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　　[北京匡時]澄道——近現(xiàn)代繪畫夜場

　　北京匡時2018春季拍賣會

　　預(yù)展信息

　　時間：2018年6月13日 9:30-19:00

　　2018年6月14日 9:30-16:30

　　地點：北京嘉里大酒店

　　拍賣信息

　　時間： 2018年06月15日-16日

　　地點： 北京嘉里大酒店

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　　北京匡時2018年春拍“澄道——近現(xiàn)代書畫夜場”將于2018年06月15日20:00在北京嘉里大酒店舉槌，本場共63件精品，值得關(guān)注的有張大千四十年代力追五代北宋山水畫高峰期的得意之作《宋人山寺圖》、崔如琢《出水荷風帶露香》、與徐悲鴻紀念館所藏之姊姊篇的徐悲鴻1940年作《三駿圖》、吳冠中1990作《香港中環(huán)》、陸儼少《人物山水冊》等。

　　澄道——近現(xiàn)代書畫夜場

　　LOT 818 張大千 宋人山寺圖 絹本鏡心

　　136×75 cm 估價：RMB 35,000,000-40,000,000

　　此絹本小青綠的《宋人山寺圖》，乃張大千先生在抗戰(zhàn)勝利后，離開大陸之前，力追五代北宋山水畫高峰期的得意之作。整幅畫以壯麗的瀑布為中心，茅亭草閣分置左右，掩映在老樹虬枝及朦朧的竹樹之間，點綴高士策杖過橋相會，及倚欄觀瀑的雅士;瀑水流經(jīng)橋下潺潺有聲，匯為前景之渦流，其描法如行云回旋，其線條之婀娜輕盈、曼妙流動，尤為特絕。

劉道士 《湖山清曉圖》

　　《宋人山寺圖》對瀑布流水的描繪得法于大千所藏之劉道士《湖山清曉圖》而更出其上!又以李郭派蟹爪法所作古木枯枝，從山前山崖到山頂，配合略似云頭皴有實體質(zhì)感的巨石崖壁以及勁挺的松樹，剛?cè)岬膶Ρ?，豐富了畫面的詩情。山頂叢林掩映中的朱欄樓觀，更增添人間仙境般的境界，使人生出世之想。

　　此圖據(jù)大風堂高足、上海的糜耕云親告，乃大千先生一九四八年五月上海成都路中國畫苑畫展中作品，圖名為《山寺圖》(編號為86)的只有一幅。在展品價目表中，除了九幅為非賣品之外，其余作品價格落差甚大，從最高的“兩億元”到最低的“兩千萬元”。而標價“兩億元”者只有兩幅，《山寺圖》即其一，可見此畫定是張大千先生得意之作無疑!按當年通貨膨脹，畫價之高令人難以想象其真實的價值，但是從當時觀展者的描述中，仍然可以窺見這是中國近代畫展市場中罕見的例子。

　　澄道——近現(xiàn)代書畫夜場

　　LOT 820 張大千 秋江釣艇圖 紙本鏡心 1954年作

　　115×54.5 cm 估價：RMB:6,000,000-8,000,000

　　澄道——近現(xiàn)代書畫夜場

　　0838 1940年作 三駿圖 鏡心 紙本 112×110cm 估價:RMB 18,000,000-20,000,000

　　款識：

　　1.與狂詩姊妹幅也。廿九年五月廿八日有神來吾腕下。悲鴻。

　　2.龍光先生惠存。卅七年冬。悲鴻贈。

　　鈐?。盒毂櫋①|(zhì)諸鬼神而無疑

　　說明 展覽：“春之歌—世紀悲鴻作品收藏大展”，徐悲鴻紀念館主辦，2009年3月6日-24日。

徐悲鴻紀念館藏 《群馬圖》

　　一九三九年底，悲鴻應(yīng)邀自星洲赴印度，往國際大學舉行展覽，并游歷彼邦各地。翌年四月抵大吉嶺，居停期間作畫不少。五月，作《群馬圖》，以賀國內(nèi)抗戰(zhàn)有鄂北大捷，上又題曰：“昔有狂人為詩：一得從千慮，狂愚輒自夸。以為真不惡，古人莫之加?！痹摦嫼蟾读戊o文，今藏徐悲鴻紀念館。

　　本幅寫于一九四零年五月二十八日，約于《群馬圖》稍后時間，題曰與狂詩姊妹幅也。所謂狂詩即《群馬圖》上之狂人為詩的五言絕句。本幅無論創(chuàng)作時期、尺幅大小以至選材(本幅三馬，《群馬圖》四馬，內(nèi)容俱為立馬)都與徐悲鴻紀念館所藏極接近，遂有姊姊幅之稱。

