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　　[北京保利]景元（一）——亞歷山大瓶與元青花諸器名藏

　　【編者按】北京各大拍行2018年春拍中國書畫重器介紹完了，接著聊聊古董重器。近年來，稀缺、精致的宮廷御制器物一直頗受市場歡迎，北京保利推出四場“禹貢專拍”、兩場“景元專拍”，中國嘉德春拍推出了“胤禛十二美——雍正御制瓷器擷珍”、“供御——宮廷瓷器及古董珍玩”、北京匡時(shí)的“天工開物——瓷器工藝品夜場”……可謂琳瑯滿目，精彩紛呈。

　　北京保利2018春季拍賣會(huì)

　　預(yù)展信息

　　時(shí)間：2018年6月14日-22日

　　地點(diǎn)：北京四季酒店、凱賓斯基飯店、新保利大廈云樓十層

　　拍賣信息

　　時(shí)間： 2018年06月17日-24日

　　地點(diǎn)： 北京四季酒店、新保利大廈云樓十層

　　點(diǎn)擊查看北京保利2018春拍雅昌網(wǎng)電子圖錄

　　保利禹貢（一）——成窯三清

　　拍賣時(shí)間：2018年06月19日　　

　　成窯御瓷為歷代藏家皆視之為拱璧，如萬歷時(shí)期沈德符《萬歷野獲編》言：“至于窯器最貴成化，次則宣德。杯琖之屬，初不過數(shù)金，……頃來京師，則成窯酒杯，每對至博銀百金，予為吐舌不能下?！北敬未号挠行宜C集三件成窯青花佳器，品質(zhì)精絕，皆為藏家經(jīng)年秘藏，其中兩件更為首次現(xiàn)身拍場，為近年來內(nèi)地拍賣市場難得一見的成化御瓷專拍，實(shí)是好古敏求之士的難得機(jī)緣。



　　5176 明成化 青花折枝花卉紋臥足杯 D7.7cm “大明成化年制”款 估價(jià)：RMB 3,500,000-6,500,000

　　備注：

　　1.日本京都下京古儀茶道藪內(nèi)流第十三代傳人心隠斎春倫“不群之齋”舊藏，“不群”為其銘，活動(dòng)于江戶時(shí)代中期(18世紀(jì));

　　2.日本關(guān)東重要茶道家族舊藏

　　該杯造型口坦而淺，有所謂“甕肚釜底線足”之稱，與明高濂《遵生八箋》所記“光瑩如玉”、“質(zhì)細(xì)料厚，式美足用”的宣德御窯“細(xì)白茶盞”特征一致，故可確認(rèn)為茶盞。其胎稍厚，端拿不燙手，口坦而淺，便于散熱。成化御窯甄選嚴(yán)格，稍有瑕疵即砸破掩埋，成品率極低，故存世珍罕，與本品相同者，北京故宮、上海博物館各藏相同一例，可作參考，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所亦有相同的出土殘器收藏。私人收藏見臺(tái)北樂山堂藏有一例，售于蘇富比香港2017年春拍第3102號，成交價(jià)達(dá)港幣3385萬。



　　5177 明成化 青花纏枝山茶花紋宮碗 D15.2cm “大明成化年制”款 估價(jià)：RMB 6,500,000-8,500,000

　　備注：1.中國嘉德1998年春拍 Lot698;2.國內(nèi)重要藏家舊藏

　　山茶花因其形姿優(yōu)美，葉濃綠而光澤，花妍麗而繽紛，盛開冬春之際，凌寒霜而暗香長久，自古備受文人所愛。宋代文豪蘇東坡在題趙昌的《山茶圖》中贊其“歲寒姿”，明畫家沈周在《紅山茶》題畫詩中譽(yù)其“雪中葩”。 以山茶花為裝飾紋樣也常見于永宣御窯瓷器，而成化御窯則并不多見，可資參考的一例見于北京故宮藏青花壽石茶花圖碗。

 

　　5178 明成化 青花“竹溪六逸”雅集圖罐 H23.5cm，W24cm 估價(jià)：RMB 12,000,000-22,000,000

　　本品原為日本名古屋重要茶道家族舊藏，作為茶道儀式中的“水指”使用

　　以本件為例，竹溪六逸指的是唐開元二十五年，李白移家東魯，與山東名士孔巢父、韓準(zhǔn)、裴政、張叔明、陶沔在山東徂徠山竹溪隱居，他們在此縱酒酣歌，嘯傲泉石，舉杯邀月，詩思駘蕩，世人皆稱他們?yōu)椤爸裣荨薄：髞砝畎住端晚n準(zhǔn)裴政孔巢父還山》詩中曾有“昨宵夢里還，云弄竹溪月”之句，便是對這段隱居生活的深情回憶。后世文人仰慕他們狂放不羈、悠然自得、不被俗世束縛的生活方式，常以其自況，渴望追尋這種自由浪漫的生活狀態(tài)。

　　類似尺寸的成化大件器物本身已頗罕見，繪畫水平如此之高的更是屈指可數(shù)，所見有如下幾例，一為北京故宮藏品，紋飾風(fēng)格與本件接近，帶有獅紐荷葉形蓋;一為中國國家博物館藏品，繪畫細(xì)節(jié)表現(xiàn)更多;一為北京海淀博物館藏品，1985年出土于中關(guān)村有明確紀(jì)年的明代太監(jiān)墓;與本件最為接近的當(dāng)屬臺(tái)北故宮藏品，為清宮舊藏，蓋子為后配，與本件極有可能原為一對。以上四件連同本件共五件均無款識(shí)，但出自成化御窯無疑，對比其他成化御窯作品可發(fā)現(xiàn)，在為數(shù)不多的以人物為主題的器物中，表現(xiàn)高士題材的占據(jù)了大多數(shù)，為何成化官窯對這一題材格外偏好，其原因頗可考究。

　　保利禹貢（二）——三千年結(jié)實(shí) 雍正過枝八桃五蝠盤成對


　　5179 清雍正 粉彩過枝八桃五蝠福壽雙全盤成對 直徑20.2cm 咨 詢 價(jià)

備注：上海晚清重臣胡湘林先生及其家族舊藏

　　過枝技法的運(yùn)用始見于康熙后期，尤以五彩瓷器為多見，凡運(yùn)用此法者，皆質(zhì)量非凡。雍正一朝過枝者顯然是由此而來，并將其與宋人寫實(shí)花鳥畫之精髓結(jié)合而成，遂營造出新的美學(xué)意境。“過墻枝”，音諧“長治”，借喻政通人和、長治久安。所以，此類雍正御瓷在處理此種高難度題材時(shí)，亦應(yīng)為雍正皇帝親諭，或以宮廷畫師為摹本而來，處處匠心獨(dú)運(yùn)，筆筆渾然天成。

