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1948年家人送趙無極赴法，攝于黃浦江碼頭

　　1948年4月1日，經(jīng)過數(shù)月的海上顛簸，趙無極抵達了藝術之都巴黎。對于一個初到法國的東方人，想要快速融入西方現(xiàn)代繪畫的主流并非易事，在競爭激烈的巴黎畫壇，他是否能探索出自己的獨立風格顯得十分重要。

趙無極與謝景蘭在前往法國的船上

　　具象時期的探索

　　1948年，趙無極尚處于“具象時期”，留存至今的該年作品極少。從僅有的少數(shù)幾幅中，不難發(fā)現(xiàn)彼時畫家并未完全放棄“形”的表現(xiàn)，但已開始明確表達對“定點透視”的疏離，主觀上避免呈現(xiàn)精準的空間和體積，而開始探索平面化的圖繪方式，《無題（鳥）》（拍品編號631）即創(chuàng)作于這一年。作品純粹以線條勾勒鳥、蝴蝶和樹的形體，仿佛回歸到最純粹的原始藝術，畫面內(nèi)容簡單而富有童真，振翅欲飛的小鳥在樹叢中與蝴蝶相互呼應，畫風天真爛漫，卻又讓人聯(lián)想到中國古代甲骨、青銅器上的形象，趙無極深入骨髓的東方特質(zhì)欲蓋彌彰。

Lot.631 趙無極 《無題（鳥）》 1948年 布面油畫 25×31cm

　　備注：此作將收錄于由梵思娃·馬凱及揚·亨德根正籌備編纂的《趙無極作品編年集》。

　　趙無極同時期畫作的色調(diào)大多像中國古代青銅器上的銹跡，也像風化侵蝕后的敦煌壁畫，斑斕、古雅。對比之下，拍品中的粉、藍色調(diào)尤為特別，這種浪漫而甜美的配色極少出現(xiàn)在趙無極的繪畫中，畫家當時輕松愉悅的創(chuàng)作心情躍然于畫布之上。

　　成名版畫的母體

　　趙無極似乎格外喜愛這件《無題（鳥）》，以至于在后來的一組版畫中將它重現(xiàn)。1949年初，趙無極進入愛德蒙德汝貝爾（Edmond Desjobert）的石版畫工作室學習，在老師的鼓勵下，他根據(jù)之前的作品創(chuàng)作了八幅版畫，《無題（鳥）》就是其中一幅版畫的母本。

Lot.632 趙無極 《無題（鳥）》 石版畫 23×28cm

　　出版：（以下出版均屬不同版數(shù)）

　　《趙無極版畫集 1937-1995》，Edition Heede&Moestrup，哥本哈根，1994年，第42頁

　　《趙無極作品集 1935-2008》，F(xiàn)LAMMARION，巴黎，2009年，第67頁

趙無極與亨利·米修：《趙無極八幅石版畫欣賞》

　　法國著名詩人亨利·米修（Henri Michaux）在看過這組作品后被深深吸引，主動為其配詩八首，二人詩畫合璧的專輯《趙無極八幅石版畫欣賞》（Lecture par Henri Michaux de huit lithographies de ZAO Wou-Ki）于1950年出版，收到極大反響，趙無極與亨利·米修自此結(jié)下深厚的友誼。

趙無極與亨利·米修

　　本場《無題（鳥）》油畫、版畫（拍品編號632）雙雙現(xiàn)身，完美展現(xiàn)了趙無極早年對不同藝術領域的探索，實屬難得。

　　1970年代，趙無極重拾中國畫，對墨、水性顏料、筆和紙張應用有了更深的感悟，這一時期的創(chuàng)作節(jié)奏分明、輕重起落、明暗有致。本幅作品以藍、黑為基礎色調(diào)，層層暈染之下衍生出豐富的色彩變化，蘊含中國畫特有的氣韻，富有空靈的詩意和無限生氣。

Lot.633 趙無極 《無題》 1975年 紙本水彩 29.7×21.4cm

　　備注：此作將收錄于由梵思娃·馬凱及揚·亨德根正籌備編纂的《趙無極作品編年集》。

　　本幅拍品繪于趙無極個展“ZAO WOU-KI 1971-1975”畫冊首頁。應專為收藏家Joaquim Gomis 夫婦而作。

　　Joaquim Gomis（1902-1991）西班牙著名企業(yè)家、攝影師、藝術贊助人。1920年代，Gomis即憑借以高迪的建筑為主題的攝影作品在歐洲藝壇名聲大噪，與當年諸多新興藝術家亦師亦友。

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