精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

　　▲2018西泠春拍

　　吳作人(1908-1997) 坐女人體 布面 油畫(huà) 創(chuàng)作于20世紀(jì)30年代 130×90cm

　　出版：1.《尋找孫佩蒼》圖5，孫元著，廣西師范大學(xué)出版社。

　　2.《青青子佩——民國(guó)美術(shù)史再發(fā)現(xiàn)：孫佩蒼及其收藏》P36，孫元著。

　　展覽：3.“2014中俄油畫(huà)創(chuàng)作高級(jí)研修班開(kāi)班式”，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫(huà)院。

　　4.“青青子佩——民國(guó)美術(shù)史再發(fā)現(xiàn)：孫佩蒼及其收藏”，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫(huà)院。

　　說(shuō)明：該作為吳作人1930年代歐洲留學(xué)時(shí)期的代表作， 也是已知市場(chǎng)吳氏這一時(shí)期最大尺幅、畫(huà)面保存最完整的油畫(huà)作品。作品由西畫(huà)東漸第一人、民國(guó)大收藏家孫佩蒼舊藏，后贈(zèng)予中央美院,作為經(jīng)典教學(xué)的范本。1986年由習(xí)仲勛同志特批，將作品退還藏家家屬。作品出版展覽詳實(shí)有序。

　　這一幅將吳作人早期油畫(huà)巨作、民國(guó)大收藏家孫佩蒼舊藏、曾捐贈(zèng)與中央美術(shù)學(xué)院用以觀摩學(xué)習(xí)之用等關(guān)鍵詞句串聯(lián)起來(lái)的吳作人留歐時(shí)期大尺幅油畫(huà)《坐女人體》。

　　不僅可以視為我國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)教育先驅(qū)在上世紀(jì)二三十年代出國(guó)留學(xué)，用中西融合的觀念、技法等來(lái)改革中國(guó)畫(huà)藝術(shù)教育之弊端的歷史標(biāo)本，也可視為民國(guó)時(shí)期乃至建國(guó)后改革開(kāi)放之前，油畫(huà)藝術(shù)中國(guó)現(xiàn)代收藏史的見(jiàn)證者。

　　她，靜坐在那里，用一種看似放松的姿態(tài)目睹了這近百年來(lái)發(fā)生在她眼前的一切……

　　一

　　藝心作人

　　他以凝練而準(zhǔn)確的形象融會(huì)著中西藝術(shù)

　　1929年部分南國(guó)社成員在南京中央大學(xué)校園中合影(右二為徐悲鴻，左四為吳作人)

　　吳作人年表

　　1927-1930年初，先后就讀于上海藝術(shù)大學(xué)、南國(guó)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系及南京中央大學(xué)藝術(shù)系。

　　1930-1935年，吳作人赴歐洲學(xué)習(xí)，先入巴黎高等美術(shù)學(xué)校，后考入比利時(shí)布魯塞爾王家美術(shù)學(xué)院白思天院長(zhǎng)畫(huà)室學(xué)習(xí)。

　　入學(xué)第二年，即在全院暑期油畫(huà)大會(huì)考中獲金獎(jiǎng)和桂冠生榮譽(yù)。他勤奮學(xué)習(xí)，掌握了熟練的專業(yè)技能，創(chuàng)作了數(shù)量可觀的油畫(huà)作品，表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)才能。白思天院長(zhǎng)稱贊他“既不是弗拉曼畫(huà)派，又不是中國(guó)傳統(tǒng)，乃是充滿個(gè)性的作者”。

　　1935年回國(guó)后，他懷著極大的熱情投身到國(guó)內(nèi)美術(shù)教學(xué)中去。他初任教于南京國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系，并在當(dāng)年創(chuàng)作油畫(huà)《華佗》?？箲?zhàn)期間隨校西遷重慶，1938年率“戰(zhàn)地寫(xiě)生團(tuán)”奔赴前線作畫(huà)宣傳抗戰(zhàn)。

　　1946年任國(guó)立北平藝專教授兼教務(wù)主任，并當(dāng)選北平美術(shù)作家協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)。

　　1949年新中國(guó)成立后，吳作人先生任中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系教授、教務(wù)長(zhǎng)，同時(shí)他還擔(dān)負(fù)著中國(guó)畫(huà)的改革與創(chuàng)新。他的改革不是盲目地把西方寫(xiě)生技法照搬到中國(guó)畫(huà)上，而是強(qiáng)調(diào)用西方寫(xiě)生方法，最為恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用到中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作中去。