　　此類五蝠八桃盤的款識(shí)有雙方框六字款、及雙圈框六字款兩種。尺寸分四種，此盤位居第二，近似例參考：南京博物院一例（口徑21公分）；大英博物館一例（口徑20.5公分）；區(qū)百齡及張宗憲先后遞藏一例（口徑20.9公分），2003年10月27日于香港佳士得拍賣，拍品665號；芭芭拉．赫頓舊藏一例（口徑21公分），2014年5月28日于香港佳士得拍賣，拍品2915號；以及一對于2014年5月28日于香港佳士得拍賣，拍品3319號（口徑20.7公分）。北京故宮博物院及倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館各藏一例尺寸最大的五蝠八桃盤（口徑50.6公分、口徑50.5公分），皆書雙圈款，故，此類五蝠八桃盤較小者，且書雙方框款例較雍正同時(shí)期作品，更為稀有。

　　保利禹貢（三）——銅點(diǎn)金“乾隆御覽之寶”寶璽



　　5180 清乾?。磺∪辏?738年）制 銅點(diǎn)金異獸鈕“乾隆御覽之寶”

　　寶璽 長9.1×9.1×10.1cm；重3770g 咨詢價(jià)

　　著錄：《故宮博物院藏清代帝后璽印譜》第五冊，乾隆卷一，頁七

　　備注

　　1.巴黎Hôtel de Drouot，Octave Homberg收藏專場，1931.06.03-05，Lot238；

　　2.巴黎Hôtel de Drouot，Marquis De Ganay（Ganay伯爵）收藏專場，1952.05.07，Lot36，落錘價(jià)80000法郎；

　　此為乾隆皇帝即位后鐫刻的唯一一方“乾隆御覽之寶”銅璽，在《乾隆寶藪》中即有著錄。根據(jù)清宮造辦處檔案上的記載，應(yīng)為雍正時(shí)期造辦處銅作制作的銅寶，后如檔案所載，于乾隆三年著刻印文。整個(gè)寶璽的鑄造焊接和表面處理技術(shù)具有典型性；此寶流傳有序，最早為法國收藏家Octave Homberg收藏，之后拍賣釋出被更為著名的Marquis de Ganay家族收藏，爾后再次拍賣釋出，被法國北部敦刻爾克一家庭購買，并被其后人保存至今。

　　保利禹貢（四）——“乾隆宸翰”寶璽暨御賞珍玩



　　5184 清乾隆 御制壽山凍石“乾隆宸翰”寶璽 長4.2×4.2×9.1cm；重363g 咨詢價(jià)

　　著錄：《故宮博物院藏清代帝后璽印譜》第六冊，乾隆卷二，頁九十五

　　說明：乾隆十一年（1746年）葉鼎新刻制

　　此璽壽山石質(zhì)，隨形雕山水建筑景致，印文為陽文“乾隆宸翰”四字。此璽在現(xiàn)藏于北京故宮的《乾隆寶藪》中有明確著錄，經(jīng)與實(shí)物比堪，無論是體量大小，還是篆法布局都與該書中的記載完全相合，可以確定此璽為乾隆皇帝寶璽的真品。根據(jù)《乾隆寶藪》的著錄，此璽與“漪瀾堂”橢圓引首章和“意靜妙堪會(huì)”壓腳章共同組成三方一組的組璽。此套組璽印文來源、制作細(xì)節(jié)等均有案可尋，在迄今為止出現(xiàn)的乾隆寶璽中亦具有相當(dāng)?shù)拇硇?，且此套組璽中的一方壓腳章“意靜妙堪會(huì)”曾于2014年香港蘇富比春拍中出現(xiàn)過，可以與此方“乾隆宸翰”璽相互印證，對比觀察。

　　此璽刻制完成后，成為乾隆皇帝的常用小璽，其印跡不斷出現(xiàn)在清宮收藏的乾隆御筆書畫作品之上。如北京故宮博物院藏王獻(xiàn)之《中秋帖》、臺(tái)北故宮博物院藏宋夏圭《長江萬里圖》卷、遼寧省博物館藏宋李公麟《會(huì)昌九老圖》卷、日本東京國立博物館藏南宋《瀟湘臥游圖》卷等作品的引首或詩堂內(nèi)的乾隆御題部分都鈐有此璽。



　　5187 明永樂 銅鎏金文殊菩薩（原封底）高15cm；佛龕長18×13×32cm

　　估價(jià)：RMB 7,000,000-9,000,000



　　5199 清乾隆 青花折枝花果紋梅瓶 高32.5cm 估價(jià)：RMB 6,500,000-8,500,000



　　5201 清嘉慶 黃地粉彩三陽開泰象耳尊 （一對）高29cm 估價(jià)：RMB 5,000,000-7,000,000

　　保利景元（一）——亞歷山大瓶與元青花諸器名藏

　　拍賣時(shí)間：2018年06月19日

　　本次春拍“景元”專場拍賣有幸環(huán)宇搜求到十二件元青花、一件元釉里紅力作，多源自瑞士玫茵堂、北美十面靈璧山居等歐美名藏，須知元青花傳世珍罕，細(xì)數(shù)海內(nèi)外重要元青花收藏，土耳其托普卡帕皇宮藏有40件，伊朗國家博物館收藏有原阿迪比爾陵清真寺的32件，大英博物館藏有14件，北京故宮藏14件，本場所薈集的數(shù)量和品質(zhì)，完全可稱是一次博物館級的陶瓷盛筵。其中以“亞歷山大瓶”為其中魁首，其傳承有序，最早的書面收藏紀(jì)錄可追溯至約一個(gè)半世紀(jì)以前，甚至比現(xiàn)藏于大英博物館的大威德爵士舊藏至正型元青花龍紋瓶還要早，具有極其重要的文物和學(xué)術(shù)價(jià)值。



　　元 青花纏枝“福祿萬代”大葫蘆瓶 (亞歷山大瓶) H47cm

　　估價(jià)：RMB 35,000,000-55,000,000

　　備注:

　　1.威廉·亞歷山大William Cleverly Alexander (1840-1916)舊藏 ;

　　2. 北美十面靈璧山居舊藏，編號WZ321 ;

　　3.Woolley & Wallis，2005年7月15日，編號16

　　本品為北美十面靈璧山居舊藏，體量恢宏，器形碩大飽滿，呈雙節(jié)葫蘆形。通體施釉平滑，釉水明潤，正是老古玩行鑒定術(shù)語中所謂之“鴨蛋青”色。其青花發(fā)色濃淡有致，整體色調(diào)明快，青料聚集處可見明顯錫斑，正是自波斯進(jìn)口之“蘇麻離青”鈷料之特征。

　　瓶身所繪紋飾亦頗可考究玩味，所繪九枝葫蘆同根相連，九為數(shù)之極，取六爻三三衍生之?dāng)?shù)，是“生”的極致。九亦為陽數(shù)的極數(shù)，即單數(shù)最大的數(shù)，于是多用九這一數(shù)字來附會(huì)帝王及與帝王有關(guān)的事物，亦合于“大哉干元”的元朝國號，故此瓶極有可能為帝王御瓷，寓意“福祿萬代”、“子孫萬代”，并且九只畫面中的葫蘆再加上瓶子本身，正是十只葫蘆，又賦予了“十全十美”的吉祥寓意。

