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　　[北京保利]現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

　　作為中國(guó)水墨里歷史最久，也最能表達(dá)中國(guó)人哲學(xué)和自然觀的畫種——山水畫在綿延千余年的傳承與反叛中，曾經(jīng)歷過(guò)無(wú)數(shù)次大大小小的變革。歷代登堂入室的畫家為了超越前人，無(wú)不費(fèi)盡心力出奇出新：有人在筆墨上別出心裁，創(chuàng)出各領(lǐng)風(fēng)流的點(diǎn)染皴擦之法;有人在構(gòu)圖中苦心孤詣，于平凡方寸間別開(kāi)生面;還有人勇闖前人未見(jiàn)之境，用“搜盡奇峰”的方式與古人血戰(zhàn)。

　　每一條試圖窮極山水盡頭的道路上空，都閃爍著無(wú)數(shù)璨若星河的名字，但似乎從沒(méi)有人會(huì)想到徐悲鴻。

　　徐悲鴻《喜馬拉雅山全景》 布面油畫 37×93.5cm 1940年作

　　估價(jià)：1800-2800萬(wàn)元

　　出版：《海外看大陸藝術(shù)》 P140-141 藝術(shù)家出版社 1987年版

　　展覽：2018年 百年教育 百年悲鴻——徐悲鴻作品珍藏大展 保利藝術(shù)博物館/北京

　　2018年 百年教育 百年悲鴻——徐悲鴻作品珍藏大展 寶龍美術(shù)館/上海

　　也許，徐悲鴻從來(lái)都不是一位山水畫家，他自己也不否認(rèn)這一點(diǎn)。早年他談及中國(guó)畫的改良，并不用傳統(tǒng)“山水畫”，而采用了西方的“風(fēng)景畫"一詞。在《中國(guó)畫改良之方法》一文中，他甚至完全否定過(guò)傳統(tǒng)的文人山水畫，認(rèn)為中國(guó)山水畫描繪天空、樹(shù)木、山石均不及西畫。

　　但正是這樣的徐悲鴻，在1940年面對(duì)壯闊的喜馬拉雅山脈時(shí)，卻用一次徹頭徹尾的“山水”方式，完成了他對(duì)“平生第一快事”的表達(dá)。

　　何謂“平生第一快事”？

　　1939年11月，時(shí)在新加坡為抗戰(zhàn)籌賑義賣的徐悲鴻應(yīng)文豪泰戈?duì)栔瑔⒊谈坝《冗M(jìn)行訪問(wèn)與文化交流。次年3月下旬，由于位于加爾各答北部的暫住地圣蒂尼克坦國(guó)際大學(xué)一帶暑熱難耐，他決定赴印度東部的大吉嶺，那里風(fēng)景清幽，氣候宜人，可以繼續(xù)完成構(gòu)思許久的巨作《愚公移山》，同時(shí)也可以實(shí)現(xiàn)他近距離觀察、描繪著名的喜馬拉雅山的夙愿。

1940年徐悲鴻與泰戈?duì)栐谟《群嫌?/P>

　　在前往大吉嶺之前，徐悲鴻在2月致劉汝醴信函中便提到：登喜馬拉雅山乃“生平大愿，自慶得償”，而在當(dāng)年4月到達(dá)商達(dá)甫，觀世界最高峰珠穆朗瑪峰，又游大吉嶺附近的喬戈里峰后，徐悲鴻更是興奮將登喜馬拉雅山稱為“平生第一快事”，并激發(fā)了極高的創(chuàng)作熱情。

印度大吉嶺

　　然而對(duì)名聲很響的珠穆朗瑪峰，徐悲鴻似不以為然，只說(shuō)“嘸啥稀奇”，“不過(guò)是華林吃燒餅的側(cè)像而已”(該峰附近幾處橫看似一人面);而對(duì)喬戈里峰情有獨(dú)鐘，在1940年5月1日作素描《喜馬拉雅山》署題中徐悲鴻寫到：“荊卿強(qiáng)敢(喬戈里峰)之晨，美麗不可思議”。

徐悲鴻《喜馬拉雅山》紙本 鉛筆 26.5×33 cm. 1940年 徐悲鴻紀(jì)念館藏

　　因此在大吉嶺的近半年時(shí)間里，他以素描、水墨與油畫的形式反復(fù)描繪了不同視角、不同環(huán)境、不同光線、不同襯景的喬戈里峰風(fēng)光。并在完成了足夠多的準(zhǔn)備后，也以喬戈里峰為主體進(jìn)行了《喜馬拉雅山全景》的創(chuàng)作。