　　一九四八年冬，畫家復加題上款贈予友人鐘龍光。鐘龍光，四川內(nèi)江人，1930年5月南京中央軍校第八期，后任國民革命軍空軍總司令部氣象處少將處長。徐悲鴻在同年夏亦寫有《天馬行空》贈龍光，題曰同客北平，可知當時兩人俱在舊京。徐悲鴻在此圖的落款中寫道“有神來吾腕下”，可見他對此圖也頗為滿意，認為是自己的神來之筆。

　　澄道——近現(xiàn)代書畫夜場

　　0851崔如琢(b.1944)2015年作 出水荷風帶露香 鏡心 紙本

　　145×366cm 估價：RMB 50,000,000-60,000,000

　　崔如琢是大寫意國畫家，書風承襲碑派書家鄭誦先，繪畫則師從花鳥畫大家李苦禪。他善于從古今名家中汲取營養(yǎng)。他曾經(jīng)潛心研究過董源、巨然，尤其喜愛“元四家”中的黃公望和王蒙、“清四僧”中的漸江與石濤以及近代名家黃賓虹、潘天壽、傅抱石。他極富收藏又精于鑒賞，這也成就了他的繪畫，使得他能博采眾長，他的藝術(shù)修養(yǎng)有了很深的積淀。

　　LOT835 吳冠中 香港中環(huán) 1990年 紙本彩墨

　　68×137.5 cm 估價:RMB 12,000,000-15,000,000

　　《香港中環(huán)》則是藝術(shù)家受香港土地發(fā)展公司邀請，專程赴香港而創(chuàng)作的作品。畫面無處不涌動著藝術(shù)家的創(chuàng)作激情，大膽地跳過線的點與面的結(jié)合，加上豐富色彩的綜合運用，將中環(huán)表現(xiàn)得熱鬧而又神秘。

　　澄道——近現(xiàn)代書畫夜場

　　0811 陸儼少(1909～1993)人物山水冊 冊頁 紙本

　　冊首25×33cm;本幅25×33cm×10 估價：RMB 8,000,000-10,000,000

　　備注：

　　1.陸儼少、蕭平題簽。2.錢瘦鐵題冊首。3.陳長華上款。

　　題簽：

　　1.陸儼少先生人物山水精品冊。辛巳夏日客星洲，蕭平簽。鈐?。菏捚街?.鈐印：陸儼少、宛若、一覽眾山小

　　本冊乃陸儼少精心之作，歌頌新社會新事物，如冊中所示赤腳醫(yī)生，抓革命促生產(chǎn)等現(xiàn)代題材，以傳統(tǒng)筆墨為基礎(chǔ)，復滲合畫家自我镕鑄而成的技法，構(gòu)成了筆下極具時代風格的山水。觀諸畫家同類題材作品中，本冊誠屬上乘之作。

　　澄道——近現(xiàn)代書畫夜場

　　Lot 809 黃賓虹 秋山策杖圖、篆書七言聯(lián)書畫一堂 紙本立軸

　　繪畫：149×48 cm 書法：148×27 cm×2

　　估價：RMB 6,000,000-8,000,000

　　備注：

　　1.徐世澤上款。徐世澤(1869-?)，字芷湘，江蘇吳江人，清末舉人，金石書畫家，工書法，閑亦作畫。

　　2.傅大卣舊藏。傅大卣(1917-1994)，河北三河縣人，一生手拓鐘鼎彝器、硯、印章、甲骨、玉、陶、銅、石器等數(shù)萬件。解放后曾任國家文物鑒定委員會委員、國家文物局流通文物專家組成員、中國歷史博物館文物鑒定顧問、故宮博物院文物鑒定顧問等。

　　此畫是賓老晚年最成熟時期的典型作品，風格儒雅，書卷氣息濃郁。畫中山路曲折盤旋，草木繁盛，意境清妍秀潤，構(gòu)圖平中取奇，筆墨枯潤、虛實相間，充分體現(xiàn)出賓虹大師晚年“峰巒渾厚，草木華滋”的藝術(shù)風格。

南吳北齊

　　北京匡時2018年春拍新設(shè)專場“澄道——南吳北齊書畫夜場”將于2018年06月15日19:00在北京嘉里大酒店舉槌，本場共24件拍品，齊白石、吳昌碩各占一半。吳昌碩與齊白石是中國近現(xiàn)代美術(shù)史上燦爛的雙星，亦為金石畫派兩位巨匠，一南一北領(lǐng)袖畫壇，并稱“南吳北齊”。