　　此件葫蘆瓶融合中國福祿多子的觀念，是否為元朝統(tǒng)治者賞賜“黃金家族”中尊元朝皇帝為蒙古大汗的其他兄弟汗國君主的禮物，值得進(jìn)一步研究。如元史記載元文宗(1328-1332在位)好文多藝，重視文治，同時(shí)十分重視和關(guān)系密切的同裔伊利汗國的交往，經(jīng)貿(mào)密切，而伊利汗國正是忽必烈的同母胞弟旭烈兀擊敗阿拉伯帝國所建，統(tǒng)治波斯地區(qū)，并于1264年接受元朝冊封，成為伊兒汗，而陶瓷學(xué)者研究認(rèn)為，元文宗時(shí)期正是早期元青花的試驗(yàn)期，此時(shí)應(yīng)當(dāng)已有波斯人將“蘇麻離青”礦料運(yùn)到景德鎮(zhèn)，開始進(jìn)行鈷料的提純工藝試驗(yàn)。元文宗后二十年正是元青花生產(chǎn)技術(shù)迅速提高，品質(zhì)最為成熟的時(shí)期，代表作如大英博物館所藏至正十二年銘龍紋瓶，以本品的上佳品質(zhì)推斷，制作時(shí)間也應(yīng)在這一成熟階段。



　　土耳其托普卡帕宮藏品

　　此瓶為元青花立件中極為難得的傳世作品，葫蘆造型為上下接胎而燒造，工藝極繁。本品于2005年于英國Woolley & Wallis公司以300萬英鎊售出，是繼鬼谷子下山圖罐之后，又一元青花重要作品。同類葫蘆瓶，紋飾繪纏枝牡丹紋者，僅見土耳其托普卡帕宮收藏。北京故宮博物院藏有一例乾隆青花仿燒例，倫敦蘇富比1994年售出一例，編號148，為此類元青花葫蘆瓶之下半部分殘器，青花發(fā)色繪畫與本品極為類同，疑原為一對，余者于公私收藏未見，本品應(yīng)為市場中可流通例中孤品。八棱葫蘆瓶見有兩例，一為土耳其托普卡帕宮藏，繪青花開光花鳥草蟲紋，一為日本掬粋巧蕓館藏，繪鳳凰紋。



　　英國藏家威廉亞歷山大



　　1876年8月9日，購自古董商Thomas Goode & Co,記錄



　　元 青花模印游龍紋高足杯 D11.5cm，H10.2cm 估價(jià)：RMB 5,500,000-8,500,000

　　備注:

　　1.山中商會(huì)(1940年1月，£38);2.R.H.R. Palmer(1898-1970年)收藏(編號 539);

　　3.香港佳士得，1989年1月17日，編號561 ;4. 香港徐氏藝術(shù)館藏品(靜觀堂);

　　5. 香港佳士得1996年11月3日，編號542 ;6.香港蘇富比，2012年10月9日，編號17

　　展覽:《歷代文物萃珍:敏求精舍三十周年紀(jì)念展》，香港，1990-91年，編號121



　　元 青花孔雀牡丹帶蓋梅瓶 H45cm 估價(jià)：RMB 13,000,000-18,000,000

　　備注：徐展堂“在望山莊”舊藏。展覽：香港徐氏藝術(shù)館。出版：《海內(nèi)外徐展堂中國藝術(shù)館藏品選粹》圖44

　　元 青花云龍紋大罐 H28.5cm 估價(jià)：RMB 8,000,000-13,000,000

　　保利景元（二）——斯彼爾曼等典藏西天梵相三尊



　　5171 十四世紀(jì) 馬拉王朝早期 大持金剛 高43cm 估價(jià)：RMB 30,000,000-40,000,000

　　金剛持是印度梵語的意譯，藏語稱“多杰羌”。藏傳佛教又尊之為本初佛、法身佛，即最原始、最根本的佛，亦可理解為佛教真理的化身，其地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于釋迦牟尼佛。不僅如此，此尊還是藏傳佛教噶舉派尊奉的鼻祖，因?yàn)楦僚e派的四大語旨傳承皆源于金剛持。在西藏佛教藝術(shù)中，金剛持更是重要的表現(xiàn)對象，特別是在表現(xiàn)噶舉派內(nèi)容的唐卡上，他一般被置于上方中央，受到特殊的禮敬，突出他在教法傳承中的至尊地位。

　　此像可以歸為典型的尼泊爾馬拉風(fēng)格。所謂馬拉風(fēng)格，就是在尼泊爾馬拉王朝統(tǒng)治時(shí)期形成的佛像藝術(shù)風(fēng)格，造像風(fēng)格即由王朝名稱而來。同類型可參考Berti Aschmann基金會(huì)收藏14世紀(jì)尼泊爾大持金剛，及紐約亞洲藝術(shù)中心收藏早期馬拉王朝時(shí)期尼泊爾菩薩坐像。



　　5172 十四世紀(jì) 元 觀音 高77cm 估價(jià)：RMB 18,000,000-28,000,000

　　此尊大體量元代男相觀音氣勢撼人，屬于元代漢藏風(fēng)格造像中極為罕見的大體量珍品。其寶冠已佚，繒帶與髪辮沿耳后披于兩肩并向兩側(cè)飄動(dòng)，髪絲刻劃精細(xì)，富有韻律感。其胸前飾傘狀連珠式瓔珞，為元代宮廷造像所特有，佛光寶氣，精美異常，且以其尺寸及做工來看，除由皇室施造并供奉外難有別種可能，可謂氣勢撼人，同時(shí)期之作品可參考現(xiàn)藏于首都博物館一尊尺寸與之相比較小但也同樣震撼之元代影青水月觀音倚坐像，應(yīng)為元大都供奉之珍品。



　　5173 明 永樂-宣德 轉(zhuǎn)輪王坐蓮花手觀音菩薩 高24.5cm 估價(jià)：RMB 6,500,000-8,500,000

　　此件觀音造像以漢地命名習(xí)慣可稱為水月觀音，是漢地自行創(chuàng)造并流行的一種觀音造型樣式。據(jù)《歷代名畫記》記載，它最初是由唐代畫家周昉創(chuàng)塑的，所謂周昉“妙創(chuàng)水月之體”。周昉依據(jù)《華嚴(yán)經(jīng)·入法界品》對觀音道場的描述，著重表現(xiàn)了觀音菩薩觀察水中月亮的情景，姿態(tài)優(yōu)雅閑適，藉以喻示觀音通達(dá)空性之理，具足般若大智，其坐姿明顯受到古印度轉(zhuǎn)輪王坐姿的影響。唐代以后這種觀音在中原地區(qū)一直流行不衰。值得注意的是，明代宮廷造像中也流行水月觀音像，是漢藏文化交融的一個(gè)重要體現(xiàn)。



　　5539 18世紀(jì) 須彌山壇城 長68cm 估價(jià)：RMB 5,200,000-6,200,000

　　自在菩提——中國金銅佛造像、唐卡專場

　　壇城，梵文稱作“曼陀羅”，藏語稱作“吉廓”，是佛教徒理想中的極樂世界的濃縮供器，供于佛像前，代表了佛教的宇宙觀，說明了佛教世界的構(gòu)成。整體采用鍍金、鑲嵌、錘鍱、鏨花等多種工藝，做工精細(xì)，宮廷氣息濃郁，類似作品可參考南京博物院藏品。

