢加索因被剝奪城市生活而大感沮喪。因此，他沉浸在自己的作品之中，每天瘋狂地繪畫。他后來解釋道：“當(dāng)時(shí)無事可做，只能認(rèn)真和專注地工作，為三餐奔跑，悄悄地探訪朋友，并期盼自由來臨?！蹦切┠昀?，朵拉成為他主要的伴侶和模特，她的鮮明形象反復(fù)出現(xiàn)在他大量的肖像和油畫作品中。

　　《坐在扶手椅上的女人(朵拉·瑪爾)》曾是畢加索的私人珍藏，直到他1973年離世。此作后來傳予杰奎琳‧畢加索(Jacqueline Picasso)，最終通過畢加索的經(jīng)銷商露易絲‧萊里斯畫廊(Galerie Louise Leiris)出售。畫作在1986年的杰奎琳‧畢加索收藏展中首度亮相，隨后便消失在公眾的視野中。

　　佳士得全球總裁彭肯南(Jussi Pylkkänen)表示：“無庸置疑，朵拉‧瑪爾是最為人所熟知的畢加索靈感女神，在整個(gè)戰(zhàn)亂年代為他帶來靈感，并成為他的希望源泉和心靈寄托。《坐在扶手椅上的女人(朵拉·瑪爾)》是一幅精細(xì)迷人的肖像畫作，盡顯朵拉·瑪爾的美麗與高貴。我們非常榮幸能有機(jī)會(huì)呈獻(xiàn)如此重要而罕見、鮮少展示的畢加索重要杰作?！?/P>

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