　　眾所周知，齊白石在“衰年變法”之后師法吳昌碩。二人均有著深厚的傳統(tǒng)文化學養(yǎng)與文人品格，吳昌碩對古樸質(zhì)拙的金石大寫意畫風進行了開拓與傳播，對后世影響深遠;而齊白石則在繼承吳昌碩之風格的同時獨創(chuàng)紅花墨葉一派，兩人均在牢筑傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上，歷經(jīng)自身感悟而后集大成，一脈相承。

　　然而，吳齊二老的人生經(jīng)歷與個人喜好決定了兩人的思維方式與審美理想的不同，亦造成了兩人創(chuàng)作風格上的差異。吳昌碩出生于書香門第，繪畫品題材多為梅、蘭、竹、菊等花卉;而齊白石為農(nóng)民出生，創(chuàng)作靈感大都來源于親身體驗，故題材除了花卉外，亦有大量的水族、家禽、人物、山水等作品，并擅于取平常百姓生活中的物件入畫，民間氣息較為濃厚。

　　澄道——南吳北齊書畫夜場

　　LOT 704 吳昌碩 1924年作《神仙貴壽》 紙本立軸 1924年作

　　137×34 cm 估價：RMB 1,200,000-1,500,000

　　出版：《蝸廬發(fā)現(xiàn)—中國近現(xiàn)代之美》P14，日中藝術(shù)研究所出版。

　　備注：

　　1.錢瘦鐵題盒。 2.拾缶堂舊藏。

　　《神仙貴壽》為吳昌碩81歲時所作，能夠充分體現(xiàn)其詩、書、畫、印俱佳之特點。該作題材寓意吉祥、惹人喜愛——牡丹象徵富貴，水仙則被視為神仙，頑石亦表示安穩(wěn)。上有題畫詩曰：紅時欄外春風拂，香處豪端水佩橫。富貴神仙渾不羨，自高惟有石先生。雖畫的是富貴神仙圖，有了此詩頓顯清新豪邁而不入俗格。題字是典型的吳氏風格，筆力筋道，氣息古穆，與繪畫中濃彩重墨、線條虬勁挺拔之筆墨相得益彰。該作鈐有朱文“吳昌石”，白文“吳俊之印”，均是缶翁自刻，藝術(shù)水準自不待言，是一件難得的吳昌碩晚年藝術(shù)精品。

　　LOT 705 吳昌碩 1920年作《梅蘭竹菊四屏》

　　紙本鏡心 1920年作 108×30 cm×4

　　估價：RMB 1,200,000-1,500,000

　　此《梅蘭竹菊》四屏作于1920年，正值吳昌碩藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰時期?？v觀整個畫作，梅花之點簇疏密有致，頗具韻味;蘭花以沒骨法為之，高潔典雅;竹竿交錯穿插挺立，揖讓有度，竹葉亂而有序，向一側(cè)傾斜，體現(xiàn)其狂風中堅韌的性格;菊花自然豪放，清逸高雅，生機酣暢，給人以凝重、厚樸的美感。吳昌碩的寫意花卉，一是重氣尚勢，以渾厚豪放為宗，二是“直從書畫演畫法”，以金石氣入畫，如寫如拓，高古凝重。從此四屏中可見，其章法新奇而沉穩(wěn)，均以單純樸厚的大寫意筆法繪出花卉，墨色運用酣暢自如，豐富的層次使畫面的張力得以增強，蒼茫渾厚之氣蓬勃而出。

　　LOT 715 齊白石 蔬果花卉冊 紙本冊頁 1946年作

　　27×33 cm×12 估價：RMB 5,000,000-6,000,000

　　齊白石《蔬果花卉冊》，題“居京華廿又九年作”——因老人1917年始居京，故此冊當作于1946年。此冊各頁鈐朱文名號印，還約略可見鋼印痕跡。此冊多題句，如一色清白、夢想太平等，或文字與圖像之諧音，或圖文相似，喻示著老人的家國情懷、人格訴求等，從而賦予蔬果花卉題材以社會性內(nèi)容。此冊畫面中形象愈趨簡略，筆勢愈加雄厚，時而水墨淋漓，時而色彩濃艷，題字含篆書、楷書、行書各體，大大小小，妙趣橫生。觀其總趨勢，亦由平正精致轉(zhuǎn)向老辣紛披、自由天真。

