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▲傅抱石的《茅山雄姿》

　　關(guān)注藝術(shù)品市場時(shí)間越久，越會(huì)對拍賣市場里的高價(jià)習(xí)以為常，因?yàn)闊o論怎樣的年景，總會(huì)不時(shí)出現(xiàn)幾個(gè)拍賣新紀(jì)錄。在過去一年里，藝術(shù)品拍賣最高價(jià)格已經(jīng)大大超越了此前多年的范疇，進(jìn)入了一個(gè)全新的也是未知的領(lǐng)域，它讓人們不由產(chǎn)生疑問：藝術(shù)品會(huì)越來越貴嗎？

　　高價(jià)拍品現(xiàn)象頻出

　　中國藝術(shù)品市場的發(fā)展雖然還處在調(diào)整的過程中，但整個(gè)行業(yè)的發(fā)展，從市場規(guī)模、市場結(jié)構(gòu)及新業(yè)態(tài)的不斷生發(fā)等方面，可以說是廣受世人關(guān)注。整體上說，中國藝術(shù)品市場的總規(guī)模已經(jīng)達(dá)到了接近4000億元的水平，拍賣市場的整體規(guī)模也基本上穩(wěn)定在了近600億元左右的規(guī)模平臺水平，一大批市場的新業(yè)態(tài)與藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)也在勃然發(fā)展。

　　近幾年藝術(shù)品更是不斷刷新成交天價(jià)，藝術(shù)品高價(jià)迭出令藝術(shù)市場呈現(xiàn)天翻地覆的變化。這不是一個(gè)地區(qū)特有的，而是一種全球性的現(xiàn)象。據(jù)調(diào)查2009年與2010年之間的藝術(shù)品市場年增長率達(dá)到了52%，不過，2010年度交易數(shù)量的增加卻很溫和，只有13%。2010年藝術(shù)市場的增長很大程度上是依靠高價(jià)藝術(shù)品的成交才得以實(shí)現(xiàn)的，因?yàn)槭袌錾铣山坏母邇r(jià)藝術(shù)品的數(shù)量在增長。特別在2017年中國藝術(shù)品市場發(fā)展過程中，熱點(diǎn)很多。其中最大的熱點(diǎn)就是改革開放以來，這是拍賣市場過億元成交拍品最多的一個(gè)年份。

　　如今億元拍品已成為中國市場的常態(tài)。就在剛剛過去的2017年，海內(nèi)外上拍的中國藝術(shù)品成交價(jià)過億元的共42件，其中，中國近現(xiàn)代書畫部分共17件，古代書畫部分共10件，占據(jù)2017年億元拍品的半壁江山。就春拍而言，中國近現(xiàn)代書畫板塊最火的莫過于傅抱石、黃賓虹、潘天壽這三位藝術(shù)家：傅抱石的《茅山雄姿》以1.87億元成交；黃賓虹的《黃山湯口》則以3.45億元的價(jià)格成交；潘天壽的《耕罷》以1.5893億成交。進(jìn)入秋季，過億拍品數(shù)量達(dá)18件，趙無極《29.09.64》以1.5286億港元、書法狂草系列的巔峰之作《29.01.64》以2.026億港幣成交，一年兩度于佳士得香港刷新其作品拍賣紀(jì)錄；陳逸飛《玉堂春暖》以1.495億元成交，創(chuàng)其作品拍賣紀(jì)錄，也是中國寫實(shí)油畫的拍賣紀(jì)錄！

　　新紀(jì)錄無疑的是市場最顯見的風(fēng)向標(biāo)，數(shù)據(jù)更容易讓人信服。高價(jià)拍品的頻繁出現(xiàn)絕不是中國特有的現(xiàn)象。在過去的一年里，藝術(shù)品市場上的兩大強(qiáng)國各自創(chuàng)下了全新的拍賣紀(jì)錄，就足以說明問題。2017年12月，在北京保利史無前例的“震古爍今”專場中，齊白石的《山水十二條屏》打破了由其自己保持的亞洲藝術(shù)作品的紀(jì)錄（此前的紀(jì)錄為4.255億元，由同樣出自齊白石之手的畫作《松柏高立·篆書四言》，在2011年創(chuàng)造）。9.315億元（折合1.4億美元）的新紀(jì)錄讓中國終于在全球最昂貴的10件拍品中占得一席之地。而達(dá)·芬奇《救世主》的奇跡更是震撼了全球，其所引起的波瀾，超過拍賣史上以往的任何一件作品。僅僅從冰冷的數(shù)字來看，4.5億美元的成交額，一舉貢獻(xiàn)了全年美國市場9%的份額，也即全球交易額的3%，大大鼓舞了美國乃至全球的拍賣行業(yè)，足見其力量。