　　1958年他擔(dān)任中央美院院長(zhǎng)，1979年任名譽(yù)院長(zhǎng)，1985年任中國(guó)美協(xié)主席。曾被法國(guó)文化部授予“藝術(shù)和文學(xué)最高勛章”，獲比利時(shí)王國(guó)“王冠”級(jí)國(guó)家榮譽(yù)勛章。

吳作人留學(xué)比利時(shí)期間，在畫(huà)室中留念

　　吳作人走上藝壇的時(shí)代，有一種觀點(diǎn)以保持民族性為由，反對(duì)和抵制藝術(shù)接受某些西方新的影響。對(duì)此，青年吳作人明確表示：“‘民族性’在藝人修養(yǎng)中自然流露，今之唯恐失‘民族性’而戚戚者，當(dāng)知非油色麻布之能損我‘民族性’。況‘性’依境而遷;東西方‘境’不同，則東西方人‘思維’不同，現(xiàn)代之中國(guó)與千載前之中國(guó)不同，何必現(xiàn)代之中國(guó)人‘思維’強(qiáng)與古人同?則動(dòng)筆須‘仿某某山人’的理由又在哪里?”(《藝術(shù)與中國(guó)社會(huì)》)

吳作人(右二)與齊白石(左二)、徐悲鴻(右一)的合影

　　對(duì)于西方廣闊的藝術(shù)傳統(tǒng)，他選定徐悲鴻現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)為突破口，接古典主義之精粹，再順流而下，取印象主義色彩之神韻，借后印象派強(qiáng)調(diào)主觀創(chuàng)造表現(xiàn)之精華，獲得了西方藝術(shù)發(fā)展五百多年的合理內(nèi)核。

　　他的油畫(huà) ，充分地繼承西方油畫(huà)藝術(shù)的造型與色彩體系之特長(zhǎng)，但面對(duì)吳作人的油畫(huà)作品，人們能夠清楚地感覺(jué)到其中的中國(guó)藝術(shù)的氣質(zhì)。吳作人以凝練而準(zhǔn)確的形象融會(huì)著中西藝術(shù)，是繼徐悲鴻之后中國(guó)美術(shù)界的又一領(lǐng)軍人物。

　　于美術(shù)教育方面的貢獻(xiàn)，應(yīng)該說(shuō)，吳作人在任的時(shí)期，正是中央美術(shù)學(xué)院校史上較為困難的時(shí)期，但也正是在他的主持下，中央美術(shù)學(xué)院的油畫(huà)系實(shí)行了畫(huà)室制教學(xué)，無(wú)論教學(xué)還是藝術(shù)創(chuàng)作都開(kāi)始脫離蘇聯(lián)模式，走上自主道路，國(guó)畫(huà)系也開(kāi)始實(shí)行人物、山水、花鳥(niǎo)的分科教學(xué)，版畫(huà)系則成立了李樺、古元、王琦、黃永玉工作室，美院又一次趨于欣欣向榮的局面。但這一切都停止于“十年浩劫”之中。

　　二

　　青青子佩

　　他是民國(guó)收藏家“西畫(huà)東漸”第一人

　　孫佩蒼(1889-1942)

　　孫佩蒼年表

　　沈陽(yáng)人，生于1889年，早年畢業(yè)于北洋師范優(yōu)級(jí)博物科。

　　1920夏-1925年，留學(xué)歐洲，就讀于法國(guó)巴黎美術(shù)?？茖W(xué)校，先攻讀繪畫(huà)，后轉(zhuǎn)學(xué)美術(shù)史專業(yè)。

　　1924年第5期《東北》上刊登有《法蘭西現(xiàn)代教育狀況——孫佩蒼報(bào)告》。

　　1929-1930年，任東北大學(xué)文學(xué)院教授。

　　1929年，孫佩蒼給奉天省長(zhǎng)公署一具《孫沛蒼的為請(qǐng)組織美術(shù)研究社》中的“美術(shù)研究社簡(jiǎn)章”中，就有創(chuàng)建美術(shù)陳列館的計(jì)劃。他打算用這個(gè)陳列館 “提倡美術(shù)教育”，“陳列中外大家作品以供公共閱覽”。