　　Lot 717 齊白石 撓背圖 紙本鏡心 1936年作

　　96×45 cm 估價：RMB 8,000,000-10,000,000

　　出版：

　　1.《齊白石全集》第四卷P99，湖南美術(shù)出版社，1996年。

　　2.《齊白石-二十世紀中國畫家研究叢書》P190，天津楊柳青書社，1997年。

　　3.《齊白石的世界》P355，臺灣羲之堂文化出版社事業(yè)有限公司，2002年。

　　4.《齊白石-中國名畫家全集》P123，河北教育出版社，2000年。

　　5.《齊白石-中國書畫名家畫語圖解》L106，中國人民大學出版社，2003年。

　　6.《齊白石繪畫作品圖錄》中卷P198，天津人民美術(shù)出版社，2006年。

　　備注：上款人王纘緒(1886-1960)，字治易，四川西充人。1906年考入四川陸軍弁目學堂，后轉(zhuǎn)入四川陸軍速成學堂炮科，畢業(yè)后開始了長達四十年的軍政生涯。先后任連長、營長、團長、旅長、師長、軍長，抗戰(zhàn)初期任四川省主席、第六戰(zhàn)區(qū)、第九戰(zhàn)區(qū)副司令長官、重慶衛(wèi)戍總司令等軍政要職。1949年12月25日率部起義，促使四川和平解放。

　　《鐘馗搔背圖》是齊白石最典型的人物畫之一，生動有趣，寓智慧于幽默。小鬼為鐘馗搔背，搔不到癢處，鐘馗急得胡子也飛了起來——這種夸張手法，既源出于民間藝術(shù)趣味，也與白石老人的風趣分不開。上款人王纘緒將軍與齊白石的交往始于1931年，最初是王將軍托在京友人向齊白石求印求畫，彼此通信成萬里神交，而后王纘緒邀齊白石前往四川作客。齊白石在蜀地時，多數(shù)時間都借居在時任川省主席的王纘緒的成都公館“治園” 中。

　　LOT 718 齊白石 松鶴長年 紙本立軸 1953年作

　　135×63 cm 估價：RMB 10,000,000-12,000,000

　　LOT 719 齊白石 福壽雙余 紙本鏡心 138×35.5 cm

　　估價：RMB 8,000,000-10,000,000

　　齊白石的山水畫較之花鳥畫數(shù)量少，但每一件作品卻都是彌足珍貴，這件《福壽雙余》便是代表作之一。”其山水畫多作于20年代，后難得一見，40年代后幾乎絕筆。此幅作品未屬年款，從畫風判斷，應(yīng)屬衰年變法成功之后所作，可謂難得的晚年山水畫之作。據(jù)《福壽雙余》題識可知，本幅為白石老人賀鄉(xiāng)人“菊軒先生”壽誕所畫。白石老人依題而畫，匠心獨具，創(chuàng)作了一幅絕類寫生的松林山水。妙在畫上東升的旭日，不僅清楚指明畫的方向，更蘊含“福如東海，壽比南山”之意。他在畫中添加了雙魚，一是要表示懷念遠方的友人，雙魚寄遠之意;二則隱喻雙褔雙壽之意，祝愿友人“福上加福，壽上添壽”。

　　暢懷——近代碑學流派專場

　　LOT 1634　馬一浮 行書對聯(lián)兩副　紙本立軸

　　202×42cm×2 166.5×35.5cm×2　估價：RMB 2,000,000-2,600,000

　　馬一浮寫贈毛澤東、周恩來對聯(lián)事，多見于各類書刊記載，此次真跡呈現(xiàn)，甚可慶幸。出于書家的嚴謹態(tài)度以及對于受贈者的尊重，同一內(nèi)容的作品，書法家一般會作多稿，擇其較滿意者送出。據(jù)馬一浮先生外甥女丁敬涵所著《馬一浮交往錄》記載，馬一浮先生給贈毛主席、周總理對聯(lián)就寫了兩次。本次拍場呈現(xiàn)的這兩副對聯(lián)即為馬先生當時寫就后所留的“自存本”。

　　匡時古代書畫

　　今年，北京匡時2018春拍古代書畫部分備受矚目的當屬唐王維(傳)《著色山水圖》，匡時為此畫特別設(shè)置一專場“山水之源——(傳)王維《著色山水》專場”，將于2018年06月16日21:30舉槌。這件作品在5月10日召開新聞發(fā)布會探討這件作品。早在2017年的時候，這張《著色山水圖》在大洋彼岸就引發(fā)了學術(shù)界的關(guān)注，在美國密歇根大學舉辦了關(guān)于這件古畫的學術(shù)會議。劉九洲作為古代書畫的研究專家，并且為《宋畫全集》歐美卷的副主編，在密歇根大學學術(shù)會議之后，與研究學者吳斌共同撰寫了名為王維《著色山水圖》研究的書籍，用七個章節(jié)分別對王維其人、《著色山水圖》畫卷信息、著錄、圖像以及建筑學和鑒賞等角度進行了研究。

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　　王維(傳) 《著色山水圖》 本幅：29×128cm; 題跋：29×35cm;29.5×40cm