▲齊白石《山水十二條屏》

　　藝術(shù)品高價(jià)的主要原因

　　藝術(shù)品市場里潮起潮落，最牽動(dòng)人神經(jīng)的，莫過于價(jià)格了。什么因素決定了藝術(shù)品的價(jià)格？其價(jià)格又是依據(jù)什么標(biāo)準(zhǔn)來制定的呢？其實(shí)藝術(shù)作品最基本的價(jià)值是其本身所具有的文化內(nèi)涵，包括藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值和審美價(jià)值，并由其所體現(xiàn)的藝術(shù)傳承、歷史變遷和審美體驗(yàn)。藝術(shù)作品往往還具有多種附加值，由于它是特殊的、非標(biāo)準(zhǔn)化的商品，所以很難用經(jīng)濟(jì)學(xué)原理上的“勞動(dòng)價(jià)值論”來衡量其價(jià)格，更由于它的價(jià)值主要體現(xiàn)在虛幻的精神層面，而非材質(zhì)的物質(zhì)層面，因此也很難用成本加利潤的方式來簡單加以判定。

▲趙無極《構(gòu)圖》，1957

　　藝術(shù)作品的歷史價(jià)值，指的是作品創(chuàng)作的歷史背景或作品本身作品載體，反映出創(chuàng)作的時(shí)代歷史或作品本身所反映出的歷史紀(jì)實(shí)。特別是對本國歷史和文化有著濃重興趣的買家，會(huì)更加注重歷史文化價(jià)值。隨著經(jīng)濟(jì)繁榮、生活水平越高，藝術(shù)品的需求量越大，藝術(shù)品的市場價(jià)格就越高。藝術(shù)市場也會(huì)隨之發(fā)展和成熟起來，專門從事藝術(shù)品拍賣的機(jī)構(gòu)和經(jīng)營藝術(shù)品的機(jī)構(gòu)會(huì)增多，其活動(dòng)會(huì)趨于活躍。

　　對于藝術(shù)品來說質(zhì)量是決定價(jià)格的根本因素，一定程度上我們可以認(rèn)為品質(zhì)決定了價(jià)格。正常來說藝術(shù)品價(jià)格和市場價(jià)值持平，但是很多藏品的價(jià)值還沒有被開發(fā)，所以擁有很大的升值空間，這也是為什么收藏市場一直都大熱的原因。同時(shí)藝術(shù)品價(jià)值或價(jià)格受供求關(guān)系的影響很大，藝術(shù)品肯定是越稀缺，價(jià)格越高。如上文所提到的達(dá)·芬奇所著畫作，加上帶有西方所崇尚的宗教意義，作為唯一一幅也是最后一幅可以市場上流通的達(dá)·芬奇的作品，拍賣出如此高價(jià)也不難理解。

▲達(dá)·芬奇《救世主》

　　另外藝術(shù)家自身對藝術(shù)品的影響也是不容小覷的。藝術(shù)家的地位可能隨著他的獲獎(jiǎng)、個(gè)展而急劇上升，成名藝術(shù)家的健康狀況對其作品價(jià)格影響亦很大。已故畫家的市場是一個(gè)總量恒定的市場，籌碼鎖定性好，價(jià)值認(rèn)定清晰，從投資收益的角度來說，與整個(gè)宏觀經(jīng)濟(jì)環(huán)境變化有很大關(guān)系，與文化藝術(shù)領(lǐng)域的政策、制度的制定與落實(shí)有關(guān)，同時(shí)也與作品本身的內(nèi)在屬性有關(guān)?？傮w而言，已故畫家的市場體現(xiàn)出“物以稀為貴”的原則。在世畫家的市場則是一個(gè)“以流通量為王”的市場，其存量不定，籌碼鎖定性低，價(jià)值認(rèn)定模糊，受到學(xué)術(shù)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值和市場價(jià)值的主導(dǎo)，形成不對稱的三角形支撐面。在世畫家市場是一個(gè)常被詬病的市場，在體制、學(xué)術(shù)和市場的不同語境中，被理解為不同程度的“價(jià)格的扭曲”。因此，與相對穩(wěn)定的已故畫家市場相比，在世畫家市場是一個(gè)波瀾起伏、變數(shù)不定的市場。以上這些都有可能成為藝術(shù)品拍出高價(jià)的原因，具體的藝術(shù)品偏向點(diǎn)可能不同。

