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崔如琢《春雨瀟瀟》

　　6月15日，匡時“澄道——近現(xiàn)代書畫夜場”以及“澄道——南吳北齊書畫夜場”在北京嘉里大酒店舉槌，共產(chǎn)生12件價格過千萬元拍品，其中成交前三名的分別是：崔如琢《春雨瀟瀟》1.035億元成交，徐悲鴻《三駿圖》4715萬成交，張大千《宋人山寺圖》 4370萬元成交。

　　在“澄道——南吳北齊書畫夜場”，共24件精品上拍，齊白石、吳昌碩各12件佳構(gòu)，成交率高達87.5%，實現(xiàn)總成交額7579.7萬元。齊白石作品表現(xiàn)強勢，4件作品過千萬成交，包攬本場前六名，齊白石祝賀鄉(xiāng)人“菊軒先生”壽誕所畫《福壽雙余》1495萬元成交，摘得本場桂冠；朵云軒舊藏齊白石《松鶴長年》1357萬元成交，位列第二；齊白石幽默有趣之作《撓背圖》1288萬元成交，位列第三。

　　崔如琢《春雨瀟瀟》1.035億元 尺寸：引首41×96cm；本幅47×1964cm

　　中國藝術研究院研究員、博士生導師寫到，當代指墨畫家，首推崔如琢，而在中國指墨畫的歷史上，崔如琢也是繼潘天壽之后的又一位大家。中國畫界喜歡以大家或大師論其卓有成就者，不僅因為他們具有藝術的獨創(chuàng)性，更重要的是他們能在歷史的承繼關系中確立自己的地位，成為時代的風向標。其大，有正大光明之意。《周易》說“夫大人者，與天地合其德，與日月合其明，與四時合其序?！薄睹献印吩唬骸按笕苏?，正己而物正?！边@是為人之大者，而為藝之大者，則是通達之道，不惟技之所拘，而以意氣貫通，縱橫天地，故有大格局、大氣度、大胸懷。崔如琢的畫，總是透露著這些氣息，尤其是他的指墨畫，揮灑自如，掌控有度，無論虛實，莫不相生相合。

　　崔如琢《出水荷風帶露香》6325萬成交 2015年作 145×366cm

崔如琢《出水荷風帶露香》

　　徐悲鴻《三駿圖》4715萬成交 1940年作 112×110cm

徐悲鴻 三駿圖

　　本幅作品寫三馬，一改齊驅(qū)馳騁之劇動，以三馬并立，或正面，或背向；有昂首前望，有低頭彎頸呈依偎之姿，亦有提足欲躍者，各逞其態(tài)，在相對呈靜態(tài)的處理手法中亦生微妙的變化，這種細微的刻畫描寫，足見畫家日常觀察捕捉馬匹動態(tài)之用心。悲鴻畫馬多有稿，據(jù)此施加改動變化而出新作，有時甚或以位置相反的形式出之。從傳世資料顯示悲鴻在一九三九年寫有另幅《三馬圖》，構(gòu)圖大同小異，似屬此圖之祖本，故日后再寫《群馬圖》，相互對照，姊姊幅之謂亦合理不過。

　　徐悲鴻在此圖的落款中寫道“有神來吾腕下”，可見他對此圖也頗為滿意，認為是自己的神來之筆。此圖尺幅闊大而造型生動飽滿，有一種凜凜生氣躍然于畫幅之上，使人觀之神往，不愧為徐悲鴻畫馬作品中的杰作。

　　張大千《宋人山寺圖》 4370萬元成交 136×75cm

宋人山寺圖

　　此圖據(jù)大風堂高足、上海的糜耕云曾說，這件作品為張大千先生一九四八年五月上海成都路中國畫苑畫展中作品。在展品價目表中，除了九幅為非賣品之外，其余作品價格落差甚大，從最高的“兩億元”到最低的“兩千萬元”。而標價“兩億元”者只有兩幅，《山寺圖》即其一，可見此畫定是張大千先生得意之作無疑！按當年通貨膨脹，畫價之高令人難以想象其真實的價值，但是從當時觀展者的描述中，仍然可以窺見這是中國近代畫展市場中罕見的例子。吳湖帆當場選定三大幅，又另由平襟亞出面代定好幾幅……會上，聽到有人為畫展所得試做估計，認為約可等價于世上的黃金一百幾十條之多，這樣的畫壇奇跡，實在向所未有，洵可嘆為觀止矣！”由此可知張大千此畫，在五十年前就已經(jīng)“昂貴非凡”。此畫被收錄到傅山英文著作《Challenging the Past：The paintings of Chang Dai-chien》（中文譯名《血戰(zhàn)古人的張大千》。