　　畫上有北宋劉唐老題跋，元明清時代曾由虞集、季德幾、王澍先后題跋，民國時期有洪遵、虞集、黃琳、豐坊、梁清標、梁穆、董漢醇、謝淞洲、華士巽鈐印或遞藏。

　　《宋畫全集》歐美卷副主編劉九洲表示，這則劉唐老的題跋，從書風的時代風格判斷，許多專家和學者均認為當屬宋人風格無疑。所以這張畫的下限應(yīng)該是北宋;從畫卷風格看也近唐而遠宋;從用筆看，唐畫密而宋畫疏，《著色山水》中的線條用筆，無論在塑造山石樹木，還是水波紋，都有密集用筆的特征;畫中的一些繪畫元素，也為唐代所有宋代所無，例如密集水紋的畫法，這在唐代敦煌壁畫、唐代韓休墓室壁畫、同期的石刻等山水圖像中很常見，但是在宋代山水中則很少看見。同時，因為這張畫作歷史上就被歸為王維名下，所以依據(jù)通行的習慣將之定為(傳)唐王維《著色山水》。

　　北京匡時2018年春拍“澄道——古代書畫夜場”將于2018年06月16日20:00在北京嘉里大酒店舉槌，本場共54件精品，不容錯過的精品有明代八大山人《墨荷圖》、傅山草書《開我慧者并太原三先生傳》、張弼草書韓愈《進學解》、清代“四王”之一的王翚《春山積雪圖》與王鑒《仿倪高士漁莊秋色》等

　　LOT 1717 王鑒 仿倪高士漁莊秋色 紙本立軸 1667年作

　　113×47.5 cm 估價：RMB 18,000,000-22,000,000

　　與倪瓚原作相比，這件王鑒的《仿倪高士漁莊秋色》將樹木枝頭的夾葉做了細微的調(diào)整，變倪瓚淡墨皴樹干為淡墨勾出樹干輪廓，樹枝的點染也更為柔和。相較于倪瓚原作的古拙與寧靜，王鑒的臨作多了一份靈動與疏朗。畫面中呈現(xiàn)的細微變化顯示出王鑒融會貫通、化古為我的功力，此時的王鑒或許是想借助于倪瓚的圖式與筆墨在重構(gòu)自家山水面貌方面做出探索。王鑒畫作在“四王”的傳世畫作中，向來以稀少著稱，此幅《仿倪高士漁莊秋色》不僅流傳有緒，經(jīng)歷大家遞藏，更為難得的是畫面本幅上還有王翚題跋可謂交相輝映。

　　此件王鑒《仿倪高士漁莊秋色》流傳有序，初見于陸時化《吳越所見書畫錄》卷六，之后為秦祖永收藏，后輾轉(zhuǎn)流入日本。1919年出版于富岡桃華所編《四王吳惲》，并于1928年出版于齋藤悅藏的藏畫集《董庵藏書畫譜》中，董盦者，日本近代著名收藏家齋藤悅藏齋號也。其為日本實力雄厚的中國書畫藏家，與阿部房次郎、上野理一、小川睦之輔、藤井善助、根津嘉一郎齊名。今藏臺北故宮博物院黃絹本“蘭亭”，便是董盦舊藏。1948年鄭振鐸又將這件作品出版于《域外所藏中國古畫集·清畫》，使此畫廣為流傳，王伯敏編《畫學集成》，吳聿明編《四王年譜簡編》均據(jù)此收錄。

　　著名鑒定家張珩《木雁齋書畫鑒賞筆記》中著錄此畫，也標明為齋藤所藏，近代鑒界巨擘徐邦達《改訂歷代流傳繪畫編年表》不僅收錄了此畫，還標有星號，可見徐邦達應(yīng)是曾經(jīng)見過原作，并認為是真跡無疑。

　　1721 八大山人《墨荷圖》手卷 紙本 本幅23.5×258cm;題跋28×8cm;24×248cm

　　估價：RMB 25,000,000-30,000,000

　　八大山人的《墨荷圖》從款識上判斷應(yīng)為八大山人晚年，1689年之后的精品之作，山人晚年偏愛畫荷。一方面是因為荷花被士人所愛，是高潔人格的象征。另一方面因為，山人晚年思想逐漸平和，繪畫中多少帶有一些對平和安詳?shù)耐砟晟畹南蛲?。這張《墨荷圖》原為高邕的舊藏，高邕愛此畫甚深，特原樣臨摹一幅以表對八大山人的仰慕(高邕臨摹作品為Lot 1721《墨荷圖》附件)。

　　1713王翚《春山積雪圖》立軸 絹本 詩堂34×49.5cm;本幅120×49.5cm

　　估價：RMB 18,000,000-22,000,000

　　題簽：王石谷仿右丞春山積雪圖真跡。惲題至精，寶熙署簽。鈐?。何跤?

