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潘天壽《翠羽明珰自不群》569.25萬成交
潘天壽(1897-1971) 翠羽明珰自不群
立軸 設(shè)色紙本
癸巳(1953年)作
估價(人民幣): 4,800,000-5,800,000
題識:1。翠羽明珰自不群。癸巳炎暑揮汗寫此,大頤壽。
2。皜衣羅襪佩珊珊,淺倦仙妃歸宴歡,洛浦幽飛明月白,天風香逗綠波寒。夜深誤幽飛,風香互誤。壽燈下又書。
3。久未作指畫,偶然著墨,有懷高且園矣,奈何。壽又記。
鈐?。喊?、潘天壽、潘天壽印、阿壽、天壽
尺寸: 91×62.5 cm。 約5.1平尺
展覽
“僑岷華園藏畫展”,(臺北)鴻禧美術(shù)館,1994年2月至8月
出版
《僑岷華園藏畫》第268至269頁,(臺北)鴻禧藝術(shù)文教基金會,1994年1月
紀錄
?。ㄏ愀郏s寶齋、協(xié)聯(lián)古玩拍賣會,1989年11月19日,編號225
簡介
《翠羽明珰自不群》作于1953年,系潘天壽盛年指畫佳作。1949年之后,隨著文化環(huán)境的轉(zhuǎn)變,他對人物題材及工筆畫進行了短暫嘗試,直至1953年全國美協(xié)成立大會上認同了花鳥畫的必要性,潘天壽開始減少繪制并不擅長的宣傳性人物畫,專攻花鳥畫創(chuàng)作。在熟稔的大寫意花鳥領(lǐng)域,畫家心情舒暢,佳作頻出,其筆墨熔厚重與靈動于一爐,在一味霸悍的基礎(chǔ)上融入剛正清醇之氣,逐步脫略了先前逸筆草草、荒涼蕭颯的情調(diào),轉(zhuǎn)為剛勁渾厚、雄闊壯麗的畫風。
拍品取斜式構(gòu)圖,兩塊磐石立在畫面下方,畫家并不將它們處理成正正方方,而是略帶左高右低的斜勢,與此相應,石頭后的一叢水仙被安排成右高左低的體勢,與前方的石頭反向呼應。此種構(gòu)圖為畫家所常用,潘公凱曾論述道:“潘天壽在通篇布局方面,主要以方形布局為主,但又有傾側(cè)的斜勢,使這種方形不跟紙邊平行,而是相對于紙邊來說有著角度上的扭轉(zhuǎn);這樣的一種通篇布局,既是為了使畫面飽滿,顯得有重量感,同時又讓畫面不至于呆滯、閉塞?!?/P>
在潘天壽為數(shù)不多的存世作品中,指畫是極具代表性和特殊性的一種。指畫為清初高其佩所創(chuàng),但此后三百余年未出大家,直至潘天壽將其作為一種重要的創(chuàng)作方式加以精研。潘氏致力于指畫的原因,曾在《指頭畫談》中論及:“在于指頭之運墨運線,具有特殊之性能情趣,形成其特殊風格,非毛筆所能替代?!盟皇呛苈犞笓]的特點,使作品得到似生非生、似拙非拙、似能非能,以及意到指不到、神到形不到的妙處?!北痉洞溆鹈鳙氉圆蝗骸啡灾改珜懗桑瞧渌偨Y(jié)優(yōu)點的集中體現(xiàn)。縱觀同年的宏幅巨制《江洲夜泊圖軸》、《松梅群鴿圖軸》等均以指墨繪就,可見是年間畫家對指畫的勤力苦練,落墨自是不凡。
畫面中兩塊巖石的邊緣運指而生,粗拙的線條突出磐石的重量感,進而化繁為簡,不事皴擦,只以手掌、手指蘸取赭色平涂,再輔以幾個濃重的墨點,用線沉穩(wěn),用點渾厚,如“高山墜石”,這些烙有潘氏標簽的造型特征凸顯了石頭的簡與拙,與其后水仙的繁與秀形成對比。水仙的畫法,潘天壽也與前人不同,他將水仙畫成一束,使得水仙在清逸之余,更多了些許豪氣,正是畫家品格的自然流露。此幅中水仙的體勢各自不同,花葉交疊,密而不亂,極富層次,尤其是用難以精準控制的指墨繪就,足見畫家技法之精熟。水仙以淡藍、淡綠、淡黃色敷染,與石頭的赭色形成冷暖、明暗、輕重之對比,生發(fā)出溫雅清逸之氣,格調(diào)高標,令人回味無窮。
畫面上方畫家共有三次題識,其中“夜深誤幽飛風香互誤”系字句匡誤,此種情況吳冠中在《潘天壽繪畫的造型特色》一文中亦有論及:“潘師題款時全神貫注于全局形式的統(tǒng)一,因之往往易脫落字句,便另補一項……這在潘畫上是最常見的現(xiàn)象?!边@也從側(cè)面體現(xiàn)出畫家在創(chuàng)作此幅時的專注、用心。而一題再題,字間難掩對作品的喜愛之情,以至于有“久未作指畫,偶然著墨,有懷高且園矣,奈何”之語,自比前賢,得意之情躍然紙上。
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