　　吳冠中《香港中環(huán)》1725萬成交 1990年作 68×137.5cm

吳冠中 香港中環(huán)

　　此幅《香港中環(huán)》正是吳冠中受香港土地發(fā)展公司邀請，專程在香港停留一個月而創(chuàng)作出的嘗試性作品之一。當時，土地發(fā)展公司的石禮謙先生對吳冠中說，為了城市的發(fā)展，他不得不做出決定拆除鳥街（康樂街）、李節(jié)街、花布街、得云茶樓等古舊的街市和老屋，但經(jīng)他手拆除這些浸染了時代烙印的歷史性遺跡時有一種惋惜感。他風趣而虔誠地請求吳冠中，用藝術來表現(xiàn)她們永恒的風采，為他補償吧！吳冠中接受了邀請，因為他的原則是：“我作畫唯情，非獵奇也。”《香港中環(huán)》畫面無處不涌動著作者的創(chuàng)作激情，大膽地跳過線的點與面的結(jié)合，加上豐富色彩的綜合運用，將中環(huán)表現(xiàn)得熱鬧而又神秘。

　　吳冠中曾多次撰文提到這次香港創(chuàng)作之旅：“我確乎愛那些古老市街的風采，那是我青少年時代所熟悉的祖國鬧市。我曾在其間逛游，當時只是觀光，無錢購物，今日坐在香港街頭寫生，筆底卻流露出童年的憧憬來。”這源于情感歷程的創(chuàng)作飽含著滿滿深情，感動和影響著一代人。雖然如今斯人已去，但這美好將永遠長留在人類藝術的歷史長河里。

　　陸儼少 《人物山水冊》 1495萬成交 冊首25×33cm；本幅25×33cm×10

陸儼少 人物山水冊頁

　　本冊乃陸儼少精心之作，歌頌新社會新事物，如冊中所示赤腳醫(yī)生，抓革命促生產(chǎn)等現(xiàn)代題材，以傳統(tǒng)筆墨為基礎，復滲合畫家自我镕鑄而成的技法，構(gòu)成了筆下極具時代風格的山水。觀諸畫家同類題材作品中，本冊誠屬上乘之作。

　　此冊共計九開，首開描繪的是村中秋收所之前召開生產(chǎn)大會的場景；第二、三、四開均描繪農(nóng)民手持耕具，清晨出工，辛勤勞動的場景；第五開描繪赤腳醫(yī)生，翻山涉水，送醫(yī)上門；第六開為屋角云開晴有意，老農(nóng)相對語春耕。第七開為雁蕩雄姿，陸儼少昔年所游雁蕩山，甚為鐘愛，故而在其中加繪采藥人，以成全貌。第八開為星星之火可以燎原。第九開紅旗招展，精神振奮，正是千里野營煉紅心。按陸氏自題本冊陸續(xù)完成，都是寫贈上海好友陳長華。扉頁錢瘦鐵題于一九六五年春。畫家在其中兩頁，紀年為一九七一年，故可推斷本冊為六十年代初期所作，無疑記錄了畫家經(jīng)歷文革以至運動后期的思想感情。

　　黃賓虹《 秋山策杖圖、篆書七言聯(lián)書畫一堂 》1380萬成交 繪畫149×48cm；書法148×27cm×2

黃賓虹《 秋山策杖圖、篆書七言聯(lián)書畫一堂 》

　　在這幅《秋山策杖》中，景物既有大自然的真實之趣，又有典型傳統(tǒng)筆墨技法的渾厚意境。構(gòu)圖簡潔，山川奇峭、云煙變換、屋舍儼然、草木華滋，筆墨千變?nèi)f化，用筆藏頭護尾，無起止之跡，圓中寓方，方中含圓，轉(zhuǎn)折交待分明，筆氣貫通，墨法渾然，黃賓虹所提及的“內(nèi)美”正是透過這別具匠心的墨法表現(xiàn)出來。