　　詩堂：

　　1.漠漠江天水氣浮，遙空飛絮冷瓊樓。春山不比冬山看，半露青鬟半白頭。庚申長至后一日，凈歸居士許旭。鈐?。涸S旭、落□參軍

　　2.朔風卷樹無云影，半壁寒光天欲冥。惟底晴窗見雪飛，江空忽露峨嵋頂。南田草衣惲壽平。鈐?。耗咸铩燮?

　　3.讀九日翁詩，青發(fā)白頭寫景最真，飄揚盡致，戲和其韻。曉煙橫岸，樹如浮艇，有寒鐘出梵樓，凍合千灘云不起，銀濤光涌萬山頭。卻后十日，壽平又題。鈐?。簣@客、惲正叔

　　備注：1.許旭、惲壽平題詩堂。2.寶熙題簽。

　　1712朱倫瀚(1680～1760)瀟湘煙靄圖 立軸 絹本 148×63cm

　　估價：RMB 18,000,000-20,000,000

　　高其佩是指畫的開創(chuàng)者，這件《瀟湘煙靄圖》的作者朱倫瀚，就是高其佩的外甥。其家族原為明朝宗室，入清隸漢軍正紅旗。朱倫瀚，字涵齋、亦軒，號一三、涵道人，山東歷城人?？滴跷迨荒?1712)，以高超的武技考中武進士，后官至正黃旗漢軍副都統(tǒng)。

　　《瀟湘煙靄圖》為石渠寶笈著錄，重華宮藏珍品，乃朱倫瀚藝術(shù)生涯中最巔峰，最具代表性的作品。此畫采用三段式構(gòu)圖，重點突出中景，以前景與遠景點綴出層次感，畫面描繪的是春雨初歇，如煙如霧一般的美好景色。因清代指畫家大多是滿族人，所以他們的作品中往往帶有這個馬背上民族的一些粗獷，剛硬的傳統(tǒng)氣息，這幅《瀟湘煙靄圖》即是如此。

　　《瀟湘煙靄圖》本幅有康熙帝親筆題跋：“梅花一調(diào)入江干，分出瀟湘五月寒。地北天南無謫叟，長安遠近在毫端。得江城五月落梅花?！逼渲小敖俏逶侣涿坊ā笔抢畎妆毁H黜調(diào)離長安，途徑黃鶴樓時所作《黃鶴樓聞笛》詩句，表達了李白被貶的惆悵，和對長安的無限懷念之情?？滴醯鄞嗽娗皟删涫墙枥畎自娨鈦碣澝乐靷愬水嫾挤ㄅc意境之高，而后兩句則是表達他治下的太平盛世，天南地北再也沒有像李白那樣因被貶黜而郁郁不得志之人，從朱倫瀚的畫中所透露出的是“康熙盛世”的太平美好景象。

　　繼康熙帝題跋之后，乾隆與嘉慶二帝也對此《瀟湘煙靄圖》所創(chuàng)作出的“康乾盛世”美景有著特殊的鐘愛。將此畫貯藏于重華宮中，時時欣賞。朱倫瀚此畫，不僅是個人藝術(shù)生涯的巔峰，對整個指畫流派都有著深遠的影響，如今進入大眾視野，實為難得一見的佳品。

　　LOT 1753 傅山(1607～1684)1654年作 草書《開我慧者并太原三先生傳》 手卷

　　綾本 24×185cm;24×179cm 估價：RMB 18,000,000-22,000,000

　　著錄：

　　1.《晉陽學刊》，傅山佚文《治學篇》注釋，李德仁，1982年第4期。

　　2.《傅山全書》山西人民出版社，1991年12月出版，P349-351，527-528。

　　款識：1. 傅山信手。2. 甲午菊月，朱衣道人山記于憂患中。

　　鈐?。焊瞪街?2次) 鑒藏印：若虛齋藏(2次)、昭余渠氏珍藏(2次)

　　1726 姚允在(明)《桐江蕭寺圖》手卷 絹本 本幅47×978cm;題跋47×61cm;50×50cm

　　估價：RMB 18,000,000-22,000,000

　　備注：1.汪士元、蘇伯安舊藏。2.據(jù)黃涌泉《龔賢三題》一文，可知黃賓虹曾見過姚允在《桐江蕭寺圖》，臨仿一過并抄錄了龔賢的跋文。3.龔賢、徐邦達、啟功題跋。