　　保利御苑奇珍——奉三堂宮廷稀珍琺瑯器II

　　拍賣時(shí)間：2018年06月20日



　　5839 清康熙 御制銅胎掐絲琺瑯仿古纏枝蓮紋大銅鏡 直徑43.5cm

　　估價(jià)：RMB 5,000,000-8,000,000



　　5862 清乾隆 御制銅胎掐絲琺瑯御制詩文山水掛屏 (一對)

　　77×40cm×2 估價(jià)：RMB 4,000,000-6,000,000



　　5853 清乾隆 御制銅胎掐絲琺瑯春壽寶盒 估價(jià)：RMB 3,800,000-6,800,000

　　保利翦翦風(fēng)——翦淞閣精選文房名品

　　拍賣時(shí)間：2018年06月19日下午18:30

　　今年春拍，翦淞閣再度與北京保利攜手合作，隆重推出：“翦翦風(fēng)——翦淞閣精選文房名品”專場?！棒邃灵w”主人為黃玄龍、徐盼蘋夫婦，夫人來自臺(tái)灣的古玩世家，其父徐政夫，“翦淞閣”以質(zhì)量精良的文房雅玩收藏著稱。重點(diǎn)拍品有六舟和尚的竹刻和全形拓（【雅昌專稿】六舟上人：一個(gè)有史以來最會(huì)玩的和尚）、黃小松、張廷濟(jì)、陳曼生、吳昌碩，匯集清中后期至民國的名家文房名品。



　　清 六舟上人 剔燈圖

　　畫心，長26cm，寬48cm，總長，114cm，寬58.5cm 估價(jià)：120-180萬元

　　該圖鈐印：達(dá)受之印、六舟手拓彝器、孫鼎、明久所藏、壽蓀珍藏精品、趙之雪、韓。



　　六舟和尚“小綠天庵主廬山行腳圖”竹雕臂擱長38.2cm，寬6.5cm，高1.8cm 估價(jià)：180-280萬元



　　5050 清乾隆四十七年（1782）作 金石癖印 清 黃小松刻

　　長5.5cm；寬2.3cm；高2.3cm；重85g估價(jià)：RMB 2,800,000-3,800,000



　　5018 1945、1947年作 高士水仙圖扇骨 成對 張大千溥心畬畫 近 金西厓刻

　　長33.2cm；寬2.5cm；高2.3cm；重49g(溥)；長33.2cm；寬2.5cm；高2.3cm；重53g(張)

　　估價(jià)：RMB 1,200,000-1,800,000

　　俯仰古今——“瞻麓齋”、“顧景舟”紫砂藝術(shù)專場

　　拍賣時(shí)間：2018年06月20日下午18:00



　　2805 顧景舟 三足高腰線提梁壺 長15.2cm 估價(jià)：RMB 3,800,000-4,200,000

　　宜興紫砂常借鑒于古器，顧景舟尤其是汲古的實(shí)踐者。此件三足高腰線提梁壺是顧景舟古而不泥古的典范。此類造型的壺最早出現(xiàn)于明代萬歷年間，有《紫韻雅翫—中國紫砂精品珍賞》第44-45頁的“陳仲美款仿古鳳盉壺”可資比較，而此壺的創(chuàng)意來源于古代青銅器禮器造型。

　　此壺壺底所鈐為“荊南山樵”四字方章，這枚印章是顧景舟先生在上世紀(jì)四十年代離開上海返回宜興之時(shí)所自鐫。故此可以推斷此壺制作的年份大約為二十世紀(jì)四十年代末至五十年代初期間。通過“三足高腰線提梁壺”所鈐“荊南山樵”來看，我們可以感受到他在歷經(jīng)世事之后歸于平靜的心緒，以及作品整器散發(fā)出的雍容華貴的氣質(zhì)亦是顧老對于生活的回饋。



　　2803 明末清初 龔心釗舊藏 許龍文 青娛軒款紫泥調(diào)砂漢缾壺 長11.4cm

　　此壺師法四方漢缾古制，壺身以四片富曲度的泥片相接而成，線面轉(zhuǎn)折流暢。壺蓋承續(xù)壺口，亦作四方圓角，壺蓋依照古制，為紫砂壺式中少見的四方罩蓋，這種截蓋式結(jié)構(gòu)可使壺蓋與壺身連為一體，上下貫氣。此器原為晚清收藏大家龔心釗（1870-1949）舊藏，丁卯年（1927）購自日本，是龔氏極為重視的珍藏之一。

　　中國嘉德2018春季拍賣會(huì)

　　預(yù)展信息

　　時(shí)間：2018年6月15日-17日

　　地點(diǎn)：北京國際飯店會(huì)議中心、嘉德藝術(shù)中心

　　拍賣信息

　　時(shí)間： 2018年06月18日-22日

　　地點(diǎn)： 嘉德藝術(shù)中心

　　點(diǎn)擊查看中國嘉德2018春拍雅昌網(wǎng)電子圖錄

　　嘉德供御——宮廷瓷器及古董珍玩

　　拍賣時(shí)間：2018年06月18日晚上8:30

　　中國嘉德春拍瓷器及古董珍玩版塊中，呈現(xiàn)明清宮廷用器中的雍容氣派，也可以欣賞到玉器、佛像、紫砂、鼻煙壺等多種品類的藝術(shù)瑰寶，佳器云集，琳瑯滿目。其中，清乾隆御制青花夾洋彩通景“桃花源”圖雙耳活環(huán)大瓶，其形制、技藝、畫工、釉彩均為乾隆一期瓷器的至臻之作，堪稱中國傳統(tǒng)人物山水畫完美展現(xiàn)在御用瓷器上的典范。



　　▲清乾隆 御制青花夾洋彩通景“桃花源”圖雙耳活環(huán)大瓶 高：55.2cm

　　“大清乾隆年制”六字三行篆書款 咨詢價(jià)

來源：香港蘇富比，1980年11月26日，Lot 409。

　　東晉文學(xué)家陶淵明的《桃花源記》，就是此瓶上洋彩通景圖之靈感來源。瓶上江水以極淺淡的灰藍(lán)色料點(diǎn)染，潺潺江水，粼粼波光，甚是靈動(dòng)。水中巨石以披麻皴與斧劈皴繪制，其中一例更于正面大量留白，更突顯其體量之碩，氣勢之宏，此種畫法于器物上極為罕見。岸上樹木與桃花設(shè)色深淺有別，極為精細(xì)，以光影透視法展現(xiàn)出草木的立體感，在乾隆朝較為少見。臺(tái)北故宮有一對“瓷胎洋彩殿閣詩句玉梅瓶”，乾隆八年燒制。此瓶最令人驚嘆的，屬上方以藍(lán)色料彩抹上的靄靄云氣，使畫面驟若仙境，也使此瓶與乾隆一朝的其他洋彩器區(qū)別開來。另有一對相近例子，為乾隆十年造“瓷胎洋彩人物膽瓶”。



