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盧瓦克·古澤（Lo?c Gouzer）在2016年被佳士得拍賣的Jean-Michel Basquiat 畫作前。照片： KENA BETANCUR/AFP/Getty Images

　　作為佳士得拍賣行的戰(zhàn)后和當代藝術部門的聯(lián)合主席，盧瓦克·古澤將達芬奇的《救世主》放在戰(zhàn)后和當代藝術拍賣專場上，最后這幅畫以30億人民幣賣出，創(chuàng)造了拍賣史上的新高。

　　作為佳士得拍賣行的戰(zhàn)后和當代藝術部門的聯(lián)合主席，盧瓦克·古澤（Lo?c Gouzer）將達芬奇的《救世主》放在戰(zhàn)后和當代藝術拍賣專場上，最后這幅畫以30億人民幣賣出，創(chuàng)造了拍賣史上的新高。

　　讓我們今天繼續(xù)與他的專訪，聊聊他在佳士得拍賣的職業(yè)生涯，以及是如何得到和賣掉這幅畫。

　　artnet新聞主編Andrew Goldstein／佳士得戰(zhàn)后和當代藝術部門的聯(lián)席主席

達芬奇的《救世主》在佳士得展示。照片： courtesy of Christie’s

　　你是如何說服俄羅斯億萬富翁Dmitry Rybolovlev把那幅達芬奇作品委托給你，并在當代藝術專場中拍賣的？

　　我非常堅信出其不意的力量。再回到網(wǎng)球的話題上，25年前張德培用一次下手發(fā)球戰(zhàn)勝了倫德爾（Ivan Lendl），震驚了世界網(wǎng)壇。這其實是最容易打回去的球，但倫德爾自亂了陣腳。當你做了一些完全不同的事情讓別人感到驚訝時，首先就會引來很多議論聲：“為什么要這么做？他們瘋了。"但過了一段時間后，它成為了人們關注的焦點，形成了自帶的話題性。而對于達芬奇的這件作品，每個人都知道它原來的主人是誰。它有著種種過去，包括法律問題等等，但我們需要做的就是把它放在一個新的語境下進行展示。

　　當你這樣一幅帶有基督救世主形象的作品放到拍賣行這樣極度商業(yè)化的環(huán)境里時，內(nèi)心是否會有一絲猶豫或緊張？會不會有褻瀆的感覺？

　　這很難說。我覺得應該有這么一個自由表達的庇護所存在，博物館、拍賣行、畫廊都可以是。而且這也不是我第一次處理這樣敏感的事件了。我曾經(jīng)賣掉過一件意大利藝術家卡特蘭的希特勒雕塑，名為《他》（Him）。我也經(jīng)手過理查德·普林斯的《美國精神》在拍賣行的第一次亮相（這是一張拍攝了10歲波姬小絲裸體的照片），當時也惹來了很多問題。我認為在藝術的氛圍內(nèi)，人們還是可以自由地進行表達，或者合理地展示任何東西。

古澤正通過電話進行《救世主》的競拍。圖片： Photo courtesy of Christie’s

　　當《救世主》天價成交的新聞占據(jù)了各大頭條時，瞬間引發(fā)了一場全球藝術市場中最大的“偵探推理"狂潮，大家都在猜測誰是幕后的買家。最終，真正的買家被證實為阿布扎比盧浮宮博物館，一家身處中東復雜的地緣政治中的美術館。所以你們在成交時就知道買家是誰了嗎？

　　我們知道，而且我們知道這個消息一出肯定會變成一件大新聞。不過，盡管我們事先都知道誰會競爭這件作品，但每個人還是對最后的成交價感到十分吃驚。通常，拍賣行的事情只會見諸于當?shù)厮囆g圈的新聞或是大家的眾說紛紜中——大概也就是每份報紙的首版。然而，這次所引起的騷動超出了我們的預期。而且它所攜帶的政治含義，是我們并不了解的。

