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吳湖帆 《江天樓閣》設(shè)色紙本 鏡片 109×50.5cm

　　自2014年春拍，朵云軒隆重推出朱昌言藏吳湖帆書畫專場(chǎng)以來，吳湖帆的畫作價(jià)位達(dá)到了一個(gè)新的高度，更確認(rèn)了他作為二十世紀(jì)海上畫壇執(zhí)牛耳者的地位，在中國(guó)繪畫史上的影響已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出他作為一名傳統(tǒng)派畫家的意義。作為一位集創(chuàng)作、鑒賞、收藏各領(lǐng)域成就於一身的顯赫人物，吳氏的藝術(shù)造詣是多方面的，可以說這代表了中國(guó)繪畫史上的一種現(xiàn)象，即集中國(guó)傳統(tǒng)精英文化之大成者。

　　在吳湖帆平生的繪畫生涯中，對(duì)于清代以來日漸式微的青綠山水畫風(fēng)的研習(xí)和復(fù)興是他對(duì)于自我畫風(fēng)的準(zhǔn)確定位，從此他找到了自身努力的方向，青綠山水畫風(fēng)也確立了吳家山水明麗秀潤(rùn)的主基調(diào)。

局部

　　在其畫風(fēng)轉(zhuǎn)變的節(jié)點(diǎn)上，上世紀(jì)30年代初期吳湖帆對(duì)于故宮藏畫的審閱成了其中的關(guān)鍵原因。吳氏早年畫風(fēng)是水墨淺絳為主的四王風(fēng)格，徘徊在清初四王惲吳的格局中，不出明清范疇，清潤(rùn)秀雅中也略顯柔糜，格局尚不夠開闊。30年代后，吳湖帆被聘為故宮博物院審查委員，從而飽覽了大量常人難見的宮廷內(nèi)府藏畫，其畫風(fēng)逐漸向宋元畫風(fēng)靠攏。吳氏對(duì)于宋人青綠山水畫法尤感興趣，為了探究青綠設(shè)色的畫法奧秘，在仔細(xì)查看了一張南宋趙伯駒的山水畫殘片之后，終于發(fā)現(xiàn)原來畫面上的炫麗色彩是礦物質(zhì)顏料多層上色疊加之后產(chǎn)生的神奇效果，這一發(fā)現(xiàn)使他終于破解了青綠山水畫的畫法秘訣，使得自身的創(chuàng)作水平躍上了一個(gè)嶄新的臺(tái)階。

　　隨著時(shí)間流逝和社會(huì)變遷，現(xiàn)在我們已經(jīng)很難看到吳湖帆早年的青綠山水畫作，市上所見多為其四十年代以后成熟期的作品，因此這張作于辛未(1931年)的《江天樓閣》就更顯得彌足珍貴，品讀此畫，我們可以清晰地窺見畫家早年畫風(fēng)轉(zhuǎn)變時(shí)期的心路歷程。

　　此畫構(gòu)圖章法為傳統(tǒng)的一河兩岸式布局，這是自元代倪瓚以來文人山水畫所習(xí)用的布局，在清代四王山水畫中則更為常見，有別于五代北宋山水畫重巒疊嶂全景式的大構(gòu)圖，也不同于南宋馬、夏山水殘山剩水式的邊角構(gòu)圖，這一河兩岸的布局更顯得遠(yuǎn)近有致，層次分明而又寧?kù)o幽遠(yuǎn)，江南地區(qū)多河港湖汊，這種景物正是來自江南山水中所常見的景致。青山綠水間掩映著精巧的樓閣，近處的楊柳舞風(fēng)，婀娜多姿。畫中雖取北宗山水青綠設(shè)色，但其山石皴法卻仍是以南宗山水平和舒緩的披麻皴為主，無論是近岸還是對(duì)岸的山坡都是圓渾平和的江南山巒土厚石潤(rùn)，草木潤(rùn)澤的形式，而河中伸展的一角坡岸則分明是來自五代董源的江南畫風(fēng)，連遠(yuǎn)處山巒也是郭熙卷云皴的畫法，點(diǎn)苔和礬頭則更是南宗山水的嫡系，從樹木的點(diǎn)染和樓閣的精細(xì)刻畫分明又是清人王石谷的筆致，山巒間浮動(dòng)的白云，天際以花青色點(diǎn)染的遠(yuǎn)山，則又是南宋趙千里的韻致。此畫雖題仿元人盛子昭筆意，但筆墨間卻是己意頻出。盛子昭名盛懋，元嘉興武塘(今屬浙江嘉興)人。工山水，所作林木豐茂，布置邃密，其畫筆意工致，布局繁密。吳湖帆在吸收盛懋畫風(fēng)林木茂盛、布局繁復(fù)特點(diǎn)的同時(shí)，又有意識(shí)地加入了青綠設(shè)色明潔朗潤(rùn)的特點(diǎn)，在色彩運(yùn)用上加強(qiáng)了對(duì)比，把朱紅色的樓閣和樹木小面積地運(yùn)用在整體的青綠色調(diào)之中，既莊重醒目又增添古樸氣息，全畫雖不畫一人一馬，卻感生機(jī)盎然，暖意融融。融南北宗畫法于一畫之內(nèi)，更給觀者以清新爽朗的感受，使人如坐春風(fēng)，如沐秋月。

　　此畫雖是吳湖帆早年青綠山水畫作，較之成熟期的畫作，皴點(diǎn)筆致尚略顯稚嫩，但吳家山水精密縝麗的風(fēng)貌，秀麗豐腴的韻致，清雋雅逸的氣格已經(jīng)相當(dāng)明顯的展現(xiàn)出來，那山腰遠(yuǎn)岫間飄渺的煙云也正是吳家山水的典型標(biāo)志。

　　收藏界都知道收藏一個(gè)畫家的作品，必須研究他早年的作品，探尋他早年的藝術(shù)軌跡，尤其是他畫風(fēng)轉(zhuǎn)變過程中的作品，這是非常有學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值的東西，是畫家自我突破的見證，這個(gè)轉(zhuǎn)變期就如同一個(gè)兒童轉(zhuǎn)變?yōu)槌扇说那啻浩?，雖然尚不夠老成，但卻是思維最為活躍，靈氣最為顯露的時(shí)期，由于這部分作品的特殊性，后來多為變法成功之后的畫家所毀棄，所以往往留存不多，也正因如此，這時(shí)期的畫作才顯得特別珍貴難能。

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