　　洋彩通景“桃花源”圖

　　此次春拍這件“青花夾洋彩瓶”為乾隆時(shí)期出現(xiàn)的創(chuàng)新品種，耳上兩只活環(huán)與器身一次成型。目前所見兩例同器型者，一為現(xiàn)藏于上海博物館的畫嬰戲圖的雙環(huán)耳瓶；另一例為一對活環(huán)大瓶，同為青花夾洋彩品種，只是所畫通景圖為嬰戲題材。

　　本件拍品器身上的青花為高溫鈷料，繪制于頸足之上，后罩透明釉，入窯以1200度以上高溫?zé)?，后再以彩料繪制通景“桃花源”圖并涂環(huán)上金彩，以700 - 750度的低溫二次入窯方得此重器。琢器中，乾隆朝所見凡例為全洋彩者居多，青花夾洋彩者只有寥寥幾例。北京故宮僅藏有一乾隆款“青花夾洋彩山水紋燈籠尊”；另一例為瑞士收藏家Alfred Baur所藏的一對“青花夾洋彩喜上眉梢圖梅瓶”。



　　2635 清乾隆 青花纏枝蓮?fù)邪藢氫伿足暛h(huán)尊 “大清乾隆年制” 高49.5cm 估價(jià)：RMB 5,000,000-6,000,000

　　此尊造型源自上古青銅器，裝飾兼具傳統(tǒng)鋪首銜環(huán)和佛教蓮?fù)邪藢毤y，通體青花裝飾繁而不亂，口沿和近足處皆為海水紋，頸部為纏枝蓮紋，肩部繪巴洛克式紋樣，兩側(cè)貼塑二鋪首銜環(huán)。腹部為蓮?fù)邪藢毤y，下陪襯一周仰蓮紋。整器釉汁瑩白細(xì)嫩，溫潤如玉，青花色澤濃郁，為乾隆朝青花御瓷名品。青花鋪首尊創(chuàng)燒于雍正朝，盛于乾隆朝，道光以后不見。雍正朝作品已極為罕見，南京博物院尚存一件。



　　2673 清乾隆 青白玉《鄧尉香雪海歌疊舊作韻》御題詩插屏 31×22.2cm 估價(jià)：RMB 12,000,000-15,000,000

　　來源：香港蘇富比，2009年8月8日，Lot 1714。。

　　參閱：
　　1.《清代帝后璽印譜》第五冊，乾隆卷一，故宮博物院編，紫禁城出版社，2005年10月出版；
　　2.《故宮博物院藏品大系》玉器編8，紫荊城出版社，2011年1月，193頁，圖152；194頁，圖153；195頁，圖154；
　　3.香港蘇富比2005年春拍，Lot 523，清乾隆，白玉陰刻填金二龍爭珠圖（學(xué)詩堂記）御制詩冊，白玉冊十頁；
　　4.香港蘇富比30周年，2003年4月27日，Lot 368，清乾隆 御制白玉雕“羲之愛鵝”圖描金御題“快雪時(shí)晴帖”插屏描金刻字“三希堂”印。


　　▲清 翡翠獅鈕雙龍耳活環(huán)三足蓋爐

　　傳徐世昌舊藏 H:16cm，W：16.8cm，帶座 H：24cm

估價(jià)：RMB 6,600,000-8,000,000

　　清翡翠獅鈕雙龍耳活環(huán)三足蓋爐以整料掏膛旋制，用料碩大，取材罕貴，突出了翡翠自身的天然美感。其工藝精湛，爐體紋飾清晰靈動(dòng)，靈韻蒼然，具有很高的藝術(shù)觀賞性。



　　Lot 2674 清乾隆 楊季元制彩泥堆繪獸耳方瓶 （正反面）

　　H: 22 cm 估價(jià)：RMB 4,000,000-5,000,000

　　此件作品以彩色泥繪的工藝?yán)L制紋飾，色彩層次豐富，以赭褐色粗砂為地，俗稱“桃花泥”，突出幽邃畫意，意境盡出，實(shí)屬不可多得的一件紫砂陳設(shè)藝術(shù)品。宜興加彩工藝，是在泥繪裝飾的基礎(chǔ)上，吸取粉彩工藝發(fā)展而來的一種裝飾藝術(shù)，乾隆以后極為盛行。北京故宮博物院中收藏有楊季初所制的彩泥堆繪紫砂器，裝飾風(fēng)格與此件有異曲同工之妙，故推測楊季元應(yīng)與楊季初為昆仲，二人泥繪手法同樣高超。



　　2675 清乾隆 楊季初制堆繪春山讀書圖紫砂筆筒 高15cm

　　估價(jià)：RMB 6,000,000-7,000,000

　　器身以宜興本山綠泥為體，敷以嫩黃泥為表，泥繪并浮雕色泥于外壁。畫意以唐代詩人崔護(hù)的名作“去年今日此門中。人面桃花相映紅。人面不知何處去。桃花依舊笑春風(fēng)?！睘轭}。構(gòu)圖采取通景平遠(yuǎn)法，近景用小斧皴兼以苔點(diǎn)，描繪出春山嶙峋的質(zhì)感，是楊季初心意相得的代表作品。北京故宮博物院·清宮舊藏中，于雍正時(shí)期宮廷所訂制的《色泥堆繪白砂筆筒》，當(dāng)是楊季初入貢內(nèi)廷御用的作品。南京博物院藏《楊季初制雪江待渡圖筆筒》寫盡寒冬蕭瑟的雪景，與本器描繪江南春色之景，有異曲同工之妙?！?

　　嘉德胤禛十二美-雍正御制瓷器擷珍

　　拍賣時(shí)間：2018-06-18 20:00



　　Lot 2605 清雍正 藍(lán)釉堆白魚藻紋盉式蓋碗一對 直徑17.5 cm

　　估價(jià)：6,600,000-7,600,000 元



　　Lot 2606 清雍正 琺瑯彩萬花錦紋碗 直徑10.2 cm

　　估價(jià)：6,000,000-10,000,000 元

　　清雍正琺瑯彩萬花錦紋碗，瓷胎潔白瑩潤，外壁滿繪四時(shí)花卉圖案，底落“雍正年制”四字藍(lán)料楷書款。此類圖案舊稱“百花錦”，又名“百花不露地”“萬花錦”“錦上添花”等，寓意百花獻(xiàn)瑞，盛世長春。本品是除了北京故宮博物院藏同樣款識(shí)琺瑯彩百花紋碗一件以外，目前市場流通中所見的第三件，殊為難得。



　　Lot 2607 清雍正 金釉碗 直徑11.2 cm

　　估價(jià)：7,000,000-9,000,000 元



　　Lot 2608 清雍正 珊瑚紅地洋彩九秋同慶花卉紋碗一對

　　直徑13cm;直徑13.2cm 估價(jià)：6,000,000-8,000,000 元

　　古典家具及工藝品部將為廣大藏友呈現(xiàn)明清古典家具、國石篆刻、傳世古琴、文房雅玩等諸多精品。

　　嘉德清雋明朗——明清古典家具精品

　　拍賣時(shí)間：2018年06月18日晚上6:00

　　2018年春拍，是中國嘉德25周年的序曲，此次古典家具及工藝品部的家具版塊共推出兩個(gè)專場，即傳統(tǒng)的《清雋明朗——明清古典家具精品》專場，和現(xiàn)代家具之《明韻歐風(fēng)》專場。