　　中西合璧大冒險(xiǎn)

徐悲鴻《喜馬拉雅山全景》

　　由眾多局部匯集成包羅萬(wàn)象的全景，徐悲鴻的第一選擇是油畫，這種顏料無(wú)疑更有利于展現(xiàn)喜馬拉雅山脈豐富的色彩、光影及體積變化。但在尺幅方面，徐玩了一個(gè)小花招，突破了油畫慣常的尺寸規(guī)則，轉(zhuǎn)而選擇中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中更利于展現(xiàn)全景面貌的小長(zhǎng)卷。這種小長(zhǎng)卷畫幅，在西方繪畫上沒(méi)有先例，不過(guò)在兩宋山水中卻是司空見(jiàn)慣，于是徐悲鴻索性用上北宋山水經(jīng)典的“近、中、遠(yuǎn)”三段式構(gòu)圖，卻又不取山水畫標(biāo)志性的散點(diǎn)透視，而用油畫中的平面性焦點(diǎn)透視進(jìn)行創(chuàng)作。

　　徐悲鴻別具一格的調(diào)和方法，遇上山水畫從未涉足之喜馬拉雅山脈，兩種前所未有的碰撞，其結(jié)果可足夠出人意料。

北宋 李成《茂林遠(yuǎn)岫圖卷》 遼寧省博物館

　　中央美術(shù)學(xué)院副教授紅梅認(rèn)為，除了北宋山水構(gòu)圖的三段式，《喜馬拉雅山全景》的長(zhǎng)卷中，徐悲鴻還融合了西方的黃金分割線，并且在畫面的一左一右，并用兩條。在這兩條黃金分割之間，又利用透視關(guān)系，處理了一個(gè)前景中的主題和一個(gè)遠(yuǎn)景中的主題。尤其是畫面左側(cè)位于黃金分割在線的遠(yuǎn)景中的主題，即是朝霞或夕陽(yáng)中的喬戈里峰。

　　徐悲鴻應(yīng)該非常滿意他在這件油畫作品中進(jìn)行的構(gòu)圖上的大膽冒險(xiǎn)，在隨后的巨幅國(guó)畫和油畫作品《愚公移山》這兩個(gè)版本的創(chuàng)作中，徐悲鴻在國(guó)畫版構(gòu)圖中再次采用了國(guó)畫長(zhǎng)卷形式構(gòu)圖，而在油畫版中，徐悲鴻將胖肚子中年開(kāi)山者放置于畫面左側(cè)黃金分割在線。

近處的山峰出的刮擦筆法

　　除了構(gòu)圖放肆嘗試，徐悲鴻的調(diào)和與試驗(yàn)還表現(xiàn)在筆觸和色彩的選擇中。徐悲鴻用筆特點(diǎn)“寧方勿圓”、“寧臟勿凈”，這雖是他的弟子總結(jié)而來(lái)，卻的確概括了徐氏的用筆特點(diǎn)。徐氏非常強(qiáng)調(diào)筆觸的塑造作用，強(qiáng)調(diào)一筆下去就是一個(gè)造型，要求見(jiàn)筆觸，尤其是亮部的塑造。徐悲鴻還偶爾會(huì)使用干擦薄涂的方法。

　　《喜馬拉雅山全景》中，徐悲鴻在近處的山峰通過(guò)刮擦中間色調(diào)和暗部從而構(gòu)成過(guò)渡與融合;遠(yuǎn)處的雪山與天空作為畫面的亮部，則是大膽用“擺筆”的方式去刻畫隱約卻又深刻的山體。兩種技巧結(jié)合起來(lái)，用董希文的話說(shuō)，是“遠(yuǎn)看驚心動(dòng)魄，近看妙趣無(wú)窮?！?/P>