　　但是，你也能看到人們現(xiàn)在買藝術作品也是沖著它所代表的意義?，F(xiàn)在有很多人買作品時不僅僅看重作品的質(zhì)量，還有從文化的角度來看它所蘊含的意義，比如它會將一個美術館、一座城市、一個國家或是一個地區(qū)放在全球的哪個位置。沒有人知道真正的理由，但達芬奇就像是巫師或魔術師，一直擁有著迷惑人們的能力——他是第一個真正的病毒式圖像締造者?！睹赡塞惿肥且粋€無人不知的形象。所以我希望這件作品也能達到這樣的效果。

讓·努維爾設計的阿布扎比盧浮宮博物館

　　你有見到過沙特王儲穆罕默德·本·薩勒曼本人嗎？現(xiàn)在都認為他是這幅作品真正的買家。

　　這個細節(jié)我不能透露太多。我無法確認誰是真正的買家，或是詳細透露我見過誰、沒有見過誰。

　　這也合理。你之前提到你之所以把印象派、現(xiàn)代和古典大師作品也納入當代藝術的銷售是因為你覺得市場在給藝術作品定價時的方法有些不平衡。所以，你是感到藝術作品被估價的方法是有失平衡的？

　　我學習過藝術史，所以我認為當你從一個非常純粹的藝術史角度來評估一件現(xiàn)代主義作品時，比如上個月以8580萬美元售出的馬列維奇的作品，你會覺得它至少值3億美元。因為馬列維奇奠定了今天所有我們看到的藝術作品的基礎。在我看來，從1906年到1913或14年間創(chuàng)作的作品，應該是最貴的。

　　當然，對于什么才是最重要的，每個人都有自己的衡量標準。有些人認為一輛嶄新的保時捷遠比一幅畫重要。每個人的觀點都是合理的。但對我而言，時間是評判藝術的最好標準。我的意思是，馬列維奇的作品到今天仍然沒有過時，即使是一幅1916年所作的繪畫，把它掛在河原溫的作品旁邊依舊很出色。它不會顯得不合時宜或是過于老舊。我覺得這是藝術和時尚的區(qū)別。偉大的藝術作品上不會留下時間的痕跡，所以這種保持新鮮度的能力是我最看重的一點。

卡濟米爾·馬列維奇（Kazimir Malevich’s）的《至上主義的構成》（Suprematist Composition ,1916） 被Brett Gorvy 以8580萬美元買下。圖片：Courtesy of Christie’s

　　我不得不問一下，既然你已經(jīng)達到了單件作品近5億美元的成交紀錄，你認為哪件藝術作品會第一個邁入10億美元大關？

　　我能想到幾個，但現(xiàn)在還不想說出來，因為我不想讓別人偷了我的想法。

　　那你覺得它何時會發(fā)生？

　　我相信我們總有一天會看到的。因為今天的1億美元和10年前的1億美元不可同日而語。所以，今后也有可能會發(fā)生這樣的情況。

　　現(xiàn)在，人們正意識到藝術的力量。以達芬奇為例，今后幾年人們都會前往阿布扎比盧浮宮去欣賞《救世主》，這也使得美術館成為了一個文化目的地。所以從這個角度來考慮，購買藝術也不一定是非常昂貴的事情。你走在紐約街頭，隨便一棟高樓大廈都比一幅達芬奇作品值錢；停在JFK機場上的任意一架貨機都比一件達芬奇的作品昂貴——這些東西也在每天被買進賣出（《救世主》拍出的）這個價格只是揭示了一幅繪畫能值多少錢的可能性。我相信這個價格會有被打敗的一天，只是我不知道何時會發(fā)生。

　　你自己有準備好成為第一個賣出10億美元作品的人嗎？

　　沒有。我通常只會在6個月內(nèi)的時間里做計劃。如果這真的發(fā)生了，也就順其自然地發(fā)生了，但這并不是我的目標。如果我能籌集到1億美元來拯救印尼的一個生態(tài)系統(tǒng)，那我會更驕傲的。我不會太在乎紀錄這件事情。抱歉讓你失望了。

　　在接下來的內(nèi)容中， artnet新聞主編Andrew Goldstein將繼續(xù)深入與盧瓦克·古澤聊聊中國市場。敬請期待！

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