　　并非藝術(shù)品都是天價(jià)

　　雖然近年來大眾對當(dāng)代藝術(shù)品受認(rèn)可程度正在不斷提高，但很多人對藝術(shù)品的認(rèn)識仍然有一些不足或誤讀，特別當(dāng)天價(jià)藝術(shù)品的新聞滿天飛時(shí)更是對藝術(shù)品敬而遠(yuǎn)之，覺得它遙不可及，但其實(shí)并非所有的藝術(shù)品都有著如此昂貴的價(jià)格。

▲北京798藝術(shù)區(qū)

　　藝術(shù)品市場分為一級市場和二級市場。一級市場，一般指畫廊、畫展與畫家工作室。畫廊作為畫家的代理人和經(jīng)紀(jì)人圍繞所代理的作品進(jìn)行一系列的經(jīng)營；畫展則通過策劃組織，讓藝術(shù)家們的作品與更多觀眾統(tǒng)一見面，在促進(jìn)交流的同時(shí)起到教育作用。在一級市場流通的藝術(shù)品未必都是天價(jià)，其中不乏未被發(fā)掘的新興藝術(shù)家的作品，價(jià)格也是普通消費(fèi)者能夠承受的。二級市場，主要指拍賣會(huì)與收藏家或藝術(shù)機(jī)構(gòu)，其中流通的作品大多是經(jīng)過多次流動(dòng)，藝術(shù)品經(jīng)過一級市場的洗禮和鍛煉才能進(jìn)入二級市場，是包含了更多資本要素的成熟藝術(shù)品，其價(jià)格自然非常人所能承擔(dān)。

　　中國藝術(shù)市場發(fā)展多年來，各大主要城市涌現(xiàn)了一批現(xiàn)代藝術(shù)區(qū)，如北京的798、上海的莫干山、廣州的PARK19等。聚集于此的大多是“80后”青年藝術(shù)家，他們成長在一個(gè)矛盾林立、卻兼容并包的時(shí)代。他們的作品大多新銳且踏實(shí)，往往體現(xiàn)了當(dāng)代年輕人對社會(huì)的一些思考或徜徉，有很高的鑒賞審美價(jià)值。從消費(fèi)的角度來看，青年藝術(shù)家的作品大多在一級市場中流通，沒有太多的資本要素，價(jià)格在普通消費(fèi)者的預(yù)算范圍內(nèi)。而青年藝術(shù)家又往往有很大的發(fā)展?jié)摿εc空間，將作品作為一種投資或保值手段也很合適。

▲1997年佳士得拍賣行上的《夢》

　　收藏不一定是拍到極其昂貴的藝術(shù)品才算好的收藏，這都需要大家有一雙會(huì)甑別的眼睛，大眾走入藝術(shù)收藏絕不是難以企及的事情。例如被稱為“日本平民收藏家”的宮津大輔，他原本是東京的一個(gè)工薪階層，二十多年，他一直在用零花錢買藝術(shù)品。在這二十年間，他花費(fèi)在藝術(shù)收藏上資金達(dá)3000多萬日元。草間彌生、奈良美智、森山大道、蔡國強(qiáng)、保羅麥卡錫等知名藝術(shù)家的作品都赫然在他的收藏名錄中。最為讓他得意的是，很多藝術(shù)家在尚未成名之時(shí)，作品就已經(jīng)被他收入囊中。草間彌生曾這樣評價(jià)他：“他對藝術(shù)的熱愛始終如一的態(tài)度，讓我不禁肅然起敬?！睂τ诙鄶?shù)有收藏能力的大眾，藝術(shù)收藏與其說是愛好，倒不如更傾向于一種期貨或者股票的投資行為。藝術(shù)品收藏有著較高的回報(bào)率，例如收藏家Ganz夫婦在1941年花7000美金買入的畢加索的作品《夢》，2013年由對沖基金之王Steven Cohen 以1.5億美金接盤，72年間這件作品的價(jià)格增長21000多倍。這兩個(gè)例子均說明在藝術(shù)收藏時(shí)掌握必要的信息和善于欣賞思考也一樣能花少量的錢得到有價(jià)值的藝術(shù)品，藝術(shù)品的高價(jià)是藝術(shù)品的價(jià)值被完全挖掘之后產(chǎn)生的，你可以做的就是不斷探尋未知的“寶藏”。