　　1751張弼(1425～1487)草書韓愈《進學解》 手卷 紙本

　　引首31.5×118cm;本幅29×487cm;題跋29×110cm

　　估價：RMB 10,000,000-12,000,000

　　備注：

　　1.據(jù)姚綬題跋，此作應(yīng)為陳琦而書。陳琦(1439-1504)，字粹之，吳縣人。成化二年(1466)進士，授南京大理寺副，歷寺正，擢江西僉事，遷貴州副使罷歸。著《冷庵集》。與沈周、吳寬、陳白陽友善，今存沈周贈詩《元夕席上贈冷庵副憲二首》，吳寬致其書札《與冷庵憲副書》一通(臺北何創(chuàng)時書法基金會藏)。陳琦與張弼為同科進士，藏有多幅張弼作品。

　　2.姚綬題跋。姚綬(1423-1495)，字公綬，號丹丘生，又號云東逸史，浙江嘉興人。工詩文，善書畫。長于山水、竹石，宗法元人。有《谷庵選集》。

　　3.葉恭綽舊藏。香港佳士得1996年lot175。

　　4.張五常題引首。

　　2018年春拍，北京匡時現(xiàn)當代藝術(shù)部甄選了數(shù)件學術(shù)價值與市場價值并具的精品佳作。一面深究，一面突破，以豐富的形式，精確的選件為藏家?guī)矶鄻踊氖詹剡x擇。

　　20世紀前半期，新的繪畫語言與形式不斷出現(xiàn)在中國藝術(shù)家的面前，在一個富于激情和理想的年代，各種思潮、社團如雨后春筍般涌動。尤其是圍繞著1929年國民政府第一屆全國美展而展開的代表現(xiàn)代主義的徐志摩與代表古典寫實主義的徐悲鴻之間的“二徐之爭”，更加從理論層面奠定了中國油畫多線并行發(fā)展的基礎(chǔ)。二十世紀現(xiàn)代藝術(shù)板塊，匡時特別策劃“材料之上”、“藝為人生”與“極盡精微”三個專題，力圖呈現(xiàn)二十世紀現(xiàn)代藝術(shù)之全貌。

　　材料之上：傳統(tǒng)價值的回歸

　　“材料之上”一為藝術(shù)家的創(chuàng)作超越材料的限制，二為作品所著重表達出的主觀感受與東方精神。通過林風眠、吳大羽、劉海粟、關(guān)良、吳冠中、蘇天賜、陳鈞德、丁立人等藝術(shù)家的作品，呈現(xiàn)這種形而上精神文化內(nèi)涵。林風眠創(chuàng)作于1977年的《和鳴》即是其感情的表達，慘烈的運動結(jié)束，藝術(shù)家走出被關(guān)了四年之久的提籃橋監(jiān)獄，他對生活的希望之情躍然紙上。吳大羽《無題--178》變化多姿，是市場難得一見的大尺寸蠟彩作品，酣暢淋漓的筆觸，體現(xiàn)剎那的靈感，以及力量和感受的微妙變化。劉海粟《圣揚喬而夫飛瀑》有一種流動和婉轉(zhuǎn)的筆調(diào)，畫面場景充滿了傳統(tǒng)山水的美學性格。《海港晨曲》則是關(guān)良風景類佳作，具有鮮明的東方神韻。

 

LOT 2007 吳大羽 無題—178 1950 年代 紙本蠟彩 39.4×27.8 cm 估價：RMB 800,000-1,000,000

 

LOT 2008 劉海粟 圣揚喬而夫飛瀑 1934 年 布面油畫 79.5×59.5 cm 估價：RMB 5,000,000-6,000,000

LOT 2009 關(guān)良 海港晨曲 1960 年代 木板油畫 32.8×45 cm 估價：RMB 1,300,000-1,500,000

　　藝為人生：時代記憶的見證

　　“藝為人生”即為人生而藝術(shù)，呈現(xiàn)“藝術(shù)與時代”的重要發(fā)展線索。此專題以吳作人、黃顯之、艾中信、孫宗慰、呂斯百作品為主線。吳作人《女人體》為黃顯之舊藏，創(chuàng)作于1933年，是其比利時留學時期難得的人體佳作。黃顯之《白地櫻桃》無論在色彩還是構(gòu)圖上，都顯示出藝術(shù)家對“油畫民族化”的深刻理解與實踐。艾中信1953年作品《五老胡同美院宿舍》，用寫實的方式記錄了版畫家王琦子女的童年時光，極具藝術(shù)與歷史價值。孫宗慰《畫室里》是藝術(shù)家創(chuàng)作于1945年的自畫像，既是對自己外貌的描摹，更是對自己內(nèi)心世界的深度刻畫。