　　1930-1933年，在法國(guó)出任里昂中法大學(xué)校長(zhǎng)。

　　回國(guó)后，孫佩蒼先后擔(dān)任奉天美專教授、北平中法大學(xué)教授、國(guó)民大學(xué)教授、東北黨務(wù)辦事處主任等職?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，任西南聯(lián)大教授，被聘為國(guó)民參政會(huì)第一、二屆參政員。

　　1942年，孫佩蒼乘坐四天的公路“特快列車”，攜帶一批珍貴藏品抵達(dá)四川成都，想要舉辦一次美展，用以幫助提升國(guó)人的審美教育，卻因1月3日孫的猝死而未果。其帶到成都的藏品也不知所蹤。

1932年赴歐考察的程硯秋(中間持花者)在法國(guó)里昂中法大學(xué)與校長(zhǎng)孫佩蒼(右)等人合

1942年，第一屆美術(shù)展覽會(huì)的報(bào)紙廣告

　　“四川美術(shù)協(xié)會(huì)主辦第一次美術(shù)展覽會(huì)

　　日期：三十一年一月一日至七日午前九時(shí)至午后四時(shí)

　　地點(diǎn)：成都城守東大街四川省立圖書(shū)館二樓

　　(1) 油畫(huà)之部——本國(guó)現(xiàn)代畫(huà)家八人 吳作人、呂斯百、秦宣夫、唐一禾、王臨乙、呂霞光、李瑞年、黃顯之

　　(2) 西洋美術(shù)作品及復(fù)制之部——孫佩蒼先生搜藏”

　　“辛勤而精鑒”

　　——徐悲鴻

　　“由于馬克貶值，使我們能夠在柏林撐過(guò)了二十個(gè)月……徐先生利用機(jī)會(huì)，還買了不少的原畫(huà)和典籍，……與此同時(shí)，孫佩蒼先生也搜購(gòu)了不少好東西?！?

　　——蔣碧微《蔣碧微回憶錄：我與悲鴻》

　　“孫佩蒼，……沉默寡言，崇尚道義，長(zhǎng)于美術(shù)，有學(xué)者風(fēng)，唯魄力較小，缺乏政治興趣，對(duì)黨忠誠(chéng)，與齊世英、彭濟(jì)群接近……”

　　——臺(tái)灣“國(guó)史館”所存人事登記片稿

　　“這時(shí)正值重慶霧季，整日灰蒙蒙的一片，氣壓非常的低沉。忽然成都方面?zhèn)鱽?lái)了老朋友孫佩蒼逝世的消息，使我們?nèi)滩蛔∧粶I下。孫字雨珊，為人足智多謀，是我們天狗會(huì)的軍師，他一生儉約，省下錢來(lái)專門(mén)搜購(gòu)藝術(shù)作品，所以他的收藏極為精美豐富，如今異地身亡，他的家屬還在陷區(qū)，這樣的結(jié)局，實(shí)在太凄慘了……”

　　——蔣碧微《蔣碧微回憶錄：我與悲鴻》

　　“美院兩年學(xué)業(yè)期間，有一項(xiàng)經(jīng)歷至關(guān)重要：1978年秋，某日，全班同學(xué)被領(lǐng)進(jìn)陳列館倉(cāng)庫(kù)，觀看三十余件19世紀(jì)歐洲油畫(huà)的原典，……而能在美院居然親見(jiàn)中國(guó)收藏的歐洲繪畫(huà)，實(shí)委大出所料：此前，我們從未聽(tīng)說(shuō)國(guó)內(nèi)哪家美術(shù)館或?qū)W院藏有歐洲油畫(huà)真跡?！?

　　“今世，中國(guó)民間已有若干心存抱負(fù)的買家，出手驚人，藏購(gòu)二十世紀(jì)歐美著名藝術(shù)家作品，若論這輩藏家的先驅(qū)，無(wú)疑，是孫佩蒼;若論目下中國(guó)人藏有十九世紀(jì)大師作品者，則唯孫佩蒼一人而已。

　　今要在歐洲市面得一件德拉克洛瓦或庫(kù)貝爾，便是西人，亦屬妄想了，一如張大千徐悲鴻過(guò)手五代北宋的真跡，已成傳說(shuō)。孫佩蒼不曾錯(cuò)過(guò)上世紀(jì)三十年代的游學(xué)，獨(dú)自做了決斷。他靠的不是聰明、財(cái)力、背景，而是民國(guó)人做人做事的憨——凡民國(guó)有為之人，莫不身后留禍，及至湮滅無(wú)聞。”