▲宮津大輔與草間彌生作品

　　大眾藝術(shù)品消費(fèi)時(shí)代來臨

　　我國目前在大力提倡“文化強(qiáng)國”的文化戰(zhàn)略思想，同時(shí)隨著我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展及國民生活水平的不斷提高，普通大眾對藝術(shù)品開始有所關(guān)注，對藝術(shù)品的需求也逐漸增強(qiáng)。這個(gè)發(fā)展過程伴隨著互聯(lián)網(wǎng)、電子商務(wù)等新興產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)，為藝術(shù)消費(fèi)搭建起經(jīng)營平臺。加之近幾年線上拍賣的快速起步發(fā)展，幾股合力共同加速了大眾藝術(shù)品消費(fèi)時(shí)代的到來。

　　其實(shí)大眾藝術(shù)品消費(fèi)在西方國家的興起也只有不足二十年的時(shí)間，而中國藝術(shù)市場中的大眾藝術(shù)品消費(fèi)的興起，是伴隨著幾次收藏高潮的發(fā)展而興盛起來的，加之近幾年藝術(shù)金融的有力推動(dòng)，原本處于藝術(shù)市場最底端的大眾藝術(shù)品消費(fèi)，逐漸成為一種不可小覷的市場力量。英國有學(xué)者研究認(rèn)為，大眾藝術(shù)品消費(fèi)興起于1999年，標(biāo)志性事件是1999年英國倫敦首次舉辦了“買的起的藝術(shù)展”。就是這樣一個(gè)世界性的展賣組織，開始向大眾普及藝術(shù)并推薦和出售不知名藝術(shù)家的作品，所有藝術(shù)品定價(jià)均在3000英鎊以下。此風(fēng)潮逐漸席卷紐約、巴黎等地，繼而登陸中國北京、上海等城市，開啟了世界范圍內(nèi)的大眾藝術(shù)品消費(fèi)之路。

　　上月，第13屆藝術(shù)北京博覽會(huì)在京舉行。本次藝術(shù)北京博覽會(huì)總共吸引了超過12萬人次觀展，創(chuàng)下新高，成交情況也非常喜人。在藝術(shù)北京當(dāng)代館中，既有適合收藏家進(jìn)行收藏的高品質(zhì)藝術(shù)品，大部分平均售價(jià)10萬~30萬元；而更多的展售作品均價(jià)在2萬至5萬元之間，影像作品和青年藝術(shù)家作品價(jià)格普遍在幾千元到3萬元之間，這些高品質(zhì)但價(jià)格合適的作品吸引著新藏家大量入場。這充分反映了國內(nèi)目前藝術(shù)品市場的購買力結(jié)構(gòu)正變得越來越穩(wěn)定，越來越健康。全民搞收藏，大眾消費(fèi)乃當(dāng)今收藏之大勢。藝術(shù)收藏并非富人的專利，普通工薪族也可以按照自己的生活水平選擇性收藏。

　　與西方藝術(shù)市場發(fā)展相比較，我國藝術(shù)市場雖然發(fā)展迅速，但是購買人的水平還遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于西方藝術(shù)品消費(fèi)者的水平。因此，藝術(shù)消費(fèi)市場和藝術(shù)電商的產(chǎn)生是必然的，他們一方面讓藝術(shù)品走進(jìn)尋常百姓家，另一方面是藝術(shù)家們希望借藝術(shù)品讓人人都懂“藝術(shù)”。藝術(shù)消費(fèi)與收入財(cái)富、教育程度、視野開闊、美學(xué)素養(yǎng)、生活態(tài)度等諸多因素都有著密切關(guān)系，而這些綜合素質(zhì)的培育需要時(shí)間，當(dāng)中國越來越多的人邁入中產(chǎn)和富裕家庭，美育的教育也需要提升，消費(fèi)藝術(shù)品不僅僅是金錢收入的問題，而更多的是精神、理念和情感上的認(rèn)同。如何能夠讓更多的人接觸到藝術(shù)教育和獲悉高質(zhì)、高量的藝術(shù)知識成為推動(dòng)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的關(guān)鍵所在。

　　結(jié)語

　　盡管中國藝術(shù)品市場的億元時(shí)代已經(jīng)來臨，但隨著中國經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型，文化經(jīng)濟(jì)發(fā)展，大眾消費(fèi)升級和對高品質(zhì)文化生活都有旺盛的需求。藝術(shù)品消費(fèi)在今后相當(dāng)長的時(shí)期或許會(huì)成為支撐中國藝術(shù)品市場未來轉(zhuǎn)型的重要力量。市場會(huì)改變過去以收藏或投資為主要屬性的狀況。相信未來中國藝術(shù)品市場將進(jìn)入到一個(gè)具有廣泛參與度的大眾性的市場。

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