遠(yuǎn)處的雪山與天空處的擺筆

　　而在對(duì)“全景”氣氛的處理上，徐悲鴻還利用印象派的顏色觀念去捕捉傳統(tǒng)山水中皴法與暈染的視覺(jué)效果，將皴法與暈染的筆法相互交替運(yùn)用，以此呈現(xiàn)自然風(fēng)光中的難以捕捉的時(shí)間感。從這一個(gè)生動(dòng)鮮活的側(cè)面，說(shuō)明徐悲鴻并非人們所誤解的那樣只知一味強(qiáng)調(diào)寫實(shí)主義和古典主義，頑固反對(duì)印象派和現(xiàn)代主義，相反，其藝術(shù)視野和風(fēng)格來(lái)源遠(yuǎn)較一般藝術(shù)家廣泛和深刻。

　　紅梅表示：“這件作品無(wú)論是從構(gòu)圖、用筆、用色、意境營(yíng)造，還是從創(chuàng)作狀態(tài)看，都臻于完善，整幅畫面呈現(xiàn)出從容不迫、游刃有余、輕描淡寫但卻氣勢(shì)恢宏之感。其實(shí)，徐悲鴻多數(shù)作品都是比較用力的，而且喜歡用十分的力，但這件作品除外，雖然是一幅寫實(shí)性的油畫，卻流露出中國(guó)大寫意山水畫的意蘊(yùn)?！?/P>

　　未完成的心愿

　　1940年12月，徐悲鴻從印度返回新加坡。在這一年時(shí)間里，他創(chuàng)作不少可以歸入其藝術(shù)高峰期的經(jīng)典之作，如膾炙人口的《愚公移山》、《泰戈?duì)栂瘛?、《甘地像》以及包括《喜馬拉雅山全景》多幅喜馬拉雅山風(fēng)景。

　　雖然徐悲鴻星馬時(shí)期（1939-1942）的最大的創(chuàng)作實(shí)績(jī)是以《愚公移山》為主題的巨幅彩墨與油畫。但其實(shí)抵印之初，除去這一創(chuàng)作計(jì)劃外，徐悲鴻心目中還有一個(gè)也許同等重要的宏大心愿——為喜馬拉雅山繪制一巨幅油畫。

徐悲鴻 《愚公移山》 紙本設(shè)色 144x421cm 1940 徐悲鴻紀(jì)念館藏

　　在1940年4月2日寫給好友也是知名出版人舒新城的一封書(shū)信中，徐悲鴻表述了這一愿望：“一月以來(lái)將積蘊(yùn)二十年之《愚公移山》草成，可當(dāng)?shù)闷鹨粋ゴ笾畧D。日內(nèi)即去喜馬拉雅山，擬以兩月之力，寫成一丈二大幅中國(guó)畫，再(歸)寫成一幅兩丈長(zhǎng)之(橫)大油畫，如能如弟理想完成，敝愿過(guò)半矣。尊處當(dāng)為弟此作印一專冊(cè)也?！?

　　這正好可以解釋為何《喜馬拉雅山全景》在構(gòu)圖、技法上有如此多的出挑之處。

徐悲鴻 《愚公移山》 布面油畫 213x462cm 1940 徐悲鴻紀(jì)念館藏

　　從徐悲鴻的創(chuàng)作習(xí)慣而言，舉凡分量較重的題目，均要通過(guò)多幅寫生素描、草圖乃至油畫稿才能最終確定，《愚公移山》即是一例。如果時(shí)間與環(huán)境允許，《喜馬拉雅山全景》必然也會(huì)被放大為那一幅計(jì)劃中的“兩丈長(zhǎng)之(橫)大油畫”?？上r(shí)局動(dòng)蕩，安定從容的條件不可復(fù)得，徐悲鴻沒(méi)能實(shí)現(xiàn)自己的想法，只留下這幅作品引發(fā)后人的種種遐想。而《喜馬拉雅山全景》，也極有可能成為徐悲鴻現(xiàn)存唯一以喜馬拉山全景為題材的油畫作品。

　　枯井疑云

　　從《喜馬拉雅山全景》問(wèn)世至今已近80載，而距離它與徐氏另一油畫《珍妮小姐》共同現(xiàn)身的1987年香港佳士得春季拍賣，也逾30年了。有關(guān)其流傳過(guò)程，目前大多數(shù)聲音認(rèn)為其來(lái)自徐悲鴻“枯井公案”的40件油畫之一。

　　1942年1月，日軍兵臨城下。經(jīng)過(guò)周密商議，原存于黃曼士家中的徐悲鴻畫作、物品，以及四十幅不易攜帶、無(wú)法順利離境的油畫被秘密運(yùn)送到位于羅弄泉地區(qū)的崇文學(xué)校，最后掩埋于校舍周圍的一口枯井中。這批作品里有不少是徐悲鴻在新加坡、印度時(shí)所作。