　　“清雋明朗——明清古典家具精品”專場，共52件拍品，仍匯集眾藏家的明清老家具精品。椅凳、桌案、床榻、櫥柜、屏風(fēng)、案上珍玩等品類齊全，風(fēng)格廣泛，或簡練淳樸，或雄偉圓渾，或文綺妍秀，或玲瓏清新。其中不乏《明式家具萃珍》、《明式家具珍賞》和《維揚(yáng)明式家具》等著作中的精品，亦有前美國加州中國古典家具博物館舊藏的重器，燦若明霞，撼人心魄。



　　4513 清早期 黃花梨嵌大理石圈椅四只 53×41×91cm×4

　　來源：美國加州中國古典家具博物館舊藏。

　　出版：王世襄《明式家具萃珍》第42頁，版圖21號，Tenth Union Internationnal Inc.1997。中國古典家具學(xué)會(huì)《中國古典家具博物館圖錄》第42頁，Tenth Union Internationnal Inc.1996。



　　四具一堂，完整傳世，十分難得。 圈椅造型簡潔明朗，身形挺拔，扶手不出頭，與前足上端用煙袋鍋榫卯結(jié)合，這是較為少見的做法。軟藤座面，乘坐更加舒適。腿足之間加圈口，使椅子看起來十分俊秀?？勘嘲逵扇螖€成，中段圓開光內(nèi)鑲嵌精心挑選的圓形大理石，以表現(xiàn)四季不同的風(fēng)光。山水題材的繪畫，在明代頗受青睞，欲在家具上表現(xiàn)出水墨效果的，只有取材于紋理美觀的黃花梨木和色彩鮮明的優(yōu)質(zhì)大理石。



　　4509 明末清初 黃花梨攢靠背活屜四出頭官帽椅 62.5×63×108.5cm

　　出版：張金華《維揚(yáng)明式家具》實(shí)例編，圖版29，故宮出版社，2006年，第96頁。

　　此椅主體框架為黃花梨，靠背后部裝心板和座面活屜均為柞榛木所制，靠背正面則是一片完整的c形楠木癭。搭腦彎弧有力，形如官帽，中部削出枕形。后腿足穿過椅盤，為一木連做，前方鵝脖縮進(jìn)，安角牙，省略聯(lián)幫棍。座面為活屜，藤編軟屜，乘坐舒適，邊抹素混面。椅盤下四面均安刀牙板牙條。足間安步步高趕棖，正面腳踏棖上安護(hù)板，下安素牙條。整器秀雅，雋永大方。黃花梨紋理清晰自然，癭木靠背瑰美燦爛，包漿瑩潤。



　　4527 明末清初 黃花梨有束腰馬蹄足子母屜六柱架子床

　　209.8×154.5×204cm 估價(jià)：RMB 9,000,000-10,000,000

　　黃花梨制成的架子床是貴重的明式家具，在幾個(gè)世紀(jì)以前，擁有一張黃花梨架子床是財(cái)富和地位的象征。此床通體打洼作。掛檐絳環(huán)板內(nèi)透挖漁門洞，床圍子則是橫豎材相聯(lián)后再與邊框聯(lián)結(jié)，形成不到頭圖案，這種工藝對工匠水平要求很高。架子床除實(shí)用外，還被賦予了很多內(nèi)容，此床的不到頭圖案就有世代繁榮、綿延不絕的美好寓意。



　　4522 清早期 黃花梨有束腰馬蹄足大畫案 178×82×86cm 估價(jià)：RMB 9,000,000-10,000,000



　　4540 清中期 紫檀浮雕和黑漆描金山水人物、花鳥圖羅漢床及紫檀無束腰炕桌

　　床194×126×113.5cm;炕桌78×44×28.5cm 估價(jià)：RMB 10,000,000-12,000,000

　　此羅漢床的所有框架都采用竹節(jié)雕法，四足亦然。在工藝方面，羅漢床采用紫檀“包鑲”工藝，且為“硬包硬”的做法，即將紫檀木材剖成約3-5毫米的薄板，用熱鰾膠逐次包貼在別的硬木表面，再經(jīng)組裝刮磨而成家具。這是乾隆宮廷家具常用的制作工藝，與清代晚期的“貼皮子”有天壤之別。此紫檀羅漢床是何星豐老先生的私人收藏。何先生早年在上海南京西路經(jīng)營古玩生意，是一位頗有成就的商界人士。作為近代上海回商群體中的上層人士，他在穆斯林社區(qū)中也有著較大的權(quán)威和影響。上個(gè)世紀(jì)二十年代，他已將分號開設(shè)到法國巴黎和美國紐約，蜚聲于歐美。

　　國石篆刻部分有兩個(gè)專場呈現(xiàn)，分別是“清寧——國石篆刻藝術(shù)”及“物華天寶——松濤園舊藏重要田黃及印石珍玩”專場，其中松濤園舊藏專場共推出38件藏品，尤其以12件頂級田黃石作品最為惹人關(guān)注。該12件田黃石皆著錄于素有“田黃寶典”美譽(yù)的《田黃賦》一書中，集材質(zhì)、雕工、篆刻與品味眾妙于一體，可謂件件精彩絕倫，奪人心目。



　　4437 楊玉璇制鈕 壽山田黃石太獅少獅鈕方章4×4×5cm；164g

　　估價(jià)：RMB 5,500,000-8,500,000

　　印文：燕山宋氏金坡珍藏書畫印。 邊款：戊辰七月望趙之琛作。丁卯九秋又栩刻。

　　出版：《田黃賦》P38，國立歷史博物館刊行，2011年。

　　田黃太獅少獅鈕方章，通體呈枇杷黃，色澤純正，章體上蘿卜絲紋歷歷可見，紋理豐富細(xì)膩，質(zhì)地溫潤無暇。雕鈕作扭身側(cè)首的臥獅，雙目圓睜，張口露齒，神態(tài)威嚴(yán)中透著和煦。一幼獅自背后爬至耳邊，如在耳語。印側(cè)有趙之琛及又栩雙邊款。趙氏師承陳豫鐘、陳鴻壽，技法全面，為西泠八家中之集大成者?！坝骤颉睘殄?，亦工篆刻，為趙之琛弟子。



　　4438 吳讓之刻 壽山田黃石平頂方章 3×2.9×6.2cm；141g

　　估價(jià)：RMB 4,500,000-6,500,000

　　印文：沈平章字協(xié)軒。邊款：癸亥大寒節(jié)為協(xié)軒仁兄鑒賞，讓之。

　　在篆刻史上，吳氏上承鄧石如，下啟趙之謙，是清代篆刻由中期轉(zhuǎn)向后期的關(guān)鍵人物，其輕松澹蕩、柔中帶剛的印風(fēng)對于后世影響極大。在刀法表現(xiàn)上則以低沖淺削為主，痛快中可見指間的雄強(qiáng)之力，堪稱吳讓之白文的經(jīng)典之作。由邊款可知此印刻于同治二年（1863），當(dāng)時(shí)吳讓之65歲，是他避太平天國之亂而客居泰州的第九年。第二年，清軍破天京，他才回到揚(yáng)州，結(jié)束了十年逃難泰州的生涯。吳讓之傳世印作不多，而有其本款者更少，故此田黃印尤顯珍貴。