　　——陳丹青《代序：只有一位孫佩蒼》

　　在國(guó)民黨一屆二次國(guó)民參政會(huì)的提案中，有一件來(lái)自孫佩蒼的：“(四)關(guān)于財(cái)政經(jīng)濟(jì)事項(xiàng)建議案16.淪陷區(qū)域人民遷居內(nèi)地其所運(yùn)來(lái)之中西美術(shù)品應(yīng)免征入口稅案?！庇纱丝梢?jiàn)作為收藏家的孫佩蒼在戰(zhàn)時(shí)對(duì)中西美術(shù)品的重視。

　　三

　　純凈高雅

　　她是一顆富有東方美的西方明珠

《坐女人體》年表

　　1930-1933年，被創(chuàng)作于在歐洲留學(xué)的青年畫(huà)家吳作人筆下。

　　1933年，被孫佩蒼漂洋過(guò)海帶回國(guó)內(nèi)，后在戰(zhàn)亂中歷盡艱辛數(shù)度遷徙保藏。

　　1940年，與孫佩蒼的其他藏品一起，從北京被運(yùn)到上海租界保管。

　　1969年秋，被捐贈(zèng)予中央美術(shù)學(xué)院，記錄于11月下旬送給藏家家屬的捐贈(zèng)清單。

　　1970-1986年，被作為教學(xué)經(jīng)典范本，供美院師生觀摩學(xué)習(xí)。

　　1986年，由習(xí)仲勛同志特批，被退還給藏家家屬。

　　2014年，被多個(gè)(本)用以紀(jì)念孫佩蒼的展覽和書(shū)籍所展覽、出版。

　　在二十世紀(jì)初葉的歷史條件下，吳先生像許多先輩畫(huà)家一樣，主動(dòng)選擇了西方寫(xiě)實(shí)主義藝術(shù)傳統(tǒng)，這是歷史的抉擇。但游學(xué)西歐，吳先生更深切地體會(huì)，東西方藝術(shù)是兩種不同的藝術(shù)體系，有不同的美學(xué)追求。因此，他沒(méi)有喪失自我，不是盲目拜倒在西方藝術(shù)圣殿前，誠(chéng)惶誠(chéng)恐，而是首先冷靜地辨別清楚西方寫(xiě)實(shí)主義藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中的“上坡路”和“下坡路”，以明確取舍。

　　吳先生敏銳地在西方藝術(shù)的歷史中，看出了十九世紀(jì)的法國(guó)繪畫(huà)之所以是西方繪畫(huà)的瑰麗篇章，正因?yàn)樗橙∠酥L(zhǎng)，融會(huì)貫通，發(fā)揮自民族的特色。鑒于他們前代人墨守意大利晚期以及學(xué)院主義的陳規(guī)舊套，把自己束縛在教條的制約之下而不敢逾越的教訓(xùn)，以結(jié)合自己時(shí)代的特性，盡量發(fā)揮畫(huà)家的獨(dú)創(chuàng)性，十九世紀(jì)法國(guó)繪畫(huà)為之面目一新。

中央美術(shù)學(xué)院所貼畫(huà)作背簽

　　正是有了勤奮的學(xué)習(xí)和正確的感悟，吳作人的油畫(huà)日漸成熟。眼前這幅畫(huà)作為吳作人在比利時(shí)留學(xué)時(shí)期所做的油畫(huà)，裸體人物肌膚筆觸處理成熟卻毫無(wú)低俗的肉欲感，畫(huà)面整潔而素雅，細(xì)節(jié)精致而耐人尋味，背景色彩層次、細(xì)節(jié)設(shè)置豐富卻不搶眼。

　　“她”被陳丹青譽(yù)為“若論目下中國(guó)人藏有十九世紀(jì)大師作品者，則唯孫佩蒼一人而已”的民國(guó)大收藏家孫佩蒼從歐洲帶回，路途遙遠(yuǎn)，其中周折可想而知，也可見(jiàn)收藏了諸多油畫(huà)名作的孫佩蒼對(duì)于這件大尺寸作品的認(rèn)可和喜愛(ài)。