　　1985年經(jīng)歐陽(yáng)興義在《徐悲鴻藏寶記——羅弄泉枯井藏寶》一文提到，羅弄泉枯井藏畫在1945年日本投降后，由崇文學(xué)校校長(zhǎng)鐘青海與黃曼士等人取出，并趁學(xué)校尚未復(fù)課，鋪于教室中晾干，據(jù)說(shuō)這一過(guò)程用了兩個(gè)多月。但可惜，它們未能完璧歸趙，逐漸散佚海外，特別是新加坡當(dāng)?shù)亍?

　　2008年，也是歐陽(yáng)興義，在文章中提到廖靜文的一番話：“1942年新加坡淪陷前，徐悲鴻的40多幅油畫，沉下一所小學(xué)的井里。但我不盡相信，這批油畫，就此在這世上消失。在香港友人家中看到的《喜馬拉雅山》，不是其中的一幅嗎?”2011年，《喜馬拉雅山全景》通過(guò)拍賣輾轉(zhuǎn)回到國(guó)內(nèi)，廖靜文復(fù)睹后，認(rèn)定其極有可能出自枯井藏畫。

從左至右：徐悲鴻、黃孟圭、黃曼士外孫女及黃曼士，1939年攝于江夏堂

　　不過(guò)，也有另一種聲音顯示《喜馬拉雅山全景》也有可能來(lái)自另一個(gè)出處，即出于有徐悲鴻“生平第一知己”之稱的黃孟圭收藏。黃的外孫王劼恪曾提到1939年至1942年間，徐、黃二人居新加坡黃氏“江夏堂”逾三載，“這一時(shí)期，由黃孟圭收藏的徐悲鴻作品，為數(shù)不下五十件，更不乏精品巨構(gòu)。包括油畫《憑桌》、《放下你的鞭子》、《湖畔》、《女人體》、《喜馬拉雅山》、《馬來(lái)族舞者》、《胡姬花》，彩墨《六朝人詩(shī)意》、《十一駿圖》……等等?！?

　　以上這份清單所列的油畫中已有不少揭開(kāi)了神秘的面紗，如《憑桌》現(xiàn)身1992年臺(tái)北蘇富比秋拍;《放下你的鞭子》在香港蘇富比2007年春拍中創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國(guó)油畫市場(chǎng)最高價(jià);《馬來(lái)族舞者》、《胡姬花》首次曝光則是在2008年新加坡美術(shù)館舉辦的《徐悲鴻在南洋》大展上。而其中提到的黃孟圭舊藏《喜馬拉雅山》，會(huì)不會(huì)就是這幅《喜馬拉雅山全景》呢?以排除法而論，可能性也是存在的。

徐悲鴻《喜馬拉雅山之林》板面 油畫 71×47.5cm 1940年作 施寅佐舊藏 2005年以341萬(wàn)元成交

徐悲鴻《喜馬拉雅山》麻布 油畫 56×70 cm. 1940年 徐悲鴻紀(jì)念館藏

　　從市場(chǎng)層面來(lái)看，近年來(lái)現(xiàn)身市場(chǎng)的徐悲鴻喜馬拉雅山題材油畫，數(shù)量極少，且來(lái)源都比較清晰。像2004年香港佳士得秋拍《喜馬拉雅山遠(yuǎn)眺》出自黃君璧舊藏、2005年上海崇源春拍《喜馬拉雅山之林》為枯井所出又為新加坡商務(wù)印書(shū)館總經(jīng)理施寅佐收藏。

徐悲鴻《喜馬拉雅山之晨》麻布 油畫 60×71 cm 1940年 徐悲鴻紀(jì)念館藏

徐悲鴻《喜馬拉雅山之林》麻布 油畫 95×59 cm. 1940年 徐悲鴻紀(jì)念館藏

　　盡管徐悲鴻紀(jì)念館的有關(guān)其喜馬拉雅題材的素描、國(guó)畫收藏十分豐富，但具體到油畫而言也只有四幅相關(guān)作品，且均為局部寫生，因此，作為唯一一幅徐悲鴻所作的喜馬拉雅山全景油畫，《喜馬拉雅山全景》價(jià)值不言而喻。

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