　　本次嘉德春拍傳世古琴，年代橫跨宋元明清民國，無論從歷史文物，還是樂器的角度，都具有極其重要的價(jià)值。



　　▲宋代 仲尼式古琴 通長：123.3cm;肩寬：21.6cm;尾寬：14.6cm

　　估價(jià)：RMB 6,800,000-9,500,000

　　來源：衛(wèi)仲樂先生舊藏。

　　此琴是衛(wèi)先生解放初期以約二十兩黃金購回，是當(dāng)年最為珍愛之物。1994年龍音出版的《衛(wèi)仲樂演奏曲集》大部分曲目都是用它演奏的。另1996年“老八張”曲集中也收錄了衛(wèi)先生以此琴彈奏的《醉漁唱晚》和《流水》。此琴著錄在吳釗先生1998年出版的《中國古琴珍萃》以及后來的增訂版中。



　　4608 宋 “石上流泉”仲尼式古琴 通長102.2cm；肩寬19.5cm；尾寬13.3cm

　　估價(jià)：RMB 5,600,000-7,800,000

　　琴是清末收藏家、金石學(xué)家陳介祺的舊藏。田翔千（外曾祖陳介祺）舊藏。



　　4609 元 “泠然”仲尼式古琴 通長120.2cm；肩寬17.5cm；尾寬13cm

　　估價(jià)：RMB 3,000,000-4,200,000

　　此次中國嘉德2018年春季拍賣會(huì)，旃檀林——佛教藝術(shù)集萃專場將匯集來自西藏、尼泊爾、蒙古、中原地區(qū)各個(gè)時(shí)期的佛像、唐卡藝術(shù)精品，拍品陣容強(qiáng)大，內(nèi)容豐富。除100余件佛教藝術(shù)之外，本專場精選明清銅爐30余件，其中亦不乏罕見精品。



　　3123 西藏14世紀(jì)（丹薩替寺） 銅鎏金帕木竹巴像 高32cm 估價(jià)：RMB 6,800,000-8,800,000

　　帕木竹巴（1110-1170）創(chuàng)立了帕竹噶舉派，是藏傳佛教后弘期影響最為深遠(yuǎn)的宗教人物之一。帕竹噶舉派以丹薩替寺為祖庭，是噶舉派的四大分支之一，也是噶舉八小派的源頭。因此，帕木竹巴也被稱為藏傳佛教的“百支泉水源”。



　　3124 明永樂 銅鎏金釋迦牟尼佛 高27cm 估價(jià)：RMB 4,000,000-6,000,000



　　3084 蒙古17-18世紀(jì) 銅鎏金無量壽佛 高35.3cm 估價(jià)：RMB 3,000,000-5,000,000

　　嘉德古籍善本 奇書迭出

　　古籍善本版塊為大家呈現(xiàn)古籍善本、金石碑帖等門類的眾多拍品，涵蓋宋元古籍、宋拓舊本、明代版畫、名家稿鈔本、西文輿圖等各類精品。其中，曹錕舊藏宋刻孤本《石壁精舍音注唐書詳節(jié)》被秘藏千年，此煌煌6函51冊，幾為全帙，重現(xiàn)書林，可謂傳奇。（【雅昌專稿】八百年前，石壁野人陳鑒也為高考生編寫了一套“五三”）



　　2252 陳鑒（宋） 輯 石壁精舍音注唐書詳節(jié) 紙本 9.4×6.5cm 咨詢價(jià)

　　逢辰現(xiàn)世——曹錕舊藏 宋刻孤本《石壁精舍音注唐書詳節(jié)》專場



　　2197 汪克寬（元） 撰 春秋胡氏傳纂疏 三十卷 首 二卷 紙本 20×12.5cm

　　估價(jià)：RMB 8,000,000-9,000,000

　　此書卷首至正戊寅年汪澤民序，次《春秋胡氏傳附錄纂疏序》，次吳國英序，次《先儒格言》，次《春秋胡氏傳附錄纂疏凡例》，凡例末葉有大字雙行牌記“建安劉簡叔/栞于日新堂”，次《春秋胡氏傳附錄纂疏引用諸儒姓氏書目》，次《春秋胡氏傳序》，次《胡氏春秋總論》。愛新覺羅·弘曉怡府舊藏。

　　此書鈐“安樂堂藏書記”，則此本原為愛新覺羅·弘曉怡府舊藏。愛新覺羅·弘曉，字秀亭，清世宗子，封怡親王，好藏書，藏書處名安樂堂、明善堂。錢謙益、毛子晉、徐干學(xué)、季振宜等人藏書散出后，大半歸其所有。其藏本多罕見之本，人稱“怡府藏書”。怡府藏書多鈐怡府世寶、安樂堂藏書記、明善堂覽書畫印等印。著有《明善堂詩集》。



　　2165 漢龜茲左將軍劉平國刻石摩崖 吳昌碩 楊峴 張度 跋 紙本 49.5×46.5cm；題跋50.5×23.5cm

　　劉平國刻石為東漢永壽四年（158）所刻，石在新疆拜城東北，碑文隸書，記述了龜茲左將軍劉平國率人來此鑿巖筑亭，稽查行旅，并修建關(guān)城之事。劉平國刻石是晚清在新疆發(fā)現(xiàn)的最重要的漢代摩崖。它與清代前期和中期發(fā)現(xiàn)于哈密地區(qū)的東漢裴岑碑、沙南侯碑以及唐代的姜行本紀(jì)功碑相呼應(yīng)，在以北碑南帖爭高下、以金石證史為風(fēng)氣的清代學(xué)術(shù)界引起了極大的轟動(dòng)。此碑經(jīng)多年風(fēng)化，今已漫漶難讀。此為初發(fā)現(xiàn)時(shí)之拓本，吳昌碩的釋文與后世略有出入，當(dāng)為最初拓本之考證，具有極為珍貴的史料價(jià)值。



　　▲翁方綱、吳湖帆 題跋，劉健之，李啟嚴(yán)舊藏 宋拓本唐虞恭公溫彥博碑

　　宋拓本 1冊 紙本 估價(jià)：RMB 200,000-500,000

　　北京匡時(shí)2018春季拍賣會(huì)