　　孫佩蒼一段有關(guān)論述中國(guó)和西洋美術(shù)的關(guān)系的文字，正可概括此件油畫(huà)作品的創(chuàng)作特點(diǎn)和珍貴之處：“中國(guó)之美術(shù)，價(jià)值雖高，然若謂其盡善，無(wú)待取資于他人，乃保守家之誤。若謂宜盡廢之，而純法西方，亦模仿家之誤。若能固有之風(fēng)味，兼西方之良法，必可得美術(shù)之大觀也?！?/P>

1969年中央美術(shù)學(xué)院開(kāi)具的捐贈(zèng)清單(古元所書(shū))

1986年5月12日，中央美術(shù)學(xué)院陳列館退回美術(shù)品現(xiàn)場(chǎng)

　　(本作品左側(cè)的兩幅畫(huà)為徐悲鴻所作孫佩蒼妻女畫(huà)像)

　　在孫佩蒼意外死亡之后，家屬曾尋找遺失在四川的藏品，可惜未果，他們盡心盡力的保管著其他未帶去四川的藏品，就包括著這幅吳作人的大尺幅油畫(huà)《坐女人體》，后雖經(jīng)歷了時(shí)代風(fēng)雨，但有幸得以在1986年，由習(xí)仲勛同志特批，由中央美術(shù)學(xué)院退還給藏家家屬，并妥善保存至今。2014年，由孫佩蒼孫子孫元先生出面，集中發(fā)起了一次匯集尋找祖父信息、追憶其對(duì)中國(guó)近代收藏史所作貢獻(xiàn)的出版、展覽活動(dòng)。

觀眾在“青青子佩”孫佩蒼收藏展上觀賞此畫(huà)作

　　《坐女人體》構(gòu)圖飽滿，顏色沉郁而幽暗，光線充滿強(qiáng)烈的對(duì)比，充滿了一種詩(shī)性的美感?？v觀整幅作品，畫(huà)面中的女模特與背景相互融接，在邊緣線的處理上微妙且松動(dòng)，線條的起筆渾然天成，畫(huà)面右上部較為明亮的背景上又有與左邊背景顏色呼應(yīng)的頭發(fā)的顏色。吳作人善于把豐富且生動(dòng)的表現(xiàn)蘊(yùn)藏在整體格調(diào)中，細(xì)看本作暗部，會(huì)發(fā)現(xiàn)在紅褐色的背景中還有許多對(duì)場(chǎng)景的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，歐式的櫥柜與畫(huà)框巧妙繪入背景，既不喧賓奪主，又使畫(huà)面豐富精彩。在對(duì)模特胴體的表現(xiàn)上，并沒(méi)有刻意去描繪骨骼與肌肉的走勢(shì)，反之以細(xì)膩的筆觸與圓潤(rùn)的造型將人物與背景融合卻又凸顯出來(lái)，達(dá)到吳氏所說(shuō)的“看上去什么都沒(méi)有，但使人感覺(jué)什么都有”的效果。

　　《坐女人體》的畫(huà)面表現(xiàn)不經(jīng)讓我們想起了他另一幅作品《窗前》，與其相同的依然是那令人神往的靜謐，明暗的相交、光線的漸變，把只屬于女性的曼妙以最自然、最親切的視覺(jué)表現(xiàn)凝結(jié)于畫(huà)布上，留在了中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)史中。

　　“她”雖歷經(jīng)滄桑，但風(fēng)采依舊，作為吳作人早期大尺幅油畫(huà)創(chuàng)作實(shí)為難得，又經(jīng)民國(guó)大收藏家孫佩蒼從歐洲輾轉(zhuǎn)帶回，并見(jiàn)證那些不能言說(shuō)的歲月，讓那個(gè)年代中受到封鎖的學(xué)者受益匪淺，增添幾多神秘和無(wú)奈的故事性，有幸得觀者皆感慨萬(wàn)分，所以說(shuō)“她”不失為一件年將過(guò)百的世紀(jì)佳作!

　　悲鴻學(xué)派 藝心作人

　　西泠印社二〇一八年春季拍賣會(huì)

　　上海巡展

　　6月23日至6月24日

　　靜安昆侖大酒店

　　預(yù)展

　　7月4日至7月6日

　　浙江世貿(mào)君瀾大飯店

　　杭州黃龍飯店

　　拍賣

　　7月7日至7月9日

　　浙江世貿(mào)君瀾大飯店

版權(quán)與免責(zé)聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體，版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點(diǎn)和對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé)。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請(qǐng)您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會(huì)在第一時(shí)間刪除。