LOT 2024 吳作人 女人體 1933 年 布面油畫 47.5×38 cm 估價：RMB 1,800,000-2,800,000

LOT 2026 黃顯之 白地櫻桃 1963 年 布面油畫 61×46.5 cm 估價：RMB 1,500,000-2,000,000

LOT 2022 孫宗慰 畫室里 1945 年 布面油畫 66×52 cm 估價：RMB 1,800,000-2,200,000

　　極盡精微：藝術(shù)家個案研究

　　藝術(shù)家個案研究板塊，集中呈現(xiàn)王如玖、符羅飛、沙耆、呂霞光四位藝術(shù)家的人生與藝術(shù)。王如玖是謎一樣的中國第一代留法藝術(shù)家，擅長油畫與雕塑，1924年回國后，就獲得諸多贊譽。1916年油畫《肖像》更是一張令人著迷且背景豐富龐大的作品，具有極高的文獻研究價值。符羅飛是第一位參加威尼斯雙年展的中國藝術(shù)家，此次上拍其《自畫像》、《夜工》、《出工》三件不同類型的作品。沙耆《春郊十七駿馬圖》是其晚年巨作，更是藝術(shù)家晚年的情感寄托與表達，連同呂霞光油畫《法國田野》及不同類型的素描作品，全面呈現(xiàn)留學比利時的中國藝術(shù)家風貌。

LOT 2021 王如玖 肖像 1916 年 布面油畫 99×63.5 cm 估價：RMB 800,000-1,200,000

LOT 2036 沙耆 春郊十七駿馬圖 1990年 布面油畫 84×156 cm 估價：RMB 1,800,000-2,800,000

　　多元：當代藝術(shù)中堅

　　當代中堅板塊，推出了周春芽、曾梵志、方力鈞、毛焰、丁乙、劉小東等最為活躍藝術(shù)家的精彩之作。《紅石圖》、《綠狗2001A》、《艷麗桃花》三件不同時期的作品，呈現(xiàn)周春芽三十余年來的藝術(shù)探索之路。曾梵志《無題》是其“亂筆”系列的佳作之一，作品以深邃的叢林為題，整體畫面氣勢恢弘，在遠透視法的表現(xiàn)下，使觀者在繁盛茂密的枝椏背后，獲得了一個全新的視野和一片心靈的凈土。毛焰《托馬斯NO.5》，有數(shù)次權(quán)威展覽和出版記錄，藝術(shù)家的每一層每一處的描繪都顯出步步為營的理性，而又充滿了東方玄學的味道?！秲?nèi)湯》是劉小東日本寫生作品，從日常生活中的感受出發(fā)，對最普遍的質(zhì)樸的生活情感進行了描繪。

LOT 2082 周春芽 綠狗2001A 2001年 布面油畫 250×200 cm 估價：RMB 8,000,000-12,000,000

LOT 2086 曾梵志 無題 2008年 布面油畫 180×280 cm 估價：RMB 8,500,000-12,000,000

LOT 2090 毛焰 托馬斯 2004年 布面油畫 75×60 cm 估價：RMB 2,200,000-2,800,000

LOT 2088 劉小東 內(nèi)湯 2007年 布面油畫 195×260 cm 估價：RMB 1,500,000-2,000,000

　　溯源：當代藝術(shù)的起始

　　當代藝術(shù)板塊以藝術(shù)史的脈絡(luò)，呈現(xiàn)參與星星畫會、八五思潮等重要藝術(shù)家的作品。星星畫會于1979年舉辦第一次聯(lián)展，被看做是當代藝術(shù)的起始，這一專題將呈現(xiàn)何寶森《聞一多在昆明》、馬德升《無題》、黃銳《女朋友》等作品。此外，作為八十年代珍貴之作，耿建翌《洗頭》的出現(xiàn)乃市場罕見的美術(shù)館級歷史作品。

LOT 2100 耿建翌 洗頭 1985年 布面油畫 173.5×103.5 cm 估價：RMB 4,500,000-6,500,000

　　狀物：學院與經(jīng)典寫實

　　學院與經(jīng)典寫實板塊重點推出了陳逸飛、艾軒、蘇新平、龐茂琨、王克舉和閆平等藝術(shù)家的作品。陳逸飛《童年嬉戲過的地方》創(chuàng)作于1984年，是以回憶為主的懷鄉(xiāng)作品，陳逸飛憑借對故鄉(xiāng)的記憶而創(chuàng)作的，描繪了周莊江南水鄉(xiāng)的一種情意。艾軒《雪山上的孩子》與其說是西藏風情畫，毋寧說是藝術(shù)家內(nèi)心的獨白。

LOT 2103 陳逸飛 童年嬉戲過的地方 1984年 布面油畫 89×151 cm 估價：RMB 8,800,000-12,000,000

LOT 2106 艾軒 雪山上的孩子 1990年 布面油畫 99.5×80.5 cm 估價：RMB 2,500,000-3,000,000

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