　　畫中古木山石，造型不拘成法，隨意點染，嵐氣鼓蕩，坡石與江河的空間轉(zhuǎn)換渾然天成，皴法不拘成法，勾勒逸筆草草，小橋橫跨，策杖老者姍姍而來，遠方鴻雁天際飛翔，一派秋高氣爽的山水景色。這種意境來源于黃賓虹對于用筆的獨特見地，賓虹老人以“平、圓、留、重、變”五字概括之。正如黃賓虹說：“吾嘗以山水作字，而以字作畫。凡畫山，不必真似山，凡畫水，不必真似水，欲其察而可識，視而可見也，故吾以六法指事之法行之?！贝水嬃砼滟e虹大師最擅長的篆籀七言對聯(lián)，賓虹先生傳統(tǒng)學識過人，所以更傾心于高古的金文大篆，字與畫的完美結(jié)合更全面的體現(xiàn)出黃賓虹先生在書畫藝術上的高超境界。

　　南吳北齊書畫夜場：齊白石作品表現(xiàn)強勢，4件作品過千萬成交

　　在“澄道——南吳北齊書畫夜場”，共24件精品上拍，齊白石、吳昌碩各12件佳構(gòu)，成交率高達87.5%，實現(xiàn)總成交額7579.7萬元。齊白石作品表現(xiàn)強勢，4件作品過千萬成交，包攬本場前六名，齊白石祝賀鄉(xiāng)人“菊軒先生”壽誕所畫《福壽雙余》1495萬元成交，摘得本場桂冠；朵云軒舊藏齊白石《松鶴長年》1357萬元成交，位列第二；齊白石幽默有趣之作《撓背圖》1288萬元成交，位列第三。

　　齊白石 福壽雙余 1495萬元成交 138×35.5 cm

齊白石 福壽雙余

　　齊白石的山水畫較之花鳥畫數(shù)量少，但每一件作品卻都是彌足珍貴，這件《福壽雙余》便是代表作之一。”其山水畫多作于20年代，后難得一見，40年代后幾乎絕筆。此幅作品未屬年款，從畫風判斷，應屬衰年變法成功之后所作，可謂難得的晚年山水畫之作。據(jù)《福壽雙余》題識可知，本幅為白石老人賀鄉(xiāng)人“菊軒先生”壽誕所畫。此畫妙在畫上東升的旭日，更蘊含“福如東海，壽比南山”之意。他在畫中添加了雙魚，一是要表示懷念遠方的友人，雙魚寄遠之意；二則隱喻雙褔雙壽之意，祝愿友人“福上加福，壽上添壽”。此畫題材特別，意義深遠，特顯白石老人之逸趣。

　　齊白石 松鶴長年1357萬元成交 1953年作 135×63 cm

齊白石 松鶴長年

　　該畫款“九十三歲白石”，為齊白石晚年作品之代表。1953年1月7日，北京文化藝術界著名人士二百余人，在文化俱樂部聚會，為齊白石祝壽，文化部亦授予齊白石“人民藝術家”榮譽獎狀。當晚，全國美協(xié)在中央美院舉行宴會，周恩來總理出席，并與其促膝相談。10月，齊白石當選為全國美協(xié)第一任理事會主席。因而，這一年所作的《松齡鶴壽》于白石老人有特殊的意義——其內(nèi)心之歡喜，于畫中多有流露。

　　齊白石 撓背圖 1288萬元成交 1936年作 96×45 cm

齊白石 撓背圖

　　《鐘馗搔背圖》是齊白石最典型的人物畫之一，生動有趣，寓智慧于幽默。小鬼為鐘馗搔背，搔不到癢處，鐘馗急得胡子也飛了起來——這種夸張手法，既源出于民間藝術趣味，也與白石老人的風趣分不開。上款人王纘緒將軍與齊白石的交往始于1931年，最初是王將軍托在京友人向齊白石求印求畫，彼此通信成萬里神交，而后王纘緒邀齊白石前往四川作客。齊白石在蜀地時，多數(shù)時間都借居在時任川省主席的王纘緒的成都公館“治園” 中。

　　齊白石 蔬果花卉冊1000.5萬元成交 1946 年27×33 cm×12

齊白石 蔬果花卉冊

　　齊白石《蔬果花卉冊》，題“居京華廿又九年作”——因老人1917年始居京，故此冊當作于1946年。此冊各頁鈐朱文名號印，還約略可見鋼印痕跡。此冊多題句，如一色清白、夢想太平等，或文字與圖像之諧音，或圖文相似，喻示著老人的家國情懷、人格訴求等，從而賦予蔬果花卉題材以社會性內(nèi)容。

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