　　預(yù)展信息

　　時(shí)間：2018年6月13日 9:30-19:00

　　2018年6月14日 9:30-16:30

　　地點(diǎn)：北京嘉里大酒店

　　拍賣信息

　　時(shí)間： 2018年06月15日-16日

　　地點(diǎn)： 北京嘉里大酒店

　　點(diǎn)擊查看北京匡時(shí)2018春拍雅昌網(wǎng)電子圖錄

　　因后臺(tái)篇幅限制 北京匡時(shí)春拍“盛世菁華——瓷玉工藝品專場”和顧景舟紫砂壺部分內(nèi)容不全，不便之處敬請諒解

　　完整版點(diǎn)擊查看北京匡時(shí)2018春拍古董板塊綜述

　　或復(fù)制鏈接 http://auction.artron.net/20180610/n1006193.html

　　北京匡時(shí)2018春拍“瓷苑擷英——近當(dāng)代陶瓷專場”

　　拍賣時(shí)間：2018年06月15日16:00





　　LOT 3461 民國 王步 青花人物故事瓷板一組四件 尺寸：24×37.5cm×4

　　估價(jià)：RMB 10,000,000-13,000,000

　　款識(shí)：

　　1、精衛(wèi)有靈填恨海，媧皇無計(jì)補(bǔ)情天。琪花瑤草今何處，還結(jié)三生未了緣。

　　2、千里投書拜主人，執(zhí)鞭愿逐馬蹄塵。后園寄頓空梁燕，不及江南舊壘親。

　　3、女德本來無妬好，有時(shí)能妬亦稱才。但看順子從夫者，一意柔嘉反若力。

　　4、佛性未離羅綺艷，仙心猶雜麝癸香。侯門三入知何意，徒亂人間父母膓。

　　這套瓷板畫從其瓷釉、其瓷質(zhì)及瓷板制作的工藝痕跡來說，應(yīng)該是上世紀(jì)的1936 年春月繪制的，而策劃并選題的人，是梁兌石。王步認(rèn)為，整部《紅樓夢》里的詩詞主要集中在曹雪芹所寫的前八十回里，其數(shù)量之多，形式之廣，都是別的古代優(yōu)秀長篇小說所無法比擬的。但王步在繪畫《紅樓夢》書中也感覺到，《紅樓夢》書中詩詞形式多樣，讀者且多熟悉，一來題書數(shù)字、格律不易統(tǒng)一;二來不利整體的風(fēng)格。經(jīng)摯友推薦，選用了周澍的《紅樓新詠》的七言絕句。王步選用38×24cm 瓷板繪畫，這樣既避免了“通景”裝飾的程式，而“散點(diǎn)”裝飾的構(gòu)圖更有了進(jìn)退自如的空間。

　　四幀《紅樓夢》的開篇人物的繪制成功，贏得業(yè)內(nèi)人士交口稱贊，對王步繪制全本《紅樓夢》更是翹首以盼，拭目待觀。也就在1936 年間，王步將《紅》書中有關(guān)紅樓夢中110塊人物青花瓷板畫全部繪制完成，并在丁丑年6 月14日入窯燒制，之后遇上日軍飛機(jī)轟炸，大部分毀于戰(zhàn)火。時(shí)隔八十二年，匡時(shí)終于讓王步早年苦心研畫的《紅樓夢》系列青花瓷板畫重見天日了。雖說僅是《紅》書開篇人物的四幀，但從中仍可看出王步創(chuàng)的藝術(shù)思維，仍可窺見王步高超的藝術(shù)造詣，仍可體味王步閱歷中的辛酸苦辣。



　　LOT 3425 民國 粉彩四尊者人物瓷板 (一組四件)37.5×24.5cm×4

　　估價(jià)：RMB 6,000,000-8,000,000

　　瓷板一組四件，釉質(zhì)肥厚滋潤，分別以粉彩繪制布袋和尚、達(dá)摩、降龍羅漢、長眉羅漢四尊者像，簡逸奔放，設(shè)色淡雅，富有筆墨趣味。



　　LOT 3422 民國 王琦、何許人、王大凡、汪野亭 許人出品粉彩春夏秋冬山水人物四方筆筒

　　H 19.5cm 估價(jià)：RMB 5,000,000-7,000,000

　　款識(shí)：

　　1、天寒翠袖薄，日暮倚修竹。辛未初夏月中澣黟山大凡王堃寫。

　　2、寒江獨(dú)釣;時(shí)在辛卯仲冬月許人何處畫于珠山客次。

　　3、深隱漁舟在畫圖;時(shí)在庚子仲夏下澣。西昌匋迷道人王琦寫于珠山。

　　4、坐觀流水聽秋聲;仿烏目山中人于昌江平山州堂，翥山野亭汪平。

　　鈐?。?

　　1、堃、大凡;2、許人、何處;3、琦、匋迷;4、平印;許人出品

　　此件陶瓷筆筒是何許人、王琦、汪野亭、王大凡四位藝術(shù)家在不同時(shí)期內(nèi)完成的一件合力之作。有雪景的空寂，有老翁垂釣之樂，有世外高人的居所，有美女嬌嗔含羞。“四友”合畫品味豐富，耐人尋味。

　　北京匡時(shí)2018春拍“天工開物”瓷器工藝品夜場

　　拍賣時(shí)間：2018年06月15日20:30

　　乾隆一朝堪稱中國彩瓷發(fā)展時(shí)代之巔峰，此時(shí)官窯瓷器便可視為皇帝本人藝術(shù)品位的追求與表現(xiàn)，一改雍正時(shí)期靈秀清雅之風(fēng)尚，而傾向追求制作工藝精細(xì)，紋飾華麗繁縟之風(fēng)格，在造型方面亦趨于多樣化。



　　LOT 5024 清乾隆 藍(lán)釉描金花卉紋橄欖瓶 H74cm

　　款識(shí)："大清乾隆年制"六字三行篆書款 估價(jià)：RMB 3,500,000-4,000,000

　　來源：日本薩摩伝承館舊藏。

　　本瓶造型宏偉，通體滿施藍(lán)釉，外壁以描金繪制紋飾。主題紋飾為折枝西洋花卉，花蕊和枝蔓婉轉(zhuǎn)舒展，頗見柔美之姿，主輔紋層次分明，毫無繁密之感。此瓶所施藍(lán)釉為高溫釉，而底部松石綠釉與描金為低溫烘烤，藍(lán)釉明艷瑰麗，灑金呈色純正，燦爛生輝，著意摹仿琺瑯器金碧輝煌之感。



　　LOT 5027 清乾隆 茶葉末釉描金福壽紋葫蘆瓶 H24.7cm

　　款識(shí)："大清乾隆年制"六字三行篆書款 估價(jià)：RMB 1,300,000-1,500,000

　　

　　LOT 5028 清乾隆 斗彩纏枝花卉紋案缸 D32.8cm H23cm

　　款識(shí)："大清乾隆年制"六字三行篆書款 估價(jià)：RMB 2,000,000-2,600,000

　　此類乾隆朝斗彩團(tuán)花缸有大小兩種規(guī)格，大者如本品，又分為兩種裝飾，一種口沿開光為白地，另一種為黃地，本品屬前者。此類案缸，無論白地、黃地，均存世稀少，加之本身燒造難度較大，堪稱珍罕。彩飾、焙燒工藝之大成者，乃斗彩燒造史上的精品，亦為乾隆朝華麗彩瓷之代表。

5051 清乾隆 白玉御制詩文雙魚洗 直徑15.9cm 估價(jià)：450萬-500萬元

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